Mina Loy (nacida Mina Gertrude Löwy ; 27 de diciembre de 1882 - 25 de septiembre de 1966) fue una artista, escritora, poeta, dramaturga, novelista, pintora, diseñadora de lámparas y bohemia de origen británico . Fue una de las últimas de los modernistas de primera generación en lograr el reconocimiento póstumo. Su poesía fue admirada por TS Eliot , Ezra Pound , William Carlos Williams , Basil Bunting , Gertrude Stein , Francis Picabia e Yvor Winters , entre otros. Como dijo Nicholas Fox Weber en el New York Times"Esta alma valiente tuvo el coraje y el ingenio para ser original. Puede que Mina Loy nunca sea más que un nombre vagamente familiar, un satélite que pasa, pero al menos brillaba desde una órbita de su propia elección".
Mina Loy | |
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Nació | Mina Gertrude Löwy 27 de diciembre de 1882 Londres, Inglaterra |
Fallecido | 25 de septiembre de 1966 | (83 años)
Ocupación | Escritor: poeta, dramaturgo, novelista; actriz, diseñadora, pintora |
Movimiento | Modernismo , Futurismo , Dadaísmo , Surrealismo |
Esposos) | Stephen Haweis (1903 - divorciado en 1917, separado años antes), Arthur Cravan (25 de enero de 1918 -) |
Niños | 4; Oda Janet (1904-1905), Joella Synara Haweis (1907-2004), John Stephen Giles Musgrove Haweis (1909-1923), Jemima Fabienne Cravan Lloyd (1919-1997) |
Temprana edad y educación
Loy nació en Hampstead, Londres. [1] Era hija de un sastre judío húngaro , Sigmund Felix Lowry, que se había trasladado a Londres para evadir el persistente antisemitismo en Budapest, y de una madre cristiana e inglesa, Julia Bryan. [2] Loy reflexionó sobre su relación, y la producción de su identidad, en gran medida en su simulacro de épica Anglo-Mongrels of the Rose (1923-1925). El matrimonio de Lowry y Bryan fue complicado. Desconocido para Loy, como registra la biógrafa Carolyn Burke , su madre se casó con su padre bajo la presión de la desgracia, ya que estaba embarazada de siete meses del niño que sería Mina; esta situación se refleja más adelante en la vida de Loy cuando se apresura a casarse con Stephen Haweis debido a que está embarazada fuera del matrimonio. [3] Lowry y Bryan tuvieron tres hijas en total, siendo Mina la mayor. [4]
Como se registra extensamente tanto en su poesía como en sus escritos, desde Anglo-Mongrels of the Rose hasta piezas en prosa tardía, Loy describe a su madre como una victoriana evangélica dominante. Como dice Burke: "Como la mayoría de los evangélicos, para quienes la imaginación era una fuente de pecado, Julia desconfiaba de la capacidad de inventar de su hijo". [5] En referencia a su madre, Loy recordó que estaba preocupada por el hecho de que "la autora misma de mi ser, siendo autora de mi miedo". [6] A Loy le resultó difícil identificarse con su madre, quien no solo la castigaba continuamente por su "pecaminosidad", sino que también abrazó un ferviente apoyo al Imperio Británico, el antisemitismo desenfrenado (que incluía a su esposo) y el patriotismo nacionalista. [7]
La educación artística formal de Loy comenzó a fines de 1897 en St. John's Wood School, donde permaneció durante unos dos años. En retrospectiva, Loy la llamó "la peor escuela de arte de Londres" y "un refugio de decepción". [8] El padre de Loy la presionó para que fuera a la escuela de arte con la esperanza de que eso la hiciera más casadera. [9] Alrededor de este tiempo, Loy quedó fascinado con Dante Gabriel Rossetti y Christina Rossetti , y después de mucho convencerlo pudo persuadir a su padre para que comprara sus Obras completas de Dante y reproducciones de sus pinturas, así como una versión encuadernada en cuero marroquí rojo. de los poemas de Christina. [10] También se apasionó por los prerrafaelitas, comenzando primero con el trabajo de William Morris antes de pasar a Edward Burne-Jones (su trabajo favorito, en ese momento, era Amor entre las ruinas ). [10] Loy tuvo que tener cuidado con la forma en que se expresaba debido al control de su madre. Por ejemplo, Loy describió que cuando su madre encontró un dibujo que había hecho de la Andrómeda desnuda atada a una roca, su madre, escandalizada y disgustada, rompió el trabajo y llamó a su hija "una puta viciosa". [11]
Estudiar en Alemania y París
En 1900, Loy asistió a la Künstlerinnenverein de Munich , o la Escuela de la Sociedad de Artistas Femeninas, que estaba relacionada con la escuela de bellas artes de la Universidad de Munich, fue allí donde afirmó que aprendió dibujo. [12]
Al regresar al ambiente sofocante de su casa familiar en Londres, después de la relativa libertad que encontró en Munich, Loy sufrió de "dolores de cabeza, problemas respiratorios y debilidad generalizada" que luego fue diagnosticada como neurastenia , "un término general para un niño . variedad de quejas psicosomáticas sufridas por mujeres artísticas o intelectuales y algunos hombres sensibles "durante ese período de tiempo. [13]
Alrededor de los dieciocho años, Loy convenció a sus padres para que le permitieran continuar su educación en París con una chaperona, una mujer llamada Sra. Knight. [14] Después de mucha persuasión, se le permitió mudarse a Montparnasse , que en 1902 aún no había sido urbanizada, y asistir a la Académie Colarossi como estudiante de arte. [15] A diferencia de las clases segregadas en Munich Künstlerinnenverein , estas clases de arte fueron mixtas. Fue aquí, a través de una amiga inglesa de una posición social similar llamada Madeline Boles, donde Loy entró en contacto por primera vez con el pintor inglés Stephen Haweis, a quien Loy describió más tarde como la promulgación de la "extracción parasitaria de la propia vitalidad para recargar, por así decirlo". , su propia batería deficiente de la vida ". [16] Según la biografía de Burke, Haweis era impopular entre sus compañeros de estudios, siendo considerado un "farsante", y Boles en particular lo tomó bajo su protección. [16] Haweis, cuyo padre era el conocido reverendo HR Haweis y su madre Mary Eliza Haweis, una escritora que escribió, entre otras cosas, Chaucer for Children : A Golden Key , era una especie de esteta y "a pesar de ser muy baja [ ,] se las arregló para condescender a sus oyentes desde lo alto ". [16] Comenzó a esforzarse por Loy, reconociendo su belleza y deseabilidad, y desempeñó el papel del excéntrico incomprendido que llevó a Loy a sentirse culpable por no gustarle y desconfiar de él mientras le pedía prestado más y más dinero sin devolverle el dinero. . Más tarde reflexionaría que Haweis se cernía sobre ella y se volvió, en las propias palabras de Loy, "tan malhumorada como con la histérica sádica de mi madre". [17] Una noche la convenció de que se quedara y, en lo que luego describiría como un estado de hipnosis, fue seducida por él. Al despertarse a la mañana siguiente en su cama, semidesnudo, Loy se sintió horrorizado y rechazado.
Unos meses después de esto, se dio cuenta de que estaba embarazada, algo que la aterrorizó ya que la unía, como describió más tarde, aún más cerca de "el ser de la tierra que menos habría elegido". [18] Con solo veintiún años, se enfrentó a una situación difícil y, temiendo el rechazo de su familia y la desheredación, que la dejaría sin un centavo, buscó la aprobación de sus padres para casarse con Haweis, a lo que accedieron debido a su respetable estatus social. como hijo de un predicador. Reflexionando sobre esto en su vida posterior, y cómo su crianza la influyó en las decisiones que tomó, Loy comentó que "si alguien que no me gustaba insistía en que hiciera algo a lo que era reacio, automáticamente obedecería, de manera sistemática habían ofuscado mi instinto de yo mismo. -preservación." [19]
París, 1903-1906
Al trasladarse a París, Haweis y Loy se casaron allí, en el distrito 14, el 13 de diciembre de 1903. Loy tenía veintiún años y estaba embarazada de cuatro meses. [20] [21] Inicialmente acordaron que sería solo un matrimonio de conveniencia, pero Stephen se volvió rápidamente más posesivo y exigente. En lugar de tomar el nombre de su esposo, después de su matrimonio cambió su apellido de "Lowy" a "Loy". [22] Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy (1996), la biógrafa Carolyn Burke señala que "los cambios anagramáticos de Lowy en Loy y luego Lloyd simbolizan sus intentos de resolver crisis personales y elige referirse a Loy como Mina - la nombre que permaneció fijo ya que su apellido varió ". [23]
Desde 1903 hasta 1904, después de conocer al inglés Henry Coles, Haweis comenzó a vender fotografías de arte , o piezas de fotografía de bellas artes, influenciadas por el estilo Art Nouveau . El encargo más notable de esta época fue la fotografía de las obras recientes de Auguste Rodin que surgió después de que Haweis se reuniera con el propio Rodin. [24] En ese momento, Loy era el sujeto favorito para fotografiar de Haweis; esto es algo que Loy nunca comentó. [24] A medida que Haweis consiguió más contactos y trabajo, Loy se aisló cada vez más y quedó embarazada.
El primer hijo de Loy, Oda, nació el 27 de mayo de 1903. El trabajo de parto fue duro, como se recuerda en el primer poema "Parturition" (publicado por primera vez en The Trend 8: 1, octubre de 1914). [25] Los detalles de apertura:
Soy el centro
de un círculo de dolor
Superando sus límites en todas direcciones
El asunto del sol suave No
tiene ningún romance conmigo
En mi cosmos congestionado de agonía
Del que no hay escapatoria [...] [25]
Mientras Loy estuvo de parto durante la noche, Haweis estuvo ausente con su amante. Loy registra esto en "Parturition" así:
La irresponsabilidad del varón
deja a la mujer su inferioridad superior.
Él está corriendo arriba [25]
Dos días después de su primer cumpleaños, Oda murió de meningitis y Loy quedó completamente desconsolada por la pérdida. [23] Aproximadamente un día después de la muerte de Oda, Loy presuntamente pintó una pintura al temple (ahora perdida) La madre de madera en la que mostraba a dos madres con sus hijos, una de las cuales era una "madre de aspecto tonto que sostenía a su bebé, cuyos dedos meñiques están levantados en una bendición impotente sobre la otra madre angustiada que, de rodillas, los maldice a ambos con grandes puños en alto y apretados, ya su propio bebé muerto tendido con los brazos y las piernas extendidas sin vida ". [26]
Loy decidió entrar en el Salon d'Automne con el nombre de "Mina Loy" (habiendo dejado caer la "w" en Lowy) en 1905. Ese otoño expuso seis acuarelas y la primavera siguiente expuso dos acuarelas en el Salon des Beaux-Art. de 1906. [27] Después de la última exposición, Loy fue escrito favorablemente en la Gazette des Beaux-Arts :
La señorita Mina Loy quien, en sus insólitas acuarelas donde se combinan Guys, Rops y Beardsley, nos muestra efebes ambiguas cuya desnudez es acariciada por damas vestidas con peleles de 1855. [28]
Luego de esta positiva acogida se le pidió a Loy que se convirtiera en sociétaire de la categoría de dibujo, lo que significó que su obra pudiera ser exhibida sin tener que pasar por un comité de selección. Este fue un "voto de confianza" que, como reconoce el biógrafo Burke, "fue una marca excepcional de reconocimiento para una inglesa desconocida de veintitrés años". [29]
En 1906, Loy y Haweis habían acordado vivir por separado. Durante este período de separación, Loy fue tratada por un médico francés llamado Henry Joël le Savoureux por neurastenia, que había empeorado con la muerte de Oda y vivir con Haweis, y la pareja se embarcó en una aventura que terminaría con su embarazo. Esto puso celoso a Haweis y precipitó su mudanza a Florencia, donde había menos personas que los conocían. [30]
Florencia, 1906-1916
Al principio, Loy y Haweis se mudaron a un villino ubicado en Arcetri , encontrándose en una gran comunidad de expatriados. En la primavera de 1907, Haweis fundó un estudio en la Costa San Giorgio de Oltrarno .
El 20 de julio de 1907, Loy dio a luz a Joella Sinara. Unos meses antes del primer cumpleaños de Joella, Loy estaba embarazada de nuevo, esta vez del hijo de Haweis, y debía dar a luz a un hijo llamado John Stephen Giles Musgrove Haweis el 1 de febrero de 1909. [31]
Joella tardó en aprender a caminar, lo que luego fue diagnosticado como un tipo de parálisis infantil que provocó la atrofia de sus músculos. Temiendo que la condición de Joella pudiera ser como la meningitis que mató a Oda, Loy buscó apoyo médico y espiritual. Este fue uno de sus primeros y críticos encuentros con la Ciencia Cristiana cuando buscó a un practicante , quien le recetó un tratamiento y le dijo a Loy que le diera a Joella caldo de res y leche de burra. Después de que esto logró mejorar la salud de Joella, Loy comenzó a asistir a la iglesia con regularidad. [32]
Alrededor de 1909, con el apoyo financiero del padre de Loy, Loy y Haweis se mudaron a una casa de tres pisos en la Costa San Giorgio. [32] La familia tenía una enfermera, Giulia, que ayudó a criar a los niños y luego pasaría años siendo el único sostén de los niños, y su hermana Estere, que era la cocinera de la familia. Una vez que los niños eran pequeños, Loy pasaba cada vez menos tiempo con ellos y a menudo los cuidaban en el clima más fresco de las montañas y Forte de Marmi en los veranos. Burke especula que esto pudo haber sido una reacción a la intrusión autoritaria de su propia madre que la llevó a retirarse. [32]
Loy frecuentó las reuniones sociales organizadas por la socialité Mabel Dodge Luhan en Villa Curonia y fue aquí donde conoció a Gertrude Stein , su hermano Leo Stein y Alice B. Toklas . Loy se sintió atraído por Gertrude e incluso tuvo la oportunidad de cenar con ella, Dodge y Andre Gide . [33] Gertrude recordaría más tarde que Loy, así como Haweis, estaban entre los pocos en ese momento que expresaron un interés serio en su trabajo (aún no había sido ampliamente reconocida por su logro literario). Sin embargo, Gertrude recuerda un incidente en el que Haweis le rogó que añadiera dos comas a cambio de una pintura, lo cual hizo, pero luego las quitó; por el contrario, Gertrude señaló que 'Mina Loy igualmente interesada fue capaz de entender sin las comas. Ella siempre ha sido capaz de entender. [34]
En las memorias de su hija Joella (de soltera Sinara) Bayer, ahora parte de Mina Loy Estate, reflexionó sobre sus padres y dijo:
Mi madre, alta, esbelta, extraordinariamente bella, muy talentosa, indisciplinada, de espíritu libre, con el comienzo de un ego demasiado fuerte; mi padre, bajito, moreno, pintor mediocre, de mal genio, de agradables modales sociales y una interminable conversación sobre la importancia de su familia. [35]
Según Gillian Hanscombe y Virginia L. Smyers:
Durante sus diez años en Florencia, tanto Mina como Haweis tomaron amantes y desarrollaron sus vidas separadas. En 1913 y 1914, aunque estaba lidiando con la maternidad, un matrimonio agriado, amantes y sus propias aspiraciones artísticas, Mina encontró tiempo para darse cuenta y participar en el emergente movimiento futurista italiano, dirigido por Filippo Marinetti , con quien Loy tuvo una breve aventura. con y leer el manuscrito de Stein: The Making of Americans . Loy incluso mostró algo de su propio arte en la primera Exposición Internacional Futurista Libre en Roma. Ella se convirtió, también, en este momento, en una conversión de toda la vida a la Ciencia Cristiana . [22]
En el invierno de 1913, en Le Giubbe Rosse (lugar de encuentro informal de los implicados en Giovanni Papini 's Lacerba ) del amigo huésped y también artista Loy, el estadounidense Frances Simpson Stevens, se reunió artistas florentinos Carlo Carrà y Ardengo Soffici , que, con Papini , había unido fuerzas con los Futuristas de Marinetti a principios de ese año. Pronto empezaron a visitar a Stevens en la Costa San Giorgio y gracias a esta conexión Stevens y Loy conocieron a muchos otros artistas italianos. [36] Soffici invitaría más tarde a Loy y Stevens a exhibir su trabajo en la Primera Exposición Internacional Futurista Libre, que se llevará a cabo en Roma en la Galería Sprovieri - Loy fue el único artista que representó a Gran Bretaña y Stevens el único norteamericano. [37]
Desde 1914 hasta su partida a Estados Unidos en 1916, Loy estuvo involucrada en un complicado triángulo amoroso entre Papini y Marinetti, sobre el cual escribiría extensamente en su poesía. [38]
Manifiesto feminista (c. 1914)
En 1914, mientras vivía en una comunidad de expatriados en Florencia, Italia, Loy escribió su Manifiesto Feminista . [39] Una polémica galvanizadora contra la posición subordinada de las mujeres en la sociedad, el breve texto permaneció inédito durante la vida de Loy.
Nueva York, 1916
Desilusionada con los elementos machistas y destructivos del futurismo , además de anhelar la independencia y la participación en una comunidad artística modernista, Loy dejó a sus hijos y se mudó a Nueva York en el invierno de 1916. Antes de llegar a Nueva York, Loy ya había creado un gran revuelo. notablemente con la publicación de 1915 de sus Canciones de amor en la primera edición de Otros . Se convirtió en una figura clave en el grupo que se formó en torno a la revista Others , que también incluía a Man Ray , William Carlos Williams , Marcel Duchamp y Marianne Moore . [40] Loy pronto se convirtió en un miembro conocido del circuito bohemio de Greenwich Village . Frances Stevens, que se había quedado con Loy anteriormente en Florencia, ayudó a Loy a conseguir un pequeño apartamento en la calle Cincuenta y Siete Oeste. A los pocos días de estar en Nueva York, Stevens llevó a Loy a una reunión nocturna en el apartamento dúplex de Walter y Louise Arensberg en el 33 West Sixty-seven Street.
Como describe la biógrafa de Loy, Carolyn Burke:
«En una noche cualquiera, los invitados de los Arensberg pueden incluir a los amigos de Duchamp de París: los pintores Albert Gleizes ; su esposa, Juliette Roche ; Jean e Yvonne Crotti ; y Francis Picabia , además de su esposa, Gabrielle Buffet-Picabia ; el compositor Edgard Varèse ; y el novelista y diplomático Henri-Pierre Roché . Las nuevas figuras del arte y las letras estadounidenses también estuvieron representadas: en varias ocasiones el salón atrajo a los artistas Man Ray , Beatrice Wood , Charles Sheeler , Katherine Dreier , Charles Demuth , Clara Tice y Frances Stevens , así como a los poetas Wallace Stevens , Alfred Kreymborg , William Carlos Williams , los escritores Allen y Louise Norton y Bob Brown, y el crítico de arte Henry McBride . Y luego estaba la baronesa Elsa von Freytag-Loringhoven , modelo de artista, poeta y ultraexcéntrica ”. [41]
A principios de 1917, Loy actuó junto a William Carlos Williams, como esposa y esposo, en la obra de teatro en un acto de Alfred Kreymborg, Lima Beans, producida por Provincetown Players. [42]
Loy contribuyó con una pintura (ya perdida) titulada Making Lampshades a la primera exposición de la Sociedad de Artistas Independientes (formada en diciembre de 1916) en el Grand Central Palace de Nueva York que se inauguró el 10 de abril de 1917. [43] Con Walter Arensberg actuando como el director y Marcel Duchamp como jefe del comité colgante, la muestra abrió nuevos caminos en Estados Unidos, ya que se presentó con el lema 'Sin jurado, sin premios', además de burlar la tradición al mostrar las obras de arte en orden alfabético, sin tener en cuenta la reputación, y permitiendo que cualquiera ingrese por el precio de $ 6. [44]
En 1917 conoció al "poeta-boxeador" Arthur Cravan , sobrino de la esposa de Oscar Wilde , Constance Lloyd . Cravan huyó a México para evitar el reclutamiento; cuando el divorcio de Loy fue definitivo, ella lo siguió, y se casaron en la Ciudad de México en 1918. [22] Aquí vivieron en la pobreza y años después, Loy escribiría sobre su indigencia.
Cuando se enteró de que estaba embarazada, viajó en un barco hospital a Buenos Aires, "donde tenía la intención de esperar a Cravan, pero Cravan nunca apareció, ni se le volvió a ver". [22] Según se informa, "Cravan desapareció mientras probaba un bote en el que planeaba escapar. Se presume que se ahogó, pero los avistamientos informados continuaron persiguiendo a Loy por el resto de su vida". [1] Cravan se perdió en el mar sin dejar rastro; [45] aunque algunos afirman erróneamente que su cuerpo fue encontrado más tarde en el desierto (post-mortem, su vida adquirió proporciones aún más épicas y proliferaron decenas de historias). [46] La historia de la desaparición de Cravan es fuertemente anecdótica, como lo relató la biógrafa de Loy, Carolyn Burke. Su hija, Fabienne, nació en abril de 1919 en Inglaterra.
En un capítulo de sus memorias, en gran parte inédito, titulado Colossus , Loy escribe sobre su relación con Cravan, a quien le presentaron como "el boxeador que escribe poesía". [47] Irene Gammel sostiene que su relación estaba "ubicada en el corazón de las actividades de vanguardia [que incluían el boxeo y la poesía]". [48] Loy se basa en el lenguaje del boxeo a lo largo de sus memorias para definir los términos de su relación con Cravan. [49]
Regreso a Europa y Nueva York
Después de la muerte / desaparición de Cravan, Loy viajó de regreso a Inglaterra, donde dio a luz a su hija, Fabienne. [1] Loy regresaría con Florence y sus otros hijos. Sin embargo, en 1916 se trasladó a Nueva York, llegando el 15 de octubre en el barco Duca D 'Aosta , que zarpó del puerto de Nápoles. [50] Mientras estaba en Nueva York, trabajó en un estudio de pantallas de lámparas, además de actuar en el Provincetown Theatre. Aquí volvió a su antigua vida en Greenwich Village, examinando el teatro o mezclándose con sus compañeros escritores. Durante este período, algunos de los poemas de Loy terminaron en pequeñas revistas como Little Review y Dial . [1] Ella se mezclaría y desarrollaría amistades con gente como Ezra Pound , dadaísta Tristan Tzara y Jane Heap . Loy contribuyó con la redacción de las dos ediciones de Marcel Duchamp de la revista The Blind Man .
Pareciendo algo desconcertado por los nuevos tipos de poesía que están produciendo Loy y los de su calaña, Pound comentó en un artículo de marzo de 1918 para Little Review : "En el verso de Marianne Moore detecto rastros de emoción; en el de Mina Loy detecto sin emoción alguna ”, viéndolos a ambos como demostradores de logopoeia , la escritura de poesía sin importar su música o imagismo. En cambio, en su poesía, realizaron "una danza de la inteligencia entre palabras e ideas y modificación de ideas y personajes". Pound concluye: "El punto de mi elogio, porque lo pretendo como un elogio ... es que sin ninguna pretensión y sin clamores sobre la nacionalidad, estas chicas han escrito un producto claramente nacional, han escrito algo que no habría salido de cualquier otro país, y (aunque he visto una gran cantidad de basura en ambos) son, según los seleccionó el Sr. Kreymborg, interesantes y legibles (por mí ...) ". [51]
Loy viajó de regreso a Florencia, luego a Nueva York, luego de regreso a Florencia, "provocado por la noticia de que Haweis se había mudado con Giles al Caribe". [1] Trajo a sus hijas a Berlín para inscribir a su hija en la escuela de danza, pero las dejó una vez más porque la escena del arte y la literatura la atrajo a París. [1]
En 1923 regresó a París. Su primer volumen de poesía, Lunar Baedecker , una colección de treinta y un poemas, [1] se publicó este año y se imprimió por error con el error de ortografía "Baedecker" en lugar del pretendido "Baedeker". [52]
Diseño de lámparas
En 1936, Loy regresó a Nueva York y vivió un tiempo con su hija en Manhattan . Se mudó al Bowery , donde encontró inspiración para poemas y encontró arte de ensamblaje de objetos en las personas indigentes que encontró. El 15 de abril de 1946, se convirtió en ciudadana naturalizada de los Estados Unidos con el nombre de "Gertrude Mina Lloyd", residente en 302 East 66 Street en la ciudad de Nueva York. [ cita requerida ] Su segundo y último libro, Lunar Baedeker & Time Tables , apareció en 1958. En 1953, Loy se mudó a Aspen, Colorado , donde sus hijas ya vivían; Joella, que había estado casada con el marchante de arte del surrealismo en Nueva York, Julien Levy, luego se casó con el artista y tipógrafo de la Bauhaus Herbert Bayer . Expuso sus construcciones de arte de objetos encontrados en Nueva York en 1951 y en la Galería Bodley en 1959 en una muestra titulada 'Construcciones', pero no asistió personalmente.
Publicación
Loy es descrita como un "enigma literario brillante" por Rachel Potter y Suzanne Hobson, quienes delinean un mapa cronológico de sus cambios geográficos y literarios. [53] La poesía de Loy se publicó en varias revistas antes de publicarse en forma de libro. Las revistas en las que apareció incluyen Camera Work , Trend , Rogue, Little Review y Dial . [1] Loy publicó dos volúmenes de su poesía durante su vida: The Lunar Baedeker (1923) y The Lunar Baedeker & Time-tables (1958). The Lunar Baedeker incluyó su obra más famosa, "Love Songs", en una versión abreviada. [1] También incluía cuatro poemas incluidos en Otros en 1915, pero su explicitación sexual había provocado una reacción violenta, lo que dificultaba la publicación del resto. [1] Póstumamente, se publicaron dos volúmenes actualizados de su poesía, The Last Lunar Baedeker (1985) y The Lost Lunar Baedeker (1997), ambos editados por Roger L. Conover. Songs to Joannes está en The Lost Lunar Baedeker . [54]
Su única novela, Insel , se publicó póstumamente en 1991. Trata de la relación entre un artista alemán, Insel, y una marchante de arte, la Sra. Jones. Algunos críticos han sugerido que la novela se basa en la relación de Loy con Richard Oelze . Sin embargo, Sandeep Parmar ha dicho que en realidad se trata de la relación de Loy con su yo creativo. [55]
Niños
Loy tuvo cuatro hijos; sus hijos de Haweis fueron Oda Janet Haweis (1903-1904), Joella Synara Haweis Levy Bayer (1907-2004) y John Giles Stephen Musgrove Haweis (1909-1923). Su único hijo con Cravan fue Jemima Fabienne Cravan Benedict (1919-1997). [46] Tanto Oda como John Giles fallecieron prematuramente, Oda al año de edad y John Giles a los catorce.
El nacimiento de Oda tuvo lugar el 27 de mayo de 1903, cuyo trabajo está íntimamente relacionado en el primer poema "Parturition" (publicado por primera vez en The Trend 8: 1, octubre de 1914). Un año más tarde, dos días después de su primer cumpleaños, Oda murió de meningitis y Loy quedó completamente desconsolada por la pérdida. [23]
Giles, cuyo padre Stephen Haweis lo recogió en Florence en ausencia de Loy y se llevó a Giles al Caribe sin su consentimiento, murió de un raro crecimiento canceroso a la edad de catorce años sin haber podido reunirse nunca con su madre. [23] Según el biógrafo de Loy, Burke, la pérdida de Giles sumada a la pérdida de Cravan hizo que tuviera problemas de salud mental y su hija Joella a menudo tenía que cuidarla y evitar que se autolesionara. [23]
Muerte
Continuó escribiendo y trabajando en sus ensamblajes hasta su muerte a la edad de 83 años, el 25 de septiembre de 1966, de neumonía en Aspen, Colorado. [1] Loy está enterrado en el cementerio de Aspen Grove. [56]
Legado
Recientemente en Argentina Camila Evia ha traducido y elaborado una edición que incluye el Manifiesto Feminista y muchos poemas de Mina Loy, dando a conocer en profundidad su legado en toda Latinoamérica. [57]
Lista de trabajos
Libros de poesía
- Lunar Baedeker (París: Contact Publishing Co., 1923)
- Lunar Baedeker y Time-Tables (Highlands, NC: Jonathan Williams Publisher [Jerga 23], 1958)
- El último Baedeker lunar , Roger Conover ed. (Highlands: Jargon Society [Jerga 53], 1982)
- The Lost Lunar Baedeker , Roger Conover ed. (Carcanet: Manchester, 1997)
Prosa publicada
- Insel , Elizabeth Arnold ed. (Prensa de Black Sparrow, 1991)
- Historias y ensayos , Sara Crangle ed. (Archivo de prensa de Dalkey [Serie de literatura británica], 2011)
Exposiciones críticas
- Salon d'Automne (París, 1905) - seis acuarelas
- Salon des Beaux Arts (París, 1906) - dos acuarelas
- Primera Exposición Internacional Futurista Libre (Roma, 1914)
- The New York Society of Independent Artists (exposición inaugural, 1917)
- Construcciones en Bodley Gallery , Nueva York (14 al 25 de abril de 1959 - su única exposición individual)
Notas
- ^ a b c d e f g h i j k "Loy [antes Lowy; nombres de casada Haweis, Lloyd], Mina Gertrude (1882-1966), poeta y pintora | Diccionario Oxford de biografía nacional" . Oxford Dictionary of National Biography (edición en línea). Prensa de la Universidad de Oxford. 2004. doi : 10.1093 / ref: odnb / 57345 . Consultado el 19 de febrero de 2019 . (Se requiere suscripción o membresía a una biblioteca pública del Reino Unido ).
- ^ Burke, Carolyn (1997). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pp. 17 . ISBN 978-0374109646.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Universidad de California. pp. 15 . ISBN 978-0374109646.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Universidad de California Pres. pag. 8.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. págs. 21-22.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 28.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 19.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 38.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 34.
- ^ a b Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 40.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 42.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Universidad de California. pag. 53.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 69.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 70.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. págs. 72–76.
- ^ a b c Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Universidad de California. pag. 81.
- ^ Burke, Carolyn (1997). Convertirse en moderno . Berkeley: Universidad de California. pag. 84.
- ^ Burke, Carolyn (1996). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 85.
- ^ Burke, Carolyn (1997). Convertirse en moderno: la vida de Mina Loy . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. pag. 86.
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Referencias
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enlaces externos
- Mina Loy en Electronic Poetry Center
- Obras de o sobre Mina Loy en HathiTrust
- Obras de o sobre Mina Loy en Internet Archive
- Obras de Mina Loy o sobre ellas en Google Books
- Retrato vorticista en Anglo-Mongrels de Mina Loy y la rosa en Cordite Poetry Review
- Mina Loy en Modern American Poetry
- Mina Loy en Modernism: American Salons (Case Western) - fotografías, obras, bibliografía y enlaces
- Mina Loy en el Modernist Journals Project - ejemplos de arte visual
- Mina Loy y Djuna Barnes y Mina Loy: Drafts of "Nancy Cunard" , Intimate Circles: American Women in the Arts , Beinecke Rare Book and Manuscript Library , Yale University , consultado el 30 de enero de 2008.
- Mina Loy, "La prostituta sagrada"
- En breve luz: Arthur Cravan y Mina Loy (en español). Función Lenguaje.
- 'Coloso' de Mina Loy y el mito de Arthur Cravan por Sandeep Parmar, Chaqueta 34, octubre de 2007
- Papeles de Mina Loy . Colección Yale de Literatura Estadounidense, Biblioteca de Manuscritos y Libros Raros de Beinecke.