Un museo de historia natural o un museo de historia natural es una institución científica con colecciones de historia natural que incluyen registros históricos y actuales de animales , plantas , hongos , ecosistemas , geología , paleontología , climatología y más.
Historia
La función principal de un museo de historia natural es proporcionar a la comunidad científica especímenes actuales e históricos para su investigación, que es mejorar nuestra comprensión del mundo natural. [1] Algunos museos tienen exhibiciones públicas para compartir la belleza y la maravilla del mundo natural con el público; estos se conocen como "museos públicos". Algunos museos cuentan con colecciones de historia no natural además de sus colecciones primarias, como las relacionadas con la historia, el arte y la ciencia.
Los gabinetes de curiosidades renacentistas eran colecciones privadas que típicamente incluían especímenes exóticos de la historia nacional, a veces falsificados, junto con otros tipos de objetos. El primer museo de historia natural fue posiblemente el del erudito suizo Conrad Gessner , establecido en Zúrich a mediados del siglo XVI. [2] El Muséum national d'histoire naturelle , establecido en París en 1635, fue el primer museo de historia natural en tomar la forma que hoy sería reconocida como museo de historia natural. [2] Los primeros museos de historia natural ofrecían una accesibilidad limitada, ya que generalmente eran colecciones privadas o fondos de sociedades científicas. [3] El Ashmolean Museum , inaugurado en 1683, fue el primer museo de historia natural en permitir la entrada al público en general. [3]
El museo de historia natural no existía como museo típico antes del siglo XVIII. Los edificios cívicos y universitarios existían para albergar colecciones utilizadas para realizar investigaciones, sin embargo, estos sirvieron más como espacios de almacenamiento que como museos según el entendimiento actual. [4] Todos los artefactos guardados se mostraron al público como catálogos de hallazgos de investigación y sirvieron principalmente como un archivo de conocimiento científico. Estos espacios albergaban tantos artefactos como cabía y ofrecían poca descripción o interpretación para los visitantes. [5] Los organismos conservados se organizaban típicamente en sus sistemas taxonómicos y se mostraban con organismos similares. Los museos no pensaron en la posibilidad de audiencias diversas, sino que adoptaron la visión de un experto como estándar. [6]
La mitad del siglo XVIII vio un mayor interés en el mundo científico por parte de la burguesía de clase media que tenía más tiempo para actividades de ocio, movilidad física y oportunidades educativas que en épocas anteriores. [7] Otras formas de consumo de ciencia, como el zoológico, ya habían ganado popularidad. Ahora, el museo de historia natural era un nuevo espacio para la interacción pública con el mundo natural. Los museos comenzaron a cambiar la forma en que exhibían sus artefactos, contratando varias formas de curadores para refinar sus exhibiciones. [4] Además, adoptaron nuevos enfoques para diseñar exhibiciones. Estas nuevas formas de organización apoyarían el aprendizaje de la audiencia laica. [8]
Organizado por la Sociedad de Naciones , el primer Congreso Internacional de Museografía tuvo lugar en Madrid en 1934. [9] Nuevamente, el Primer Congreso Mundial sobre Preservación y Conservación de Colecciones de Historia Natural tuvo lugar en Madrid, del 10 de mayo de 1992 al 15 de mayo de 1992. [10]
Problemas de espacio
Si bien los edificios del museo donde se exhibían las colecciones de artefactos comenzaron a desbordarse de materiales, la perspectiva de un nuevo espacio de construcción tomaría años en construirse. A medida que las naciones ricas comenzaron a recolectar artefactos y organismos exóticos de otros países, este problema continuó empeorando. La financiación de los museos provino de una mezcla de apoyo estatal o provincial, así como de la financiación universitaria, lo que provocó diferentes sistemas de desarrollo y objetivos. [11]
Cambio de organización
Las oportunidades para una nueva audiencia pública junto con las colecciones de artefactos desbordantes llevaron a un nuevo diseño para los museos de historia natural. J. Edward Gray, quien trabajó con el Museo Británico en la década de 1860, fue pionero en una disposición dual de museos. Este diseño separaba al investigador productor de ciencia del público consumidor de ciencia. [4] Al hacerlo, los museos pudieron ahorrar espacio en las áreas de exhibición y mostrar una cantidad más pequeña y más enfocada de material al público. Esto también permitió una mayor curación de exhibiciones que facilitó el aprendizaje del espectador lego y les permitió desarrollar una comprensión más holística del mundo natural. Los museos de historia natural se convirtieron en una historia de nuestro mundo, contando narrativas de diferentes organismos. [8] El uso del arreglo dual fue rápidamente adoptado y defendido por muchos en todo el mundo. Un destacado defensor de su uso fue el zoólogo alemán Karl Mobias, quien dividió el museo natural en Hamburgo en 1866. [4]
El objetivo de tales museos no era solo mostrar organismos, sino detallar sus interacciones en el mundo humano, así como dentro de sus ecosistemas únicos. Naturalistas como el estadounidense Joseph Leidy presionaron por un mayor énfasis en la perspectiva biológica en las exhibiciones para enseñar al público más sobre las relaciones funcionales entre organismos. [8] Esto requirió la experiencia de un zoólogo y un botánico. Como este tipo de trabajo no era típico de los científicos educados de la época, se desarrolló la nueva profesión de curador.
Referencias
- ↑ Antoni Arrizabalaga i Blanch, "Els museus d'història natural, biodiversitat o informació: salvar què?", Lauro : revista del Museo de Historia Natural de Granollers, n. ° 4 (1992), pp. 60-62 (en catalán)
- ↑ a b Vincent H. Resh, Ring T. Cardé, Enciclopedia de insectos (2003), p. 771.
- ^ a b Andi Stein, Beth Blingham Evans, Introducción a la industria del entretenimiento (2009), p. 115.
- ↑ a b c d Nyhart, Lynn K. (2009). Naturaleza moderna . Prensa de la Universidad de Chicago. doi : 10.7208 / chicago / 9780226610924.001.0001 . ISBN 978-0-226-61089-4.
- ^ Feinman, Gary M .; Nash, Stephen Edward (2003). Curadores, colecciones y contextos: antropología en el Field Museum, Stephen E. Nash y Gary M. Feinman, editores . Chicago, Ill .: Museo Field de Historia Natural. doi : 10.5962 / bhl.title.3514 .
- ^ Terrell, John Edward (20 de mayo de 2011). "Capítulo 4: Historia de las investigaciones". Antropología Fieldiana . 42 : 29–34. doi : 10.3158 / 0071-4739-42.1.29 . ISSN 0071-4739 .
- ^ "Documento de debate sobre la transformación de la historia natural en el siglo XIX". Revista de Historia de la Biología . 15 (1): 145-152. 1982. doi : 10.1007 / bf00132008 . ISSN 0022-5010 .
- ^ a b c editado por Carin Berkowitz y Bernard Lightman (2017). Museos de ciencia en transición: culturas de exhibición en Gran Bretaña y América del siglo XIX . Baltimore, Maryland: Proyecto Muse. ISBN 978-0-8229-8275-3. OCLC 991581593 .CS1 maint: texto adicional: lista de autores ( enlace )
- ^ Congreso Internacional de Museografía: La Conferencia Internacional de Museos de 1934, en perspectiva (editorial: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando )
- ^ Libro del Congreso del Simposio Internacional y Primer Congreso Mundial sobre la Conservación y Conservación de Colecciones de Historia Natural = Simposio Internacional y Primer Congreso Mundial Sobre Preservación y Conservación de Colecciones de Historia Natural , Biblioteca Nacional de Australia, Catálogo
- ^ Sheets-Pyenson, Susan (septiembre de 1987). "Catedrales de la ciencia: el desarrollo de los museos coloniales de historia natural durante finales del siglo XIX". Historia de la ciencia . 25 (3): 279–300. doi : 10.1177 / 007327538702500303 . ISSN 0073-2753 .