Mezatinta es un grabado proceso de la calcografía familia, utilizando una punta seca método. [2] Fue el primer método tonal que se utilizó, permitiendo producir medios tonos sin utilizar técnicas basadas en líneas o puntos como rayado , rayado cruzado o punteado . Mezzotint logra la tonalidad al raspar una placa de metal con miles de pequeños puntos hechos con una herramienta de metal con dientes pequeños, llamada "balancín". En la impresión, los pequeños hoyos en la plancha retienen la tinta cuando se limpia la cara de la plancha. Esta técnica puede lograr un alto nivel de calidad y riqueza en la impresión.
Mezzotint a menudo se combina con otras técnicas de huecograbado , generalmente grabado y grabado . El proceso fue especialmente utilizado en Inglaterra a partir del siglo XVIII, para reproducir retratos y otras pinturas. De alguna manera competía con la otra técnica tonal principal del día, el aguatinta . Desde mediados del siglo XIX se ha utilizado relativamente poco, ya que la litografía y otras técnicas produjeron resultados comparables con mayor facilidad. Robert Kipniss y Peter Ilsted son dos destacados exponentes de la técnica del siglo XX; MC Escher también hizo ocho mezzotints.
Historia [ editar ]
El método de grabado mezzotint fue inventado por el artista aficionado alemán Ludwig von Siegen (1609– c. 1680 ). Su primera impresión mezzotint data de 1642 y es un retrato de la condesa Amalie Elisabeth de Hanau-Münzenberg . Esto se hizo trabajando de claro a oscuro. El balancín parece haber sido inventado por el príncipe Rupert del Rin , un famoso comandante de caballería en la Guerra Civil Inglesa , que fue el siguiente en utilizar el proceso y lo llevó a Inglaterra. Sir Peter Lely vio el potencial de usarlo para publicitar sus retratos y animó a varios impresores holandeses a venir a Inglaterra. Godfrey Kneller trabajó en estrecha colaboración con John Smith, de quien se dice que vivió en su casa durante un tiempo; creó alrededor de 500 mezzotints, unas 300 copias de pinturas de retratos.
La recolección británica de mezzotint fue una gran moda desde aproximadamente 1760 hasta el Gran Crash de 1929, que también se extendió a América. El área principal de coleccionismo fueron los retratos británicos; Hit pinturas al óleo de la Exposición de Verano de la Royal Academyse reprodujeron de forma rutinaria y rentable en mezzotint a lo largo de este período, y otros mezzotinters reprodujeron retratos más antiguos de personajes históricos o, si era necesario, los inventaron. El período favorito para coleccionar fue aproximadamente de 1750 a 1820, el gran período del retrato británico. Había dos estilos básicos de colección: algunos se concentraban en hacer una colección completa de material dentro de un cierto alcance, mientras que otros apuntaban a un perfecto estado y calidad (que declina en mezzotints después de que se toman un número relativamente pequeño de impresiones de un plato), y en la recopilación de los muchos " estados de prueba " que los artistas e impresores les habían proporcionado amablemente desde el principio. Entre los principales coleccionistas se encuentran William Eaton, el segundo barón Cheylesmore y el irlandés.John Chaloner Smith . [3]
Método de claro a oscuro [ editar ]
Los primeros mezzotints de Ludwig von Siegen se realizaron utilizando el método de claro a oscuro. La placa de metal fue labrada para crear hendiduras y las partes de la imagen que debían mantener el tono claro se mantuvieron suaves. Este método se denominó "método aditivo"; es decir, agregar áreas de hendiduras a la placa para las áreas de la impresión que iban a parecer más oscuras en tono. Esta técnica significó que era posible crear la imagen directamente con solo raspar una placa en blanco de forma selectiva, donde deben estar las partes más oscuras de la imagen. Al variar el grado de suavizado, se pueden crear tonos medios entre el blanco y el negro, de ahí el nombre mezzo-tinto, que en italiano significa " medio tono " o "medio pintado".
Método de oscuro a claro [ editar ]
Este se convirtió en el método más común. Toda la superficie (generalmente) de una placa de metal , generalmente de cobre, se raspa uniformemente, manualmente con un balancín o mecánicamente. Si la placa se imprimiera en este punto, se mostraría como negro sólido. Luego, la imagen se crea puliendo selectivamente áreas de la superficie de la placa de metal con herramientas de metal; las partes alisadas se imprimirán más claras que las áreas no alisadas con la herramienta de pulido. Las áreas alisadas completamente planas no retendrán la tinta en absoluto; estas áreas se imprimirán en "blanco", es decir, el color del papel sin tinta. A esto se le llama trabajar de "oscuro a claro", o el método "sustractivo".
Jacob Christoph Le Blon utilizó el método de oscuro a claro e inventó la técnica de impresión de mezzotint de tres y cuatro colores utilizando una placa de metal separada para cada color. [4] [5] El método de impresión en color de Le Blon aplicó el enfoque [modelo de color RYB] mediante el cual se utilizaron el rojo, el amarillo y el azul para crear una gama más amplia de matices de color. En Coloritto, Le Blon se refiere al rojo, amarillo y azul como colores "primitivos" y que el rojo y el amarillo forman el naranja; rojo y azul, hacen púrpura / violeta; y azul y amarillo hacen verde (Le Blon, 1725, p6).
Imprimiendo [ editar ]
La impresión de la placa terminada es la misma para cualquier método y sigue la forma normal para una placa de huecograbado; se entinta toda la superficie, luego se limpia la tinta de la superficie para dejar tinta solo en los hoyos de las áreas aún rugosas debajo de la superficie original de la placa. La plancha se pasa por una prensa de impresión de alta presión junto a una hoja de papel y se repite el proceso.
Debido a que los hoyos en la placa no son profundos, solo se puede imprimir una pequeña cantidad de impresiones (copias) de alta calidad antes de que la calidad del tono comience a degradarse a medida que la presión de la prensa comienza a suavizarlas. Quizás sólo se puedan tomar cien o doscientas impresiones realmente buenas. [ cita requerida ]
Técnica detallada [ editar ]
Las placas se pueden desbastar mecánicamente; una forma es frotar finas limaduras de metal sobre la superficie con un trozo de vidrio; cuanto más finas sean las limaduras, menor será el grano de la superficie. Las herramientas especiales para desbastar llamadas 'balancines' se han utilizado desde al menos el siglo XVIII. El método comúnmente utilizado hoy en día es utilizar un balancín de acero de aproximadamente cinco pulgadas de ancho, que tiene entre 45 y 120 dientes por pulgada en la cara de una hoja en forma de arco poco profundo, con un mango de madera que se proyecta hacia arriba en forma de T forma. Balanceado constantemente de lado a lado en el ángulo correcto, el balancín avanzará creando rebabas en la superficie del cobre.. Luego, la placa se mueve, ya sea girada en un número determinado de grados o 90 grados según la preferencia, y luego se balancea en otra pasada. Esto se repite hasta que la placa esté rugosa uniformemente e imprimirá un tono completamente sólido de negro.
Tono [ editar ]
Mezzotint es conocido por la lujosa calidad de sus tonos: primero, porque una superficie uniforme y finamente rugosa retiene mucha tinta, lo que permite imprimir colores sólidos profundos; en segundo lugar porque el proceso de alisado de la plancha con buril , bruñidor y raspador permite desarrollar finas gradaciones de tono. El raspador es una herramienta de punta triangular y el pulidor tiene un extremo redondo liso, no muy diferente a muchos mangos de cuchara.
Dos tamaños de balancín
Usando el eje de balancín
Músculos de la planta del pie, color mezzotint por AE Gautier d'Agoty (hijo de Jacques Fabien Gautier d'Agoty , 1773
Sol V , Peter Ilsted
Grabadores de mezzotint [ editar ]
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- Ludwig von Siegen - inventor
- Príncipe Rupert del Rin
- Wallerant Vaillant (1623-1677, la primera entrecruzadora profesional)
- John Smith (c. 1652 - c. 1742)
- Jan van der Vaart (c. 1650-1727, holandés que trabaja en Inglaterra)
- Jacob Christoph Le Blon (1667-1741, alemán, desarrolló la impresión en color, utilizando diferentes planchas)
- Bernhard Vogel (1683-1737)
- George White (c. 1684-1732)
- Jacques Fabien Gautier d'Agoty (1716-1785, francés, desarrolló un proceso de mezzotinta de cuatro colores)
- Richard Houston (1721? -1775)
- James MacArdell (1729? -1765, irlandés)
- Edward Fisher (1730? - 1785 ?, irlandés)
- Johann Jacob Ridinger (1736-1784), hijo menor de Johann Elias Ridinger , quien también trabajó en Mezzotint
- David Martin (1737-1797, escocés)
- William Pether (c. 1738-1821 )
- Valentine Green (1739-1813)
- John Dixon (alrededor de 1740-1811)
- Richard Earlom ( 1743-1822 )
- William Dickinson (1746-1823)
- John Raphael Smith (1751-1812)
- John Jones (hacia 1755-1797)
- Joseph Grozer ( 1755-1799 )
- John Young (1755-1825)
- William Doughty (1757-1782)
- James Walker (c.1760 - c.1823, británico, se mudó a Rusia)
- Charles Howard Hodges (1764-1837, inglés, se mudó a Amsterdam)
- William Say (1764-1834)
- Charles Turner (1774-1857)
- John Martin (1789-1854)
- John Sartain ( 1808-1897 , pionero inglés de la técnica en América)
- Alexander Hay Ritchie (1822-1895, escocés, se mudó a EE. UU.)
- Richard Josey ( 1840-1906 ), grabador de la madre de Whistler de James McNeill Whistler
- Yozo Hamaguchi, (1909 - 2000)
- Peter Ilsted ( 1861-1933 , danés)
- TF Simon (1877-1942)
- MC Escher (1898-1972)
- Mario Avati, (1921-2009)
- Robert Kipniss , nacido en 1931
- Toru Iwaya , nacido en 1936
- Carol Wax , nacida en 1953
Notas [ editar ]
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con Mezzotints . |
- ^ Retrato de la señorita Voss como St Agnes 1690
- ^ "Definición de MEZZOTINT" . www.merriam-webster.com .
- ↑ Griffiths, 134-137 y 141-142
- ^ Le Blon, Jakob Christophe (1725). Coloritto; o la Armonía del Color en la Pintura: Reducida a Práctica Mecánica bajo Preceptos Fáciles y Reglas Infalibles; Junto con algunas figuras coloreadas . Consultado el 4 de julio de 2020 .
- ^ Mortimer, Cromwell (1731). "Un relato de los principios de la imprenta del Sr. JC Le Blon, en la imitación de la pintura, y del tejido de tapices, de la misma manera que los brocados". Transacciones filosóficas de la Royal Society de Londres . 37 (419): 101–107. doi : 10.1098 / rstl.1731.0019 . S2CID 186212141 .
Referencias [ editar ]
- Alexander, David (1996). "Mezzotint" . En Turner, Jane (ed.). El Diccionario de Arte . 21 . Nueva York: Grove's Dictionaries. págs. 414–418 - a través de Internet Archive .
- Robinson, Gerald Philip (1911). . En Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . 18 (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 351–353. Esto incluye una descripción detallada del historial y los métodos de mezzotint.
- Griffiths, Antony (ed), Hitos en la colección de impresos: conocedores y donantes en el Museo Británico desde 1753 , p. 138, 1996, Prensa del Museo Británico, ISBN 0714126098
Lectura adicional [ editar ]
- Griffiths, Anthony (1996). Grabados y Grabados: Introducción a la Historia y las Técnicas . Berkeley, Los Ángeles: University of California Press. págs. 83 - 87 . ISBN 0-520-20714-9. OCLC 1036831840 : a través de Internet Archive.
- Cera, Carol (1990). El Mezzotint: historia y técnica . Nueva York: HN Abrams. ISBN 0810936038. OCLC 556199574 : a través de Google Books .
Enlaces externos [ editar ]
- Museo Metropolitano de Arte: La imagen impresa en Occidente: Mezzotint
- Mezzotint con Guy Langevin @YouTube
- National Portrait Gallery, Londres: la historia temprana del mezzotint y las impresiones de Richard Tompson y Alexander Browne
- Prints & People: A Social History of Printed Pictures , un catálogo de la exposición del Museo Metropolitano de Arte (totalmente disponible en línea como PDF), que contiene material sobre mezzotint
- Mezzotint y otras técnicas de grabado similares
