La música de la franquicia de Star Wars se compone y produce junto con el desarrollo de largometrajes, series de televisión y otros productos dentro de la franquicia de ópera espacial épica creada por George Lucas . La música de los largometrajes principales (que sirve de base para el resto de los medios relacionados) fue escrita por John Williams . El trabajo de Williams en la serie incluyó las partituras de nueve largometrajes, una suite y varias pistas de material temático para Solo y el tema musical del parque temático Galaxy's Edge. Estos se cuentan entre las contribuciones más conocidas y populares a la música de cine moderna., y utiliza una orquesta sinfónica y presenta una variedad de alrededor de cincuenta temas musicales recurrentes para representar personajes y otros elementos de la trama: uno de los mayores cachés de temas en la historia de la música de cine.
Estrenada entre 1977 y 2019, la música de los largometrajes principales fue, en el caso de las dos primeras trilogías, interpretada por la London Symphony Orchestra y, en pasajes selectos, por el coro London Voices . La trilogía secuela fue dirigida en gran parte por Williams y William Ross , e interpretada por Hollywood Freelance Studio Symphony y (en algunos pasajes) por Los Angeles Master Chorale .
Desde entonces, otros compositores han contribuido con música a otras películas y medios dentro del universo de Star Wars . Kevin Kiner , Ludwig Göransson y Ryan Shore han escrito la música de varias series de televisión animadas y de acción en vivo . [1] La música para las películas derivadas, otros programas de televisión y videojuegos, así como los avances de las distintas entregas, fueron creados por varios otros compositores, y este material ocasionalmente revisa algunos de los temas principales de Williams (y, con una película derivada, con Williams escribiendo un nuevo tema para que lo use el compositor).
Las partituras son interpretadas principalmente por una orquesta sinfónica de diverso tamaño unida, en varias secciones, por un coro de diverso tamaño. [2] Cada uno de ellos hace un uso extensivo del leitmotiv , o una serie de temas musicales que representan los diversos personajes, objetos y eventos de las películas. A lo largo de toda la franquicia, que consta de un total de más de 18 horas de música, [3] Williams ha escrito aproximadamente sesenta o setenta temas, en una de las más grandes y ricas colecciones de temas en la historia de la música cinematográfica.
Descripción general
Película (s
Año | Título | Compositor | Conductor | Orquestador / Arreglista | Orquesta | Coro |
---|---|---|---|---|---|---|
Películas de saga | ||||||
1977 | Guerra de las Galaxias | John Williams | John Williams | Herbert W. Spencer | Orquesta Sinfónica de Londres | |
1980 | El imperio Contraataca | London Voices (mujeres) | ||||
1983 | El regreso del Jedi | London Voices (hombres [4] ) | ||||
1999 | La amenaza fantasma | Conrado Papa Juan Neufeld | London Voices (SATB) Coro de niños de New London | |||
2002 | El ataque de los clones | Conrad Pope Eddie Karam | London Voices (SATB) Coro de niños (sintetizador) | |||
2005 | Venganza de los Sith | London Voices (SATB) Coro de niños (sintetizador) | ||||
2015 | El despertar de la fuerza | John Williams William Ross Gustavo Dudamel [5] | John Williams William Ross | Sinfonía de estudio independiente de Hollywood [6] | Coral Film de Hollywood (bajo) | |
2017 | El último Jedi | John Williams William Ross | Los Ángeles Master Chorale (SATB, bajo) | |||
2019 | El ascenso de Skywalker | John Williams | ||||
Películas de antología | ||||||
2016 | Rogue One | Michael Giacchino John Williams (Temas originales) | Tim Simonec | William Ross Tim Simonec Brad Dechter Jeff Kryka Chris Tilton Herbert W. Spencer [7] | Sinfonía de estudio independiente de Hollywood | Coral Master de Los Ángeles |
2018 | Solo | John Powell John Williams (Tema de Han Solo, Temas originales) | Gavin Greenaway | (música y arreglos adicionales) Batu Sener | London Session Orchestra Orquesta de artes de grabación de Los Ángeles (tema Han Solo) | |
Películas animadas | ||||||
2008 | Las Guerras Clon | Kevin Kiner John Williams (Temas originales) | Kevin Kiner Nic Raine | Kevin Kiner Nic Raine Takeshi Furukawa | Orquesta Filarmónica de la Ciudad de Praga |
Televisión
Kevin Kiner compuso la banda sonora de la película Star Wars: The Clone Wars (2008), antecesora de la serie animada de televisión del mismo nombre . Ambas propiedades utilizan libremente algunos de los temas originales y la música de John Williams . El material de Kiner para la película incluye un tema para el aprendiz padawan de Anakin Skywalker, Ahsoka Tano , así como un tema para el tío Ziro de Jabba the Hutt. Kiner pasó a componer la banda sonora de las siete temporadas completas de la serie de televisión, que concluyeron en 2020. Walt Disney Records lanzó un álbum de banda sonora en 2014 . [8]
Kiner continuó su trabajo con la franquicia de la serie animada Star Wars Rebels (2014), que también incorpora los temas de Williams. [9]
Ryan Shore es el compositor de Star Wars: Forces of Destiny (2017-presente).
Año | Título | Compositor | Compositores adicionales |
---|---|---|---|
2008-2020 | Guerra de las Galaxias, la guerra de los clones | Kevin Kiner | Takeshi Furukawa David G. Russell Matthew St. Laurent Reuven Herman Russ Howard III |
2014-2018 | Star Wars Rebels | David G. Russell Matthew St. Laurent Jared Forman Reuven Herman | |
2017-2018 | Star Wars: Fuerzas del destino | Ryan Shore | |
2018-2020 | Resistencia de Star Wars | Miguel Tavera | |
2021 | Star Wars: El mal lote | Kevin Kiner |
El mandaloriano
Para los + Disney serie El mandaloriana , Oscar -ganador Ludwig Göransson compone la partitura.
Año | Título | Compositor (es) |
---|---|---|
2019 | The Mandalorian: Capítulo 1 | Ludwig Göransson |
The Mandalorian: Capítulo 2 | ||
The Mandalorian: Capítulo 3 | ||
The Mandalorian: Capítulo 4 | ||
The Mandalorian: Capítulo 5 | ||
The Mandalorian: Capítulo 6 | ||
The Mandalorian: Capítulo 7 | ||
The Mandalorian: Capítulo 8 | ||
2020 | The Mandalorian: Temporada 2 - Vol. 1 (Capítulos 9-12) | |
The Mandalorian: Temporada 2 - Vol. 2 (Capítulos 13-16) |
El libro de Boba Fett
Videojuegos
Año | Título | Compositor |
---|---|---|
1995 | Star Wars: fuerzas oscuras | Clint Bajakian |
1998 | Star Wars: Escuadrón Pícaro | Chris Huelsbeck |
2001 | Star Wars Rogue Squadron II: Rogue Leader | Chris Huelsbeck |
2002 | Star Wars: cazarrecompensas | Jeremy Soule |
2003 | Star Wars: Caballeros de la Antigua República | Jeremy Soule |
2003 | Star Wars Rogue Squadron III: Rebel Strike | Chris Huelsbeck |
2003 | Star Wars Caballeros de la Antigua República II: Los Señores Sith | Mark Griskey |
2005 | Star Wars: Republic Commando | Jesse Harlin |
2006 | Star Wars: Imperio en guerra | Frank Klepacki |
2008 | Star Wars, la fuerza desatada | Mark Griskey Jesse Harlin |
2010 | Star Wars: La Fuerza Desatada II | Mark Griskey |
2015 | Star Wars: Battlefront | Gordy Haab |
2017 | Star Wars: Battlefront II | Gordy Haab |
2019 | Star Wars Jedi: Fallen Order | Stephen Barton Gordy Haab |
2020 | Star Wars: escuadrones | Gordy Haab |
Multimedia
Año | Título | Compositor |
---|---|---|
1996 | Star Wars: Sombras del Imperio | Joel McNeely |
2019 | Star Wars: Galaxy's Edge | John Williams |
Estilo
Inspiración
Las partituras utilizan una variedad ecléctica de estilos musicales, muchos seleccionados del idioma del romanticismo tardío de Richard Strauss y sus contemporáneos, que a su vez se incorporó a las partituras de Erich Korngold y Max Steiner en la Edad de Oro de Hollywood . Se sabe que las razones de esto involucran el deseo de George Lucas de aludir al elemento de fantasía subyacente de la narrativa en lugar del escenario de ciencia ficción, así como de basar el escenario por lo demás extraño y fantástico en música conocida y accesible al público. De hecho, Lucas sostiene que gran parte del éxito de las películas no se basa en efectos visuales avanzados, sino en el atractivo emocional simple y directo de su trama, personajes y, lo que es más importante, música. [10]
Lucas originalmente quería usar música orquestal y de cine con pistas de una manera similar a 2001: A Space Odyssey , en sí misma una gran inspiración para Star Wars . Williams, quien fue contratado para consultar y posiblemente trabajar en la música original, recomendó formar una banda sonora con temas musicales recurrentes para aumentar la historia, mientras que la elección de música de Lucas podría usarse como una pista temporal en la que Williams basaría sus elecciones musicales. Esto resultó en varios guiños u homenajes a la música de Gustav Holst , William Walton , Sergei Prokofiev e Igor Stravinsky en la partitura de Star Wars . [11] Williams se basó cada vez menos en referencias a la música existente en las últimas ocho partituras, incorporando más cepas de escritura orquestal modernista con cada partitura progresiva, aunque los guiños ocasionales continúan impregnando la música. La puntuación de venganza de los Sith tiene semejanzas claras a los resultados exitosos de otros compositores contemporáneos de la época, es decir, Howard Shore 's Señor de los Anillos , Hans Zimmer ' s Gladiador y Tan Dun 's El Tigre y el Dragón , con el cual lo más probable es que la película se haya puntuado de forma contemporánea. [a] Por lo demás, sin embargo, sus partituras posteriores fueron en su mayoría grabadas con música de su propia composición, [13] principalmente de películas anteriores de Star Wars . [14] Sin embargo, en la partitura de Williams para The Last Jedi , por primera vez en la serie, llegó a incorporar citas directas de otras composiciones, a saber, " Aquarela Do Brasil " de Ary Barroso (en un guiño a la película Brasil de Terry Gilliam de 1985 ) y de su propio tema para The Long Goodbye (co-compuesto por Johnny Mercer ). [15] Sin embargo, Williams también comenzó a desarrollar su estilo a lo largo de las diversas películas, incorporando otros instrumentos, configuraciones orquestales inusuales (así como varios conjuntos corales) e incluso música electrónica o atenuada electrónicamente a medida que avanzaban las películas. Williams compuso a menudo la música con un estilo heroico pero irónico, y ha descrito la película musical como un "musical". [dieciséis]
Estructura
Star Wars fue una de las bandas sonoras de películas que anunció el resurgimiento de las grandes bandas sonoras sinfónicas a fines de la década de 1970. Una técnica que particularmente influenciado estos resultados es el uso de la Williams hilo conductor , que fue el más famoso asociado con Richard Wagner 's anillo del nibelungo y, en bandas sonoras de películas tempranas, con Steiner. Un leitmotiv (o motivo principal) es un tema musical recurrente y en evolución para elementos narrativos como personajes, lugares, ideas, sentimientos, objetos u otra parte específica de la película. Se usa comúnmente en la composición de películas modernas como un dispositivo para anclar mentalmente ciertas partes de una película a la banda sonora. [17] Lo más importante para un leitmotiv es que debe ser lo suficientemente fuerte como para que el oyente se aferre a él y, al mismo tiempo, ser lo suficientemente flexible como para experimentar variaciones y desarrollo a lo largo de la progresión de la historia. Cuanto más variado y matizado sea el leitmotiv, más memorable se vuelve normalmente. Un buen ejemplo de esto es la forma en que Williams oculta sutilmente los intervalos de " La marcha imperial " dentro de "El tema de Anakin" en La amenaza fantasma , lo que implica su oscuro futuro por venir.
También es importante la densidad en la que se utilizan los leitmotivs: cuantos más leitmotivs se utilizan en una pieza de una longitud determinada, más rica temáticamente se considera que es. La música de cine, sin embargo, normalmente necesita encontrar un equilibrio entre la cantidad de leitmotives utilizados, para no volverse demasiado densa para que la audiencia (preocupada por las imágenes) la siga. La música de Williams de Star Wars es única porque es relativamente densa para la composición de películas, con aproximadamente 17 temas utilizados en cada película de dos horas, de los cuales aproximadamente el 90% está compuesto. [18]
Actuación
Williams volvió a grabar algunas de sus suites de la primera trilogía con la Orquesta Sinfónica de Skywalker como álbum. Varios de sus temas posteriores se lanzaron como singles y videos musicales, y luego se lanzaron una colección de suites de las seis películas como una compilación que reproducía una serie de clips de las películas, con diálogos y efectos de sonido escasos. Estos se convirtieron en la base de una serie de conciertos de una hora que incluían música de Star Wars e imágenes de las películas, Star Wars: In Concert , que tuvo lugar en 2009 y 2010. Se presentó por primera vez en Londres y luego realizó una gira por los Estados Unidos. States y Canadá , jugando por última vez en London, Ontario, Canadá el 25 de julio de 2010.
Las partituras de la primera trilogía (en forma de su lanzamiento en Blu-Ray) y The Force Awakens se realizan como conciertos de Live to Projection, pero con fuerzas muy reducidas. Las actuaciones siguen la música de la película terminada, con parte de la música en bucle, con pistas u omitida por completo, y no presentan ninguna de las piezas diegéticas y, a menudo, omiten las partes corales. [19]
Orquestación
John Williams esbozó la partitura para sus diversas orquestaciones y escribió la música para una orquesta sinfónica completa (que van desde 79 a 113 músicos en total [20] ) y, en varios pasajes, coro (que van desde 12 a 120 cantantes en total) y algunos no -instrumentos orquestales. La orquestación no es consistente en las diferentes películas, [21] pero en general, la partitura hace uso de una considerable sección de metales sobre una sección de cuerdas comparativamente más pequeña, lo que le da a la serie su sonido heráldico y metálico.
Varias de las partituras requieren fuerzas más grandes, incluida una gran orquesta de época romántica (más de 100 piezas), un coro mixto e incluso un coro de niños, aunque ninguna de las partituras requiere fuerzas particularmente inmensas en comparación con obras de cine o teatro más grandes. [22] Sin embargo, debido a la adición de instrumentos de viento de madera y partes de percusión, partituras como Empire Strikes Back y Attack of the Clones requieren 106 y 110 jugadores, respectivamente. El primero requería una tercera arpa y un cuarto fagot, mientras que el segundo (y todas las partituras de precuelas) utilizaba una sección de cuerdas más completa. Revenge of the Sith también utilizó un segundo conjunto de timbales. Comparativamente, la trilogía original de Star Wars y las películas de la trilogía secuela requieren fuerzas mucho más pequeñas de tan solo 82 jugadores y un pequeño acompañamiento coral en pistas seleccionadas. [23] La primera película derivada, Rogue One , siguió la instrumentación de la trilogía de la precuela, utilizando una orquesta de 110 piezas y un coro mixto de 90 piezas.
En las presentaciones en vivo, las fuerzas generalmente se reducen en gran medida: los conciertos oficiales de Star Wars se llevaron a cabo con orquestas de tan solo 60 piezas y conjuntos corales mixtos de 50 piezas o con el coro omitido por completo. [24] Sin embargo, para recrear las nueve partituras como se registraron originalmente, se necesitaría la siguiente instrumentación:
- Instrumentos de viento de madera: 3 flautas (dobladas en flautín y flauta alto), 2 oboes (dobladas en cor anglais), 3 clarinetes (dobladas en clarinete bajo y clarinete mi bemol), 2 fagot (dobladas en contrafagot).
- Latón: 6 cuernos (doblados en Wagner Tubas [25] ), 4 trompetas, 3 trombones, tuba.
- Teclados: Piano, celesta, sintetizador. [26]
- Timbales: 4-6 timbales.
- Percusión: al menos tres percusionistas que tocan bombos, tambores tenor , tambores (incluidos tambores de guillotina, tambores laterales, tambores militares), timbales , toms (tom de piso y toms colgantes), triángulo , pandereta , platillos (suspendidos, chisporroteando, crash y platillos de dedo), tam-tam, xilófonos , vibráfono , glockenspiel , campanas tubulares y yunque en todos los episodios. También se requieren bloques de templo (I), claves (II, V, VI), trinquete (V-VIII), marimba (I, IV, VII-VIII), bongos (I, IV, VII-VIII), congas (I –III, VI – VII), tambores de troncos (I, IV, VI-VII), bloques de madera bajos (IV), campanas , badajos (IV), tambores de acero (IV, VIII), boobams (I, IV, VII ), gong medio (VI-VII), kendhang , sonajero, sistrum , shekere , guiro , palos de bambú, cencerros , hyoshigi (VI), campana (III), un gong tailandés medio (VI), tres tambores chu-daiko medianos (II-III, uno para VII-VIII), tabla de lavar , tambor cáliz, caxixi (VIII). [27] [28]
- Cuerdas: 2 arpas, 14 primeros violines, 12 segundos violines, 10 violas, 10 violoncelos, 6 contrabajos.
- Instrumentos adicionales: 1 flautín, 1 flauta, 1 o 2 flautas dulces, 2 oboes, 1 clarinete, 3 saxofones, 1 o 2 fagotes, [29] 2 cuernos, trompeta, trombón bajo, tuba, [30] conjunto de timbales, cinco percusionistas , [31] Coro SATB de 89 piezas, 10 cantantes de bajo profundo, 30 niños, 1 cantante de garganta tibetana, [32] narrador, [33] 4 violines divididos, 2 violas, 2 contrabajo, 1 arpa. [34]
- Instrumentos no orquestales: Creta Lyra y cümbüş (I), guitarra eléctrica (II), piano de juguete (VI), kazzo , gaitas de montaña, didgeridoo (VIII). [35]
Temas musicales en las partituras
John Williams escribió una serie de temas y motivos para ciertos personajes e ideas en cada una de las películas de Star Wars . Las múltiples entregas permitieron a Williams componer unos sesenta o setenta temas y repetir algunos de ellos extensamente, desarrollándolos continuamente durante un largo período de tiempo en pantalla.
Williams introduce una cantidad considerable, pero manejable, de temas en cada episodio (siete temas en promedio), intentando componer temas principales que sean distintos, prolongados y memorables. Las conexiones entre los temas se forman con fines narrativos o, de manera más general, a favor de la cohesión. Como resultado, algunos de los temas se reproducen con mucha frecuencia: el tema de la fuerza se reproduce más de cien veces en la serie.
Se puede decir que cada partitura tiene un "tema principal", que se desarrolla y se repite con frecuencia a lo largo de la película, y representa los puntos altos y bajos de la película en sí tanto como elementos narrativos dentro de la película: por ejemplo, los frecuentes uso de La Marcha Imperial en Empire Strikes Back . [36] Además del tema principal y un puñado de otros temas principales, Williams forjó varios motivos más pequeños para cada episodio, que generalmente no son tan memorables y, a veces, intercambiables. Como resultado de su proceso compositivo, una gran cantidad de material y temas musicales incidentales que son específicos de ciertos escenarios también ocurren a lo largo de la pieza. Williams había designado la música de los títulos principales como el tema principal de la serie en su conjunto, pero no hay necesariamente un tema principal para cada trilogía. En cambio, cada trilogía (y en menor medida, cada película) tiene su propio estilo o paisaje sonoro. [37]
El catálogo de Star Wars de Williams sigue siendo una de las mayores colecciones de leitmotivs en la historia del cine, [b] aunque, a modo de comparación, todavía no llega al uso de leitmotivs de Wagner en el ciclo del anillo o incluso al trabajo de Howard Shore sobre el Hobbit. y películas de El señor de los anillos . [38] Ambas obras presentan muchos más temas para un tiempo de ejecución similar o más corto; y utilizar los temas con mayor especificidad y variación; donde Williams prefiere escribir menos temas (para permitirle enfocarse mejor en ellos) y usarlos de una manera más directa y, a veces, únicamente por su efecto romántico. Los temas de Shore y Wagner también están interrelacionados y organizados en conjuntos de subconjuntos de temas relacionados a través de varias conexiones melódicas o armónicas, mientras que Williams prefiere una mayor distinción entre sus temas. [39]
Williams anota las películas un episodio a la vez e intenta basar cada partitura en material nuevo tanto como sea posible. Por lo tanto, la Marcha Imperial no aparece en la Guerra de las Galaxias original, ya que Williams no la concibió hasta que anotó The Empire Strikes Back , y lo mismo ocurre con Across the Stars y The Phantom Menace . [40] Otros temas se abandonan, como el motivo Droid de The Empire Strikes Back o los motivos imperiales originales de Star Wars original . Entre trilogías, Williams había cambiado a menudo su forma de utilizar los leitmotives, pasando de melodías de líneas largas en la trilogía clásica a ideas más breves y rítmicas en la trilogía de precuelas.
El uso de los temas en las partituras
Williams no siempre usa sus temas en un sentido estrictamente narrativo. En casi cada entrada, ocasionalmente usará un tema aparentemente al azar, simplemente porque su estado de ánimo encaja con la escena. El tema de la princesa Leia se usa para la muerte de Obi-Wan Kenobi en el Star Wars original , que tiene poco que ver con su personaje a pesar de que ella está presente en la escena. [41] El tema de Yoda aparece varias veces durante las secuencias de Cloud City en The Empire Strikes Back . La pieza de concierto Duel of the Fates se usa varias veces a lo largo de la trilogía de la precuela, apareciendo durante toda la batalla final en The Phantom Menace (a diferencia del duelo con sables de luz para el que fue escrita); La búsqueda de Anakin Skywalker de su madre en El ataque de los clones ; y el duelo entre Yoda y Darth Sidious en Revenge of the Sith. La composición original de Williams para Geonosis Battle Arena en Attack of the Clones, una variación de Droid Army March, se usó para el asalto de Utapau en Revenge of the Sith . Los múltiples usos del tema Force tampoco son temáticos. [42]
Esto también sucede mediante el uso de música de seguimiento. Attack of the Clones , la primera película que se rodó digitalmente, tuvo importantes ediciones después del proceso de puntuación, lo que llevó a la inclusión de música rastreada en muchas de las secuencias creadas digitalmente, como Droid Factory en Geonosis o la llegada del Ejército Clon a la batalla. Estas escenas usaron música como el tema de Yoda o música incidental de The Phantom Menace con poca conexión dramática con lo que está ocurriendo en la pantalla. Existen similitudes musicales entre las escenas finales de The Phantom Menace con la confesión de Finn a Rey en The Force Awakens , probablemente como resultado de la elección de la pista temporal. [43] En otros casos, el material no se rastreó, sino que se extrajo de la composición original y se volvió a grabar, como en las grandes escenas de acción de Return of the Jedi , que extraen material de la Batalla de Yavin y la muerte de Ben. . Otros compositores que han utilizado los temas de Williams en materiales derivados también los han utilizado a veces de forma poco estricta.
Durante el largo período en el que se realizaron las películas, muchos de los temas cambiaron su significado inicial: en el momento de El imperio contraataca, el material de Luke Skywalker y el tema del Viejo Ben ya se rebautizaron como el "Tema principal de Star Wars". y "The Force Theme", respectivamente, de Williams. La fanfarria rebelde [44] (inicialmente, la fanfarria del Blockade Runner) finalmente se convirtió en el tema del Halcón Milenario.
Temas
A continuación se enumeran unos 67 leitmotivos, basados principalmente en las propias notas de Williams y el extenso catálogo de Frank Lehman, pero también en los análisis de las puntuaciones de Doug Adams et al . Junto con dos temas que Williams compuso para Solo y dos más para Galaxy's Edge , su trabajo en la serie había acumulado hasta 71 leitmotives. Se destaca el tema principal nuevo de cada entrada:
Trilogía original
Star Wars (una nueva esperanza)
- " Tema de Luke (tema principal de Star Wars) " [46] [47] [44] [48]
- "Tema secundario de Luke (Star Wars)" [44] [47]
- "La fanfarria de la nave espacial rebelde" (tema del Halcón Milenario) [44] [46] [49] [47]
- "Acción Ostinato" [44]
- "Tema del Viejo Ben (El tema de la Fuerza)" [44] [46] [49] [47]
- "Tema Jawa" [44] [46] [49] [47]
- "Tema de la princesa Leia" [44] [46] [49] [50] [51] [c]
- "Motivo Imperial" [44] [46] [49] [47]
- "Motivo de la Estrella de la Muerte" [44] [46] [49] [47]
- "Tema de la victoria rebelde" [46] [49] [44] [47]
El imperio Contraataca
Regreso: Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Fanfarria rebelde, La Fuerza, Princesa Leia, Victoria rebelde
- " La Marcha Imperial " (Tema de Darth Vader) [44] [53] [48] [47]
- "Han Solo y la princesa" ( ayuda · info ) [44] [54]
- "Tema de Yoda" ( ayuda · info ) : [44] [48] [53] [47] [55]
- "Motivo de droides" [44] [53] [47] [48]
- "Marcha de la ciudad de las nubes" [44] [53] [48] [47]
- "Trampa de la ciudad de las nubes" [53] [47]
- " Motivo de Boba Fett " [44] [53] [47] [50] [56]
- "Tema del lado oscuro" [47]
El regreso del Jedi
Regreso: Motivo de pelea de perros de la nave espacial; Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Fanfarria rebelde, La Fuerza, Leia, la Marcha Imperial, Han Solo y la Princesa, Yoda
- "Parade of the Ewoks" ( ayuda · info ) [44][57][47]
- "Tema del ewok primitivo" [58] [47]
- "El tema del emperador" [44] [47] [57] [50] [59]
- "Jabba The Hutt Theme" [44] [57] [47] [50] [60] [d]
- "Hermano y hermana Arpegios" [44] [57] [47]
- "Triumph Fanfare" [44] [47]
- "Motivo de trampa" [47]
- "Tema de Lucas y Leia" [44] [58] [47] [57]
- Primera represalia: "motivo de combate aéreo de la nave espacial" [44] [47]
Trilogía de precuela
La amenaza fantasma
Regreso: Tema de Star Wars, Tema secundario de Stars Wars, La fanfarria rebelde, Tema de la Fuerza, La Marcha Imperial, Tema de Yoda, Tema de Jabba, Tema del Emperador
- " Duelo de los destinos " [58] [61] [47] [62] [63]
- "Tema del joven Anakin" [58] [47] [40]
- "Marcha de invasión de droides" [58] [47] [64]
- "Motivo de Qui-Gon" [58] [47] [40]
- "Motivo de Darth Maul" [58] [47] [65] [e]
- "Tema de Jar Jar" [58] [47] [61]
- "Tema de Shmi" [47]
El ataque de los clones
Regreso: Tema de Shmi; Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, La fanfarria rebelde, Tema de la Fuerza, La marcha imperial, Tema del emperador, Tema del joven Anakin, Marcha de invasión de droides, Duelo de los destinos
- " Across the Stars " [66] [47] [67] [68]
- "Across the Stars" (segundo tema) [47] [66] [61]
- "Cortejo sobre el tema de Naboo" [66] [47] [61]
- "Motivo separatista" [66] [61] [47]
- "Motivo Kamino" [66] [61] [69] [47]
- "Motivo misterioso" [66] [61] [47]
Venganza de los Sith
Regreso: Tema del funeral Jedi, Fanfarria de Coruscant; Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, tema de Leia, La fanfarria rebelde, Tema de la fuerza, La marcha imperial, Tema del emperador, Tema del joven Anakin, Descenso, Marcha de invasión de droides, Duelo de los destinos, Shmi, A través de las estrellas, A través las estrellas (embrionario), lado oscuro
- " Batalla de los héroes " [47] [70] [61] [71] [72]
- " Motivo del General Grievous " [47] [61] [73] [71]
- "Lamento por el tema de Anakin" [61] [47]
- Primera represalia: "Tema funerario" [47] [74] [13] [68]
- Primera represalia: "Coruscant Fanfare" [75] [72] [68]
Trilogía secuela
El despertar de la fuerza
Regreso: Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Halcón Milenario [76] , tema de La Fuerza, tema de Leia, La Marcha Imperial, Han Solo y la Princesa
- " Tema de Rey " [77] [78] [47] [79]
- Figura de campana de Rey [47]
- Figura de galope de Rey [47]
- " Fanfarria de Kylo Ren " [47] [78] [77] [80] [81] [79] [82]
- "Motivo en conflicto de Kylo Ren" [83] [78] [47] [80] [79]
- "Tema de primer orden" [47]
- "Motivo del mapa" [47]
- "Marcha de la Resistencia" [78] [47] [80] [81]
- "Cifra de tensión" [47]
- "Persecución de Ostinato" [78] [47] [84] [80] [85] [79]
- " Motivo de Poe Dameron " [78] [47]
- "Tema de Snoke" [47] [78] [86] [80] [f]
- "Pasos Jedi" [47] [78] [86]
El último Jedi
Regreso: Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Halcón Milenario, Tema de la Fuerza, Tema de Leia, Tema de Yoda, Luke y Leia, Han Solo y la Princesa, La Marcha Imperial, Motivo de Pelea de Perros de la Nave Espacial, Motivo de la Estrella de la Muerte, [87] El Tema del Emperador, Tema de Poe, Temas de Rey, Temas de Kylo Ren, Primer Orden, Figura de tensión, Tema de Snoke, Pasos Jedi
- " Tema de Rose Tico " [88] [47] [89] [90]
- "Motivo de la isla de Luke" [88] [47] [89] [91] [82]
- "Motivo de la desesperación rebelde" [47] [89]
El ascenso de Skywalker
Regreso: Tema de Star Wars, Tema secundario de Star Wars, Halcón Milenario, Tema de la Fuerza, Tema de Leia, Han Solo y la Princesa, La Marcha Imperial, Tema del Emperador, Tema de Poe, Temas de Rey, Temas de Kylo Ren, Marcha de la Resistencia, Luke y Leia, Tema de Yoda, Lado oscuro, Figura de tensión
- " El tema del trío " [47]
- "El ascenso de Skywalker (Victoria) Tema" [47]
- "Anthem of Evil (Salmo de los Sith)" [47]
- "Tema heroico de Poe" [47]
- "Artefactos Sith" [47]
- "Motivo de los Caballeros de Ren" [47]
Motivos incidentales
Dado que ni Williams ni su oficina proporcionaron una lista completa de los leitmotivs utilizados en cada película de Star Wars , existe cierta controversia en torno al número exacto de temas, y algunos adoptan un enfoque inclusivo que identifica varios leitmotifs, incluso donde el compositor probablemente nunca pretendió. para, [92] y otros que adoptan un enfoque exclusivo y reductor.
Algunos de los análisis más inclusivos identifican temas que en realidad no se repiten ni en señales discretas ni siquiera esparcidos por un largo tramo de música. [93] Este es el resultado de la propensión de Williams (en estas partituras y otras) a escribir material que sea melódico, rítmico, armónico o tímbrico específicamente para un escenario individual o elemento de trama no recurrente en la película, como The Batalla de Hoth, la persecución a través de Coruscant o la batalla de Crait. Estas piezas musicales individuales, ya sea que consistan en una melodía completa, ostinati, piezas diegéticas o un cierto timbre, a veces se han descrito como que tienen un significado temático, [94] ocasionalmente (en comentarios fugaces) incluso por el propio Williams, [95] pero dado que no se repiten en una parte diferente de la narración, ni se transforman de o en otro motivo, no se ajustan a la definición de leitmotiv.
Incluso cuando algunas de estas figuras se repiten, a menudo no está claro si son lo suficientemente sustanciales como para que se les asigne un significado temático, ya que estas instancias a menudo incluyen material que es de naturaleza incidental, como varias figuras utilizadas en el final de El imperio contraataca. ; material que es puramente rítmico o tímbrico como varias figuras de cuerno "rebotando" para la búsqueda del deslizador terrestre de Luke en la Guerra de las Galaxias original , [95] material que es de naturaleza genérica, como su uso del coro "lúgubre homofónico" en Los últimos Jedi para momentos culminantes; o material que forma parte de las elecciones estilísticas de Williams como compositor, más que una declaración temática exclusiva de la serie. Por ejemplo, su uso de tritonos a menudo denota misterio, un dispositivo que usa para los droides que aterrizan en Tatooine y nuevamente en el arreglo del concierto de "The Throne Room". [44]
De hecho, a veces el material supuestamente recurrente es similar, pero de hecho no idéntico. Un buen ejemplo sería la variedad de gestos relacionados con el lado oscuro, siguiendo una pieza musical utilizada en la escena de la ópera. Sin embargo, Lehamn aclara que las supuestas declaraciones siguientes son "similares pero inexactas" al gesto anterior. [47]
A veces, se cuestiona que el material recurrente no forma parte de la composición original, sino que se rastrea después del hecho, o al menos se extrae, del material existente a una sección diferente de la película, o del material que se recapitula en una pieza de concierto. o suite de créditos finales. Esto incluye la fanfarria de las carreras de vainas y el acompañamiento de ostinato de la fanfarria rebelde, [44] que de otra manera no parece aislado del tema íntegro más de una vez; la triste escritura para la trompa en el funeral de Shmi, la Arena March de Attack of the Clones [66] [47], etc.
Temas de las películas de antología
La primera partitura de Star Wars Anthology para Rogue One , escrita por Michael Giacchino , utiliza varios temas (y material intersticial recurrente) de John Williams, principalmente por su estilo romántico (como The Force Theme y pistas del tema principal). Tiene su propio catálogo de temas, independiente del material de Williams, que incluye un nuevo tercer tema para el Imperio, aunque Giacchino también cita tanto el Motivo Imperial original como La Marcha Imperial.
Rogue One
Regreso: Tema de Luke; Fanfarria rebelde; El tema de la fuerza; Tema de Leia; Motivo imperial; Motivo de la estrella de la muerte; La Marcha Imperial
- Tema de Jyn
- Tema de la esperanza
- Tema de Guardianes de los Whills
- Tema imperial (tema de Krennic)
[96] [97]
Solo
Para Solo , John Williams escribió y grabó un arreglo de concierto para un nuevo tema para Han Solo. En el proceso de componer el tema, Williams terminó usando dos ideas separadas, cada una de las cuales transmitía un aspecto diferente del personaje, y fue tan lejos como para ubicar la película en lugares para usar cada motivo; Todos los demás leitmotivs y otros materiales fueron escritos y adaptados por John Powell , el principal compositor de la película. [98]
Regreso: motivo de la pelea de perros de la nave espacial; Tema de Star Wars; Tema del Halcón Milenario; Duelo de los destinos; La Marcha Imperial; El motivo imperial; Motivo de la estrella de la muerte ; El campo de asteroides ; Persecución del crucero imperial ; Motivo de droides
Por John Williams:
- Tema de Han Solo [98]
- "Tema de búsqueda de Han Solo" [99]
Por John Powell:
- Tema de Chewbacca
- Tema de amor de Han y Qi'Ra
- Tema de L3
- Tema de la tripulación
- Tema Enfys Nest
- Motivo del sindicato del crimen (tema de Vos)
Suites de conciertos
En lugar de ofrecer un lanzamiento de grabación completo de una película en particular, Williams normalmente publica una partitura condensada en un álbum, [100] en la que la música se organiza fuera del orden de la película y más dentro de las venas de un programa de concierto. Estos lanzamientos de álbumes generalmente incluyen varias salas de conciertos, escritas exclusivamente para los créditos finales o el álbum en sí, donde un tema específico se desarrolla continuamente a lo largo de la pieza. Williams también reeditó algunas de sus pistas existentes después del hecho con el fin de "concertar" el tema a instancias de directores como Charles Gerhardt. Cinco de las ocho películas también tienen suites de crédito únicas que presentan arreglos de conciertos alternativos de temas y / o una mezcla de los temas principales de una película en particular.
Trilogía original
Star Wars Episodio IV: Una nueva esperanza
- "Titulo principal"
- " Tema de la princesa Leia "
- "La gente pequeña"
- "Cantina Band"
- "¡Aquí vienen!"
- "La batalla"
- "Sala del trono y título final"
[101] [51] [102]
Star Wars Episodio V: El Imperio Contraataca
- " La Marcha Imperial "
- "Tema de Yoda"
- "Han Solo y la princesa (1980)"
- "Han Solo y la princesa (2018)" [103]
[56] [104] [54]
Star Wars Episodio VI: El Retorno del Jedi
- " Desfile de los Ewoks "
- "Luke y Leia"
- "Jabba el Hutt"
- "La batalla del bosque"
[60] [59]
Trilogía de precuelas
Star Wars Episodio I: La amenaza fantasma
- " Duelo de los destinos "
- "Tema de Anakin"
- "Las aventuras de Jar Jar"
- "El Desfile de la Bandera"
[40] [65] [64]
Star Wars Episodio II: El ataque de los clones
- "Across the Stars" [105]
[106] [107] [108]
Star Wars Episodio III: La venganza de los Sith
- " Batalla de los héroes "
[109] [110] [73]
Trilogía de la secuela
Star Wars Episodio VII: El despertar de la fuerza [111]
- "Tema de Rey"
- "Marcha de la Resistencia"
- "Adagio" [112]
- "Scherzo para X-Wings" [113]
- "Los pasos Jedi"
[111] [80] [84]
Star Wars Episodio VIII: Los últimos Jedi
- "La rebelión ha renacido" [114]
Star Wars Episodio IX: El ascenso de Skywalker
- "El ascenso de Skywalker"
- "La persecución del Speeder"
- "Himno del mal"
De los spin-offs
De Rogue One
- "Suite Jyn Erso y Hope"
- "La Suite Imperial"
- "Los Guardianes de la Suite Whills"
[115] [96] [97]
De Solo
- "Las aventuras de Han" [116]
Música diegética
La música diegética es música "que ocurre como parte de la acción (más que como fondo) y puede ser escuchada por los personajes de la película". [117] Además del alcance orquestal que trajo la partitura musical de John Williams, la franquicia de Star Wars también presenta muchas canciones diegéticas distintivas que enriquecen el detalle de la puesta en escena de audio . Parte de esta música diegética fue escrita por John Williams; algunos de su hijo, José; y algunos por varias otras personas. [118]
De Star Wars
- "Cantina Band" y "Cantina Band # 2". Escrito por John Williams, se juega en Mos Eisley Cantina en Tatooine. Está escrito para trompeta solo, tres saxofones, clarinete, piano Fender Rhodes, batería de acero, sintetizador y varias percusiones, incluidos boobams y toms. Según Star Wars Customizable Card Game , el título diegético de la primera pieza de la banda Cantina es "Mad About Me". Las notas para el lanzamiento de la edición especial de 1997 de la banda sonora de Star Wars describen el concepto detrás de estas obras como "varias criaturas en un siglo futuro que encuentran algo de música de Benny Goodman swing band de 1930 ... y cómo podrían intentar interpretarla". Esta pieza también aparece en todos los huevos de pascua descartados del Episodio I y del Episodio II y en el disco extra del conjunto de DVD de la trilogía original de 2004.
De El regreso del Jedi
- "Recital barroco de Jabba". La composición de Mozart -esque John Williams (con un clavicémbalo sintetizado) se toca mientras 3PO y R2 llegan por primera vez y tocan a Jabba el mensaje de Luke Skywalker.
- "Lapti Nek". Escrito por Joseph Williams (hijo de John Williams) y traducido al huttese, es interpretado por Max Rebo Band en el palacio de Jabba the Hutt (en el corte original de la película). [gramo]
- "Jedi Rocks" (compuesta por Jerry Hey ). Este fue compuesto para reemplazar "Lapti Nek" para la Edición Especial de 1997 de la película.
- "Max Rebo Band Jams". Se escuchó dos veces en la película, una vez después de que Jabba enviara al wookiee Chewbacca a la cárcel, y nuevamente en la barcaza de vela de Jabba, Khetanna (de ahí su título). Se puede encontrar una grabación del primero en las cajas de resonancia oficiales de Star Wars .
- "Fiesta de Ewok" y "Parte de la tribu". Por John Williams. Escuché cuando Luke y compañía fueron capturados por los Ewoks y llevados a sus casas en los árboles.
- "Celebración del Ewok". The Victory Song, cuya letra fue escrita por Joseph Williams , se puede escuchar al final del lanzamiento original de Return of the Jedi .
- "Celebración de la victoria". Por John Williams. The Victory Song al final de la reedición de Return of the Jedi 1997.
De la amenaza fantasma
- "Música callejera de Tatooine". Joseph Williams escribió cuatro piezas separadas de música original inusual, con un sonido vagamente oriental para las calles de Mos Espa, con un intérprete de Cretan Lyra y Cumbus, y una voz femenina solitaria y llorona.
- "Banda Municipal de Augie". Por John Williams. Música que se reproduce durante el desfile por la paz al final de la película, es una composición de coro de niños y trompeta atenuada y acelerada. Está estrechamente relacionado con el tema del emperador, pero no es una cita directa del mismo.
Del ataque de los clones
- "Cena de Dex"
- "Cue de fuente desconocida del episodio II". Una segunda señal de fuente se atribuye al nombre de Joseph Williams para el Episodio II, pero no se escucha en la película.
- "Arena Percusión". Originalmente destinado a acompañar a la secuencia de Droid Factory, el intento de composición de Ben Burtt se traslada a la arena, reemplazando la señal de John Williams, predominantemente no utilizada, "Entrada de los monstruos".
De El despertar de la fuerza
- "Jabba Flow" y "Dobra Doompa". Escritas por Lin-Manuel Miranda y JJ Abrams , estas canciones se tocaron en el castillo de Maz Kanata . [120]
De los últimos Jedi
- "Canto Bight". Escrito por John Williams, aparece cuando Finn y Rose llegan por primera vez al planeta casino de Canto Bight. Está escrito en el estilo del jazz de big-band y estilísticamente es similar a la música "Cantina Band" de Star Wars . La pista cuenta solo saxofón alto, dos saxofones barítono, clarinete solo, trombones, kazoo, trompetas silenciado, [121] Fender Rhodes piano, bajo, sintetizadores, tambores de acero, y varios percusión, incluyendo tablas de lavar y tambores caliciformes. Las citas brevemente pista " Aquarela do Brasil " (que también cuenta con platillos ride hi-hat y) por Ary Barroso como referencia para el 1985 Terry Gilliam película de Brasil , e incluye una declaración breve de piano de Williams y el tema de Johnny Mercer de The Long adiós .
- "Caretaker party music": fuente de una composición desconocida (posiblemente de Williams), que presenta gaitas de las tierras altas y un didgeridoo, y acompaña una escena eliminada de la película.
De The Rise of Skywalker
- "Lido Hey": Escrito por Lin-Manuel Miranda y JJ Abrams e interpretado por Shag Kava, un apodo musical de Miranda y Abrams. Juega como los personajes principales participan y atraviesan el Festival de los Ancestros en el planeta desértico de Pasaana.
- "Oma's Place": Interpretada por Ricky Tinez y JJ Abrams. Se reproduce cuando los personajes principales ingresan a un bar propiedad de Oma Tres (con el compositor John Williams en un cameo) en el planeta Kijimi.
Recepción
Reconocimientos
En 2005, la banda sonora de 1977 de Star Wars fue votada como " la banda sonora más memorable de todos los tiempos" por el American Film Institute en la lista 100 Years of Film Scores de AFI , según la evaluación de un jurado de más de 500 artistas y compositores. , músicos, críticos e historiadores de la industria cinematográfica. [122]
Año | Título | Otorgar | Recipiente | Resultado |
---|---|---|---|---|
Película (s | ||||
1978 | Una nueva esperanza | Premio de la Academia a la mejor banda sonora original [123] | John Williams | Ganado |
Premio Globo de Oro a la mejor banda sonora original [124] | ||||
Premio BAFTA a la mejor película musical [125] | ||||
Premio Grammy a la mejor composición instrumental [126] | ||||
Premio Grammy a la mejor banda sonora original escrita para una película o un especial de televisión [126] | ||||
Premio Grammy a la mejor interpretación instrumental pop [126] | ||||
Premio Saturno a la mejor música [127] | ||||
1981 | El imperio Contraataca | Premio de la Academia a la mejor banda sonora original [128] | Nominado | |
Premio BAFTA a la mejor película musical [129] | Ganado | |||
Premio Grammy a la mejor composición instrumental [130] | ||||
Premio Grammy a la mejor banda sonora original escrita para una película o un especial de televisión [130] | ||||
Premio Saturno a la mejor música | Nominado | |||
1984 | El regreso del Jedi | Premio de la Academia a la mejor banda sonora original [131] | ||
Premio Globo de Oro a la mejor banda sonora original | ||||
Premio Grammy a la mejor banda sonora original escrita para una película o un especial de televisión | ||||
Premio Saturno a la mejor música | ||||
2000 | La amenaza fantasma | Premio Grammy al Mejor Álbum de Banda Sonora para Cine, Televisión u Otros Medios Visuales | ||
Premio Grammy a la mejor composición instrumental [132] | ||||
2003 | El ataque de los clones | Premio Saturno a la mejor música | ||
2006 | Venganza de los Sith | Mejor álbum de bandas sonoras para películas, televisión u otros medios visuales [133] | ||
Premio Saturno a la mejor música | ||||
2016 | El despertar de la fuerza | Premio de la Academia a la mejor banda sonora original | ||
Premio BAFTA a la mejor película musical | Ganado | |||
Premio Grammy a la Mejor Banda Sonora para Medios Visuales | Nominado | |||
Premio Saturno a la mejor música | Ganado | |||
2017 | Rogue One | Premio Saturno a la mejor música | Michael Giacchino | Nominado |
2018 | El último Jedi | Premio de la Academia a la mejor banda sonora original | John Williams | |
Premio Grammy a la Mejor Banda Sonora para Medios Visuales | ||||
Premio Saturno a la mejor música | ||||
2019 | Solo: Una historia de Star Wars | Premio Grammy a la mejor composición instrumental ("Mine Mission") | John Williams, John Powell | |
2020 | El ascenso de Skywalker | Premio de la Academia a la mejor banda sonora original | John Williams | |
Premio BAFTA a la mejor película musical | ||||
Otros medios | ||||
2020 | Star Wars: Galaxy's Edge | Premio Grammy a la mejor composición instrumental (" Star Wars : Galaxy's Edge Symphonic Suite ") [134] | John Williams | Ganado |
Certificaciones
Las bandas sonoras de Star Wars y Star Wars Episode I: The Phantom Menace han sido certificadas Platino por la Recording Industry Association of America , para envíos de al menos 1 millón de unidades, con los álbumes de The Empire Strikes Back y Star Wars Episode II: El Ataque de los Clones está certificado como Oro (500.000 unidades). [135] La industria fonográfica británica certificó Star Wars y Episode I como oro para envíos de más de 100.000 unidades en el Reino Unido. [136]
Notas
- ^ Estas inspiraciones son evidentes en algunas de las opciones de orquestación, incluido el amplio uso de un coro SATB y un coro de niños e incluso un solista (incluida una mujer quejica en "Padme's Ruminations", similar al trabajo vocal de Lisa Gerard en Gladiator). La orquesta se amplió con un segundo conjunto de timbales, como fue el caso de las partituras de El señor de los anillos de Shore, y con tambores taiko, que Shore y Zimmer han utilizado ampliamente. En particular, Dark Deeds de Anakin con el coro de niños tarareando que conduce a una pieza gótica para un coro de adultos, evoca "La traición de Isengard". Varias pistas, incluida la música del comienzo de la película, evocan la música rítmica de los Orcos. [12]
- ^ Los temas de Williams para Star Wars se han clasificado según los propios comentarios de Williams sobre el lanzamiento del LP, las notas de Mike Matessino's Special Edition Liner y los análisis adicionales proporcionados por Doug Adams, John Takis et al. En FilmScoreMonthly. Las fuentes auxiliares incluyen el "Catálogo completo de los temas musicales de Star Wars" de Frank Lehman, que incluye una gran cantidad de "motivos incidentales" que incluyen gestos estilísticos y material de seguimiento.
- ^ Williams comentó haber escrito originalmente este tema como un tema de amor para Leia y Luke.
- ↑ Este motivo también se volvió a rastrear en la Edición especial de A New Hope from Return of the Jedi .
- ^ Aparte de la fanfarria de introducción, este tema es el primer "tema sin tono", basado en voces susurrantes y figuras de percusión. Estos últimos se han confundido con un motivo secundario separado, específicamente para Darth Maul o incluso para sus droides sonda, pero Adams se refiere a ellos como meros "patrones de batería" que son simplemente parte del tema.
- ↑ Este tema está escrito para voces en el rango de Basso Profundo, y ha traído tenues comparaciones con las Enseñanzas de Palpatine, aunque este último se basa más bien en el canto armónico .
- ^ Más tarde utilizado en elepisodio "Jabba the Hutt - Galactic Gangster" de Star Wars Galaxy of Adventures . [119]
Referencias
- ^ "5 aspectos destacados de las fuerzas del destino de Star Wars:" El camino de Padawan "| StarWars.com" . StarWars.com . 6 de julio de 2017 . Consultado el 23 de agosto de 2017 .
- ↑ Williams generalmente usa el coro para dar textura, como voces sin palabras o tarareando. Varias secciones se basan en sílabas repetidas en sánscrito, como es el caso de Duel of the Fates o el tema de Snoke. Si bien las sílabas se extraen de textos traducidos (libremente) como Cad Goddeu o la escritura de Kipling, Williams normalmente las ordena de oído y sin prestar atención a su significado, por lo que el texto coral sigue siendo repetitivo y sin sentido. En otros casos, el coro repite una oración corta pero coherente, como con el tema del funeral o los hechos oscuros de Anakin.
- ↑ Incluidas todas las tomas alternativas de la grabación, Williams ha grabado alrededor de 21 horas de música para la serie, aunque gran parte de ella permanece inédita.
- ^ Se utilizaron mujeres para la revisión de la edición especial.
- ^ "Dudamel dirige algo de música para la nueva película de 'Star Wars'" . The New York Times . 15 de diciembre de 2015.
- ^ Esta orquesta consiste en un grupo de músicos independientes contratados individualmente, en lugar de ser una orquesta organizada que toca regularmente como grupo.
- ^ de acuerdo con la lista de créditos de cierre
- ^ " Anunciada la banda sonora de la serie de televisión ' Star Wars: The Clone Wars'" . Reportero de Música de Cine . 4 de noviembre de 2014. Archivado desde el original el 23 de diciembre de 2015 . Consultado el 23 de diciembre de 2015 .
- ^ "Kevin Kiner para anotar 'Star Wars Rebels ' " . Reportero de Música de Cine . 21 de abril de 2014. Archivado desde el original el 23 de diciembre de 2015 . Consultado el 23 de diciembre de 2015 .
- ^ Burlingame, Jon (8 de febrero de 2012). "Spielberg y Lucas sobre Williams: los directores recuerdan haber colaborado con el mejor compositor de Hollywood" . The Film Music Society . Archivado desde el original el 23 de diciembre de 2015 . Consultado el 23 de diciembre de 2015 .
- ↑ Esa partitura en particular fue inicialmente pensada para ser rastreada con música existente del repertorio clásico o de partituras de películas más antiguas, como fue el caso de 2001: A Space Odyssey , que inspiró a George Lucas a escribir la película. Después de que Williams convenció a Lucas de tener una partitura original (que sobresaldría en una partitura con pistas en el sentido de que habrá establecido temas para los personajes, argumentó Williams), esas piezas musicales se usaron como una pista temporal y Williams las siguió de cerca, cambiando partes de la partitura. en un homenaje a la banda sonora de películas anteriores y a la música romántica en general.
- ^ http://www.filmscoremonthly.com/articles/2005/11_Apr---FSM_Forum_Star_Wars_Episode_III.asp
- ^ a b http://www.musicweb-international.com/film/jwilliamsinterview.html
- ^ "Episodio 69: Rian Johnson sobre la música de Star Wars y otras películas" . audioBoom . Consultado el 1 de enero de 2018 .
- ^ https://www.imdb.com/title/tt2527336/soundtrack?ref_=tt_trv_snd
- ^ Star Wars, notas del transatlántico .
- ↑ Usar un leitmotiv simplemente como un "sustituto" de un personaje sería una forma descentralizada de usar leitmotifs, en comparación con la práctica operística. Un tema puede usarse simbólicamente, como insinuar el tema de Darth Vader cuando se toma la decisión de entrenar a Anakin en el Episodio I.
- ↑ La partitura completa de Williams a menudo supera ligeramente la duración de la película debido a la grabación de salas de conciertos y varias tomas alternativas. Sin embargo, la cantidad de música escrita para la película propiamente dicha varía desde el 80 por ciento hasta la puntuación efectiva de toda la película. La película terminada siempre se somete a seguimiento, bucle y silenciamiento (especialmente Attack of the Clones), por lo que se puntúa aproximadamente el 85% de cada película terminada.
- ^ http://www.playbill.com/article/five-time-oscar-winner-john-williams-talks-bringing-star-wars-scores-to-the-new-york-philharmonic
- ↑ El episodio III requirió 109 jugadores (sin incluir al director) debido a las secciones expandidas de cuerdas y percusión. http://www.jw-collection.de/scores/epi3_stuff.htm http://soundtrackfest.com/wp-content/uploads/2016/11/John-Williams-London-Symphony-Orchestra-Star-Wars.jpg The Empire Strikes Back requirió 104 jugadores, sin incluir el director o el sintetizador ( rhttp: //www.jw-collection.de/scores/tesblp.htmecalls ) debido a la inclusión de una cuarta flauta y secciones que requerían una tercera arpa. cinco oboes en total, un flautín añadido y ocho percusionistas en total. Si el Empire Strikes Back se aumenta con el tamaño de la sección de cuerdas de Revenge of the Sith o Skwalker Symphony Recording, se necesitarían alrededor de 112 intérpretes y un pequeño coro de mujeres. Una producción de Star Wars in Concert que seguiría la orquestación de la grabación, tendría que incluir algunas de las expansiones de los diversos episodios, requiriendo alrededor de 110 intérpretes, así como el coro mixto y posiblemente el coro de bajo.
- ↑ Star Wars y la película de la trilogía secuela utilizan un arreglo de 84 piezas, y esta última también incorpora un coro de 24 hombres. Empire Strikes Back utiliza 106 piezas y unas diez mujeres vocalistas, Return of the Jedi utiliza una orquesta de 100 piezas, unos diez hombres y algunas mujeres para la Edición Especial; The Phantom Menace utiliza una orquesta de 100 piezas, un coro SATB de 88 piezas y 30 niños; Attack of the Clones y Revenge of the Sith utilizan una orquesta de 112 piezas, un coro SATB de 89 piezas y un coro de niños sintetizados.
- ^ Los Conciertos de Star Wars se llevaron a cabo con tan solo 130 artistas y, por lo tanto, algunos Conciertos en vivo a proyección pueden ser tocados por tan solo sesenta jugadores. En comparación, cada una de las partituras de la Tierra Media de Howard Shorerequiere un mínimo de 230 músicos para la puesta en escena (hasta 500), y varias obras escénicas como Gurre Lieder o la Octava Sinfonía de Mahler pueden oscilar entre 300 y más de mil músicos. Sin embargo, las interpretaciones de aficionados (como el NJYS Playathon) de la banda sonora de Williams, entre otras bandas sonoras de películas (incluidas las de Howard Shore antes mencionadas) han utilizado fuerzas orquestales de 450 piezas o más.
- ↑ The Last Jedi usó 101 intérpretes instrumentales (incluida la banda diegética), probablemente como resultado de la percusión adicional y los intérpretes de viento-madera, un coro SATB de 65 miembros y algunas piezas adicionales para el coro de hombres.
- ^ Keyes, Allison (24 de julio de 2010). "'Star Wars en concierto' pone la fuerza en la música" . NPR . Archivado desde el original el 30 de diciembre de 2015. Consultado el 30 de diciembre de 2015. Las presentaciones de Live to Projection también presentan varias reducciones, concretamente en la sección de metales, en línea con la orquestación reducida de Williams para su "Star Wars Suite", y generalmente omiten las inusuales orquestaciones de Empire Strikes Back y sintetizar o quitar las partes corales El plantel es de entre 50 y 90 piezas. https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/WilliamsStarWarsANewHope.pdf
- ^ Solo Empire Strikes Back.
- ^ Star Wars contó con un jugador en un piano y un segundo jugador en celesta. El segundo jugador también dobla en piano eléctrico. Para secciones selectas de Empire Strikes Back , ambos tocados en pianos. Las partituras también usaron sintetizadores para sonidos electrónicos y para imitar a la Celesta (una Celesta real no se usó desde El Retorno del Jedi ) y el Clavicémbalo (para El Retorno del Jedi y El Ataque de los Clones ). En la grabación de Skywalker Symphony, un jugador dobla en todos los teclados. Desde Attack of the Clones en adelante, el sintetizador lo ejecuta el teclista eléctrico.
- ↑ La mayoría de los episodios cuentan con seis percusionistas, aunque las secciones de las precuelas y Empire Strikes Back requieren hasta ocho, incluidas dos partes de xilófono, etc.Sin embargo, Star Wars solo requiere tres y las partituras de la trilogía secuela solo cuatro.
- ^ https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Empire-Strikes-Back.pdf ; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-Return-of-the-Jedi.pdf ; https://nyphil.org/~/media/pdfs/program-notes/1718/John-Williams-Star-Wars-The-Force-Awakens.pdf
- ↑ Star Wars usa el arreglo original, pero sus dos secuelas requieren un adicional de uno de cada viento de madera. Las partituras de la trilogía de la precuela utilizan tres flautas, oboes y fagotes, así como cuatro clarinetes, y las partituras de la trilogía de la secuela omiten la cuarta parte de clarinete. Las secciones de Empire Strikes Back, Attack of the Clones, Revenge of the Sith y The Last Jedi exigen un viento de madera más alto: cuatro flautas y una parte de flautín adicional y cinco oboes. La primera partitura también pide un cuarto fagot para el motivo de Boba Fett. Return of the Jedi y The Phantom Menace también cuentan con grabadoras. Star Wars y The Last Jedi también usan tres saxofones.
- ↑ Hasta la trilogía secuela, las partituras de Star Wars habían utilizado ocho cuernos y dos tubas, aunque la grabación de Skywalker Symphony omite esas partes y agrega una quinta trompeta. The Phantom Menace y Attack of the Clones también omiten la segunda tuba.
- ↑ En Empire Strikes Back, Attack of the Clones y Revenge of the Sith. Un segundo conjunto de timbales se usa en el primero y en The Last Jedi.
- ↑ El coro completo de SATB se usa para las precuelas: The Last Jedi solo requiere un canto de garganta tibetano de 64 piezas que se usa en Revenge of the Sith. El coro de niños se usa en The Phantom Menace, pero se sintetiza en las dos últimas partituras. Empire Strikes Back usa un pequeño coro de mujeres y Return of the Jedi usa un pequeño coro masculino. The Force Awakens utiliza una orquesta de bajo profundo de 24 piezas, que son unas diez piezas más de lo que sería en un coro SATB de 90 piezas.
- ^ Para Star Wars: en concierto .
- ↑ Empire Strikes Back y Return of the Jedi requieren dos partes adicionales de contrabajo, y la primera también requiere una tercera arpa. La Sinfónica Skywalker usa una sección de cuerdas más completa, pero omite la segunda arpa. Las precuelas también usan la sección de cadenas más completa.
- ↑ Williams no suele estar dispuesto a alejarse mucho de la instrumentación orquestal. La cretense Lyra y Cumbus se utilizan brevemente para la música diegética de Tatooine para Phantom Menace y Attack of the Clones , compuesta por su hijo, Joseph, y originalmente interpretada por un instrumentista. Williams también recuerda las "flautas de caña" (probablemente refiriéndose a laflauta ney ) utilizadas en la partitura, probablemente para esas señales. Las partituras de la precuela no se interpretan en vivo, pero dado que las piezas diegéticas no se reproducen incluso en las partituras que se interpretan en vivo, estas probablemente también se omitirían en tales circunstancias. La guitarra eléctrica se usa en pequeñas inserciones durante la persecución a través de Curoscant en Attack of the Clones (aunque silenciada en la película a pedido de George Lucas). Williams también usó tres saxofones para la Cantina Band, aunque los clarinetistas podrían duplicarlos. También una vez afirmó haber usado Kazoos en esa secuencia, aunque las notas del trazador de líneas no lo mencionan. Los didgeridoos se utilizan en la música de fiesta diegética de Caretaker, que marca una escena eliminada. También aparecen en el lanzamiento de la última edición de The Phantom Menace, donde originalmente se usaron como efectos de sonido diegéticos y se superpusieron a la banda sonora.
- ^ el tema se repite treinta veces o más en una película de dos horas.
- ↑ Las partituras de las tres películas originales son melódicas y románticas, al igual que, en gran parte, la partitura de The Phantom Menace. Sin embargo, los Episodios II e incluso III cuentan con mucha más música rítmica, y Revenge of the Sith, en particular, es más operístico en su uso del coro e incluso de voces solistas. Las partituras de la secuela presentan otra evolución del estilo musical de Williams, que es menos intrusivo, con temas musicales más cadenciosos como el tema de Rey, que recuerda algunos de los trabajos de Williams en Harry Potter.
- ↑ Williams escribió unos cincuenta temas durante más de 19 horas de cine, con un promedio de seis temas nuevos por película y un promedio de 12 temas utilizados en cada película en general. En comparación, Howard Shore escribió más de 160 leitmotivs durante 21 horas de cine en las películas de la Tierra Media, de las cuales usa 40 o más en cada película. Richard Wagner escribió 176 leitmotivs para el ciclo Ring de 15 horas.
- ↑ En obras temáticas como las de Wagner o Shore, todos los leitmotivs que están conectados temáticamente (por ejemplo, todos los temas de Alberich o todos los temas de los Hobbits) están conectados en melodía, armonía, tonalidad y orquestación, para crear conjuntos y subconjuntos de "familias" temáticas interconectadas. Esto le permite al compositor introducir nuevos temas más adelante en el trabajo mientras que el nuevo tema evoca asociaciones que la audiencia ya sentía hacia temas relacionados existentes. Los diversos temas de Williams comparten ciertas conexiones, pero son lo suficientemente básicos como para anular cualquier intento de categorizarlos, excepto en los trazos más amplios, como temas para los protagonistas y temas para los antagonistas.
- ^ a b c d http://www.filmtracks.com/titles/phantom_menace.html
- ↑ Dado que la princesa está presente en la muerte de Ben, se dice que su tema " representa la reacción de Luke y la princesa al dejar atrás a Ben " (Star Wars, Liner Notes ) aunque la explicación romántica ha sido favorecida por Adams y Michael Matessimo, el autor. de las notas del liner de edición especial .
- ^ Ross, Alex (3 de enero de 2018). "Una guía de campo de los leitmotivs musicales de" Star Wars " " . The New Yorker .
- ↑ Sin embargo, parte de la música de las películas posteriores siempre tuvo la intención de adquirirse mediante el seguimiento de material preexistente, y algunas de las opciones de seguimiento son muy deliberadas. [ cita requerida ]
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- ↑ Este tema también se usó brevemente en la partitura de ET de Williams cuando la figura de Yoda (aquí un niño disfrazado) apareció en la pantalla.
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- ↑ En entrevistas , Williams menciona "Duel of the Fates", el tema de Anakin, "La música de Jar Jar", así como el tema de Qui-Gon y la Trade Fedeeration Droid Army March, de una entrevista en la realización de la película.
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- ↑ Jon y Al Kaplan mencionan Archivado el 22 de octubre de 2016 en Wayback Machine como "arpegios en modo menor" que dominan esta partitura, presumiblemente refiriéndose a este motivo. Adams también dice que los leitmotives en esa partitura eran de naturaleza "rítmica". Si bien el propio Williams ha dicho poco sobre los leitmotives de esta partitura (fuera de Across the Stars), Lucas es citado en el álbum diciendo que Williams "aumenta el misterio y el suspenso que impulsa la primera mitad de la película", probablemente refiriéndose a esto. motivo, que de hecho se limita a la primera mitad de la película.
- ^ Mark Richards, Batalla de los héroes: análisis .
- ^ a b Williams recuerda haber escrito "tres o cuatro piezas de material nuevo" para esta entrega, incluidos "un par de [...] lamentos [...] del giro de Anakin de la luz a la oscuridad", a " pieza con mucha percusión para Grievous " y " Battle of the Heroes [...] un motivo basado en cuatro tonos ". Ian Freer, que estuvo presente en la grabación, señaló el lamento y las "variaciones del funeral de Qui-Gon". También basado en la grabación, John Crichton habla del "nuevo tema" (Battle of the Heroes) que tiene "nueve notas", el lamento, Across the Stars y "una repetición de una pista coral de una partitura anterior. Esta es probablemente la repetición de la música del funeral de Qui-Gon ".
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- ^ a b http://www.movie-wave.net/titles/revenge_sith.html
- ↑ Esta es una pieza musical escrita originalmente para el funeral de Qui-Gon en The Phantom Menace. Se repitió y reutilizó aquí como un tema general de "funeral", se entretejió en el material de lamento en "La traición de Anakin" y se utilizó para la muerte de Padme y su funeral posterior.
- ↑ Esta fanfarria de "Él es el Elegido", se repite. Archivado el 22 de octubre de 2016 en la Wayback Machine en "Las enseñanzas de Palpatine" para una transición a la vista de Curoscant desde la morada de Padme. Se usó en la película terminada en lugar de una toma de Obi-Wan entrando en el barco de Bail Organa.
- ^ La fanfarria rebelde se usa a menudo (pero no siempre) en las partituras de la trilogía secuela con el Halcón Milenario. En su partitura para Solo, John Powell continuó esta tendencia, habiendo dicho que al hablar con Williams, el primero afirmó que era la asociación pretendida del motivo desde el principio.
- ^ a b http://www.latimes.com/entertainment/arts/culture/la-et-cm-star-wars-force-awakens-music-score-john-williams-20151217-story.html
- ^ a b c d e f g h Mark Richards, Temas de El despertar de la fuerza .
- ^ a b c d Según una entrevista con Williams, compuso temas para Rey, Kylo, Rey, la Resistencia, Poe y Snoke. Su suite de créditos finales, tradicionalmente utilizada para recapitular todo el glosario temático de la película, presenta los temas de Rey, Kylo (ambos temas), Poe, la Resistencia y la Persecución del ostinato. El tema de Snoke no se visita, aunque tiene una pista dedicada en el álbum.
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- ↑ John Williams se refiere a una "parte más reflexiva" además del tema principal de Kylo Ren, que consideraba un "pariente de Darth Vader". (la entrevista completa aparece aquí: http://projectorandorchestra.com/john-williams-on-the-force-awakens-and-the-legacy-of-star-wars/ ) El material arpegiado que a menudo presenta este motivo aparece a menudo como una abreviatura de todo el tema, y Lehman lo clasifica como un motivo separado y Maurizio Caschetto sigue su ejemplo.
- ^ a b http://www.movie-wave.net/star-wars-the-force-awakens/
- ↑ Este tema se usa a menudo junto con el personaje de Finn y, por lo tanto, a menudo se confunde con su tema, así como con el Halcón Milenario . Más bien, es un motivo de las secuencias de acción más cómicas de la película, en las que la propensión de Finn a huir se utiliza para lograr un efecto cómico.
- ^ a b http://www.syfy.com/syfywire/please-your-platter-4-new-limited-edition-star-wars-force-awakens-vinyl-sets
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- ^ http://www.waltdisneystudiosawards.com/media/pdf/SW_PRODUCTION_NOTES.pdf . Williams menciona un tema para Finn, pero lo más probable es que lo recuerde mal.
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- ↑ Los programas adoptan este enfoque para el estreno en vivo hasta la proyección, que aparentemente no se basa en la nueva información del propio Williams. Los programas adoptaron ese enfoquepara el estreno en vivo de las películas de Star Wars, donde se identificaron numerosos motivos (aparentemente sin una nueva visión del propio Williams), incluido un motivo de rencor, un motivo para los droides en el Star Wars original, etc ... Otros que han adoptado este enfoque son Alfred Surenyan y Aaron Krerowicz . Incluso Ed Chang hace esto con varios motivos menores que atribuye a las diversas partituras de Star Wars, incluido un "motivo rítmico imperial", un "motivo rítmico de escaramuza imperial", "motivo exótico Bespin", "motivo 'uno con la Fuerza'", "tema de trampa", un "motivo de despegue", una marcha droide secundaria, un motivo "motoric" de Utapau y un "motivo rítmico del Halcón Milenario". Consulte también versiones anteriores de esta página.
- ^ Por ejemplo, una multitud de motivos identificados en estas revisiones: http://scoresheet.tripod.com/alpha.html
- ↑ Alfred Surenyan describe temas para el Desfile de banderas, La llegada a Tatooine, La fuga de Jango, Taun We (que se menciona en el análisis de Takis, pero como una pieza específica del escenario), Las obras oscuras de Anakin, El mar de las dunas, La sala del trono del emperador, Base Starkiller, etc. Ed Chung describe un "tema de escape" de la batalla espacial inicial de Revenge of the Sith , una figura motora de Utapau que aparece en la pelea con Grievous, un " motivo exótico de Bespin " para el final de Empire Strikes Back, un " despegar " motivo de "La amenaza fantasma", etc ...
- ↑ a b Williams se refiere al uso de cuernos "que rebotan" en Star Wars como un "motivo" para el Landspeeder de Luke, aunque no se basa en una idea melódica o rítmica recurrente fija. También una vez se refirió al material de la Batalla de Hoth como "temático", pero las notas de Matessino finalmente concluyen que "el material temático se difiere" en la pieza. Lehman no menciona ninguno de los motivos, ni siquiera como motivos "incidentales", y de hecho enfatizó que "No se incluyen temas para piezas de montaje independientes y no repetidas". Adams tampoco enumera ningún material específico de la pieza en sus análisis temáticos, pero mencionó Archivado el 22 de octubre de 2016 en Wayback Machine que "al ataque del caminante en Hoth [...] se le asignó una melodía independiente memorable y completamente realizada" pero, a diferencia de la melodía de "Los luchadores TIE persiguiendo al Halcón Milenario lejos de la Estrella de la Muerte", que se repitió en una entrega posterior, este motivo (como la música de Asteroid Field) se usa "con menos atención a la partitura. arco de longitud de material que hacia una serie de viñetas independientes ". En las precuelas, Adams describe piezas basadas en ostinati como Chase through Coruscant o Jango Fett's escape no como melodías, sino como "motivos más cortos, más gruesos, rara vez más largos que uno o dos compases, y a menudo más rítmicos que melódicos" y como "concisos". "y" episódico ". Jeff Bonds también menciona que la secuencia anterior presenta "ningún tema que los golpee [al público] en la cabeza".
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- ↑ Según John Powell, "Las aventuras de Han" contiene dos temas que Williams desarrolla por separado (hasta el punto de detectarlos en un par de pistas reales), uno más heroico, el otro, más reflexivo.
- ^ Las primeras tres partituras recibieron una versión ampliada de Anthology y, finalmente, una versión completa y efectiva en 1996. The Phantom Menace también se lanzó en una "Ultimate Edition", con muchas pistas adicionales pero también múltiples instancias de música rastreada, por lo que faltaba mucho. de música original que el compositor no utilizó según lo previsto en la película terminada. The Last Jedi recibió un lanzamiento de puntaje aislado, aunque nuevamente sin incluir material no utilizado y manteniendo secuencias rastreadas.
- ^ http://www.filmtracks.com/titles/star_wars.html
- ^ http://www.movie-wave.net/titles/star_wars.html
- ^ Si bien la pista original es una pista de película, Williams creó una nueva suite basada en ella en 2018.
- ^ https://web.archive.org/web/20090929014718/http://www.moviemusicuk.us/empirecd.htm
- ^ Hay una presentación alternativa sobre los créditos finales, con un indicio del tema de Anakin como coda final.
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- ^ a b Al igual que con otros temas de línea larga en esta lista, los componentes del tema de Rey se han descrito como leitmotives independientes, a saber, las figuras de introducción de viento y campanillas del tema íntegro. En su comentario sobre la partitura, Doug se refiere a la pieza como un solo tema. También se refiere a la variación que se escucha en los créditos finales como "El tema de Rey en contrapunto [...] con el tema de La Fuerza".
- ^ Presenta una variación de "The Starkiller", estrenada en 2019.
- ^ Presenta una variación del tema de Luke.
- ^ Esta suite presenta de manera única no una sino dos de las tres ideas temáticas que componen la partitura completa: el tema de Rose y el motivo de Luke's Island, destacando notablemente el primero.
- ^ http://www.filmtracks.com/titles/rogue_one.html
- ↑ Esta es una suite de temas de Han que fue escrita por John Williams, y la suite también fue arreglada y dirigida por Williams.
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- ^ Búsqueda de premios certificados - BPI
enlaces externos
- El sitio oficial de música de Star Wars (archivado)
- Catálogo completo de los temas musicales de Star Wars