En música , un motivo (pronunciación) ( ayuda · info ) IPA: ( / moʊˈtiːf / ) (también motivo ) es una frase musical corta, [5] una figura recurrente destacada , fragmento musical o sucesión de notas que tiene una importancia especial en o es característico de una composición : "El motivo es la unidad estructural más pequeña que posee identidad temática ". [3]
La Encyclopédie de la Pléiade lo considera como una " celda melódica , rítmica o armónica ", mientras que la Encyclopédie Fasquelle de 1958 sostiene que puede contener una o más celdas, aunque sigue siendo el elemento o frase analizable más pequeño dentro de un tema . [6] Se considera comúnmente como la subdivisión más corta de un tema o frase que aún mantiene su identidad como idea musical. "La unidad estructural más pequeña con identidad temática". [3] Grove y Larousse [7] también están de acuerdo en que el motivo puede tener aspectos armónicos, melódicos y / o rítmicos, y Grove añade que "con mayor frecuencia se piensa en términos melódicos, y es este aspecto del motivo el que se connota por el término 'figura' ".
Un motivo armónico es una serie de acordes definidos en abstracto, es decir, sin referencia a melodía o ritmo. Un motivo melódico es una fórmula melódica , establecida sin referencia a intervalos . Un motivo rítmico es el término que designa una fórmula rítmica característica, una abstracción extraída de los valores rítmicos de una melodía.
Un motivo asociado temáticamente con una persona, lugar o idea se llama leitmotiv . Ocasionalmente, tal motivo es un criptograma musical del nombre involucrado. Un motivo de cabeza (alemán: Kopfmotiv) es una idea musical en la apertura de un conjunto de movimientos que sirve para unir esos movimientos.
Scruton , sin embargo, sugiere que un motivo se distingue de una figura en que un motivo está en primer plano mientras que una figura es el fondo: "Una figura se parece a una moldura en arquitectura: está 'abierta en ambos extremos', para ser infinitamente repetible. Al escuchar una frase como figura, más que como motivo, estamos al mismo tiempo colocándola de fondo, aunque sea ... fuerte y melodiosa ”. [1]
Cualquier motivo puede usarse para construir melodías , temas y piezas completas . El desarrollo musical utiliza una figura musical distinta que posteriormente es alterada, repetida o secuenciada a lo largo de una pieza o sección de una pieza musical, garantizando su unidad. Este desarrollo motivador tiene sus raíces en las sonatas para teclado de Domenico Scarlatti y la forma sonata de la época de Haydn y Mozart . Podría decirse que Beethoven logró la máxima elaboración de esta técnica; el famoso "motivo del destino" —el patrón de tres notas breves seguidas de una larga— que abre su Quinta Sinfonía y reaparece a lo largo de la obra en permutaciones sorprendentes y refrescantes es un ejemplo clásico.
La saturación motivadora es la "inmersión de un motivo musical en una composición", es decir, mantener los motivos y temas debajo de la superficie o jugar con su identidad, y ha sido utilizada por compositores como Miriam Gideon , como en "La noche es mi hermana" (1952 ) y "Fantasía sobre un motivo javanés" (1958), y Donald Erb . El uso de motivos se discute en "El Liceo de Schönberg" de Adolph Weiss. [8]
Hugo Riemann define un motivo como "el contenido concreto de una unidad de tiempo rítmicamente básica". [9]
Anton Webern define un motivo como "la partícula independiente más pequeña en una idea musical", que son reconocibles a través de su repetición. [10]
Arnold Schoenberg define un motivo como "una unidad que contiene una o más características de intervalo y ritmo [cuya] presencia se mantiene en uso constante a lo largo de una pieza". [11]
Motivo de la cabeza
Head-motif (alemán: Kopfmotiv ) se refiere a una idea musical de apertura de un conjunto de movimientos que sirve para unir esos movimientos. También se le puede llamar lema , y es un dispositivo frecuente en masas cíclicas . [12]
Ver también
- Motivo (arte)
- Motivo (literatura)
- Riff
Referencias
- ↑ a b Scruton, Roger (1997). La estética de la música . Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-816638-9 .
- ^ Blanco, John D. (1976). El análisis de la música (Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice-Hall), págs. 31–34. ISBN 0-13-033233-X .
- ^ a b c d White (1976), págs. 26-27.
- ↑ a b White (1976), pág. 30.
- ^ New Grove (1980). citado en Nattiez, Jean-Jacques (1990). Música y discurso: hacia una semiología de la música ( Musicologie générale et sémiologue , 1987). Traducido por Carolyn Abbate. Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 0691091366 / ISBN 0691027145 .
- ^ Ambos citados en Nattiez, Jean-Jacques (1990). Música y discurso: hacia una semiología de la música ( Musicologie générale et sémiologue , 1987). Traducido por Carolyn Abbate. Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 0691091366 / ISBN 0691027145 .
- ^ 1957 Encyclopédie Larousse citada en Nattiez, Jean-Jacques (1990). Música y discurso: hacia una semiología de la música ( Musicologie générale et sémiologue , 1987). Traducido por Carolyn Abbate. Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. ISBN 0691091366 / ISBN 0691027145 .
- ^ Hisama, Ellie M. (2001). Género del modernismo musical: la música de Ruth Crawford, Marion Bauer y Miriam Gideon , págs. 146 y 152. Cambridge University Press. ISBN 0-521-64030-X .
- ^ Jonas, Oswald (1982). Introducción a la teoría de Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung en Die Lehre Heinrich Schenkers ), p. 12. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6 .
- ^ Webern (1963), págs. 25-26. Citado en Campbell, Edward (2010). Boulez, Música y Filosofía , p. 157. ISBN 978-0-521-86242-4 .
- ^ Neff (1999), p. 59. Citado en Campbell (2010), pág. 157.
- ^ Barbechos, David (2001). "Motivo de la cabeza". En Root, Deane L. (ed.). El Diccionario de Música y Músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford.
