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Tipo de voz
Mujer
Masculino

A mezzosoprano o mezzo ( Inglés: / m ɛ t s oʊ / ; italiano:  [mɛddzo soprano] , lo que significa "medio soprano") es un tipo de clásico hembra canto voz cuyo rango vocal se encuentra entre la soprano y la contralto voz tipos . El rango vocal de la mezzosoprano generalmente se extiende desde la A por debajo de la C media hasta la A dos octavas por encima (es decir, A 3 - A 5 ennotación científica de tono , donde C medio = C 4 ; 220–880 Hz). En los extremos inferior y superior, algunas mezzosopranos pueden extenderse hasta el F por debajo del C medio (F 3 , 175 Hz) y tan alto como "C alto" (C 6 , 1047 Hz). [1] El tipo de voz mezzosoprano se divide generalmente en coloratura , lírica y mezzosoprano dramática.

Historia [ editar ]

Mientras mezzosopranos normalmente cantan papeles secundarios en las óperas, excepciones notables incluyen el papel protagonista de Bizet 's Carmen , Angelina ( Cenicienta ) en Rossini ' s de La Cenerentola y Rosina en Rossini El Barbero de Sevilla (todos los cuales también son cantados por sopranos y contraltos). Muchas óperas en francés del siglo XIX dan el papel femenino principal a mezzos, como Béatrice et Bénédict , La damnation de Faust , Don Quichotte , La favorite , Dom Sébastien , Charles VI , Mignon ,Samson et Dalila , Les Troyens y Werther , además de Carmen .

Papeles típicos para mezzosopranos incluyen la tríada estereotipada asociado con contraltos de "brujas, perras, y pantalones": brujas, enfermeras y mujeres sabios, tales como Azucena en Verdi 's Il trovatore ; villanos y seductores como Amneris en Aida de Verdi ; y " calzones papeles " o "papeles para pantalones" (personajes masculinos interpretados por cantantes femeninas) como Cherubino en Mozart' s Le nozze di Figaro . Las mezzo-sopranos están bien representadas en la música barroca , la música antigua y la ópera barroca . [1] Algunos roles designados para soubrette más ligerolas sopranos son cantadas por mezzosopranos, quienes a menudo brindan una calidad más completa y dramática. Tales papeles incluyen a Despina en Così fan tutte de Mozart y Zerlina en Don Giovanni . [2] Mezzos veces jugar soprano dramáticos papeles como Santuzza en Mascagni 's Cavalleria rusticana , Lady Macbeth en de Verdi Macbeth , y Kundry en de Wagner Parsifal . [3]

Rango vocal [ editar ]

Gama vocal de la mezzosoprano (A 3 –A 5 ) anotada en el pentagrama de agudos (izquierda) y en el teclado del piano en verde con una marca de punto en C central (C 4 ).
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El rango vocal de las mezzosopranos se encuentra entre los tipos de voz de soprano y contralto . Las mezzo-sopranos generalmente tienen un tono más pesado y oscuro que las sopranos. La voz de la mezzosoprano resuena en un rango más alto que el de una contralto. Los términos Dugazon y Galli-Marié se utilizan a veces para referirse a mezzosopranos ligeros, después de los nombres de cantantes famosos. Por lo general, los hombres que cantan dentro del rango femenino se denominan contratenores, ya que hay una diferencia de calidad tonal más ligera y entrecortada (falsete). [4] En la práctica operística actual, las cantantes con tesituras muy bajasa menudo se incluyen entre las mezzosopranos, porque los cantantes de ambos rangos son capaces de cubrir el otro, y los verdaderos contraltos operísticos son muy raros. [1]

Subtipos y roles en la ópera [ editar ]

Dentro de la categoría de tipo de voz de mezzosoprano hay tres subcategorías generalmente reconocidas: mezzosoprano de coloratura, mezzosoprano lírico y mezzosoprano dramático.

Coloratura [ editar ]

Una mezzosoprano de coloratura tiene un registro bajo cálido y un registro agudo ágil. Los roles que cantan a menudo exigen no solo el uso del registro más bajo, sino que también salta a la tesitura superior con pasajes rápidos y muy ornamentados. Tienen un rango desde aproximadamente el G por debajo del C medio (G 3 , 196 Hz) hasta el B dos octavas por encima del C medio (B 5 , 988 Hz). Algunas mezzosopranos de coloratura pueden cantar hasta C alto (C 6 , 1047 Hz) o D alto (D 6 , 1175 Hz), pero esto es muy raro. [1]Lo que distingue a estas voces de ser llamadas sopranos es su extensión al registro más bajo y una calidad vocal más cálida. Aunque las mezzo-sopranos de coloratura tienen notas altas impresionantes y, a veces, emocionantes, se sienten más cómodas cantando en el medio de su rango, en lugar de en la parte superior. [3]

Muchos de los papeles de héroe en las óperas de Handel y Monteverdi , originalmente cantados por castrati masculinos, pueden ser cantados con éxito hoy por las mezzo-sopranos coloratura. Rossini exigió cualidades similares para sus heroínas cómicas, y Vivaldi también escribió papeles con frecuencia para esta voz. Las mezzosopranos de Coloratura también suelen cantar papeles lírico-mezzosoprano o papeles soubrette. [2]

Coloratura roles de mezzosoprano en óperas ( * denota un papel principal ):

  • Angelina (Cenerentola), La Cenerentola ( Rossini ) *
  • Ariodante, Ariodante ( Handel ) *
  • Baba the Turk, The Rake's Progress ( Stravinsky )
  • Griselda, Griselda ( Vivaldi ) *
  • Isabella, L'italiana en Argel (Rossini) *
  • Isolier, Le comte Ory (Rossini) *
  • Julio César, Giulio Cesare (Handel) *
  • Orsini, Lucrezia Borgia ( Donizetti )
  • Romeo, I Capuleti ei Montecchi ( Vincenzo Bellini ) *
  • Ruggiero, Alcina (Handel) *
  • Rosina, la barbero de Sevilla (Rossini) *
  • Serse, Serse (Handel) *
  • Tancredi, Tancredi (Rossini) *

Letra [ editar ]

La mezzosoprano lírica tiene un rango de aproximadamente el G por debajo del C medio (G 3 , 196 Hz) hasta el A dos octavas por encima del C medio (A 5 , 880 Hz). [1] Esta voz tiene una calidad muy suave, sensible y, a veces, lacrimosa. Las mezzosopranos líricas no tienen la agilidad vocal de la mezzosoprano coloratura ni el tamaño de la dramática mezzosoprano. La mezzosoprano lírica es ideal para la mayoría de los roles de pantalón . [3]

Roles líricos de mezzosoprano en óperas ( * denota un papel principal ):

  • Ariadne, el minotauro ( Birtwistle )
  • Carmen, Carmen ( Bizet ) *
  • Charlotte, Werther ( Massenet ) *
  • El compositor, Ariadne auf Naxos ( Richard Strauss )
  • Dido, Dido y Aeneas ( Purcell ) *
  • Hänsel, Hansel y Gretel ( Humperdinck ) *
  • Jo, mujercitas ( Mark Adamo )
  • Marguerite, La damnation de Faust ( Berlioz ) *
  • Meg, mujercitas ( Mark Adamo )
  • Mignon, Mignon ( Ambroise Thomas ) *
  • Miranda, La tempestad ( Thomas Adès )
  • Madre, Amahl y los visitantes nocturnos ( Menotti ) *
  • Nicklausse, Los cuentos de Hoffmann ( Offenbach )
  • Octavian, Der Rosenkavalier ( Richard Strauss ) *
  • El peregrino, L'Amour de loin ( Kaija Saariaho ) *
  • Sesto, Giulio Cesare ( Handel )
  • Siebel, Fausto ( Gounod )
  • Hechicera, Dido y Eneas (Purcell)
  • Stephano, Roméo et Juliette ( Charles Gounod )
  • Suzuki, Madama Butterfly ( Puccini )

Dramático [ editar ]

Una mezzosoprano dramática tiene un registro medio fuerte, un registro agudo cálido y una voz que es más amplia y poderosa que las mezzosopranos líricas y de coloratura. Esta voz tiene menos facilidad vocal que la coloratura mezzosoprano. El rango de la dramática mezzosoprano es de aproximadamente el F por debajo del C medio (F 3 , 175 Hz) hasta el G dos octavas por encima del C medio (G 5 , 784 Hz). [1]La dramática mezzosoprano puede cantar sobre una orquesta y coro con facilidad y se usó a menudo en la ópera del siglo XIX para retratar mujeres mayores, madres, brujas y personajes malvados. Verdi escribió muchos papeles para esta voz en el repertorio italiano y también hay algunos buenos papeles en la literatura francesa. La mayoría de estos papeles, sin embargo, están dentro del repertorio romántico alemán de compositores como Wagner y Richard Strauss . Al igual que los mezzos de coloratura, los mezzos dramáticos también suelen presentarse en papeles líricos de mezzosoprano. [3]

Roles dramáticos de mezzosoprano en óperas ( * denota un papel principal ):

  • Azucena, Il trovatore ( Verdi ) *
  • Amneris, Aida (Verdi) *
  • Adelaida, Arabella ( Richard Strauss )
  • Brangäne, Tristan und Isolde ( Richard Wagner )
  • La bruja del pan de jengibre, Hansel y Gretel ( Humperdinck )
  • La condesa, la reina de espadas ( Tchaikovsky )
  • Dalila, Samson y Dalila ( Saint-Saëns ) *
  • Dido, Les Troyens ( Berlioz ) *
  • Eboli, Don Carlos (Verdi)
  • Fricka, Das Rheingold , Die Walküre (Wagner)
  • Herodías, Salomé (Richard Strauss)
  • Judith, Castillo de Barbazul ( Bartók ) *
  • Klytämnestra, Elektra (Richard Strauss)
  • Laura, La Gioconda ( Ponchielli )
  • Marina, Boris Godunov ( Mussorgsky )
  • Gertrude (Madre), Hansel y Gretel ( Humperdinck )
  • Ortrud, Lohengrin (Wagner)
  • Princesa de Bouillon, Adriana Lecouvreur ( Cilea )
  • Waltraute, Götterdämmerung (Wagner)

Gilbert y Sullivan y opereta [ editar ]

Todas Gilbert y Sullivan 's Savoy óperas tienen al menos un carácter mezzosoprano. Los roles de opereta notables son:

  • Lady Angela, Patience (Gilbert y Sullivan)
  • Constance, el brujo (Gilbert y Sullivan)
  • Primo Hebe, HMS Pinafore (Gilbert y Sullivan)
  • Edith, Los piratas de Penzance (Gilbert y Sullivan)
  • Iolanthe, Iolanthe (Gilbert y Sullivan)
  • Mad Margaret, Ruddigore (Gilbert y Sullivan)
  • Melissa, Princesa Ida (Gilbert y Sullivan)
  • Pitti-Sing, El Mikado (Gilbert y Sullivan)
  • Phoebe Meryll, la yeomen de la guardia (Gilbert y Sullivan)
  • The Lady Saphir, Patience (Gilbert y Sullivan)
  • Tessa, los gondoleros (Gilbert y Sullivan)

Ver también [ editar ]

  • Categoría de mezzosopranos
  • Fach , el sistema alemán de clasificación de voces
  • Clasificación de voces en música no clásica
  • Lista de mezzosopranos en música no clásica

Referencias [ editar ]

  1. ↑ a b c d e f Appelman, D. Ralph (1986). La ciencia de la pedagogía vocal: teoría y aplicación . Prensa de la Universidad de Indiana. ISBN 978-0-253-20378-6.
  2. ^ a b Boldrey, Richard; Robert Caldwell; Werner Singer; Joan Wall; Roger Pines (1992). Edición del cantante (Soubrette): Arias de ópera - Soubrette . Compañía Editorial Caldwell. ISBN 978-1-877761-03-4.
  3. ↑ a b c d Boldrey, Richard (1994). Guía de Arias y Roles Operativos . Compañía Editorial Caldwell. ISBN 978-1-877761-64-5.
  4. ^ Stark, James (2003). Bel Canto: una historia de la pedagogía vocal . Prensa de la Universidad de Toronto. ISBN 978-0-8020-8614-3.

Lectura adicional [ editar ]

  • Peckham, Anne (2005). Entrenamientos vocales para el cantante contemporáneo . Berklee Press. ISBN 978-0-87639-047-4.
  • Smith, Brenda (2005). Pedagogía Coral . Publicación plural. ISBN 978-1-59756-043-6.

Enlaces externos [ editar ]

  • Medios relacionados con las mezzosopranos en Wikimedia Commons
  • La definición del diccionario de Mezzosoprano en Wikcionario
  • Voces de mezzosoprano con ejemplos de video