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Miguel Praetorius

Michael Praetorius (probablemente 28 de septiembre de 1571 [1] - 15 de febrero de 1621) fue un compositor , organista y teórico de la música alemán . [2] Fue uno de los compositores más versátiles de su época, siendo particularmente significativo en el desarrollo de formas musicales basadas en himnos protestantes .

Vida [ editar ]

Praetorius nació Michael Schultze , el hijo menor de un pastor luterano, en Creuzburg , en la actual Turingia . Después de asistir a la escuela en Torgau y Zerbst , estudió teología y filosofía en la Universidad de Frankfurt (Oder) . Hablaba con fluidez varios idiomas. Después de recibir su educación musical, desde 1587 se desempeñó como organista en la Marienkirche de Frankfurt. Desde 1592/3 sirvió en la corte de Wolfenbüttel , bajo el mandato de Henry Julius, duque de Brunswick-Lüneburg . Sirvió en la Orquesta Estatal del duque , primero comoorganista y más tarde (desde 1604) como Kapellmeister (director de música de la corte). [3]

Sus primeras composiciones aparecieron alrededor de 1602/3. Su publicación refleja principalmente el cuidado por la música en la corte de Gröningen . Los motetes de esta colección fueron los primeros en Alemania en hacer uso de las nuevas prácticas escénicas italianas; como resultado, lo establecieron como un compositor competente.

Estas piezas "modernas" marcan el final de su período creativo medio. Las nueve partes de sus Musae Sioniae (1605–10) y las colecciones de música litúrgica publicadas en 1611 ( misas , himnos , magnificats ) siguen el estilo coral protestante alemán . Con ellos, a instancias de un círculo de luteranos ortodoxos, siguió a la duquesa Isabel , que gobernó el ducado en ausencia del duque.

Cuando el duque murió en 1613 y fue sucedido por Federico Ulrich , Praetorius mantuvo su puesto en Wolfenbüttel. Pero también comenzó a trabajar en la corte de John George I, elector de Sajonia en Dresde como Kapellmeister von Haus aus (director musical no residente). Allí fue responsable de la música festiva y estuvo expuesto a la última música italiana, incluidas las obras policorales de la Escuela Veneciana . [4] Su posterior desarrollo de la forma del concierto coral , particularmente la variedad policoral, resultó directamente de su familiaridad con la música de venecianos como Giovanni Gabrieli.. Las composiciones de voz solista, policorales e instrumentales que Praetorius preparó para estos eventos marcan el período alto de su creatividad artística. El detallado relato de Gottfried Staffel sobre la dirección musical de Praetorius en la Convención de los Príncipes de 1614 ( Fürstentag ) en Naumburg [5] y el epigrama de Matthias Hoë von Hoënegg que describe la impresión que la música de Praetorius causó en el emperador Matthias y otros príncipes durante una visita a Dresde en el el verano de 1617 [6] proporciona cierta sensación de la fama de Praetorius en ese momento. En Dresde, Praetorius también trabajó y consultó con Heinrich Schütz entre 1615 y 1619.

Parece que el nombramiento de Praetorius en Wolfenbüttel ya no se renovó para el Domingo de la Trinidad de 1620. [7] Probablemente ya estaba enfermo en la cama de Wolfenbüttel en ese momento. Allí murió el 15 de febrero de 1621, a los cuarenta y nueve años. Su cuerpo fue sepultado en una bóveda debajo del órgano de la Marienkirche el 23 de febrero [8].

Nombre [ editar ]

Su apellido en alemán aparece en varias formas, incluidas Schultze, Schulte, Schultheiss, Schulz y Schulteis . Praetorius era la forma latinizada convencional de este apellido, [3] Schultze que significa "juez o magistrado de aldea " en alemán. El latín Praetorius significa "relacionado con un magistrado o con rango de magistrado". [9]

Obras [ editar ]

Una ilustración de varios instrumentos musicales de Syntagma Musicum

Praetorius fue un compositor prolífico; sus composiciones muestran la influencia de compositores italianos y su contemporáneo más joven Heinrich Schütz . Sus obras incluyen los 17 volúmenes de música publicados durante su tiempo como maestro de capilla del duque Heinrich Julius de Wolfenbüttel, entre 1605 y 1613. La más significativa de estas publicaciones es Musae Sioniae (1605-10), una colección de coral y arreglos de canciones para 2 a 16 voces. [11] Escribió muchas otras obras para la iglesia luterana ; y Terpsichore , un compendio de más de 300 danzas instrumentales, que es tanto su obra más conocida como la única obra secular que ha sobrevivido.

Muchas de las composiciones corales de Praetorius fueron compuestas por varios coros más pequeños situados en varios lugares de la iglesia, al estilo de la música policoral veneciana de Gabrieli. [11] [12]

Praetorius compuso la familiar armonización de Es ist ein Ros entsprungen ( Lo, How a Rose E'er Blooming ) en 1609. [13]

Obras de órgano [ editar ]

  1. Cristo, unser Herr, zum Jordan kam - Fantasía ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  2. Ein 'feste Burg ist unser Gott - Fantasía ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  3. Wir glauben all an einen Gott - Fantasía ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  4. Nun lob, mein Seel, den Herren - 2 Variationen ( Musæ Sioniæ VII, 1609)
  5. Alvus tumescit virginis - Advent-Hymnus «Veni redemptor gentium» ( Hymnodia Sionia , 1611)
  6. A solis ortus cardine - Weihnachts-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  7. Summo Parenti gloria - (8. A solis ortus cardine) ( Hymnodia Sionia , 1611)
  8. Vita sanctorum - Oster-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  9. Oh lux beata Trinitas - Dreifaltigkeits-Hymnus ( Hymnodia Sionia , 1611)
  10. Te mane laudum carmine - (2. O lux beata Trinitas) ( Hymnodia Sionia , 1611)
  11. Sinfonia zu «Gelobet und gepreiset sei Gott Vater» ( Polyhymnia Caduceatrix et Panegyrica , 1619)

Escritos musicales [ editar ]

Praetorius fue el más grande académico musical de su época y el escritor germánico de música más conocido por otros músicos del siglo XVII. [14] Aunque sus contribuciones teóricas originales fueron relativamente pocas, sin el impacto a largo plazo de otros escritores alemanes del siglo XVII, como Johannes Lippius , Christoph Bernhard o Joachim Burmeister , compiló un registro enciclopédico de prácticas musicales contemporáneas. Si bien Praetorius hizo algunos refinamientos en la práctica del bajo figurado [15] y en la práctica de la afinación, su importancia para los estudiosos del siglo XVII se deriva de sus discusiones sobre el uso normal de instrumentos y voces en conjuntos, el tono estándar de la época y la estado de modal, métrica y teoría fugal . Su meticulosa documentación de la práctica del siglo XVII fue de inestimable valor para el resurgimiento de la música antigua del siglo XX.

Su extenso pero inacabado tratado, Syntagma Musicum , apareció en tres volúmenes (con apéndice) entre 1614 y 1620. [16] El primer volumen (1614), titulado Musicae Artis Analecta , fue escrito principalmente en latín y consideró la música de los antiguos. y de la iglesia. El segundo ( De Organographia , 1618) se refería a los instrumentos musicales de la época, especialmente al órgano; fue uno de los primeros tratados teóricos escritos en lengua vernácula. [17] El tercero ( Termini Musicali , 1618), también en alemán, se refería a los géneros de composición y los fundamentos técnicos de los músicos profesionales. Un apéndice del segundo volumen ( Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia, 1620) consistía en 42 grabados en madera bellamente dibujados, que representaban instrumentos de principios del siglo XVII, todos agrupados en familias y mostrados a escala. Se planeó un cuarto volumen sobre composición, con la ayuda de Baryphonus, pero quedó incompleto a su muerte. Gustave Reese dijo que el Syntagma Musicum fue una de las fuentes más importantes de la historia musical del siglo XVII. [4]

Praetorius escribió en un estilo florido, repleto de largos apartes, polémicas y acertijos de palabras, todos típicos de la prosa académica del siglo XVII. Como cristiano comprometido de toda la vida , a menudo se arrepintió de no haber recibido las órdenes sagradas, pero escribió varios tratados teológicos, que ahora se han perdido. Como luterano de una familia militante protestante, contribuyó en gran medida al desarrollo de la liturgia vernácula, pero también favoreció los métodos de composición italianos, la práctica de la interpretación y la notación de bajo cifrado.

Referencias [ editar ]

  1. ↑ La fecha de nacimiento de Praetorius (e incluso hasta cierto punto, el año de nacimiento) ha estado envuelta en incertidumbre durante mucho tiempo. Sin embargo, el Apéndice II de la biografía Heaven Is My Fatherland (2020) establece con certeza que Praetorius nació en 1571 y no antes del 16 de febrero. También proporciona una fuerte evidencia de que nació el 27 o 28 de septiembre, el día antes de St. Día de Michael. Lo más probable es que luego lo bautizaran el día de San Miguel y le pusieran el nombre del santo del día. La fecha de nacimiento del 15 de febrero, que a menudo se cita erróneamente, se basa en un recurso enciclopédico publicado en 1721, cuya información parece provenir de un malentendido del epitafio de Praetorius.
  2. ^ Walter Blankenburg y Cletus Gottwald, "Praetorius, Michael. En Grove Music Online. Oxford Music Online, (consultado el 11 de septiembre de 2011)
  3. ^ a b "Michael Praetorius", The Kennedy Center (archivo del 3 de febrero de 2013; consultado el 22 de junio de 2016)
  4. ^ a b Ruth Watanabe, "Michael Praetorius y su Syntagma Musicum ", Boletín de la biblioteca de la Universidad de Rochester , vol. X. Primavera de 1955. Número 3
  5. ^ Siegfried Vogelsänger, Heaven Is My Fatherland: The Life and Work of Michael Praetorius , traducido y editado por Nathaniel J. Biebert (Eugene, OR: Resource Publications, 2020), 201–217.
  6. ^ Ibíd. , 100.
  7. ^ Arno Forchert, "Praetorius, Michael", en Die Musik in Geschichte und Gegenwart Personenteil, 13: 886.
  8. ^ Vogelsänger, op. cit. , 108–9, 169–70. Ver también n. 1.
  9. ^ Ibíd. , 1.
  10. ^ "Courante" . Britannica.com . Consultado el 27 de septiembre de 2019 .
  11. ^ a b "Musae Sioniae" . Collegium Vocale Gent . Consultado el 10 de mayo de 2020 .
  12. ^ http://www.newhopelc.org/#!lutheran-musical-heritage/c961
  13. ^ Notas históricas y versiones adicionales en inglés, de Los himnos y villancicos de Navidad
  14. ^ George J. Buelow, "Simposio sobre teoría musical del siglo XVII: Alemania", Revista de teoría musical 16 (1972): 36–49.
  15. ^ Hermann Keller , Schule des Generalbass-Spiels (1931); apareció en la traducción al inglés, por Carl Parrish, como Thoroughbass Method (1965).
  16. ^ Edición facsímil, editada por Wilibald Gurlitt , publicada por Bärenreiter en 1959.
  17. ^ Véase la traducción de las dos primeras partes de este volumen, por David Z. Crookes, publicado por Oxford University Press en 1986.

Fuentes [ editar ]

  • Denis Arnold (editor), (1983), New Oxford Companion to Music , Oxford University Press . (Artículo del editor).
  • Quentin Faulkner (traductor y editor), (2014) Syntagma Musicum II: De Organographia, Partes III - V con índice (Wolfenbüttel, 1619) Zea Books
  • Jeffery T. Kite-Powell (traductor y editor), (2004) Syntagma Musicum III: Termini musici (Wolfenbüttel, 1619) Oxford University Press.
  • Stéphan Perreau (1996). Notas del trazador de líneas para Praetorius: Danzas de Terpsícore. Naxos 8.553865.

Lectura adicional [ editar ]

  • Vogelsänger, Siegfried. El cielo es mi patria: la vida y obra de Michael Praetorius . Traducido y editado por Nathaniel J. Biebert. Eugene, OR: Publicaciones de recursos, 2020.

Enlaces externos [ editar ]

  • Partituras gratuitas de Michael Praetorius en la Biblioteca de dominio público coral (ChoralWiki)
  • Partituras gratuitas de Michael Praetorius en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP)
  • Obras completas de Praetorius en edición moderna.
  • Michael Praetorius , biografía en Goldberg, el portal de música antigua.
  • Michael Pratorius - facsímiles en la Biblioteca Real de Copenhague
  • Escuche música eclesiástica vocal evangélica gratuita de Michael Praetorius en "Early Vocal Music Map" de Umeå Akademiska Kör .
  • Obras de o sobre Michael Praetorius en Internet Archive
  • Obras de Michael Praetorius en LibriVox (audiolibros de dominio público)