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Para otros usos, consulte Modo .

En la literatura y otros medios artísticos, un modo es un término crítico inespecífico que generalmente designa un tipo amplio pero identificable de método , estado de ánimo o manera literaria que no está vinculado exclusivamente a una forma o género en particular . Ejemplos son el modo satírico , el irónico , el cómico , el pastoral y el didáctico . [1]

Historia [ editar ]

En su Poética , el filósofo griego antiguo Aristóteles usa "modo" en un sentido más específico. Los tipos de poesía, escribe, pueden diferenciarse de tres maneras: según su medio de imitación , según sus objetos de imitación y según su modo o "manera" de imitación (sección I). "Dado que el medio es el mismo y los objetos son los mismos, el poeta puede imitar mediante la narración, en cuyo caso puede tomar otra personalidad como lo hace Homero, o hablar en su propia persona, sin cambios, o puede presentar todos sus personajes. como vivir y moverse ante nosotros "(sección III). Según esta definición, 'narrativo' y 'dramático' son modos de ficción:

"Esta no es meramente una distinción técnica, sino que constituye, más bien, uno de los principios cardinales de una poética del drama en oposición a una de la ficción narrativa. La distinción está, de hecho, implícita en la diferenciación de los modos de representación de Aristóteles, a saber, la diégesis (narrativa descripción) versus mimesis (imitación directa). Tiene, como veremos, importantes consecuencias tanto para la lógica como para el lenguaje del drama ". [2]

Escritura de ficción [ editar ]

La ficción es una forma de narrativa , uno de los cuatro modos retóricos del discurso. La escritura de ficción también tiene distintas formas de expresión, o modos, cada uno con sus propios propósitos y convenciones. El agente y autor Evan Marshall identifica cinco modos de escritura de ficción : acción, resumen, diálogo, sentimientos / pensamientos y trasfondo. [3] La autora e instructora de escritura Jessica Page Morrell enumera seis modos de ejecución para la escritura de ficción: acción, exposición, descripción, diálogo, resumen y transición. [4] El autor Peter Selgin se refiere a los métodos, incluyendo acción, diálogo, pensamientos, resumen, escena y descripción. [5]

Resumen [ editar ]

El resumen (también conocido como resumen, narración o resumen narrativo) es el modo de escritura de ficción mediante el cual se condensan los eventos de la historia. Se le dice al lector lo que sucede, en lugar de que se lo muestre. [6] En el axioma de la escritura de ficción " Muestre, no diga ", el "decir" a menudo es en forma de resumen.

El resumen tiene usos importantes:

  • Para conectar una parte de una historia a otra
  • Para informar eventos cuyos detalles no son importantes
  • Al tiempo del telescopio
  • Transmitir un estado emocional durante un período de tiempo prolongado [7]
  • Variar el ritmo y la textura de la escritura [8]

La principal ventaja del resumen es que ocupa menos espacio. [9] Según el autor Orson Scott Card , la acción o el resumen pueden ser correctos, o pueden estar equivocados. Entran en juego factores como el ritmo, el ritmo y el tono. El objetivo es lograr el equilibrio adecuado entre contar versus mostrar, acción versus resumen. [10]

Introspección [ editar ]

Artículo principal: Introspección

La introspección (también conocida como diálogo interno, monólogo interior, diálogo interno) es el modo de escritura de ficción utilizado para transmitir los pensamientos de un personaje. Como explicaron Renni Browne y Dave King, "Uno de los grandes dones de la literatura es que permite la expresión de pensamientos no expresados ​​..." [11] Según Nancy Kress , los pensamientos de un personaje pueden mejorar enormemente una historia: profundizar la caracterización , aumentando la tensión y ampliando el alcance de una historia. [12] Como lo describe Jack M. Bickham, el pensamiento juega un papel fundamental tanto en la escena como en la secuela . [13]

Redacción de ensayos [ editar ]

Según Frederick Crews, es tradicional y útil pensar que los ensayos se dividen en cuatro tipos, correspondientes a cuatro funciones básicas de la prosa: descripción o representación; narración o narración; exposición o explicación; y argumento , o convincente. [14] Susan Anker distingue entre nueve modos diferentes de redacción de ensayos: narración o escritura que cuenta historias; ilustración o escritura que dé ejemplos; descripción o escritura que crea imágenes en palabras; análisis de procesos o redacción que explique cómo suceden las cosas; clasificación, o escritura que ordena las cosas en grupos; definición , o escritura que dice lo que significa algo; comparación y contraste , o escritura que muestra similitudes y diferencias; causa y efecto , o escritura que explique razones o resultados; y argumento , o escritura que persuade. [15]

Ver también [ editar ]

  • Modos literarios , teoría de los tipos ficticios y temáticos de Northrop Frye por modo

Notas [ editar ]

  1. ^ Baldick (2004)
  2. ↑ Elam (1980 , p. 111)
  3. ^ Marshall (1998 , págs. 143-165)
  4. ↑ Morrell (2006 , p. 127)
  5. ↑ Selgin (2007 , p. 38)
  6. ^ Marshall (1998 , págs. 144-146)
  7. ↑ Marshall (1998 , p. 145)
  8. ^ Browne y King (2004 , p. 12)
  9. ↑ Selgin (2007 , p. 31)
  10. ^ Card (1988 , págs. 140-142)
  11. ^ Browne y King (2004 , p. 117)
  12. ^ Kress (2003 , p. 38)
  13. ^ Bickham (1993 , págs. 12-22, 50-58)
  14. ^ Crews (1977 , p. 13)
  15. ^ Anker (2004 , págs. 97–246)

Referencias [ editar ]

  • Anker, Susan (2004), Real Writing with Readings: Paragraphs and Essays for College, Work, and Everyday Life (3.a ed.), Boston: Bedford Books , ISBN 0-312-40521-9
  • Aristóteles. 1974. "Poética". Trans. SH Carnicero. En Teoría y crítica dramática: griegos a Grotowski . Ed. Bernard F. Dukore. Florence, KY: Heinle y Heinle. ISBN 0-03-091152-4 . pag. 31-55. 
  • Baldick, Chris (2004), The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms , Oxford: Oxford University Press , ISBN 978-0-19-860883-7
  • Bickham, Jack M. (1993). Escena y estructura . Libros del resumen del escritor. págs.  12-22, 50-58 . ISBN 0-89879-551-6.
  • Browne, Renni; King, Dave (2004). Autoedición para escritores de ficción: cómo editarse a sí mismo en forma impresa . Nueva York: Harper Resource. ISBN 0-06-054569-0.
  • Tarjeta, Orson Scott (1988). Personaje y punto de vista . Cincinnati, OH: Writer's Digest Books. ISBN 0-89879-307-6.
  • Crews, Frederick (1977), The Random House Handbook (2a ed.), Nueva York: Random House , ISBN 0-394-31211-2
  • Elam, Keir (1980), La semiótica del teatro y el drama , Londres y Nueva York: Methuen, ISBN 0-416-72060-9
  • Kress, Nancy (agosto de 2003). Resumen del escritor . pag. 38. Falta o vacío |title=( ayuda )
  • Marshall, Evan (1998). El Plan Marshall para la escritura de novelas . Cincinnati, OH: Writer's Digest Books. págs.  143-165 . ISBN 1-58297-062-9.
  • Morrell, Jessica Page (2006). Entre líneas: Domina los elementos sutiles de la escritura de ficción . Cincinnati, OH: Writer's Digest Books. pag. 127. ISBN 978-1-58297-393-7.
  • Selgin, Peter (2007). Por astucia y artesanía: consejos sólidos y sabiduría práctica para escritores de ficción . Cincinnati, OH: Writer's Digest Books. pag. 38 . ISBN 978-1-58297-491-0.