New Worlds fue una revista británica de ciencia ficción que comenzó en 1936 como un fanzine llamado Novae Terrae . John Carnell , que se convirtió en novae Terrae ' editor de s en 1939, cambió el nombre del Nuevo Mundo de ese año. Jugó un papel decisivo en convertirlo en una publicación profesional en 1946 y fue el primer editor de la nueva encarnación. Se convirtió en la revista de ciencia ficción líder en el Reino Unido; el período hasta 1960 ha sido descrito por el historiador de ciencia ficción Mike Ashley como la "Edad de Oro" de la revista. [1]
Categorías | Revista de ciencia ficción |
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Primer problema | 1936 |
País | Reino Unido |
Idioma | inglés |
Carnell se unió al ejército británico en 1940 tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial , y volvió a la vida civil en 1946. Negoció un acuerdo de publicación para la revista con Pendulum Publications, pero sólo se publicaron posteriormente tres números de New Worlds antes de la quiebra de Pendulum en fines de 1947. Un grupo de fanáticos de la ciencia ficción formó una compañía llamada Nova Publications para revivir la revista; el primer número bajo su gestión apareció a mediados de 1949. New Worlds siguió apareciendo de forma regular hasta el número 20, publicado a principios de 1953, tras lo cual un cambio de impresoras provocó una pausa en la publicación. A principios de 1954, cuando Maclaren & Sons adquirió el control de Nova Publications, la revista volvió a tener un calendario mensual estable.
New Worlds fue adquirida por Roberts & Vinter en 1964, cuando Michael Moorcock se convirtió en editor. A finales de 1966, los problemas económicos con su distribuidor llevaron a Roberts & Vinter a abandonar New Worlds , pero con la ayuda de una beca del Arts Council obtenida por Brian Aldiss , Moorcock pudo publicar la revista de forma independiente. Presentó una gran cantidad de material experimental y de vanguardia , y New Worlds se convirtió en el foco de la " New Wave " de la ciencia ficción. La reacción entre la comunidad de la ciencia ficción fue mixta, con partidarios y opositores de la Nueva Ola debatiendo los méritos de los Nuevos Mundos en las columnas de fanzines como Zenith-Speculation . Varios de los colaboradores habituales durante este período, incluidos Brian Aldiss, JG Ballard , Thomas M. Disch y el propio Moorcock, se convirtieron en nombres importantes en el campo. Para 1970, Moorcock estaba demasiado endeudado para poder continuar con la revista, y se convirtió en un libro de bolsillo trimestralmente después del número 201. El título ha sido revivido varias veces, con la participación o aprobación directa de Moorcock; en 2012, habían aparecido 21 números adicionales en varios formatos, incluidas varias antologías.
Historial de publicaciones
Primeros años
En 1926, Hugo Gernsback lanzó Amazing Stories , la primera revista de ciencia ficción (sf). [2] Pronto le siguieron otros títulos estadounidenses también especializados en ciencia ficción, como Astounding Stories y Wonder Stories . [3] Estos se distribuyeron en el Reino Unido y comenzaron a aparecer organizaciones de fans británicas. En 1936, Maurice K. Hanson, un fanático de la ciencia ficción que vivía en Nuneaton , fundó un fanzine llamado Novae Terrae (en latín, "nuevas tierras" o "nuevos mundos") para la rama local de la Liga de Ciencia Ficción . Hanson se mudó a Londres y su fanzine se convirtió en la publicación oficial de la Science Fiction Association , fundada en 1937. [4]
Arthur C. Clarke , John Carnell y William F. templo se involucraron en novae Terrae ' producción de s. En 1939 Hanson cedió la dirección editorial a Carnell, quien retituló el fanzine New Worlds y reinició la numeración en el volumen 1 número 1; El primer número bajo el control de Carnell estaba fechado en marzo de 1939. Carnell quería convertir New Worlds en una revista profesional y, a través de WJ Passingham , un escritor, había iniciado conversaciones con un editor llamado The Worlds Says Ltd. [4] En enero de 1940, Carnell fue pidió juntar tres números, [4] y Carnell y Passingham cada uno aportó £ 50 para los costos. [5] Carnell solicitó material de autores británicos como John F. Burke , CS Youd y David McIlwain , y adquirió "Lost Legion" de Robert A. Heinlein , pero en marzo los conflictos internos llevaron al colapso de The World Says. [4] Alfred Greig, el director, regresó a su Canadá natal sin pagarle a Carnell y Passingham, y nunca se imprimieron números. [5]
Primavera | Verano | Otoño | Invierno | |||||||||
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ene | feb | mar | abr | Mayo | jun | jul | ago | sep | oct | nov | dic | |
1946 | 1/1 | 1/2 | ||||||||||
1947 | 1/3 | |||||||||||
1948 | ||||||||||||
1949 | 2/4 | 2/5 | ||||||||||
1950 | 2/6 | 3/7 | 3/8 | |||||||||
1951 | 3/9 | 3/10 | 4/11 | 12 | ||||||||
1952 | 13 | 14 | 15 | dieciséis | 17 | 18 | ||||||
1953 | 19 | 20 | 21 | |||||||||
1954 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | |||
1955 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 |
1956 | 43 | 44 | 45 | 46 | 47 | 48 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 |
Ediciones de New Worlds desde el principio hasta 1956, mostrando el volumen / número de edición . John Carnell fue editor durante este período. Cuatro de los primeros cinco números estaban fechados únicamente con el año; la excepción fue el número 3, que no tenía fecha. El subrayado indica que la revista se tituló con la temporada (por ejemplo, "Primavera de 1951") para ese número. [4] [6] |
Carnell se unió al ejército en 1940, sirviendo en la Artillería Real , Operaciones Combinadas y Bombardeo Naval. [5] Después de su regreso a la vida civil en enero de 1946, conoció al escritor Frank Edward Arnold , que había estado trabajando con Pendulum Publications en una nueva línea de ciencia ficción. Arnold le presentó a Carnell a Stephen D. Frances , el director de Pendulum. [5] Frances creía en las posibilidades comerciales de la ciencia ficción, y como Carnell todavía tenía el portafolio de historias que había reunido en 1940, Pendulum acordó convertir New Worlds en una revista profesional. [4] [5] El primer número apareció en julio de 1946, aunque no había fecha en la revista. La tirada inicial fue de 15.000, pero sólo se vendieron 3.000 copias, un rendimiento muy decepcionante.
Carnell sintió que el arte de la portada, que consideró débil, era en parte responsable de las bajas ventas. Hizo un nuevo diseño, basado en portadas de dos revistas de ciencia ficción estadounidenses, y se lo dio al artista Victor Caesari para que lo completara. La escena espacial resultante fue la portada del segundo número, que apareció en octubre de 1946; [5] en combinación con la inversión de Pendulum en la promoción de la revista, esto condujo a mejores ventas y el segundo número se agotó por completo. [4] Péndulo rebotó las copias restantes del primer número con el diseño de la segunda portada, [5] y les cambió el precio a 1/6 (7.5p); los dos primeros números tenían un precio de 2 / - (10 peniques). [6] La nueva cubierta y el precio fueron mucho más populares y el primer número reempaquetado, como el segundo, pronto se agotó. [5]
Pendulum Publications produjo un número más en octubre de 1947, poco antes de quebrar y dejar a New Worlds sin editor. La revista fue salvado por un grupo de fans de ciencia ficción, que desde 1946 se habían estado reuniendo regularmente en jueves por la noche en el White Horse casa pública en New Fetter Lane, cerca de la calle Fleet . [4] [nota 1] En una de esas reuniones se sugirió que formaran una empresa para revivir los Nuevos Mundos ; uno de los presentes, Frank Cooper, recientemente retirado de la Royal Air Force , acordó investigar qué sería necesario para iniciar una nueva empresa. [7]
Publicaciones Nova
En mayo de 1948, Carnell anunció en una convención de ciencia ficción en Londres que los planes estaban bien encaminados para formar una nueva compañía, que se llamaría Nova Publications Ltd. [4] [nota 2] Nova recaudó £ 600 en capital y se lanzó a principios de 1949. Inicialmente había seis directores: el presidente era John Wyndham y los miembros restantes de la junta eran G. Ken Chapman, Frank Cooper, Walter Gillings , Eric C. Williams y John Carnell. [7] Se encontró una impresora cerca de Stoke Newington , donde tenía su sede Frank Cooper, y el primer número (numerado 4, que sigue a los tres números de Pendulum) apareció en junio. Se planeó pasar a la publicación trimestral regular [7] y, posteriormente, a una programación bimestral. [8] Para mantener bajos los costos, Nova decidió hacerse cargo de la distribución por sí misma; Esto no fue fácil, pero Cooper y su asistente, Les Flood, tuvieron el éxito suficiente como para que en julio se tomara la decisión de seguir adelante con el cronograma trimestral previsto. Un quinto número apareció en septiembre, y el sexto número a principios del año siguiente, con fecha de primavera de 1950. [7]
En 1950, con New Worlds en un calendario trimestral estable, Nova Publications decidió lanzar un compañero, Science Fantasy . [4] Eligieron a Walter Gillings como editor; pero fue reemplazado por Carnell después de dos números, en parte porque Nova no podía permitirse pagar dos sueldos editoriales, [9] y en parte debido a "diferencias fundamentales de opinión". [8] A finales de 1951, New Worlds se distribuía cada dos meses, ya mediados de año había alcanzado una tirada de 18.000 ejemplares. El precio se había reducido a 1/6 con el tercer número, pero con el aumento de los costos del papel, Nova buscó una impresora más barata. Se suponía que el nuevo impresor, The Carlton Press, se haría cargo de la producción con el número de mayo de 1953 (número 21), pero el número llegó tarde y, en cambio, tenía que estar fechado en junio de 1953. [8] El problema se produjo de manera deficiente, lo que consternó a la junta de Nova, y las huelgas de los impresores provocaron más retrasos. [8] [9] Nova descubrió que The Carlton Press era un agente sin instalaciones de impresión; Ellos entregaron el trabajo a otras imprentas, pero solo pudieron ejecutar sus comisiones cuando pagaron las deudas anteriores con esas imprentas. El número 22 se retrasó repetidamente; Las pruebas aparecieron en agosto y se prometió la edición para noviembre. Incluso este programa no se cumplió, y Carnell recibió una copia de la tirada en enero de 1954. La copia estaba fechada en 1953 (sin mes), y dado que esto hizo inútil para su distribución en 1954, Carnell se negó a aceptar la tirada. . [10]
Mientras se desarrollaba la disputa con los impresores, Carnell y Maurice Goldsmith, un periodista conocido de Carnell, organizaron una pequeña conferencia de reconocidos autores de ciencia ficción, incluidos Arthur C. Clarke y John Wyndham. Goldsmith cubrió la conferencia para Illustrated , una revista semanal, y el artículo llamó la atención de Maclaren & Sons Ltd , un editor de comercio técnico interesado en lanzar una nueva revista sf. Carnell rechazó la oferta debido a su lealtad a Nova Publications, pero las discusiones posteriores finalmente llevaron a que Maclaren tomara el control de Nova, con el compromiso de producir New Worlds mensualmente y Science Fantasy bimestralmente. En enero de 1954, cuando The Carlton Press entregó el número 22 con fecha incorrecta, la adquisición por parte de Maclaren se completó y el departamento legal de Maclaren ayudó a resolver la disputa. La imprenta que había impreso el número no fue pagada por The Carlton Press, por lo que se obtuvo una orden judicial que secuestró los números para evitar que se vendieran para recuperar los costos de impresión. Carnell retuvo la copia que le habían enviado en enero, y se cree que esta es la única copia que existe de la versión de The Carlton Press de este número, ya que el resto de la tirada se destruyó después del caso judicial. La pintura de la portada, de Gerard Quinn , se utilizó posteriormente en el número 13 de Science Fantasy , y todas las historias y el material editorial finalmente aparecieron en números posteriores de New Worlds durante el año siguiente. [10]
El apoyo financiero que proporcionó Maclaren significó que una vez que apareció el número 22 en abril de 1954, fue el inicio de un programa mensual regular que duró hasta 1964 con un solo contratiempo: una disputa de impresión en 1959 retrasó la edición de agosto y se combinó con la de septiembre asunto. [4] A pesar de esta estabilidad, New Worlds ' circulación comenzó a declinar en la década de 1960. Nova Publications había lanzado una tercera revista, Science Fiction Adventures , en 1958, pero tanto ella como Science Fantasy también estaban perdiendo lectores, y en mayo de 1963 Science Fiction Adventures fue cancelada. [4] [11] En septiembre de ese año, la junta de Nova decidió cerrar New Worlds y Science Fantasy , [4] y en preparación para el cambio, Carnell firmó un contrato en diciembre de 1963 para editar una serie de antología original, New Writings in SF , para el editor Dennis Dobson . [12]
Roberts y Vinter
ene | feb | mar | abr | Mayo | jun | jul | ago | sep | oct | nov | dic | |
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1957 | 55 | 56 | 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | sesenta y cinco | 66 |
1958 | 67 | 68 | 69 | 70 | 71 | 72 | 73 | 74 | 75 | 76 | 77 | 78 |
1959 | 79 | 80 | 81 | 82 | 83 | 84 | 85 | 86 | 87 | 88 | 89 | |
1960 | 90 | 91 | 92 | 93 | 94 | 95 | 96 | 97 | 98 | 99 | 100 | 101 |
1961 | 102 | 103 | 104 | 105 | 106 | 107 | 108 | 109 | 110 | 111 | 112 | 113 |
1962 | 114 | 115 | 116 | 117 | 118 | 119 | 120 | 121 | 122 | 123 | 124 | 125 |
1963 | 126 | 127 | 128 | 129 | 130 | 131 | 132 | 133 | 134 | 135 | 136 | 137 |
1964 | 138 | 139 | 140 | 141 | 142 | 143 | 144 | 145 | ||||
1965 | 146 | 147 | 148 | 149 | 150 | 151 | 152 | 153 | 154 | 155 | 156 | 157 |
1966 | 158 | 159 | 160 | 161 | 162 | 163 | 164 | 165 | 166 | 167 | 168 | 169 |
1967 | 170 | 171 | 172 | 173 | 174 | 175 | 176 | 177 | 178 | |||
Ediciones de New Worlds de 1957 a 1967, mostrando el número de edición. Los colores identifican a los editores de cada número: [4] [6] John Carnell Michael Moorcock |
Las revistas fueron salvadas inesperadamente por David Warburton de Roberts & Vinter , una editorial de Londres. El impresor que había estado imprimiendo tanto New Worlds como Science Fantasy se encontró con Warburton en un pub y mencionó que estaba buscando trabajo adicional para llenar los vacíos en su agenda que dejó la desaparición de las revistas. Roberts & Vinter tenían dificultades para conseguir una buena distribución de sus títulos existentes, que eran thrillers violentos, y estaban interesados en adquirir títulos más respetables que les ayudaran a penetrar en la red de distribución británica, que dependía en gran medida de WH Smith y John Menzies , los dos principales cadenas de quioscos británicos. El socio de Warburton, Godfrey Gold, dirigía una empresa que estaba relacionada con Roberts & Vinter y publicaba revistas pin-up ; al igual que Warburton, Gold necesitaba mejorar su capacidad para distribuir sus títulos. [4] [12]
Cuando Michael Moorcock, quien en ese momento había comenzado a vender historias a Carnell, se enteró de los planes para cesar la publicación de New Worlds y Science Fantasy , escribió una carta que apareció en el número 141 lamentando la pérdida en el campo de la ciencia ficción británica de ambos. revistas y el propio Carnell. Carnell no quería seguir editando las revistas además de New Writings in SF , y recomendó Moorcock a Warburton. Kyril Bonfiglioli , un marchante de arte de Oxford que era amigo de Brian Aldiss , también expresó interés. Warburton le dio a Moorcock la elección de qué revista editar; Moorcock eligió New Worlds y Bonfiglioli se convirtió en el nuevo editor de Science Fantasy . [12] Moorcock quería cambiar a un formato grande y le mostró a Warburton un problema ficticio que había inventado, pero Warburton insistió en un formato de bolsillo para encajar con los otros títulos que estaban produciendo, aunque acordó volver a visitar el formato. en el futuro si las ventas mejoran. [13] El primer número bajo el control de Moorcock fue el número 142, con fecha de mayo / junio de 1964. El horario era inicialmente bimestral, pero a principios de 1965 volvió a un horario mensual estable. [4]
En julio de 1966, el distribuidor de Roberts & Vinter, Thorpe & Porter , se declaró en quiebra, debiendo a Roberts & Vinter una suma sustancial. La presión financiera resultante llevó a Roberts & Vinter a centrarse en sus revistas más rentables e hicieron planes para cerrar tanto Science Fantasy como New Worlds . [4] Después de enterarse de estos planes, Moorcock y Warburton empezaron a considerar la posibilidad de formar una empresa independiente para seguir publicando New Worlds , y Brian Aldiss se puso en contacto con figuras literarias conocidas como JB Priestley , Kingsley Amis , Marghanita Laski y Angus Wilson para ganar apoyo para una solicitud de subvención del British Arts Council a fines de 1966. A principios de enero de 1967, Aldiss descubrió que la solicitud de subvención sería exitosa y que New Worlds recibiría £ 150 por edición, aunque en el caso de que la certificación de la subvención fuera retrasado hasta al menos mayo. [4] [14] [15] [nota 3] La subvención fue suficiente para que la revista pudiera continuar, aunque no cubriría todos los costos. [16] Aún había que encontrar un editor, y tanto Fontana como Panther Books expresaron su interés, pero la promesa del dinero y el prestigio de una subvención del Arts Council convenció a Warburton de mantenerse involucrado personalmente. [15] [16] Mientras se llevaban a cabo estas negociaciones, se recopilaron dos números más a partir de material de archivo anterior e historias donadas. [16] Roberts & Vinter había dejado de existir en ese momento, por lo que una empresa hermana, Gold Star Publications, se convirtió en la editorial de estos dos números, y Warburton y Aldiss proporcionaron a Gold Star garantías financieras personales. [17] [nota 4] Estos dos números aparecieron en marzo y abril de 1967, pero este último también estaba fechado erróneamente en marzo en los indicios . Fantasía Ciencia , que para entonces se había titulado de nuevo SF impulso , no se continuó, pero se fusionó con el Nuevo Mundo a partir de la primera emisión de la estrella del oro, aunque nada de SF Impulse ' diseño o contenido s era visible en el Nuevo Mundo . [17]
Consejo de Artes
Primavera | Verano | Otoño | Invierno | |||||||||
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ene | feb | mar | abr | Mayo | jun | jul | ago | sep | oct | nov | dic | |
1968 | 179 | 180 | 181 | 182 | 183 | 184 | 185 | |||||
1969 | 186 | 187 | 188 | 189 | 190 | 191 | 192 | 193 | 194 | 195 | 196 | |
1970 | 197 | 198 | 199 | 200 | ||||||||
1971 | 201 | # 1 | # 2 | |||||||||
1972 | # 3 | # 4 | ||||||||||
1973 | # 5 | # 6 | ||||||||||
1974 | # 7 | |||||||||||
1975 | # 8 | # 9 | ||||||||||
1976 | # 10 | |||||||||||
1977 | ||||||||||||
1978 | 212 | 213 | 214 | |||||||||
1979 | 215 | 216 | ||||||||||
Ediciones de New Worlds de 1968 a 1979, mostrando el número de edición. De 1971 a 1976 New Worlds fue una antología en rústica titulada New Worlds Quarterly , numerada del 1 al 10. El subrayado indica que la revista se tituló con la temporada (por ejemplo, "Primavera de 1978") para ese número. Los colores identifican a los editores de cada número: [4] [6] [18] Michael Moorcock Langdon Jones Charles Platt |
La sociedad que formaron Warburton y Moorcock para continuar New Worlds se llamó Magnelist Publications. [14] Moorcock y Warburton revisaron la edición ficticia que Moorcock había elaborado cuando se convirtió en editor por primera vez, y Warburton acordó cambiar al formato más grande. [15] [16] El primer número de Magnelist apareció en julio de 1967, comenzando un programa mensual regular. Moorcock permaneció como editor con Langdon Jones como su asistente, y Charles Platt se convirtió en el diseñador de maquetación. [4] [14] Warburton dejó de participar después de la edición de noviembre, pero la revista se salvó de nuevo, esta vez por Sylvester Stein de Stonehart Publications. [16] [nota 5]
Los retrasos llevaron a que se saltara un mes, con los números de diciembre de 1967 y enero de 1968 combinados en uno, pero a partir de entonces volvió a aparecer un calendario mensual. [19] El número de marzo de 1968 contenía la tercera entrega de la novela Bug Jack Barron de Norman Spinrad , que incluía algunas escenas de sexo bastante explícitas. Un miembro del parlamento se quejó en la Cámara de los Comunes de que el Consejo de las Artes estaba "patrocinando la inmundicia"; [4] [nota 6] y pronto WH Smith y John Menzies, los dos principales puntos de venta de revistas en el Reino Unido, retiraron la revista de la venta. Las quejas se produjeron en el momento en que el Arts Council estaba considerando renovar la subvención por un año más, y pareció por un tiempo que New Worlds tendría que dejar de publicarse, pero finalmente la subvención fue renovada. Con dinero de la publicidad y una contribución sustancial del propio Moorcock, la revista pudo sobrevivir.
La pérdida de ingresos causada por la retirada de la venta del número de marzo de 1968 se vio agravada por la prohibición temporal de la revista en Sudáfrica, Nueva Zelanda y Australia, y por la posterior decisión de John Menzies de no almacenar New Worlds . WH Smith dejó a sus gerentes de sucursales individuales decidir si llevar o no la revista. [4] [nota 7] Stonehart estaba descontento con los desarrollos y se negó a pagar a los impresores, quienes a su vez retuvieron las copias impresas. El dinero del Arts Council estaba destinado a los contribuyentes, pero un desacuerdo sobre la subvención llevó a Stonehart a negarse a pagarles también. Apareció cierta cobertura negativa en la prensa como consecuencia de la prohibición de distribución. La subvención se renovó finalmente, pero a finales de ese año Moorcock pagó a los contribuyentes e imprimió facturas y rompió relaciones con Stein y Stonehart después de la edición de julio de 1968 [15] y cambió a los distribuidores a Moore Harness (Time Out, Private Eye) independiente.
Sin una distribución confiable en los principales quioscos de prensa, New Worlds tuvo que depender de la distribución y las suscripciones no convencionales. La revista no era especialmente rentable y, dado que Moorcock no había formado una empresa para publicarla, él era personalmente responsable de sus costos. Para obtener dinero en efectivo, había estado escribiendo novelas de fantasía a un ritmo muy rápido desde principios de 1968, y desde principios de 1969 el trabajo editorial se entregó a varios otros, principalmente a Charles Platt y Langdon Jones. [4] [16] Se siguió un programa mensual regular desde enero hasta julio de 1969, momento en el que se produjo otro golpe financiero cuando se descubrió que los distribuidores estaban reteniendo la mitad de la tirada de 20.000 copias. [16] [20] Moorcock intentó reagruparse reduciendo el número de páginas en cada número, y debido a que nuevamente se vio obligado a escribir tanto como pudiera para ganar lo suficiente para pagar las facturas de New Worlds , entregó casi todas las editoriales. deberes para con Charles Platt, aunque otros involucrados con la revista también se turnaron en el trabajo editorial en los siguientes números. [4] [16] Moorcock tenía una deuda de 3.000 libras esterlinas y, en combinación con la decisión del Arts Council de no renovar su subvención, se encontró sin otra opción que dejar de publicar en un calendario mensual y organizar un calendario trimestral en formato de bolsillo publicado por Esfera. El número 200 de abril de 1970 fue el último que se envió a los distribuidores; se preparó un número más y se envió a los suscriptores como "Número especial de buen gusto" el mes de marzo siguiente. [4]
Encarnaciones posteriores
Cuando Moorcock se dio cuenta de que la revista tendría que doblarse, hizo arreglos con Sphere Books para continuar New Worlds como una serie de antología de bolsillo trimestral. Esfera produjo ocho números, aunque el calendario trimestral no se cumplió después del cuarto número; el octavo número apareció en 1975. [4] Se reimprimieron seis números en Estados Unidos. A los primeros números les fue bien económicamente, con unas 25.000 copias vendidas, sin contar las ventas en Estados Unidos. [21] Moorcock cedió la dirección editorial a Charles Platt con el sexto volumen, y a Hilary Bailey a partir de entonces, para darse más tiempo para dedicarlo a sus propios escritos: también comentó que en ese momento "ya no tenía mi toque editorial ( No pude leer sf en absoluto) ". [16] Sphere canceló la serie después de dos números más; Corgi Books se hizo cargo brevemente , pero las ventas fueron débiles y Corgi abandonó la serie con New Worlds 10 en 1976, [4] aunque, según Moorcock, él y Bailey decidieron terminar la serie cuando tuvieron desacuerdos con Corgi. [16] En los Estados Unidos, Berkley Books publicó los volúmenes 1 al 4, y cuando lanzaron la serie Platt, que era editor consultor de Avon Books , reimprimió dos volúmenes más, el número 6 y el 7 de la serie del Reino Unido. [21] [nota 8]
En 1978 la revista fue revivida por Moorcock nuevamente, esta vez en formato de fanzine. Aparecieron cuatro números más, impresos profesionalmente y con varios editores, entre la primavera de 1978 y septiembre de 1979. [4] [22] Siguió una brecha hasta 1991, cuando New Worlds volvió a aparecer como una serie de antología en rústica, esta vez editada por David S. Garnett . Entre 1991 y 1994 aparecieron cuatro volúmenes, publicados por Victor Gollancz . [23] Moorcock editó un número del quincuagésimo aniversario en 1996, y Garnett posteriormente editó un número más de la antología. Junto con las versiones anteriores de fanzine, revistas y antologías, estos llevaron el número de 212 a 222. [22]
Contenidos y recepción
Carnell
La historia principal del primer número de New Worlds fue "El molino de los dioses" de Maurice Hugi . John Russell Fearn contribuyó con cuatro historias, bajo su propio nombre y tres seudónimos, y William Temple proporcionó "Los tres pilones", una fantasía que resultó ser la historia más popular del número. [4] [6] El historiador de ciencia ficción Mike Ashley considera que los siguientes dos números mejoran el primero; el segundo número contenía "The Living Lies" de John Wyndham, bajo su alias "John Beynon", [24] y el tercero contenía "Inheritance", una historia temprana de Arthur C. Clarke. [25] La historia de Wyndham, sobre la hostilidad y el fanatismo mostrados por los colonos en Venus hacia los nativos de Venus, se reimprimió en Otros mundos en 1950, [24] mientras que "Herencia" apareció más tarde en Astounding Science Fiction . [25]
La adquisición de Nova Publications por Maclaren en 1954 le dio a New Worlds la estabilidad para establecerse como una revista líder. Ashley describe el período de 1954 a 1960 como una "Edad de Oro" para los Nuevos Mundos . Carnell compró la primera venta de JG Ballard , "Escapement", que apareció en New Worlds de diciembre de 1956 ; Ballard se convirtió en una figura significativa en el género en la década de 1960. [1] Ballard estaba agradecido con Carnell por el apoyo que le brindó a Ballard a fines de la década de 1950. Gran parte del trabajo de Ballard apareció en New Worlds y Science Fantasy , y Ballard más tarde recordó que Carnell "reconoció de qué estaba hablando desde una etapa muy temprana y me animó a seguir escribiendo a mi manera". [26] Carnell también publicó gran parte de los primeros trabajos de Brian Aldiss en Science Fantasy and New Worlds . John Brunner , que más tarde se convertiría en uno de los escritores de ciencia ficción británicos más exitosos, apareció regularmente en las revistas Nova, comenzando con el "Libro de visitantes" en New Worlds de abril de 1955 . James White comenzó a publicar con "Assisted Passage" en New Worlds de enero de 1953 , y en 1957 comenzó su popular serie Sector General , sobre un hospital para extraterrestres, con "Sector General" en la edición de noviembre de 1957. [1] John Wyndham, que ya era muy conocido fuera del género por obras como El día de los trífidos , [27] comenzó una serie sobre los Troons, una familia que va al espacio, con "For All the Night" en el mes de abril. Edición de 1958. [28] Arthur C. Clarke, otro exitoso escritor británico de ciencia ficción de la época, escribió relativamente pocos cuentos para el mercado británico, pero publicó "Who's There" en New Worlds de noviembre de 1958 . [28] Colin Kapp comenzó su popular serie "Ingenieros poco ortodoxos" con "Los ferrocarriles en Cannis", en octubre de 1959. [29] Otros escritores menos conocidos que fueron prolíficos a finales de la década de 1950 incluyeron a JT McIntosh , Kenneth Bulmer y EC Tubb . [1]
A New Worlds se le atribuye "dar forma a la forma en que se desarrolló la ciencia ficción" como género. [30] "Hizo más" que cualquier revista para la ciencia ficción británica, ayudando a revivir un estilo nacionalista de ficción especulativa en la década de 1950; Roger Luckhurst lo llamó "la revista británica de ciencia ficción más importante". [31] Particularmente influyentes fueron "Guardian Angel" de Clarke (publicado en 1950) y el trabajo de Brian Aldiss, John Brunner y JG Ballard. [32] Mike Ashley argumentó que New Worlds y Science-Fantasy eran "la base de la ciencia ficción de alta calidad en Gran Bretaña". [33] El número de lectores femeninos de la revista estaba entre el 5 y el 15 por ciento, según encuestas realizadas durante la década de 1950. La revista se hizo cada vez más popular entre un grupo demográfico más joven: los lectores de 19 años o menos representaron el 5 por ciento del total de lectores en 1954, el 18 por ciento en 1958 y el 31 por ciento en 1963. Las mismas encuestas también mostraron un aumento en el número de trabajadores de la ciencia y la tecnología. leyendo la revista durante ese período. [34] Entre los mejores artistas de este período se encuentran Brian Lewis , Gordon Hutchings y Gerard Quinn, cuyo arte es considerado por Ashley como comparable en estilo al trabajo de Virgil Finlay . [35] En 1957, Carnell dejó de usar el arte de interiores, diciendo que "el trabajo de arte en las revistas del tamaño de un resumen está tan desactualizado como un fuego de carbón". [36]
En opinión de Ashley, la calidad de New Worlds comenzó a decaer a principios de la década de 1960. Todavía publicaba series populares como White's Sector General stories, e imprimía algunas historias bien recibidas como "The Streets of Ashkelon" de Harry Harrison , sobre un enfrentamiento entre un ateo (el protagonista) y un sacerdote, en otro planeta. Debido al tema, Harrison tardó seis años en encontrar un editor dispuesto a aceptar la historia; cuando Aldiss lo compró para una antología, Carnell accedió a imprimirlo en New Worlds , donde apareció en septiembre de 1962. [37] JG Ballard continuó publicando en New Worlds , pero ahora estaba enviando sus historias más convencionales a las revistas estadounidenses, y enviando sus piezas más experimentales a Carnell. Los ejemplos de 1961 a 1964 incluyen "The Overloaded Man", "The Subliminal Man", "End-Game" y "The Terminal Beach", con temas de estrés psicológico y cambios en la naturaleza de la percepción y de la realidad. [37]
Moorcock
Cuando Roberts & Vinter tomaron la decisión de cerrar New Worlds en 1963, Moorcock y Ballard consideraron publicar una nueva revista que estaría dispuesta, como Carnell, a publicar material experimental. Moorcock montó una edición ficticia y luego describió sus intenciones: "Sería en papel de arte, para tomar ilustraciones de buena calidad; sería del tamaño de, digamos, Playboy para que tuviera un buen espacio de exhibición en los quioscos; especializarse en el trabajo experimental de escritores como [William] Burroughs y [Eduardo] Paolozzi , pero sería 'popular', buscaría dar publicidad a tales experimentadores; publicaría a todos aquellos escritores que se habían desmoralizado por la falta de editores comprensivos y por críticos desconcertados; intentaría una fertilización cruzada de la ciencia ficción popular, la ciencia y la obra de las vanguardias literarias y artísticas ". [38] Moorcock también escribió una carta a Carnell exponiendo sus pensamientos sobre lo que la ciencia ficción necesitaba: "Editores que estén dispuestos a arriesgarse en una historia y publicarla aunque esto pueda traerles críticas". [39] La carta fue publicada en la última edición de Nova Publications, que también incluía el anuncio de que Moorcock reemplazaría a Carnell como editor de New Worlds , [40] aunque Moorcock no sabía que sería considerado para el puesto cuando escribió su carta. [37]
El primer número de Moorcock, de mayo / junio de 1964, tenía una portada de James Cawthorn que ilustraba la primera entrega de la novela de Ballard "Equinox"; Ballard también contribuyó una reseña del libro de William Burroughs ' Dead Fingers Talk , [12] y las historias de Brian Aldiss, Barrington Bayley, y John Brunner completó el tema. [6] El editorial de Moorcock incluía una cita de una entrevista de radio con William Burroughs en el sentido de que "si los escritores han de describir las técnicas avanzadas de la era espacial, deben inventar técnicas de escritura igualmente avanzadas para poder tratarlas adecuadamente". [41] En los primeros números, Moorcock imprimió historias destinadas a demostrar sus objetivos editoriales. El más controvertido de ellos fue "I Remember, Anita ..." de Langdon Jones, que apareció en el número de septiembre / octubre de 1964; la historia contenía escenas de sexo que llevaron a discusiones en la columna de cartas de la revista, [42] y algunos suscriptores regulares abandonaron las revistas, aunque la circulación general aumentó. [13]
Moorcock contribuyó con una cantidad sustancial de material, bajo su propio nombre y con seudónimos como James Colvin ; [6] Algunas de estas historias eran bastante tradicionales, pero contribuciones como las de Jerry Cornelius , que comenzaron con "Datos preliminares" en la edición de agosto de 1965, fueron mucho más experimentales. [42] También publicó su novela "Behold the Man" en la edición de septiembre de 1966; la historia, sobre un viajero en el tiempo que regresa a la época de Cristo, le valió un premio Nebula al año siguiente. Ballard también comenzó a escribir algunas de sus historias más controvertidas, incluyendo "Tú: Coma: Marilyn Monroe" en la edición de junio de 1966, y "El asesinato de John Fitzgerald Kennedy considerado como una carrera de motor cuesta abajo", en marzo de 1967; ambos habían sido publicados previamente en Ambit , una revista literaria, en 1966. [42]
Muchos escritores ahora encontraron que New Worlds era un mercado en el que podían publicar material experimental. Charles Platt, David I. Masson y Barrington Bayley se encontraban entre los escritores británicos de este grupo, y Moorcock también atrajo el trabajo de escritores estadounidenses como John Sladek , Roger Zelazny y Thomas M. Disch . [42] [43] Las contribuciones de Zelazny incluyeron "For a Breath I Tarry" en marzo de 1966, y Disch publicó varios cuentos y la novela Echo Round His Bones , que se serializó a partir de las ediciones de diciembre de 1966 y enero de 1967. Disch comentó que no había podido encontrar un editor para la novela en Estados Unidos. [42]
A mediados de la década de 1960, el término " New Wave " comenzó a aplicarse al trabajo más experimental que estaba publicando Moorcock, y New Worlds pronto se consideró como la publicación líder en el movimiento New Wave. [42] [44] Además del material experimental, Moorcock intentó mantener contentos a los lectores existentes publicando ciencia ficción más tradicional; en palabras del historiador de ciencia ficción Colin Greenland , "cambió el contenido de la revista mucho más lentamente de lo que pretendía". [45] Las historias tradicionales de ciencia ficción compradas por Moorcock incluyen la primera historia de Vernor Vinge , "Apartness", que apareció en junio de 1965; también imprimió material de Bob Shaw , las primeras historias de Terry Pratchett y, en marzo de 1965, "Sunjammer" de Arthur C. Clarke. [42]
Arts Council y después
Cuando Moorcock se hizo cargo de la publicación de New Worlds de Roberts & Vinter, cambió el formato de resumen a un tamaño más grande con papel de buena calidad que permitió un mejor uso de las ilustraciones. El primer número en este formato, julio de 1967, contenía la primera parte de Camp Concentration de Disch , escrito para la revista y rechazado por su editor estadounidense debido al lenguaje explícito utilizado por el protagonista. Disch luego recordó que parte del lenguaje experimental en el libro fue escrito sabiendo que New Worlds estaba disponible como un mercado para la ficción no convencional. Otros escritores nuevos que aparecieron en la revista incluyen a M. John Harrison y Robert Holdstock , quienes aparecieron en la edición de noviembre de 1968, y Michael Butterworth, cuyo trabajo apareció por primera vez en la edición de mayo de 1966. El número de diciembre de 1968 incluyó "El tiempo considerado como una hélice de piedras semipreciosas " de Samuel R. Delany , y " Un niño y su perro " de Harlan Ellison apareció en abril de 1969; Ellison ganó un premio Nebula, y Delany un Nebula y un Hugo , aunque no fue hasta que las historias se reimprimieron en forma de libro que se notaron ampliamente. [14]
El número de julio de 1967 de New Worlds contenía la primera historia de Pamela Zoline , "La muerte por calor del universo", [14] que utilizaba la entropía , un tema frecuente en New Worlds , como metáfora. [21] La historia es uno de los mejores ejemplos del nuevo enfoque que Moorcock estaba adoptando con la revista: en palabras del crítico Edward James, el objetivo era "usar lenguaje e imágenes de ciencia ficción y científicos para describir perfectamente lo 'ordinario' escenas de la vida, y al hacerlo producen percepciones de la realidad alteradas en el lector ". [46] "Espacio interior", un término acuñado originalmente por JB Priestley , también se usó para describir el enfoque de las historias impresas por Moorcock, en contraste con el enfoque de la ciencia ficción tradicional en el espacio exterior, [21] y James considera el término como " la consigna de la Nueva Ola británica y el shibboleth con el que se reconoce a los que habían abandonado a Gernsback y Campbell ". Los métodos e intereses de estos escritores eran bastante diferentes de los de la ciencia ficción tradicional: la preocupación era por la realidad interna más que externa, y las técnicas experimentales, yuxtaposiciones inusuales de material y un enfoque en preocupaciones psicológicas eran la norma. [47]
Con el cambio al formato de antología, desapareció parte del material más experimental. En sus editoriales, Moorcock dejó en claro que no quería excluir las historias tradicionales de ciencia ficción; quería eliminar por completo los límites del género y tratar la ciencia ficción como parte de la corriente principal de la ficción. Las publicaciones trimestrales fueron etiquetadas como ciencia ficción ya que Sphere sabía que aumentaría las ventas. Las historias impresas en las antologías fueron generalmente pesimistas. Los nuevos escritores que aparecieron por primera vez en la serie de antología trimestral fueron Marta Randall (bajo el nombre de Marta Bergstrasser), Eleanor Arnason , Geoff Ryman y Rachel Pollack (como Richard A. Pollack). [21]
El número 212 reimprimió un artículo escrito por Moorcock y M. John Harrison que era un problema de parodia de The Guardian ; había sido publicado en Frendz , un periódico clandestino, en 1971. Los dos números siguientes también contenían historias de periódicos simuladas; El número 215 contenía material más convencional, incluida una historia de Jerry Cornelius escrita por Charles Partington. El número 216, el último de los números de finales de la década de 1970, reintrodujo las noticias falsas. [48] La serie de antologías de los noventa no intentó recuperar la atmósfera o el estilo de los Nuevos Mundos de los sesenta o setenta . Contenía material bien recibido, incluidas historias de Moorcock, Paul Di Filippo e Ian McDonald , pero no tuvo éxito financiero. [22] Una nueva reactivación de PS Press (editada por Peter Crowther) está prevista para 2020.
Nuevos mundos y la "nueva ola"
La mayor influencia de New Worlds en la ciencia ficción se produjo en la década de 1960, con la "New Wave" que comenzó con los editoriales polémicos de Moorcock. Moorcock afirmó en 1965 que un escritor de buena ciencia ficción "puede aprender de sus predecesores, pero no debe imitarlos"; [49] y pronto estaba publicando historias que eran bastante diferentes en técnica y estilo de cualquier cosa que hubiera aparecido antes, no solo en New Worlds , sino en cualquiera de las revistas de ciencia ficción. [50] [51] El objetivo de Moorcock era utilizar la revista para "definir un nuevo papel de vanguardia" para el género. [52] New Worlds se convirtió así en el "centro ideológico del movimiento [New Wave] para rejuvenecer la literatura conjetural". [53]
El término "Nueva Ola" no siempre obtuvo la aprobación de quienes eran considerados parte de él (esto incluía a Moorcock, quien negó que estuviera creando un movimiento). Brian Aldiss, por ejemplo, le escribió a Judith Merril en 1966 que sospechaba que el término era "un invento periodístico suyo y de Mike Moorcock", y agregó "Siento que no soy parte de la Nueva Ola; estuve aquí antes que ellos, y por Dios, quiero estar aquí después de que se hayan ido (¡todavía escribiendo maldita ciencia ficción)! " [54] Merril fue una importante defensora de New Worlds [55] y New Wave, y popularizó esta última en su antología England Swings SF , que apareció en 1968; [44] pasó casi un año en Londres, viviendo cerca de Moorcock, cuando investigaba la antología en 1966-1967. [56] Merril y el escritor Christopher Priest estuvieron entre los que usaron el término "Nueva Ola" para describir el trabajo que se estaba realizando en New Worlds , pero Aldiss no fue el único escritor que objetó el término, y nunca recibió una definición generalmente aceptada. . [57] El crítico Brian Attebery lo caracteriza como un estilo "disruptivo, existencialmente tenso y formalmente atrevido"; [58] Peter Nicholls duda en definirlo, pero comenta que "quizás el elemento fundamental fue la creencia de que la ciencia ficción podía y debía tomarse en serio como literatura". [44] En una entrevista de 1967, Ballard, uno de los escritores más estrechamente asociados con la Nueva Ola, describió la ciencia ficción estadounidense moderna como extrovertida y optimista, y la contrastó con "la nueva ciencia ficción, que otras personas, aparte de mí, ahora están comenzando". escribir ", que vio como" introvertido, posiblemente más pesimista que optimista, mucho menos seguro de su propio territorio ". [21]
Cualquiera que sea la definición exacta del término, entre 1964 y 1966, New Worlds estuvo a la vanguardia del movimiento New Wave. Dos editoriales invitadas en 1962 y 1963 ("¿Qué camino al espacio interior?" De Ballard y "Play with Feeling" de Moorcock) fueron posiblemente los "primeros destellos" de las ideas de la Nueva Ola en las revistas de ciencia ficción. Latham sugiere que estas fueron "las primeras descargas en la polémica ofensiva que lanzarían una vez que [Moorcock] obtuviera el control de la revista e instaló a [Ballard] como su visionario residente". [59] La respuesta a la New Wave por parte de los críticos y los fans de SF fue variada. Christopher Priest llamó a New Worlds un "prozine de la nueva ola", pero elogió el talento de sus escritores y sus historias experimentales (con la excepción de The Crystal World de Ballard , que consideró "tedioso y agotador"). [60] Ian McAuley sugirió que los editores de la revista estaban "conectando el jazz del 'espacio interior' con todo su valor [ sic ]". [61] Mike Ashley argumentó que New Worlds fue fundamental en la promoción de autores que de otro modo no se habrían publicado (una sugerencia con la que están de acuerdo Bould y Butler). [62] Ballard fue un foco particular tanto de elogios como de críticas vehementes, y Moorcock lo defendió vigorosamente. Peter Weston adoptó un "enfoque imparcial" al elogiar los editoriales de New Worlds in Speculation , en contraste con sus columnistas en gran parte negativos. [59]
A partir de 1966, los fanzines estadounidenses comenzaron a responder a New Worlds y sus detractores, y el debate se extendió también a las revistas profesionales estadounidenses. Merril elogió las contribuciones de Disch y Ballard a New Worlds en The Magazine of Fantasy and Science Fiction ; Algis Budrys en Galaxy refutó su punto de vista y condenó a ambos autores. [59] Frederik Pohl llamó a los Nuevos Mundos "malditamente aburridos", defendiendo un regreso a las historias de aventuras. [63] A los autores de ciencia ficción estadounidenses "les resultaba cada vez más difícil evitar las alineaciones partidistas en la guerra de la Nueva Ola en desarrollo" debido a la preponderancia de columnas y cartas en las revistas estadounidenses tanto a favor como en contra del Nuevo Mundo y la Nueva Ola en general. Latham sugiere que "el cónclave editorial del Nuevo Mundo estaba trabajando activamente dentro del fandom para contrarrestar los asaltos de la Vieja Guardia". [59]
A fines de la década de 1960, la conexión y la influencia de New Worlds y New Wave con la ciencia ficción se estaba volviendo tenue. En el número de agosto de 1969, Platt afirmó que " New Worlds no es una revista de ciencia ficción", y Moorcock la comparó con una revista literaria experimental y de vanguardia. El mundo de ciencia ficción había perdido interés en los nuevos mundos y se había convertido, en palabras de Ashley, en "una revolución que se queda sin energía". [14] A largo plazo resultó influyente, a pesar de la falta de amplia aceptación en ese momento: en palabras del historiador de SF Brian Stableford, "los caminos recorridos por los escritores del Nuevo Mundo se utilizan ahora de forma mucho más generalizada". [22] [nota 9]
Detalles bibliográficos
La siguiente tabla muestra la sucesión editorial en New Worlds , indica qué números aparecieron de qué editor, [4] [6] [18] [22] y proporciona el formato, el número de páginas y el precio de cada número: [4] [6] [65] Las fechas entre [corchetes] indican la fecha aproximada en que se publicó un número en los casos en que no aparecía un mes en la revista.
Asuntos | fechas | Editor | Editor | Formato | Recuento de páginas | Precio |
---|---|---|---|---|---|---|
1-2 | [Julio] 1946 - [octubre] 1946 | John Carnell | Publicaciones Péndulo, Londres | Pulpa | 64 | 2 / - |
3 | [Octubre] 1947 | 1/6 | ||||
4 | [Abril] 1949 - [abril] 1949 | Publicaciones Nova, Londres | Gran resumen | 88 | ||
5-20 | [Septiembre] de 1949 - marzo de 1953 | 96 | ||||
21–31 | Junio de 1953 - enero de 1955 | Digerir | 128 | |||
32–85 | Febrero de 1955 - julio de 1959 | 2 / - | ||||
86 | Agosto / septiembre de 1959 | 112 | ||||
87–88 | Octubre de 1959 - noviembre de 1959 | 128 | ||||
89-133 | Agosto de 1963 - abril de 1964 | 2/6 | ||||
134-141 | Septiembre de 1963 - abril de 1964 | 3 / - | ||||
142-159 | Mayo / junio de 1964 - febrero de 1966 | Michael Moorcock | Roberts & Vinter, Ltd, Londres | Libro de bolsillo | 2/6 | |
160-170 | Marzo de 1966 - enero de 1967 | 160 | 3/6 | |||
171-172 | Marzo de 1967 - abril de 1967 | Publicaciones Gold Star, Londres | 128 | |||
173-176 | Julio de 1967 - octubre de 1967 | Publicaciones Moorcock / Magnelist, Londres | Resbaloso | 64 | ||
177 | Noviembre de 1967 | 5 / - | ||||
178–182 | Diciembre de 1967 / enero de 1968 - julio de 1968 | Publicaciones Moorcock / Stonehart, Londres | ||||
183–188 | Octubre de 1968 - marzo de 1969 | Moorcock en privado como New Worlds Publishing, Londres | ||||
189-192 | Abril de 1969 - julio de 1969 | Langdon Jones | ||||
193 | Agosto de 1969 | Charles Platt | 32 | 3/6 | ||
194 | Septiembre / Octubre de 1969 | Michael Moorcock | ||||
195 | Noviembre de 1969 | Charles Platt y R. Glyn Jones | ||||
196 | Diciembre de 1969 | Graham Hall y Graham Charnock | ||||
197-200 | Enero de 1970 - abril de 1970 | Charles Platt | ||||
201 | Marzo de 1971 | Michael Moorcock | A4 | 20 | 25p | |
202 | [Septiembre] 1971 | Libros Esfera, Londres | Libro de bolsillo | 176 | 30p | |
203 | [Diciembre] 1971 | 192 | ||||
204 | [Marzo] 1972 | 208 | ||||
205 | [Junio] 1972 | 224 | 35p | |||
206 | [Enero] 1973 | 280 | 40p | |||
207 | [Septiembre] 1973 | 272 | ||||
208 | [Diciembre] 1974 | Hilary Bailey y Charles Platt | 216 | 50p | ||
209 | [Marzo] 1975 | Hilary Bailey | 224 | |||
210 | [Noviembre] 1975 | Libros Corgi, Londres | ||||
211 | [Agosto] 1976 | 240 | 60p | |||
212 | Primavera de 1978 | Michael Moorcock | Michael Moorcock | A4 | 8 | Libre |
213 | Verano 1978 | 32 | 40p | |||
214 | Invierno 1978 | 56 | 75p | |||
215 | Primavera de 1979 | David Britton y Michael Butterworth | David Britton y Michael Butterworth | 48 | 1,00 £ | |
216 | Septiembre de 1979 | Charles Platt | Charles Platt | 44 | ||
217 | 1991 | David Garnett | Gollancz, Londres | Libro de bolsillo | 267 | 4,99 £ |
218 | 1992 | 293 | 5,99 £ | |||
219 | 1993 | 219 | 6,99 £ | |||
220 | 1994 | 224 | ||||
221 | Invierno 1996 | Michael Moorcock | Michael Moorcock | A4 | 64 | £ 10.00 |
222 | 1997 | David Garnett | Lobo blanco, Stone Mountain GA | Libro de bolsillo | 357 | $ 12,99 |
Hubo reimpresiones estadounidenses de seis de la serie de antologías New Worlds Quarterly . Los primeros cuatro fueron publicados por Berkley Books; Avon Books recogió dos más de la serie después de que Berkley lo dejó caer, pero dado que el quinto volumen se había perdido en ese momento, Avon retituló los volúmenes 6 y 7 como New Worlds Quarterly 5 y New Worlds Quarterly 6 . [21] [22]
Ediciones de EE. UU.
Una reimpresión estadounidense de New Worlds se publicó brevemente en 1960, publicada por Great American Publications , que en ese momento eran los editores de Fantastic Universe , editado por Hans Stefan Santesson . El primer número apareció en marzo de 1960; omitió el nombre de Carnell y acreditó a Santesson como editor. Aunque la ficción consistía enteramente en reimpresiones, con todas las historias excepto una provenientes de los Nuevos Mundos Británicos , esto no fue declarado al lector. [6] [66] Carnell estaba descontento con los resultados de este intento de irrumpir en el mercado estadounidense, pero en el caso de que Great American colapsara ese mismo año y aparecieran sólo cinco números, en un calendario mensual de marzo a julio. [4] [66] El contenido de los números no correspondía a problemas británicos específicos: la mayoría fueron tomados de New Worlds pero una historia fue reimpresa de la edición de Nova de Science Fiction Adventures , y tres fueron tomadas de Fantastic Universe , que había cesado. publicación con su número de marzo de 1960. [4]
Posteriormente, la edición británica se publicó en los EE. UU. Esencialmente sin cambios, con una fecha de portada retrasada un mes, comenzando con el número 99 (octubre de 1960). [4]
Antologías
Se han publicado varias antologías de historias de Nuevos Mundos , que incluyen: [22]
Año | Editor | Título |
---|---|---|
1955 | John Carnell | Lo mejor de la ciencia ficción de los nuevos mundos |
1964 | John Carnell | Lambda I y otras historias |
1965 | Michael Moorcock | Lo mejor de los nuevos mundos |
1967 | Michael Moorcock | Las mejores historias de ciencia ficción de nuevos mundos |
1968 | Michael Moorcock | Las mejores historias de New Worlds 2 |
1968 | Michael Moorcock | Las mejores historias de ciencia ficción de New Worlds 3 |
1969 | Michael Moorcock | Las mejores historias de ciencia ficción de New Worlds 4 |
1969 | Michael Moorcock | Las mejores historias de ciencia ficción de New Worlds 5 |
1970 | Michael Moorcock | Las mejores historias de ciencia ficción de New Worlds 6 |
1971 | Michael Moorcock | Las mejores historias de ciencia ficción de New Worlds 7 |
1974 | Michael Moorcock | Las mejores historias de ciencia ficción de New Worlds 8 |
1983 | Michael Moorcock | Nuevos mundos: una antología |
Notas
- ↑ Estas reuniones fueron el escenario de un grupo de historias de Arthur C. Clarke, recopiladas como Cuentos del ciervo blanco . [4]
- ↑ El nombre fue sugerido por la esposa de Walter Gillings, Madge. [7]
- ↑ El 17 de mayo, una carta de Moorcock a Judith Merril menciona que la subvención aún no es oficial. [15]
- ^ Moorcock recuerda haber garantizado los gastos editoriales y los pagos a los contribuyentes, con Warburton garantizando la impresión, pero Greenland dice que las garantías eran de Aldiss y Warburton. [15] [16]
- ↑ Moorcock recuerda que Stein probablemente escuchó de New Worlds a través de una mención en The Times Diary. [dieciséis]
- ↑ Moorcock registró en 1979 que nunca supo cuál era la historia que había causado las quejas. Ashley sugiere que pudo haber sido la novela de Spinrad, pero que otro material en el número, como una historia de Langdon Jones en la que una niña discute con Cristo en la cruz, también puede haber ofendido. [14] [16]
- ↑ La opinión de Moorcock fue que esto era "hipocresía", y que WH Smith posteriormente "puso todos los obstáculos en nuestro camino". [dieciséis]
- ^ Como resultado, las ediciones de EE. UU. Numeradas 5 y 6 corresponden a los volúmenes 6 y 7 de la edición del Reino Unido.
- ↑ Esta cita está en el artículo de Stableford sobre New Worlds en la primera edición de la Science Fiction Encyclopedia de 1979y permanece sin cambios en la versión actual en línea, que se atribuye a Stableford, Peter Nicholls y Mike Ashley. [22] [64]
Referencias
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- ↑ a b c d e Harbottle & Holland, Buitres del vacío , págs. 25-27.
- ↑ a b c d Harbottle & Holland, Buitres del Vacío , págs. 77–79.
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- ↑ a b Harbottle & Holland, Buitres del vacío , págs. 99-103.
- ^ Mike Ashley, "Aventuras de ciencia ficción (1958-1963)", en Tymn & Ashley, Revistas de ciencia ficción, fantasía y ficción extraña , págs. 526-529.
- ↑ a b c d Ashley, Transformations , págs. 235–238.
- ↑ a b Michael Moorcock, "Introducción", en Moorcock, New Worlds: An Anthology , p. 12.
- ↑ a b c d e f g Ashley, Transformations , págs. 248-254.
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- ↑ a b Ashley, Transformations , págs. 245–248.
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- ^ a b c d e f g h "Cultura: Nuevos mundos: SFE: Enciclopedia de ciencia ficción" . Gollancz . Consultado el 25 de noviembre de 2011 .
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Fuentes
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enlaces externos
- Sitio web de los nuevos mundos de Michael Moorcock revivido
- Documentos de las publicaciones Nova
- Imágenes de los fanzines Novae Terrae y New Worlds