En música, métrica ( ortografía de la Commonwealth ) o métrica ( ortografía estadounidense ; consulte las diferencias ortográficas ) se refiere a los patrones y acentos que se repiten regularmente, como barras y tiempos . A diferencia del ritmo , los inicios métricos no necesariamente suenan, pero sin embargo están implícitos por el intérprete (o intérpretes) y esperados por el oyente. [ no verificado en el cuerpo ]
Existe una variedad de sistemas en todo el mundo para organizar y tocar música métrica, como el sistema indio de tala y sistemas similares en la música árabe y africana .
La música occidental heredó el concepto de metro de la poesía, [1] [2] donde denota: el número de líneas en un verso ; el número de sílabas en cada línea; y la disposición de esas sílabas como largas o cortas, con acento o sin acento. [1] [2] El primer sistema coherente de notación rítmica en la música occidental moderna se basó en modos rítmicos derivados de los tipos básicos de unidad métrica en el metro cuantitativo de la poesía clásica griega y latina . [3]
Más tarde la música de baile como la pavana y la gallarda consistía en frases musicales para acompañar una secuencia fija de pasos básicos con un tempo y definido de compás . La palabra inglesa "medir", originalmente una cantidad exacta o justa de tiempo, llegó a denotar un ritmo poético, un compás de música o un verso o baile melódico completo [4] que involucra secuencias de notas, palabras o movimientos que puede durar cuatro, ocho o dieciséis compases. [ cita requerida ]
El medidor se relaciona y se distingue del pulso, el ritmo (agrupación) y los latidos:
Meter es la medida del número de pulsos entre acentos que se repiten más o menos regularmente. Por lo tanto, para que exista la métrica, algunos de los pulsos de una serie deben estar acentuados (marcados para la conciencia) en relación con otros. Cuando los pulsos se cuentan así dentro de un contexto métrico, se denominan latidos . [5]
Estructura métrica
El término metro no está definido con mucha precisión. [1] Stewart MacPherson prefirió hablar de "tiempo" y "forma rítmica", [6] mientras que Imogen Holst prefirió "ritmo mesurado". [7] Sin embargo, Justin London ha escrito un libro sobre métrica musical, que "involucra nuestra percepción inicial así como la anticipación subsecuente de una serie de tiempos que abstraemos de la superficie rítmica de la música a medida que se desarrolla en el tiempo". [8] Esta "percepción" y "abstracción" de la barra rítmica es la base de la participación musical instintiva humana, como cuando dividimos una serie de tic-tac idénticos en "tic-tac-tic-tac". [1] Los "ritmos de recurrencia" surgen de la interacción de dos niveles de movimiento, el más rápido proporciona el pulso y el más lento organiza los latidos en grupos repetitivos. [9] En su libro The Rhythms of Tonal Music , Joel Lester señala que, "[una vez que se ha establecido una jerarquía métrica, nosotros, como oyentes, mantendremos esa organización mientras haya una mínima evidencia". [10]
"El compás puede definirse como un patrón regular y recurrente de ritmos fuertes y débiles. Este patrón recurrente de duraciones se identifica al comienzo de una composición mediante una firma de compás (tipo de compás). ... Aunque el compás generalmente se indica mediante firmas de tiempo , es importante darse cuenta de que el metro no es simplemente una cuestión de notación ". [11] Una definición de métrica musical requiere la posibilidad de identificar un patrón repetido de pulsos acentuados - un "grupo de pulsos" - que corresponde al pie en la poesía. [ cita requerida ] Con frecuencia, un grupo de pulsos se puede identificar tomando el latido acentuado como el primer pulso del grupo y contando los pulsos hasta el siguiente acento. [12] [1] Con frecuencia, los medidores se pueden dividir en un patrón de dobles y triples. [12] [1]
El nivel de organización musical que implica la métrica musical incluye los niveles más elementales de forma musical . [6] El ritmo métrico, el ritmo medido y el ritmo libre son clases generales de ritmo y pueden distinguirse en todos los aspectos de la temporalidad: [13]
- El ritmo métrico , con mucho la clase más común en la música occidental, es donde cada valor de tiempo es un múltiplo o fracción de una unidad fija (tiempo, vea el párrafo a continuación), y los acentos normales se repiten regularmente, proporcionando agrupaciones sistemáticas ( compases , ritmo divisivo ). .
- El ritmo medido es donde cada valor de tiempo es un múltiplo o fracción de una unidad de tiempo especificada, pero no hay acentos que se repiten regularmente ( ritmo aditivo ).
- El ritmo libre es donde no hay ninguno.
Alguna música, incluido el canto , tiene un ritmo más libre, como el ritmo de la prosa en comparación con el del verso. [1] Cierta música, como algunas obras con puntajes gráficos desde la década de 1950 y música no europea, como el repertorio Honkyoku para shakuhachi , puede considerarse ametrica . [14] El término musical senza misura en italiano significa "sin compás", que significa tocar sin compás, usando el tiempo para determinar cuánto tiempo tomará tocar el compás. [15] [ página necesaria ]
La estructura métrica incluye el compás , el tempo y todos los aspectos rítmicos que producen regularidad o estructura temporal, contra los cuales se proyectan los detalles de primer plano o patrones de duración de cualquier pieza musical. [16] Se pueden distinguir niveles métricos : el nivel de tiempo es el nivel métrico en el que se escuchan los pulsos como la unidad de tiempo básica de la pieza. [ cita requerida ] Los niveles más rápidos son niveles de división y los niveles más lentos son niveles múltiples . [16] Una unidad rítmica es un patrón de duración que ocupa un período de tiempo equivalente a un pulso o pulsos en un nivel métrico subyacente. [ cita requerida ]
Tipos de medidores que se encuentran con frecuencia
Metros clasificados por el número de latidos por compás
Contador doble y cuádruple
En metro dúplex , cada compás se divide en dos tiempos , o un múltiplo de los mismos ( metro cuádruple ).
Por ejemplo, en el compás 2
4, cada compás contiene dos (2 ) tiempos de negra (4). En la firma de tiempo6
8, cada compás contiene dos tiempos de negra punteada .
Los medidores cuádruples correspondientes son 4
4, que tiene cuatro tiempos de negra por compás, y 12
8, que tiene cuatro tiempos de negra punteada por compás.
Triple metro
El metro triple es un metro en el que cada barra se divide en tres tiempos, o un múltiplo de los mismos. Por ejemplo, en el compás3
4, cada compás contiene tres (3) tiempos de negra (4) y con un compás de 9
8, cada compás contiene tres tiempos de cuarto punteado.
![\new Staff << \new voice \relative c' { \clef percussion \numericTimeSignature \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \stemDown \repeat volta 2 { g4 d' d } } \new voice \relative c'' { \override NoteHead.style = #'cross \stemUp \repeat volta 2 { a8[ a] a[ a] a[ a] } } >>](http://wikiimg.tojsiabtv.com/score/f/7/f7x713800o75jxloos3vbkzva44vxly/f7x71380.png)
Más de cuatro latidos
Los contadores con más de cuatro latidos se denominan metros quíntuples (5), contadores séxtuples (6), contadores séptuples (7), etc.
En la teoría de la música clásica se presume que solo las divisiones de dos o tres son perceptualmente válidas, por lo que en metros no divisibles por 2 o 3, como el metro quíntuple, digamos 5
4, se supone que es equivalente a una medida de 3
4 seguido de una medida de 2
4, o al contrario: 2
4 luego 3
4. Los metros más altos que son divisibles por 2 o 3 se consideran equivalentes a agrupaciones de medidas de metros tuplas o triples, por lo tanto,6
4, por ejemplo, rara vez se utiliza porque se considera equivalente a dos medidas de 3
4. Ver: hipermetro y ritmo aditivo y ritmo divisivo .
Los medidores más altos se usan más comúnmente en el análisis, si no en la interpretación, de ritmos cruzados , ya que el número más bajo posible que se puede usar para contar un polirritmo es el mínimo común denominador (LCD) de las dos o más divisiones métricas. Por ejemplo, gran parte de la música africana se registra en notación occidental como en12
8, la pantalla LCD de 4 y 3.
Metros clasificados por las subdivisiones de un latido
El metro simple y el metro compuesto se distinguen por la forma en que se subdividen los tiempos.
Medidor simple
El compás simple (o el tiempo simple) es un compás en el que cada tiempo del compás se divide naturalmente en dos (en lugar de tres) partes iguales. El número superior en el tipo de compás será 2, 3, 4, 5, etc.
Por ejemplo, en el compás 3
4, cada compás contiene tres tiempos de negra, y cada uno de esos tiempos se divide en dos corcheas , lo que lo convierte en un compás simple. Más específicamente, es un metro triple simple porque hay tres tiempos en cada compás; El doble simple (dos tiempos) o el cuádruple simple (cuatro) también son metros comunes.
Medidor compuesto
Metro compuesto (o tiempo compuesto), es un metro en el que cada tiempo del compás se divide de forma natural en tres partes iguales. Es decir, cada latido contiene un pulso triple. [17] El número superior en el tipo de compás será 6, 9, 12, 15, 18, 24, etc.
Los medidores compuestos se escriben con un tipo de compás que muestra el número de divisiones de tiempos en cada compás en contraposición al número de tiempos. Por ejemplo, el dúplex compuesto (dos tiempos, cada uno dividido en tres) se escribe como un tipo de compás con un numerador de seis, por ejemplo,6
8. Contraste esto con la marca de tiempo3
4, que también asigna seis corcheas a cada compás, pero por convención connota un tiempo triple simple: 3 tiempos de negras.
Ejemplos de medidor compuesto incluyen 6
8 (medidor dúplex compuesto), 9
8 (metro triple compuesto), y 12
8 (metro cuádruple compuesto).
Aunque 3
4 y 6
8no deben confundirse, usan barras de la misma longitud, por lo que es fácil "deslizarse" entre ellas simplemente cambiando la ubicación de los acentos. Este cambio interpretativo ha sido explotado, por ejemplo, por Leonard Bernstein , en la canción " America ":
Jugar ( ayuda · info ) . La métrica compuesta dividida en tres partes teóricamente podría transcribirse a una métrica simple musicalmente equivalente utilizando tripletes . Del mismo modo, el metro simple se puede mostrar en compuesto mediante dúplex. En la práctica, sin embargo, esto rara vez se hace porque interrumpe los patrones de conducción cuando cambia el tempo . Al realizar en6
8, los conductores suelen proporcionar dos tiempos por barra; sin embargo, los seis tiempos se pueden ejecutar cuando el tempo es muy lento.
El tiempo compuesto se asocia con cualidades de "cantarín" y de danza. Los bailes folclóricos suelen utilizar tiempo compuesto. Muchos bailes barrocos son a menudo en tiempo compuesto: algunos gigues , el courante y, a veces, el passepied y el siciliana .
Metro en la canción
Jugar ( ayuda · info )El concepto de métrica en la música deriva en gran parte de la métrica poética de la canción e incluye no solo el ritmo básico del pie, el grupo de pulsos o la figura utilizada, sino también la disposición rítmica o formal de tales figuras en frases musicales (líneas, coplas ) y de tales frases en melodías, pasajes o secciones (estrofas, versos) para dar lo que Holst (1963) llama "el patrón de tiempo de cualquier canción". [18]
Las canciones tradicionales y populares pueden basarse en gran medida en un rango limitado de metros, lo que conduce a la intercambiabilidad de melodías. Los primeros himnarios comúnmente no incluían notación musical, sino simplemente textos que podían cantarse con cualquier melodía conocida por los cantantes que tuvieran un compás coincidente. Por ejemplo, The Blind Boys of Alabama interpretó el himno " Amazing Grace " al escenario de la versión de The Animals de la canción popular " The House of the Rising Sun ". Esto es posible porque los textos comparten un popular de cuatro líneas básicas ( cuarteto ) verso -form llamada balada metros o, en himnarios, metro común , las cuatro líneas que tienen una sílaba recuento de 8-6-8-6 (Himnos antiguos y Modern Revised), el esquema de rima generalmente sigue su ejemplo: ABAB. Por lo general, hay una pausa en la melodía en una cadencia al final de las líneas más cortas, de modo que el compás musical subyacente es de 8–8–8–8 tiempos, las cadencias dividen esto musicalmente en dos frases "normales" simétricas de cuatro compases cada una. . [19]
En alguna música regional, por ejemplo la música balcánica (como la música búlgara y el metro macedonio 3 + 2 + 2 + 3 + 2 ), se utilizan una gran cantidad de metros irregulares o compuestos. Otros términos para esto son "medidor aditivo" [20] y "tiempo imperfecto". [21] [ verificación fallida ]
Metro en música dance
El metro es a menudo esencial para cualquier estilo de música de baile, como el vals o el tango , que tiene patrones de ritmos instantáneamente reconocibles construidos sobre un tempo y compás característicos. La Sociedad Imperial de Maestros de Danza (1983) define el tango, por ejemplo, como para ser bailado en2
4tiempo a aproximadamente 66 latidos por minuto. El paso lento básico hacia adelante o hacia atrás, que dura un tiempo, se llama "lento", por lo que un paso completo "derecha-izquierda" es igual a uno.2
4 bar.
Pero las figuras escalonadas como los giros, el corte y los walk-ins también requieren pasos "rápidos" de la mitad de la duración, cada figura completa requiere de 3 a 6 latidos "lentos". Estas figuras pueden entonces "fusionarse" para crear una serie de movimientos que pueden sincronizarse con una sección o pieza musical completa. Esto se puede considerar como un equivalente de prosodia (ver también: prosodia (música) ).
Metro en música clásica
En la música del período de práctica común (alrededor de 1600-1900), hay cuatro familias diferentes de compás de uso común:
- Dúplex simple : dos o cuatro tiempos por compás, cada uno dividido por dos, siendo el número superior "2" o "4" (2
4, 2
8, 2
2 ... 4
4, 4
8, 4
2...). Cuando hay cuatro tiempos en un compás, se lo denomina alternativamente como tiempo "cuádruple". - Triple simple : tres tiempos por compás, cada uno dividido por dos, el número superior es "3" (3
4, 3
8, 3
2 ...) - Dúplex compuesto : dos tiempos por compás, cada uno dividido por tres, siendo el número superior "6" (6
8, 6
16, 6
4 ...) - Triple compuesto : tres tiempos por compás, cada uno dividido por tres, siendo el número superior "9" (9
8, 9
16, 9
4)
Si el tiempo se divide en dos, el compás es simple , si se divide en tres, es compuesto . Si cada barra se divide en dos es doble y si en tres es triple . Algunas personas también etiquetan cuádruple, mientras que otras lo consideran como dos dúplex. Cualquier otra división se considera de forma aditiva, ya que una barra de cinco tiempos se puede dividir en dúplex + triple (12123) o triple + dúplex (12312) según el acento. Sin embargo, en alguna música, especialmente en tempos más rápidos, puede tratarse como una unidad de cinco.
Cambio de medidor
En la música de concierto del siglo 20 , se hizo más común de interruptor metros de la final de Igor Stravinsky 's La consagración de la primavera (que se muestra a continuación) es un ejemplo. Esta práctica a veces se llama metros mixtos .
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Una modulación métrica es una modulación de una unidad métrica o metro a otra.
El uso de ritmos asimétricos - a veces llamado aksak ritmo (la palabra turca para "cojera") - también se hizo más común en el siglo 20: tales medidores incluyen quíntuple, así como más complejas metros aditivos a lo largo de las líneas de 2 + 2 + 3 hora , donde cada barra tiene dos unidades de 2 tiempos y una unidad de 3 tiempos con un acento al comienzo de cada unidad. Los medidores similares se utilizan a menudo en las danzas folclóricas búlgaras y la música clásica india .
Hipermetro
Jugar ( ayuda · info )Hypermetre es un medidor de gran escala (a diferencia del medidor de menor escala). Las hipermedidas consisten en hiper latidos . [23] "El hipermetro es metro, con todas sus características inherentes, en el nivel donde los compases actúan como beats". [24] Por ejemplo, las hipermedidas de cuatro compases son la estructura prototípica de la música country , en y contra la cual funcionan las canciones country. [24] En algunos estilos, los hipermetros de dos y cuatro barras son comunes. [ cita requerida ]
El término fue acuñado, junto con "hipermedidas", por Edward T. Cone (1968) , quien consideró que se aplicaba a una escala relativamente pequeña, concibiendo un tipo aún mayor de "ritmo" gestual que impartía una sensación de "un latido optimista extendido". seguido de su ritmo pesimista " [25] London (2012) sostiene que en términos de niveles múltiples y simultáneos de" arrastre "métrico (eventos temporales espaciados uniformemente" que internalizamos y llegamos a esperar ", p. 9), no hay -principio de distinción entre metro e hipermetro; en cambio, son el mismo fenómeno que ocurre en diferentes niveles. [26]
Lee (1985) [ verificación necesaria ] y Middleton han descrito la métrica musical en términos de estructura profunda , utilizando conceptos generativos para mostrar cómo diferentes métricas (4
4, 3
4, etc.) generan muchos ritmos superficiales diferentes. [ cita requerida ] Por ejemplo, la primera frase de " A Hard Day's Night " de The Beatles , excluyendo la síncopa en "night", puede generarse a partir de su medidor de4
4: [27]
4
44
44
42
42
42
42
42
42
41
41
41
81
81
81
8
Es estado a difícil dias noche...
Luego se puede agregar la síncopa, moviendo "noche" hacia adelante una corchea, y se genera la primera frase (Reproducir ( ayuda · info ) ). [ cita requerida ]
Polimetro
Con el polímero , los tamaños de las barras son diferentes, pero el ritmo permanece constante. Dado que el ritmo es el mismo, los distintos medidores eventualmente coinciden. (Cuatro barras de7
4 = siete barras de 4
4). Un ejemplo es el segundo momento, titulado "Scherzo polimétrico", del Segundo Cuarteto de Cuerdas de Edmund Rubbra (1951), en el que una textura de triplete constante mantiene unidos compases superpuestos de9
8, 12
8, y 21
8, y las barras de compás rara vez coinciden en los cuatro instrumentos. [28]
Con la polirritmia , el número de tiempos varía dentro de una longitud de compás fija. Por ejemplo, en un polirritmo 4: 3, se reproduce una parte4
4 mientras el otro juega 3
4, pero el 3
4 los latidos se estiran de modo que tres latidos de 3
4 se reproducen al mismo tiempo que cuatro tiempos de 4
4. [ cita requerida ] De manera más general, a veces los ritmos se combinan de una manera que no preserva el tactus ni el compás; el tiempo es diferente y el tamaño del compás también es diferente. Ver Polytempi . [ cita requerida ]
La investigación sobre la percepción del polímero muestra que los oyentes a menudo extraen un patrón compuesto que se ajusta a un marco métrico o se enfocan en una corriente rítmica mientras tratan a los demás como "ruido". Esto es consistente con el principio de la psicología de la Gestalt de que "la dicotomía figura-fondo es fundamental para toda percepción". [29] [ verificación necesaria ] [30] En la música, los dos metros se encontrarán después de un número específico de tiempos. Por ejemplo, un3
4 metro y 4
4 el medidor se encontrará después de 12 latidos.
En "Toads of the Short Forest" (del álbum Weasels Ripped My Flesh ), el compositor Frank Zappa explica: "En este mismo momento en el escenario tenemos al baterista A tocando en7
8, el baterista B tocando en 3
4, el bajo tocando en 3
4, el órgano tocando en 5
8, la pandereta tocando en 3
4, [ aclaración necesaria ] y el saxo alto sonándose la nariz ". [31] " Touch And Go ", un sencillo de éxito de The Cars , tiene versos polimétricos, con la batería y el bajo en5
4, mientras que la guitarra, el sintetizador y la voz están en 4
4 (los coros están enteramente en 4
4). [32] Magma utiliza ampliamente7
8 en 2
4(por ejemplo, Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh ) y algunas otras combinaciones. Los álbumes de King Crimson de los años ochenta tienen varias canciones que utilizan polímeros de varias combinaciones. [ cita requerida ]
Los polímeros son una característica definitoria del subgénero djent del metal, promovido por la banda sueca Meshuggah, cuyas composiciones a menudo presentan figuras rítmicas cronometradas de manera poco convencional que recorren un ciclo4
4base. [33]
Ejemplos de
Polimetros — video
">
Reproducir medios Polímero que preserva el ritmo 5 4 con 4 4 |
4 con 3
4
4 con 4
4
4 con 3
8