Manfred Clynes
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Manfred Clynes
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Información de contexto
Nació( 14 de agosto de 1925 )14 de agosto de 1925
Viena , Austria
Fallecido19 de enero de 2020 (2020-01-19)(94 años)
West Nyack, Nueva York , EE. UU.
Ocupación (es)científico, inventor, concertista de piano
Años activos1940-2020

Manfred Edward Clynes (14 de agosto de 1925-19 de enero de 2020) fue un científico, inventor y músico nacido en Austria. Es más conocido por sus innovaciones y descubrimientos en la interpretación de la música y por sus contribuciones al estudio de los sistemas biológicos y la neurofisiología .

Visión general

El trabajo de Manfred Clynes combina música y ciencia, más particularmente, neurofisiología y neurociencia . Los logros musicales de Clynes abarcan la interpretación y la interpretación, explorando y aclarando la función de las formas del tiempo en la expresión de la música, y de las emociones en general, en relación con la función cerebral en sus manifestaciones eléctricas. Como concertista, ha grabado versiones de Bach ‘s Variaciones Goldberg y de Beethoven ‘s Variaciones Diabelli . Como inventor, sus invenciones (alrededor de 40 patentes) incluyen, además de la computadora CAT para la investigación del cerebro eléctrico, el correlacionador automático y cruzado en línea e invenciones en el campo del ultrasonido.(Clynes inventó el ultrasonido en color), así como la telemetría, el registro de datos y la energía eólica . El proceso creativo de las realizaciones informáticas de música clásica con SuperConductor se basa en sus descubrimientos de los principios fundamentales de la musicalidad. Clynes fue objeto de un artículo de primera plana en el Wall Street Journal , el 21 de septiembre de 1991.

Formas emocionales, leyes de primacía biológica

Clynes se concentró en lo que él veía como el entrelazamiento natural e inalterable del sistema nervioso central con formas de tiempo expresivas básicas, y en el poder innato de esas formas para generar emociones básicas específicas. Reconoció que todos estamos familiarizados con este entrelazamiento en nuestras experiencias de risa y bostezos , aunque su importancia científica había sido en gran parte barrida bajo la alfombra por un sesgo skinneriano y todavía lo es en gran medida. De acuerdo con la investigación experimental de Clynes [1] [2] [3], estas formas de tiempo ("formas senticas"), encarnadas en el sistema nervioso central, son primordiales para los diversos modos en los que encuentran expresión, como el sonido, el tacto y el gesto. Clynes pudo probar esto al derivar sistemáticamente sonidos de las expresiones de emociones de los sujetos a través del tacto, y luego reproducir esos sonidos a oyentes culturalmente alejados de los sujetos originales. En un ensayo, por ejemplo, los aborígenesen Australia Central pudieron identificar correctamente las cualidades emocionales específicas de los sonidos derivados del toque de los estadounidenses urbanos blancos. (Este experimento apareció en Nova, What Is Music? En 1988). Clynes encontró en esto una confirmación de la existencia de formas dinámicas primarias universales, biológicamente fijas, que determinan las expresiones de emoción que dan lugar a gran parte de la experiencia dentro de las sociedades humanas. En 2018, fue coautor de una publicación con la Dra. Alicia Heraz en el Journal of Internet Medical Research que demuestra patrones emocionales similares en teléfonos móviles con sensibilidad a la fuerza. [2] [3]

Algunas de estas formas dinámicas parecen ser compartidas por aquellos animales que tienen conciencia del tiempo a un ritmo similar al de los humanos; de ahí la intuición de los dueños de mascotas de que su perro o gato comprende el tono de voz y la forma emocional del tacto. La ira, el amor y el dolor, por ejemplo, según Clynes, tienen formas expresivas dinámicas claramente diferentes. Es importante destacar que una propiedad cardinal de este lenguaje de comunicación biológica inherente, en los hallazgos de Clynes, es que cuanto más de cerca una expresión sigue la forma dinámica precisa, más poderosa es la generación de la emoción correspondiente, tanto en la persona que expresa como en el perceptor. de la expresión. [2]De ahí, presumiblemente, fenómenos como el carisma (en personas cuya ejecución de expresiones emocionales sigue de cerca la forma universal). Su experiencia con Pablo Casals le confirmó a Clynes la importancia de esta fidelidad a la forma dinámica natural para generar un significado emocionalmente significativo en la interpretación musical.

Ciclos semánticos

Basándose en estos hallazgos, Clynes también desarrolló una aplicación, una forma de arte táctil simple, en la que, sin música, los sujetos expresaban, a través de la presión repetida de los dedos, una secuencia de emociones cronometradas de acuerdo con los requisitos naturales de las formas senticas. La secuencia de 25 minutos, llamada el ciclo semántico, comprende: ausencia de emoción, ira, odio, dolor, amor, deseo sexual, alegría y reverencia. Los sujetos informaron haber experimentado calma y energía. Muchos también evidenciaron avances en el alivio de la depresión y, hasta cierto punto, adicciones al tabaco y al alcohol , como resultado de la aplicación repetida de este proceso. [2] [3] [4]Miles de personas ya han experimentado ciclos senticos, algunos durante años, algunos incluso décadas. Especialmente en la década de 1980, Clynes enseñó a varios grupos a realizar Sentic Cycles por su cuenta. Hoy en día, el kit Sentic Cycle está disponible en Internet.

Los primeros trabajos sobre el desarrollo de ciclos senticos en la década de 1970 habían convencido a Clynes también de que para la mayoría de las personas es fácil pasar de experimentar una emoción a otra con bastante rapidez. Después de tres o cuatro minutos de una emoción, una persona tendía a estar saciada con la emoción actual. El rápido cambio a la siguiente emoción con una experiencia bastante nueva apuntaba a la existencia de receptores específicos en el cerebro, sugirió, que se saciaban con neurohormonas particulares ; esto se confirmó más tarde mediante la identificación de varios de esos receptores. [3]Este hallazgo se relaciona bien con la tendencia histórica de los compositores de variar las emociones cada 4 minutos aproximadamente en sus composiciones. La necesidad humana de variedad se basa en las propiedades de los receptores cerebrales. Como puede atestiguar cualquiera que haya visto más de tres películas de Charlie Chaplin seguidas, la risa también palidece después de una exposición prolongada, y parece ser por la misma razón. Clynes también estudió la risa, "la flecha de la naturaleza de la apariencia a la realidad". [2] En la risa (no derivada), según Clynes, de repente se entiende que un pequeño elemento de desorden sólo está aparentemente desordenado, dentro de un orden real y más grande. Luego predijo la existencia de una risa silenciosa, [2]en el que la producción de sonido es reemplazada por presión táctil en el mismo patrón temporal. En estudios en UCSD, se encontró que la media de repeticiones de las "ha" era de aproximadamente 5,18 por segundo. [5] Clynes planteó además la hipótesis de que las parejas con velocidades inigualables de risa podrían no ser tan fácilmente compatibles como aquellas cuya risa se coordinaba armoniosamente. [5]

Clynes publicó con entusiasmo su comprensión de que el amor, la alegría y la reverencia siempre estaban ahí para ser experimentados, capaces de generarse a través de una expresión precisa y accesibles por medios simples, debido a la conexión con sus raíces biológicas. La música siempre había sido un medio especial para esto, pero ahora, con esta forma de arte táctil, era universalmente accesible. De esta manera, incluso las emociones negativas, como el dolor y la ira, podrían disfrutarse en un marco compasivo y no destructivo.

En los años setenta y ochenta, Clynes había comenzado a escribir poemas, algunos de los cuales habían llegado a su libro Sentics . Más tarde, Marvin Minsky los citó en su libro The Society of Mind . A finales de la década de 1980 y en la de 1990 escribió sus 12 poemas de animales. [6] Límites de la compasión es un conjunto sustancial de poemas que surgen de su experiencia en Alemania mientras realizaba un trabajo experimental en el hospital Luedenscheid en el verano de 1985, poemas relacionados con lo que los alemanes llaman "la cuestión judía ". [7]

Cyborg (organismo cibernético)

A Clynes se le atribuye el desarrollo y la acuñación del término cyborg , que se refiere a seres con partes tanto biológicas como artificiales. En otras palabras, los cyborgs son seres cuyas habilidades se han mejorado debido a la presencia y el avance de la tecnología. El término cyborg se ha convertido en un concepto importante para los estudios de tecnoself ; un dominio interdisciplinario de investigación académica que se ocupa de todos los aspectos de la identidad humana en una sociedad tecnológica que se centra en la naturaleza cambiante de las relaciones entre lo humano y la tecnología.

Biografia y carrera

Educación e influencias

Invención temprana de la guía inercial a los 15 años

Manfred Clynes nació el 14 de agosto de 1925 en Viena , Austria , hijo de Olga y Marcel Clynes. [8] Su familia era judía. [9] Sus padres emigraron a Melbourne en septiembre de 1938 para escapar del nazismo . En Australia, a los quince años, en su último año en la escuela secundaria, habiendo aprendido cálculo recientemente , inventó el método de guía inercial para aviones que usa cristales piezoeléctricos e integración electrónica repetida , pero las autoridades australianas negaron que funcionara. De hecho, el mismo sistema que había inventado Clynes se utilizó más tarde con gran éxito, durante la última parte de la Segunda Guerra Mundial . Las descripciones detalladas de esta invención escritas por Clynes, de quince años, son rigurosas; fue el primero de sus muchos inventos por venir que funcionó. (El intento anterior de Clynes, a la edad de trece años, de crear un dispositivo de movimiento perpetuo fue naturalmente un fracaso). En 1946, Clynes se graduó de la Universidad de Melbourne después de haber estudiado ingeniería y música.

Por esta época también recibió lecciones con el virtuoso polaco Ignaz Friedman , entonces residente en Sydney. Habiendo visto a Friedman tocar en concierto varias veces, Clynes se le acercó por carta y fue aceptado sin ser visto. Hizo autostop desde Melbourne porque no podía pagar la tarifa del tren, y mucho menos la tarifa cobrada por Friedman. [10] Su talento musical fue reconocido por una serie de premios, conciertos y premios, uno de los cuales proporcionó una beca de posgrado de tres años en la Juilliard School . En Juilliard, fue alumno de piano de Olga Samaroff y Sascha Gorodnitzki .

Recibió su MS grado de Juilliard en 1949, después de haber realizado Beethoven 's Piano Concerto No. 1 en el festival de música de Tanglewood (en 1948), entonces bajo la dirección de Serge Koussevitzky en una actuación de la que el pianista Gerson Yessin, que estaba presente , recientemente recordado como "monumental". [Yessin: "Manfred jugó maravillosamente, de manera sobresaliente"]. Después de graduarse de Juilliard (entonces no dio doctorados), Clynes se retiró a una pequeña cabaña de troncos a seis mil pies de altura en la soledad de Wrightwood, California . Allí aprendió las Variaciones Goldberg de Bach y otras obras. Los realizó por primera vez en octubre de 1949, en Ojai,en Jiddu Krishnamurtide la escuela y, en 1950, junto con otras obras, en todas las capitales de Australia, con gran éxito. Pronto se convirtió en uno de los pianistas más destacados de Australia.

En 1952 fue invitado a la Universidad de Princeton como estudiante de posgrado en el Departamento de Música, y obtuvo una tarjeta verde para continuar sus estudios en Psicología de la Música, con un premio Fulbright y Smith-Mundt. Allí conoció el trabajo de G. Becking, quien en 1928 había publicado un estudio sensible, aunque no científico, de los patrones motores distintivos asociados con el seguimiento de la música de compositores individuales. Fue este trabajo el que condujo, a finales de la década de 1960, a los estudios científicos sentográficos de Clynes sobre lo que denominó pulsos de compositores, como su manifestación motora, en los que Pablo Casals y Rudolf Serkin serían sus primeros sujetos. [11]

El joven Clynes tenía una carta personal de presentación a Albert Einstein de una anciana de Australia, con quien, en su juventud, Einstein había intercambiado poemas. Pronto, Einstein lo invitó repetidamente a cenar en su casa, y surgió una amistad entre los dos hombres. Clynes tocó para Einstein en su fino piano Bechstein, especialmente Beethoven , Mozart y Schubert . Le encantaba la interpretación de Clynes de Mozart y Schubert, llamando a Clynes "un artista bendecido" ("Ein begnadeter Künstler"). En mayo de 1953, Einstein le escribió una carta personal a Clynes para ayudarlo en su próxima gira europea.

Carta de Einstein

(Traducción de la carta de Einstein, fechada en Princeton, 18 de mayo de 1953: "Estimado Sr. Clynes, le estoy realmente agradecido por el gran disfrute que me ha brindado su interpretación del piano. Su interpretación combina una visión clara de la estructura interna del obra de arte con una rara espontaneidad y frescura de concepción. Con todo el dominio seguro de su instrumento, su técnica nunca suplanta el contenido artístico, como desafortunadamente ocurre tan a menudo en nuestro tiempo. Estoy convencido de que encontrará el reconocimiento de que su logro le da derecho. Con un cordial saludo suyo, A. Einstein. ")

Giras de conciertos en 1953 Goldberg Variations

En 1953, ayudado por la carta de Einstein, Clynes realizó una gira por Europa con gran éxito de crítica, interpretando las Variaciones Goldberg . La gira terminó con un concierto en solitario ante una audiencia de 2500 personas en el Royal Festival Hall de Londres , que acababa de construirse. [12]

Inventos y descubrimientos científicos

En 1954, para mantener a sus padres y recaudar los fondos necesarios para respaldar su carrera musical, Clynes, sobre la base de su formación científica, tomó un trabajo trabajando con una nueva computadora analógica , un dispositivo sobre el que, en ese momento, tanto él y su entrevistador eran ignorantes. Sin embargo, en poco tiempo, Clynes dominó esa computadora y luego, en un año, creó un nuevo método analítico para estabilizar sistemas dinámicos , que publicó como un artículo en IEEE Transactions . [13] Bogue, la empresa para la que trabajaba, duplicó su salario, después de un año, sin que se lo pidieran. "¡Solo en América!" fue la reacción de Clynes. (Se convirtió en ciudadano en 1960).

En 1955, por sugerencia de Clynes, Bogue contrató a su padre, entonces de 72 años, de Australia, como arquitecto naval; al anciano Clynes no se le había permitido trabajar en su profesión en Australia, porque no había nacido en Gran Bretaña. Durante un tiempo, el padre y el hijo de Clynes fueron a trabajar juntos todas las mañanas (para regocijo de Clynes).

Como resultado de un encuentro casual, en 1956, el Dr. Nathan S. Kline , Director del Centro de Investigación del Hospital Estatal de Rockland, un gran hospital psiquiátrico, le ofreció a Clynes un trabajo de investigación sustancial en el Centro, donde en 1956 se convirtió en 'Jefe de Investigación Científico'. Kline iba a recibir dos premios Lasker y había construido ese centro de investigación hasta alcanzar un renombre formidable. (Ahora se llama Centro Psiquiátrico Nathan S. Kline).

Computadora CAT

Autodidacta en fisiología, Clynes aplicó el análisis de sistemas dinámicos a los procesos homeostáticos y otros procesos de control del cuerpo con tanto éxito en los siguientes tres años, que recibió una serie de premios, incluido el mejor artículo publicado en 1960: el annus mirabilis de Clynes. (año milagroso), el IRE WRG Baker Award (1961). [14]En 1960 inventó la computadora CAT (Computer of Average Transients), una computadora portátil de $ 10,000 que permitía extraer respuestas de la actividad eléctrica en curso: la aguja en el pajar. El CAT se empezó a utilizar rápidamente en laboratorios de investigación de todo el mundo, comercializado por Technical Measurements Corp., avanzando en el estudio de la actividad eléctrica del cerebro (permitiendo, por ejemplo, la detección clínica de sordera en recién nacidos). De esta manera, Clynes hizo su fortuna a los 37 años.

Ley URS

También en 1960, descubrió una ley biológica, "Sensibilidad de frecuencia unidireccional", el tema, en 1967, de un simposio de dos días celebrado por la Academia de Ciencias de Nueva York. Esta ley, relacionada con los canales de comunicación biológica de control e información, es básicamente la consecuencia del hecho, realizado por Clynes, de que las moléculas solo pueden llegar en números positivos, a diferencia de las señales eléctricas de ingeniería, que pueden ser positivas o negativas. Este hecho impone limitaciones radicales a los métodos de control que la biologíapuedo usar. No puede, por ejemplo, cancelar simplemente una señal enviando una señal de polaridad opuesta, ya que no existe una polaridad opuesta simple. Para cancelar, se requiere un segundo canal que involucre otras moléculas (sustancias químicas) diferentes. Esta ley explica, entre otras cosas, por qué las sensaciones de calor y frío deben operar a través de dos canales de detección separados en el cuerpo, por qué no sentimos activamente la desaparición de un olor y por qué seguimos sintiéndonos conmocionados después de una sensación cercana. señorita accidente.

1967 Artículo del NY Times sobre Clynes

También en 1960, en colaboración con Nathan S. Kline , Clynes publicó el concepto de cyborg , y su corolario, la evolución del participante. "Cyborg" se convirtió en una palabra familiar y se aplicó mal, para consternación de Clynes, en películas como Terminator . La ciborgología es ahora un campo que se enseña en numerosas universidades. En 1964, la Universidad de Melbourne otorgó a Clynes el grado de Doctorado en Ciencias, un título superior al doctorado y rara vez otorgado por universidades británicas.

Hacia la síntesis del trabajo científico y musical

Artículo de 1960 del NY Times sobre Clynes

Ya en 1960, The New York Times había notado los notables dones de doble vía de Clynes. En 1965 comenzó a ofrecer conciertos en su casa recién adquirida en el Hudson, que tenía un verdadero órgano de tubos en la sala de estar y 5 acres (2.0 ha) de terreno. Con la estabilidad financiera resultante de sus descubrimientos científicos, Clynes pudo volver a la música. Un ferviente admirador del gran maestro músico Pablo Casals desde la más tierna infancia, Clynes asistía ahora a todas las clases magistrales de Casals, muchas de ellas con su familia.

En 1966, Clynes interpretó las Variaciones Diabelli de Beethoven y las Variaciones Goldberg de Bach para Casals, y fue invitado a unirse a Casals en Puerto Rico durante varios meses para participar en su música y acompañar algunas de las clases magistrales en la casa de Casals. en Santurce. Clynes consideró este contacto con Casalspara ser un cumplimiento de su sueño más preciado de toda su vida. Casals superó sus expectativas en todos los sentidos, y Clynes consideró que su amistad con Casals había sido el punto culminante de su vida. Como nadie más, Casals tenía, según la estimación de Clynes, un contacto inmediato con lo profundo de la música. Después de su regreso a la ciudad de Nueva York, Clynes interpretó el Cuarto Concierto para piano de Beethoven y también dio varios conciertos en su mansión para audiencias invitadas que incluían a Erich Fromm .

Color y cerebro

Con su nueva computadora CAT, Clynes estudió la relación del procesamiento del color en el cerebro y la dinámica del sonido y, junto con M. Kohn, del color de la pupila del ojo. Mostró que las respuestas eléctricas del cerebro al color rojo del negro anterior producían patrones similares en varios sitios cerebrales distintos, para todos los sujetos. Otros colores produjeron sus propios patrones distintos. Estos resultados de 1965 contribuyeron en gran medida a disipar la teoría skinneriana.noción de tabula rasa. En 1968 pudo demostrar que era posible distinguir cuál de los 100 objetos diferentes estaba mirando una persona solo a partir de las respuestas eléctricas del cerebro, con presentaciones repetidas. En otros experimentos en 1969, describió lo que llamó la función RM (de reposo a movimiento) detectable en el vértice del cerebro para diversas modalidades de estimulación, mostrando cómo dos conjuntos de canales unidireccionales sensibles a la frecuencia (URS) en serie podrían producir un efecto correspondiente a los conceptos mentales Descanso y Movimiento. ¿Qué podrían hacer tres conjuntos de canales URS en combinación? Nunca se enteró. Pero aquí estaban los comienzos de las encarnaciones de los conceptos mentales sin palabras, una forma de representar conceptos intuitivos al cerebro sin palabras.

El cerebro como dispositivo de salida

Su trabajo hasta alrededor de 1967 se había centrado en el cerebro como dispositivo de entrada, es decir, para la percepción; ahora comenzó a estudiarlo como un dispositivo de salida . Primero se centró en la cuestión del pulso característico de la música de varios compositores, que había estado en su mente desde sus años en Princeton. En 1967, Clynes diseñó un instrumento que llamó sentograma para medir el pulso motor. Los experimentos requirieron que músicos sobresalientes "dirigieran" la música en un reposamanos sensible a la presión, mientras pensaban la música sin sonido. Rudolf Serkin y Pablo Casals fueron sus primeros temas. Pronto se hizo evidente que las 'formas de pulso' de Beethoven , Mozart , Schubert yMendelssohn eran consistentemente diferentes entre sí, pero similares en sus diferentes piezas (cuando se normalizaban según la selección de un tempo similar). Animado por estos hallazgos positivos que relacionan los resultados con estados internos específicos del cerebro, presentados por primera vez en una Conferencia Smithsonian en 1968 en Santa Inez, Clynes procedió a medir la forma expresiva de emociones específicas de una manera similar, haciendo que los sujetos las generaran repetidamente. expresándolos en el reposamanos, encontrando así firmas específicas para las emociones, a las que llamó formas senticas. Como en el caso de los pulsos de los compositores, la forma asociada con cada emoción apareció consistentemente para esa emoción y era distinta de las formas de otras emociones.

En 1972, Clynes, cuyo trabajo había sido apoyado durante mucho tiempo por NIH Grants, recibió una beca de la Fundación Wenner Gren en Suecia, lo que le permitió recopilar datos en el centro de México, Japón y Bali , utilizando el sentograma para investigar la expresión emocional de forma transcultural. Aunque su alcance es considerablemente más limitado de lo que exigiría la naturaleza de esa investigación, los datos confirmaron en gran medida las teorías de Clynes sobre las formas de tiempo universales determinadas biológicamente para cada emoción. Por invitación de la Academia de Ciencias de Nueva York, Clynes escribió una extensa monografía sobre sus hallazgos y teorías hasta la fecha, que la Academia publicó en 1973. [15]

Ese mismo año aceptó una cátedra visitante en el departamento de música de la Universidad de California en San Diego , donde completó su libro Sentics, the Touch of Emotion, que había comenzado en 1972. En él resumió las teorías y hallazgos sobre sentics , y esbozó las esperanzas para el futuro que contenía su trabajo. En 1970 y 1971, la Asociación Estadounidense para el Avance de la Ciencia celebró dos simposios sobre Sentics.

Dado que los ciclos senticos de repente ayudaron a las personas a sentirse mejor sin drogas, el trabajo de Clynes ahora se consideró contrario a la línea de investigación patrocinada en el Rockland State Research Center, encabezado por Nathan Kline., cuyos partidarios eran las principales compañías farmacéuticas. Como resultado, Clynes no pudo continuar el trabajo en esa instalación. En su nuevo entorno, no había ningún laboratorio en el que acumular nuevos datos. Aunque el NY Times lo rechazó, Sentics fue elogiado extravagantemente en otras publicaciones. (El libro se considera un clásico en la actualidad). Varias autoridades lo leyeron en manuscrito con gran aprobación y entusiasmo: Yehudi Menuhin ofreció un prólogo, en sí mismo un documento notable, dando la bienvenida a Clynes "como un hermano". Rex Hobcroft, director del Conservatorio Estatal de Nueva Gales del Sur en Sydney, la institución musical más importante de Australia, la comparó con la Opus 111 de Beethoven, la última de las sonatas de Beethoven y considerada su obra más profunda. (El respaldo de Hobcroft aparece en la chaqueta.)El psiquiatra residente de Maharishi Mahesh Yogi , el Dr. H. Bloomfield se unió.

Durante sus tres años en UCSD , en La Jolla , Clynes dio un concierto en Brubecker Hall, tocando las Variaciones de Beethoven Diabelli , así como una primera interpretación de un grupo de 5 canciones que compuso, llamado "Sentone Songs", empleando la notable voz gama de Linda Vickerman que los realizó. Las canciones, en su propio estilo vanguardista, contenían muchas sílabas variadas pero no se conocían palabras de ningún idioma.

Hizo estudios de risa en el Instituto del cerebro de UCLA en ese momento, intentando sin éxito medir la contraparte eléctrica en el cerebro del momento que inicia la risa. Fue el primero en descubrir, al estudiar el reconocimiento de voz en 1975, que la identidad de un hablante, aunque no se ve obstaculizada por cambios en la velocidad (tempo), estaba enmascarada por una transposición de tan solo un semitono en el tono. [16] Esto parecía indicar que el tono perfecto estaba involucrado de manera mucho más universal de lo que se creía posible. Comenzó a trabajar en un libro sobre la risa, que, sin embargo, solo estaba terminado en dos tercios.

En 1977, Rex Hobcroft, director del Conservatorio Estatal de Nueva Gales del Sur de Sydney , que había elogiado a los Sentics de Clynes, le ofreció a Clynes un puesto sustancial en el Conservatorio inicialmente relacionado con el Concurso Internacional de Piano que se celebró en ese momento en Sydney. En consecuencia, Clynes se mudó a Sydney en lo que resultó ser el comienzo de diez años fructíferos de investigación y creación musical. En 1978, Clynes interpretó tanto las Variaciones Goldberg como las Diabelli , así como obras de Mozart., en el Verbruggen Hall de Sydney. Estas actuaciones se grabaron en directo y hoy en día se consideran insuperables. Desde el punto de vista de la concertación, hubo dificultades inusuales: las dos actuaciones de Clynes en la gran ciudad no habían sido precedidas por el habitual crucero de sacudidas de lugares más pequeños: Clynes solo tenía una oportunidad de hacerlo bien, y lo hizo.

Hobcroft y el gobierno de Nueva Gales del Sur proporcionaron a Clynes un Centro de Investigación Musical y personal en el Conservatorio para su trabajo, proporcionado por el Ministerio de Educación del estado de Nueva Gales del Sur. El personal estaba en su mayoría entusiastas del trabajo de Clynes desde los Estados Unidos.

Conformación de amplitud predictiva en la música

El año siguiente, 1980, con motivo del 10º Congreso Internacional de Acústica en Sydney, Clynes y su personal presentaron no menos de cuatro ponencias. Con la ayuda de su nueva computadora DEC PDP 23 y el equipo oscilador asociado , descubrió el principio de Predictive Amplitude Shaping (una regla precisa sobre cómo la forma de cada nota se ve influenciada por la siguiente nota y cuándo ocurrirá) aplicable a la música. en general, un resultado que presentó en una conferencia internacional en Estocolmo por invitación de ellos. [17]

Animado por la acogida entusiasta de esta obra en Estocolmo , Clynes, a su regreso a Sydney, dio ahora el gran salto para discernir cómo se manifiesta el pulso único de un compositor en cada nota. Se sabía (Leopold Mozart, CPE Bach ) que en el trabajo de muchos compositores del período "clásico", un grupo de, digamos, cuatro notas, cuando se anotan por igual, no estaban destinadas a tocarse por igual. El salto consistió en tratar las cuatro duraciones y sonoridades no como entidades separadas, sino como un grupo, un organismo interconectado, una 'cara' en la que cada componente desempeñaba un papel único, pero todos combinados para formar una gestalt. Para encontrar esta gestalt, y cómo funcionaba orgánicamente en la música, intuyó una amplitud combinada específicay sincronización "warp", de modo que cada grupo tenga una configuración —una gestalt— que es característica del compositor en particular. (Ahora también había un vínculo con el pulso motor, previamente identificado, que no contenía información sobre notas individuales, pero daba una identidad motora a la salida del cerebro al dirigir la música de un compositor en particular).

La identificación del pulso de los compositores y su uso en la interpretación de obras clásicas a través de la computadora, fue posteriormente ampliada por Clynes, de acuerdo con su conocimiento y experiencia con las formas dinámicas, para comprender varios niveles de estructura temporal.

Poco después de esto, en 1983-84 Clynes, con la ayuda de programación de N. Nettheim, encontró un método para permitir que las computadoras diseñaran un vibrato adecuado para cada nota, dependiendo de la estructura musical, anticipando también a veces los próximos eventos.

Además, todos estos principios podrían ajustarse genéricamente fácilmente a los requisitos de cada pieza musical. Por supuesto, la interpretación de una obra no se creó de forma robótica: la computadora necesitaba hacer ajustes para corresponder al concepto de intérprete. La computadora no reemplazó la sensibilidad humana, sino que la empoderó

Cuando el amigo cercano y partidario de Clynes, Hephzibah Menuhin, lanzó su libro Sentics en 1978 en Australia, aparecieron por primera vez pequeños síntomas de su cáncer de garganta en desarrollo. La Sra. Menuhin murió en 1981, y Clynes le ofreció un concierto conmemorativo en el Verbruggen Hall, de las últimas tres sonatas de Beethoven , Op 109, 110 y 111. Había aprendido el Opus 110 de Beethoven especialmente para esa ocasión, sin haber actuado nunca. antes. La práctica intensiva resultó en la pérdida de un exquisito lugar para vivir en Vaucluse y su posterior traslado a un apartamento en Point Piper, un suburbio adyacente en Sydney.

En 1982, Clynes realizó más estudios extensos sobre la naturaleza de la expresión de las emociones a través del tacto. Los sujetos fueron tocados en la palma de la mano, desde detrás de una pantalla, con expresiones emocionales específicas, para descubrir si podían identificar la emoción. De hecho, podrían. Clynes y Walker extendieron este trabajo en un viaje de investigación al centro de Australia, a la reserva de Yuendumu, para probar si los aborígenes reconocerían las emociones expresadas por el toque de los habitantes urbanos blancos cuando se transforman en sonidos que conservan la forma dinámica del toque.

La prueba fue altamente positiva: los aborígenes de hecho identificaron con éxito las emociones expresadas por el tacto, de sujetos urbanos blancos, a partir de los cuales se produjeron (a través de una simple transformación, conservando la forma dinámica) los sonidos que escucharon. El programa de televisión estadounidense Nova recreó este experimento en 1986, vinculando efectivamente la expresión de las emociones a través del tacto con la expresión musical, utilizando la Marcha fúnebre Eroica de Beethoven para ejemplificar el dolor y una sonata de Haydn para la alegría.

En 1986, Clynes dio su primer concierto clásico (o el de cualquiera) interpretado íntegramente por computadora, de acuerdo con los tres principios que había descubierto, en un concierto gratuito en el Joseph Post Hall del Conservatorio de Sydney. Como resultado de la aplicación de esos principios, la música, desde Bach hasta Beethoven, Robert Schumann y Felix Mendelssohn, fue musicalmente expresiva y significativa, aunque todos los sonidos, excepto el piano, fueron producidos por osciladores controlados por computadora , y así no representaba instrumentos familiares; la modificación expresiva en tiempo real de los sonidos orquestales canónicos permaneció esquiva hasta 1993.

En 1986, Fairlight Company, un fabricante de sintetizadores de primera línea en el rango de los cien mil dólares, optó inmediatamente por licenciar lo que llamaron "el mejor secuenciador del mundo". Clynes, en ese momento, ni siquiera sabía qué era un secuenciador. Fairlight comenzó a pagar regalías por la patente; sin embargo, poco tiempo después, la empresa quebró, habiendo perdido los subsidios del gobierno por un cambio de gobierno, antes de llevar el producto al mercado.

Al llegar a la edad de jubilación en Sydney, Clynes dejó de ser profesor asociado en el Departamento de Psicología de la Universidad de Melbourne y se convirtió en Sugden Fellow en el Queen's College, al que había asistido como estudiante.

Se quedó tres años. Durante ese tiempo encontró una ecuación analítica para un huevo, incorporando fractales , que también proporcionó, con alguna modificación de la ecuación, hermosas formas de flores y jarrones. También actuó como pianista, en una serie dominical en el Queens College , doce de las sonatas de Beethoven, dando conferencias al Departamento de Física sobre el tiempo (comenzando con un poema que comienza, "¿Qué hora es?") Y a la Facultad de Medicina sobre el naturaleza biológica de las formas expresivas dinámicas.

El pulso de los compositores

También durante este período, Clynes llevó a cabo un gran estudio estadístico con varios grupos de la percepción del pulso del compositor. En el estudio, Clynes interpretó cuatro piezas diferentes por computadora, de cada uno de cuatro compositores diferentes (dieciséis en total), con lo que sus estudios habían determinado que era el pulso del compositor y tres veces lo mismo con el pulso de un compositor `` equivocado '', para ver cuál de los sujetos prefería realmente. Había cuatro grupos de asignaturas: pianistas de renombre internacional, estudiantes graduados de Juilliard , estudiantes de la Escuela de Música de Manhattan y estudiantes universitarios de la Universidad de Melbourne , en total unas 150 asignaturas. Los resultados, publicados en la revista Cognition , [18]mostró que se prefería el pulso "correcto" en todos los grupos; de forma más pronunciada cuanto mayor sea la posición musical de los sujetos. (Entre los 'temas de pianistas famosos' estaban los amigos de Clynes, Vladimir Ashkenazy y Paul Badura-Skoda ).

Clynes regresó a los Estados Unidos en 1991 y se estableció en Sonoma, California . No mucho después de su regreso, apareció en un gran artículo de primera plana de The Wall Street Journal , una consecuencia de su invitación a una reunión canadiense sobre música. Este artículo tan favorable abrió muchas puertas. Dos vicepresidentes de Hewlett Packard volaron por separado a la casa de Clynes para conocer sus hallazgos. Cuando llegaron, Clynes tocó versiones de la misma sonata de Mozart K 330 de seis artistas famosos, incluidos Vladimir Horowitz , Alicia de Larrocha , Claudio Arrau y Mitsuko Uchida., e incluyó el rendimiento de la computadora en una posición aleatoria entre ellos. Los visitantes de HP no solo no pudieron identificar la versión de la computadora, sino que la calificaron como la segunda mejor de las siete. (Las versiones MIDI se consideraron demasiado toscas musicalmente para ser incluidas).

Como resultado, Clynes recibió un contrato de desarrollo que permitiría por primera vez la implementación expresiva de sonidos instrumentales reales distintos al piano, utilizando una estación de trabajo que HP le puso a su disposición, una computadora de $ 40,000, que estaba, a 150 MHz , apenas lo suficientemente rápido para hacer esto. Clynes reclutó a su talentoso hijo Darius como ingeniero de software en el equipo de HP para ayudarlo a hacerlo posible. Nueve meses después, tuvo lugar una demostración crítica para demostrar que los principios que había descubierto Clynes funcionarían bien con instrumentos reales, no solo con osciladores , para permitir que la música se tocara con frases y expresiones significativas. [19] Clynes y los investigadores de HP reunidos escucharon por primera vez el sonido de la flauta, el violín y el violonchelo desde la estación de trabajo HP realizando unaHaydn trío expresivamente en tiempo real a través de los altavoces de los vastos pasillos del HP Research Building. Las tonterías de MIDI habían sido conquistadas.

Una vez que Clynes desarrolló con éxito una implementación en tiempo real de sus principios para la interpretación musical a través de una computadora, usando UNIX , HP otorgó a la compañía de Clynes, Microsound, Intl, un segundo contrato de desarrollo para llevar esta capacidad al floreciente mundo de las computadoras personales (PC). , que en 1994 funcionaba a 60 MHz . Una división francesa de HP, entonces a cargo del desarrollo de PC, apoyó esto con entusiasmo. Clynes tuvo la suerte de contar con la ayuda de Steve Sweet, un programador , para llevar a cabo la conversión. Sin embargo, poco después, HP transfirió el trabajo de PC a una nueva división en los Estados Unidos cuyo director favorecía la música popular.

Superconductor

A partir de entonces, con la ayuda de Steve Sweet, Clynes desarrolló el programa de software, llamado él mismo SuperConductor. En 1996 tenían una versión totalmente funcional, incorporando todos los nuevos principios, con los que interpretaron, primero, todos los Conciertos de Brandeburgo de Bach , y luego todas las obras de violín y violonchelo solistas de Bach y los últimos seis cuartetos de Beethoven . Todas estas obras fueron grabadas en CD. [11]

Clynes amplió aún más la capacidad de SuperConductor para la interpretación expresiva de la música en la vida real con un cuarto principio que llamó "Entonación expresiva con autoajuste", que elimina la afinación de temperamento igual y permite la nitidez del tono principal y otras modificaciones del tipo ejecutado por buenos intérpretes. de instrumentos de cuerda y otros instrumentos cuya entonación se controla activamente en la ejecución; ahora incluso un piano podría exhibir esta técnica, por medio de una computadora portátil y un sintetizador. Dado que es una afinación melódica, dependiendo de los intervalos, no hay transposición.fue requerido. El mismo intervalo que sube recibió un pequeño incremento de tono diferente al de ese intervalo que baja. Además, de manera similar al uso conocido en tonos como el tono principal, Clynes consideró apropiado proporcionar incrementos específicos bastante pequeños para todos los intervalos melódicos, 24 en total (doce arriba y doce diferentes abajo). En 2006 se otorgó una nueva patente [US 6,924,426]. Esto ahora hizo posible que todas las computadoras y sintetizadores se beneficiaran de la entonación expresiva, una afinación dinámica no estática, en la que la misma nota tiene un tono ligeramente diferente dependiendo de la melódica. estructura (la desaparición del temperamento igual ).

Después de una ausencia de cuatro años en Tailandia , Steve Sweet regresó a Sonoma y reanudó su trabajo de desarrollo con Clynes, incorporando la nueva funcionalidad en SuperConductor II. (ref a mp3 en la página web de SuperConductor)

Con superconductor, Clynes cabo de Beethoven Concierto Emperador en el MIT Kresge Auditorio 's en 1999 para el asombro y la admiración y aplausos de más de dos mil personas. [20] En 2006, utilizando la entonación expresiva autoajustable, interpretó la Sinfonía inacabada de Schubert y la Sinfonía Eroica de Beethoven en la Universidad de Viena en Kleine Konzertsaal.

El objetivo de Clynes se convirtió gradualmente en hacer que la música fuera mejor de lo que nunca había sido posible antes: capacitar a la computadora en una empresa de proporciones históricas para mejorar gradualmente y aumentar en profundidad las interpretaciones musicales de las grandes obras de nuestra herencia musical. Con las computadoras, este trabajo de creciente perfección musical podría durar años, décadas e incluso siglos.

Clynes también ha seguido tocando el piano. En 2002, dio un programa de conciertos muy sustancial (del cual existe una cinta de video) [ ¿dónde? ] como un monumento a un residente prominente de Sonoma. El programa incluyó incluyendo Liszt ‘s Sexto Rapsodia húngara, Campanella y Beethoven ‘Sonata Waldstein s, así como varias obras importantes de Chopin. En 2007, a la edad de 82 años, Clynes ha desarrollado nuevos ejercicios para tocar el piano fuera del piano, que pueden permitir la mejora de la técnica del piano incluso para los octogenarios. En 2007, solicitó tres nuevas patentes relacionadas con SuperConductor, para mejorar la interpretación de la música por computadora, a través de: (1) una mayor sutileza matemática de la forma de las notas y las variaciones de timbre resultantes, como antes, dependientes de la estructura musical, lo que resulta en (2) 'instantáneo dirección sin ensayo ', y (3) importación de vibrato y modelado específicos de nota desde SuperConductor a archivos MIDI . [números de patente cuando estén disponibles]

Clynes se casó en 1951, se divorció en 1972 y tiene tres hijos y ocho nietos. Murió en West Nyack, Nueva York en enero de 2020, a la edad de 94 años [21].

Referencias

  1. ^ Clynes, M., Sentics: biocibernética de la comunicación emocional, Anales de la Academia de Ciencias de Nueva York, vol. 220, Art, 3: 55-131, 1973.
  2. ^ a b c d e f Clynes, M., Sentics: The Touch of Emotions, 250 pp, Doubleday / Anchor, Nueva York, 1977.
  3. ^ a b c d Clynes, M., emoción generalizada, su producción y terapia del ciclo sentic, en Emotions and Psychopathology, M. Clynes y J. Panksepp, eds., págs. 107-170, Plenum Press, Nueva York, 1988 .
  4. ^ Clynes, M., aspectos de forma esencial de control, función y medidas Actas de la 21ª Conferencia anual de ingeniería en medicina y biología. Houston, Texas. Noviembre de 1968.
  5. ^ a b Clynes, M., La comunicación de la emoción: teoría de los sentics, en Emotion: Theory, Research and Experience, vol. 1 Teorías de la emoción, R. Plutchik, H. Kellerman (eds.), Págs. 271–300, Academic Press, Nueva York, 1980.
  6. ^ Dr. Manfred Clynes Archivado el 13 de noviembre de 2007 en Wayback Machine.
  7. ^ Adiós a Australia <Límites de la compasión
  8. ^ Manual de Debrett de Australia y Nueva Zelanda . 1984. ISBN 9780949137005.
  9. ^ http://www.rebprotocol.net/senmanfredclynes2.pdf
  10. ^ Allan Evans, Ignaz Friedman: maestro pianista romántico , p. 322
  11. ^ a b Tedeschi, Bob. "¿Cómo lo tocarían los grandes compositores? Algunas pistas" , The New York Times , 22 de febrero de 2000. Consultado el 2 de enero de 2008.
  12. ^ <Dr. Manfred Clynes
  13. ^ Clynes, YO (1956). "Método analítico simple para la dinámica del sistema de retroalimentación lineal". Transacciones del Instituto Americano de Ingenieros Eléctricos, Parte II: Aplicaciones e Industria . 74 (6): 377–383. doi : 10.1109 / TAI.1956.6367116 . S2CID 51657556 . 
  14. ^ "Premios IEEELevel, consulte la sección Premios del papel del premio IEEE" (PDF) . IEEE. Julio de 2010. Archivado desde el original (PDF) el 29 de junio de 2011 . Consultado el 19 de noviembre de 2010 .
  15. ^ Clynes, M., Sentografía: formas dinámicas de comunicación de emociones y cualidades, computadoras en Biología y Medicina, Vol. 3: 119–130, 1973.
  16. ^ Clynes, M., Reconocimiento de locutor por el sistema nervioso central, Sociedad de Neurociencia, Resumen, Nueva Orleans, noviembre de 1975.
  17. ^ Clynes, M., Microestructura expresiva en la música, vinculada a las cualidades vivas en los estudios de interpretación musical, J. Sundberg (ed.), Publicación de la Real Academia Sueca de Música nº 39, págs. 76–181. Estocolmo.
  18. ^ Clynes, M., Lingüística musical microestructural: los pulsos del compositor son los que más gustan a los mejores músicos, COGNITION, International Journal of Cognitive Science, 1995, vol. 55, págs. 269-310.
  19. ^ Riordan, Teresa. "Patents" , The New York Times , 18 de abril de 1994. Consultado el 2 de enero de 2008. "El Dr. Clynes, cuyos algoritmos se están desarrollando comercialmente en cooperación con Hewlett-Packard, dijo que su tecnología permitiría a un músico instruir a una computadora para toca una partitura determinada con determinadas frases, así como cambios en el volumen, el tempo, el timbre y el ritmo ".
  20. ^ Wright, Sarah H. "Par de eventos de Media Lab exhiben juguetes e invenciones" , Comunicado de prensa del Instituto de Tecnología de Massachusetts , de fecha 27 de octubre de 1999. Consultado el 2 de enero de 2008.
  21. ^ Manfred Edward Clynes

enlaces externos

  • Discografía de Manfred Clynes en Discogs
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