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Para otros usos, consulte Música nueva (desambiguación) .
Nuevo pop
Orígenes estilísticos
Origen culturalPrincipios de la década de 1980, Reino Unido
Otros temas

New Pop fue un movimiento de música pop centrado en Gran Bretaña, vagamente definido , que consistió en artistas ambiciosos con mentalidad de bricolaje que lograron éxito comercial a principios de la década de 1980 a través de fuentes como MTV . Arraigado en el movimiento post-punk de finales de la década de 1970, el movimiento abarcó una amplia variedad de estilos y artistas, incluidos actos como Orange Juice , Human League y ABC . El término " rockista ", un peyorativo contra las personas que rehuían este tipo de música, [3] [4] coincidió y se asoció con el New Pop. [2]

" Nueva Música " es una más o menos equivalente, pero ligeramente más expansiva término general [5] para una música pop y el fenómeno cultural en los EE.UU. asociados con la Segunda Invasión Británica . [6] [7] El término fue utilizado por la industria de la música y por los periodistas musicales estadounidenses durante la década de 1980 para caracterizar movimientos entonces nuevos como New Pop y New Romanticism . [8]

Características [ editar ]

Muchos artistas del New Pop crearon música que endulzó los aspectos menos comerciales y experimentales con una capa pop . [2] El entrismo se convirtió en un concepto popular para los grupos en ese momento. [2] Los actos de New Music eran bailables, tenían un aspecto andrógino , enfatizaban el sintetizador y las cajas de ritmos , escribían sobre el lado más oscuro del romance y eran británicos . Redescubrieron el rockabilly , Motown , ska , reggae y lo fusionaron con ritmos africanos para producir lo que se describió como una "polinización cruzada fértil y estilística". [6] AutorSimon Reynolds señaló que el movimiento New Pop "implicó un intento consciente y valiente de salvar la separación entre el pop 'progresivo' y el pop de masas / gráfico, una división que ha existido desde 1967, y que también es, en términos generales, entre niños y niñas. clase media y clase trabajadora ". [1]

El término "New Music" o "New Pop" se usó libremente para describir grupos de synthpop como Human League , actos de soul-disco como ABC , actos de nueva ola como Elvis Costello y The Pretenders , [5] bandas de jangle pop como como Orange Juice , [2] y estrellas estadounidenses de MTV como Michael Jackson . [7] Stephen Holden del New York Timesescribió en ese momento que New Music se trataba más de sus practicantes que de su sonido. Los adolescentes y los hombres que se habían cansado del rock tradicional "fálico" impulsado por la guitarra adoptaron la Nueva Música. [9] New Music fue un fenómeno orientado a los singles (tanto de 7 pulgadas como el entonces nuevo de 12 pulgadas), revirtiendo la orientación de los álbumes de música rock de la década de 1970 . [10]

Etimología [ editar ]

A finales de la década de 1970, "New Musick" [ sic ] fue una de las etiquetas que se aplicó a ciertos grupos post-punk . [11] El término "post-punk" también se utilizó indistintamente con "nueva ola". [12] En la New Rolling Stone Encyclopedia of Rock (2001), "nueva ola" se describe como un término "prácticamente sin sentido". [13] A principios de la década de 1980, los periodistas británicos habían abandonado en gran medida la "nueva ola" en favor de otros términos como "synthpop", [14] y en 1983, el término elegido para la industria musical estadounidense se había convertido en "nueva música". . [15]

Historia [ editar ]

Productor y escritor de New Musical Express Paul Morley (izquierda), una figura fundamental en New Pop

A raíz de la explosión del punk rock de finales de la década de 1970, surgieron los géneros new wave y post-punk, informados por un deseo de experimentación, creatividad y avance. El periodista musical Paul Morley , cuyos escritos en la revista británica de música NME defendió el movimiento post-punk a finales de la década de 1970, ha sido reconocido como una voz influyente en el desarrollo del New Pop tras la disipación del post-punk, defendiendo el "brillo superficial" sobre sensibilidades subterráneas. [2] Alrededor de esta época, el término " rockista " ganaría popularidad para describir despectivamente la música que privilegiaba los estilos de rock tradicionalista. [2] Según Pitchfork 's Jess Harvel: "Si el nuevo pop tuvo un arquitecto, fue [el escritor] Paul Morley ". [2]

Cuando comenzó la década de 1980, varios músicos deseaban ampliar estos movimientos para llegar a una audiencia más generalizada. En 1980, el Seminario de Música Nueva hizo su debut. Fue diseñado para ayudar a los jóvenes artistas de la nueva ola a ingresar a la industria musical estadounidense. El evento creció rápidamente en popularidad y alentó el cambio del uso de "new wave" a "New Music" en los Estados Unidos. [16] A diferencia de Gran Bretaña, los intentos anteriores a 1982 de llevar la nueva ola y el video musical al público estadounidense habían arrojado resultados mixtos. Durante 1982, los actos de New Music comenzaron a aparecer en las listas de éxitos en los Estados Unidos, y los clubes allí que los tocaban estaban llenos. [6]

"Odiaba la frase 'nueva ola'. Parecía demasiado moderna y podría desaparecer en un año"

—Dennis McNamara, director del programa que supervisó el cambio de 1982 de la estación de radio WLIR de Long Island, Nueva York a un formato de Nueva Música. [17]

En reacción a la Nueva Música, las estaciones de radio de rock orientadas a álbumes duplicaron la cantidad de nuevos actos que tocaron y surgió el formato "Hot Hits". [6] En 1983, en un año en el que la mitad de los nuevos artistas salieron de New Music, [18] artistas como Duran Duran , Culture Club y Men at Work dominaban las listas y creaban una corriente musical y cultural alternativa. [6] Annie Lennox [19] y Boy George fueron las dos figuras más asociadas con la Nueva Música. [7] [20]

Crítica y declive [ editar ]

Las críticas al New Pop surgieron tanto de los partidarios del rock tradicional como del rock experimental más nuevo. Estos críticos veían al New Pop como un pro corporativo a expensas de la tradición antiautoritaria de la música rock. Los críticos creían que la adopción de sintetizadores y videos de New Pop era una forma de cubrir en muchos casos la falta de talento. La revista de heavy metal Hit Parader usaba regularmente el insulto homofóbico " maricón " para describir a los músicos de la Nueva Música. La canción de 1985 de Dire Straits " Money for Nothing ", que alcanzó el número 1 en los Estados Unidos, contenía la línea "El pequeño maricón con el pendiente y el maquillaje" y usó el término "maricón" varias veces. [21]La letra fue tomada textualmente del idioma de un trabajador de una tienda de electrodomésticos de Nueva York a quien el cantante principal Mark Knopfler había observado viendo MTV. El profesor asistente / autor / músico Theo Cateforis afirmó que estos son ejemplos de homofobia utilizados en la defensa del "rock real" contra la nueva música. [22] [23]

Richard Blade , un disc jockey de la estación de radio KROQ-FM de Los Ángeles , hablando de finales de la década de 1980, dijo: "Sentías que la música se estaba acabando. El álbum de Thomas Dolby había sido una bomba, Duran Duran había pasado por una serie de rupturas, The Smiths se habían separado, Spandau Ballet se había ido, y la gente simplemente movía la cabeza y decía: '¿Qué pasó con toda esta nueva música?' " [24] Theo Cateforis sostiene que la Nueva Música evolucionó hacia el rock moderno que, aunque diferente, conservó la sensación de ritmo de la Nueva Música y aún provenía de la escena rock disco / club. [25]

Referencias [ editar ]

  1. ↑ a b c Reynolds , 2006 , p. 398.
  2. ^ a b c d e f g h i j Harvel, Jess. "¡Eso es lo que yo llamo pop nuevo!". Pitchfork Media . 12 de septiembre de 2005.
  3. ^ "Roca de la vergüenza" . Pitchfork.com . Consultado el 3 de septiembre de 2020 .
  4. ^ "Rockismo - es el nuevo rockismo" . The Guardian . 25 de mayo de 2006 . Consultado el 3 de septiembre de 2020 .
  5. ↑ a b Reynolds , 2005 , p. 338.
  6. ^ a b c d e "El diario de Michigan - Búsqueda de archivo de Google News" . News.google.com . Consultado el 3 de septiembre de 2020 .
  7. ↑ a b c Denisoff, R. Serge (1 de enero de 1986). Oro empañado: la industria discográfica revisada [es decir, revisada] . Editores de transacciones. ISBN 9781412835565. Consultado el 3 de septiembre de 2020 , a través de Google Books.
  8. ^ Cateforis 2011 , págs.12 , 56.
  9. ^ Reynolds 2005 , p. 308.
  10. ^ Cateforis 2011 , págs. 56–57.
  11. ^ Cateforis 2011 , p. 26.
  12. ^ Jackson, Josh (8 de septiembre de 2016). "Los 50 mejores álbumes de la nueva ola" . Pegar .
  13. ^ Cateforis 2011 , p. 11.
  14. ^ Cateforis 2011 , p. 254.
  15. ^ Cateforis 2011 , p. 56
  16. ^ Cateforis págs. 43-44
  17. ^ WLIR, Denis McNamara marcó el comienzo de una ola de nueva música , Newsday , 13 de noviembre de 2010
  18. ^ Cateforis p. 57
  19. ^ Reynolds 2005 , p. 342.
  20. ^ Reynolds 2005 , p. 258.
  21. ^ Dire Straits - Money for Nothing (audio oficial) - RHINO en YouTube
  22. ^ "CONSEJO CANADIENSE DE NORMAS DE TRANSMISIÓN, PANEL NACIONAL ad hoc, Revisión de la decisión del Panel Regional Atlántico en CHOZ-FM sobre la canción" Money for Nothing "de Dire Straits" . Archivado desde el original el 10 de agosto de 2014 . Consultado el 3 de septiembre de 2020 .
  23. ^ Cateforis p. 233 número de referencia 28
  24. ^ "KROQ: una historia oral de Kate Sullivan - Revista de Los Ángeles noviembre de 2001" . Radiohitlist.com . Consultado el 3 de septiembre de 2020 .
  25. ^ Cateforis págs. 65-67

Bibliografía [ editar ]

  • Cateforis, Theo (2011). ¿No somos la nueva ola ?: Pop moderno a principios de los años ochenta . Prensa de la Universidad de Michigan. ISBN 978-0-472-03470-3.
  • Reynolds, Simon (2005). Rip it Up and Start Again: Postpunk 1978-1984 . Libros de pingüinos. ISBN 978-0-14-303672-2.
  • Reynolds, Simon (2006), "New Pop and its Aftermath", On Record: Rock, Pop and the Written Word , Routledge, ISBN 978-1-134-93951-0

Lectura adicional [ editar ]

  • Rimmer, Dave. Como el punk nunca sucedió: Culture Club y el nuevo pop . Faber y Faber, 2011, ISBN 978-0571280261 .