Un novelista es un autor o escritor de novelas , aunque a menudo los novelistas también escriben en otros géneros tanto de ficción como de no ficción . Algunos novelistas son novelistas profesionales, por lo que se ganan la vida escribiendo novelas y otras ficciones, mientras que otros aspiran a sostenerse de esta manera o escribir como pasatiempo . La mayoría de los novelistas luchan por que se publique su primera novela , pero una vez publicada, a menudo continúan publicándose, aunque muy pocos se convierten en celebridades literarias, ganando así prestigio o ingresos considerables con su trabajo.
Descripción [ editar ]
Los novelistas provienen de una variedad de orígenes y clases sociales, y con frecuencia esto da forma al contenido de sus obras. La recepción pública de la obra de un novelista , la crítica literaria que la comenta y la incorporación por parte de los novelistas de sus propias experiencias en obras y personajes pueden llevar a que la vida personal y la identidad del autor se asocien con el contenido de ficción de una novela. Por esta razón, el entorno en el que trabaja un novelista y la recepción de sus novelas tanto por parte del público como de los editores puede verse influida por su demografía o identidad; Entre estas identidades construidas culturalmente, son importantes el género , la identidad sexual , la clase social , la raza.o etnia , nacionalidad , religión y una asociación con el lugar . Del mismo modo, algunos novelistas tienen identidades creativas derivadas de su enfoque en diferentes géneros de ficción , como el crimen , el romance o las novelas históricas .
Mientras que muchos novelistas componen ficción para satisfacer sus deseos personales, los novelistas y comentaristas a menudo atribuyen una responsabilidad social particular o un papel a los escritores de novelas. Muchos autores utilizan estos imperativos morales para justificar diferentes enfoques de la escritura de novelas, incluido el activismo o diferentes enfoques para representar la realidad "con sinceridad".
Etimología [ editar ]
Novelista es un término derivado del término "novela" que describe al "escritor de novelas". El Oxford English Dictionary reconoce otras definiciones de novelista, que aparecieron por primera vez en los siglos XVI y XVII para referirse a "Un innovador (en pensamiento o creencia); alguien que introduce algo nuevo o que favorece la novedad" o "Una persona sin experiencia; un novato . " [1] Sin embargo, el OED atribuye el significado contemporáneo principal de "un escritor de novelas" como apareció por primera vez en el libro de 1633 "East-India Colation" de C. Farewell citando el pasaje "Es una observación agradable (a distancia) para anotar el orden de sus vagones y carruajes.Como si (presentado a un novelista) hubiera guardado los spoyles de un prisionero líder de Tryumph, o una preparación para alguna ejecución triste "[1] Según Google Ngrams, el término novelista aparece por primera vez en la base de datos de Google Books en 1521. [2]
Proceso, publicación y profesión [ editar ]
La diferencia entre novelistas profesionales y aficionados a menudo es la capacidad del autor para publicar. Mucha gente toma la escritura de novelas como un pasatiempo, pero las dificultades para completar obras de ficción de calidad a gran escala impiden la finalización de novelas. Una vez que los autores han completado una novela, a menudo intentarán publicarla. La industria editorial requiere que las novelas tengan mercados rentables accesibles, por lo que muchos novelistas se autoeditarán para eludir el control editorial de los editores. La autoedición ha sido durante mucho tiempo una opción para los escritores, con prensas de vanidadimpresión de libros encuadernados por una tarifa pagada por el escritor. En estos entornos, a diferencia de la industria editorial más tradicional, las actividades habitualmente reservadas a una editorial, como la distribución y promoción del libro, pasan a ser responsabilidad del autor. El auge de Internet y los libros electrónicos ha hecho que la autoedición sea mucho menos costosa y una forma realista para que los autores obtengan ingresos.
Los novelistas aplican varios métodos diferentes para escribir sus novelas, basándose en una variedad de enfoques para inspirar la creatividad. [3] Algunas comunidades animan activamente a los aficionados a practicar la escritura de novelas para desarrollar estas prácticas únicas, que varían de un autor a otro. Por ejemplo, el grupo basado en Internet, el Mes Nacional de la Escritura de Novelas , alienta a las personas a escribir novelas de 50.000 palabras en el mes de noviembre, para que los novelistas practiquen la realización de dichos trabajos. En el evento de 2010 participaron más de 200.000 personas, que escribieron un total de más de 2.800 millones de palabras. [4]
Edad y experiencia [ editar ]
Los novelistas no suelen publicar sus primeras novelas hasta más tarde en la vida. Sin embargo, muchos novelistas comienzan a escribir a una edad temprana. Por ejemplo, Iain Banks (1954-2013) comenzó a escribir a los once años, ya los dieciséis completó su primera novela, "The Hungarian Lift-Jet", sobre traficantes de armas internacionales, "a lápiz en un cuaderno de bitácora más grande que un tonto". [5] Sin embargo, tenía treinta años antes de publicar su primera novela, la controvertida The Wasp Factory en 1984. El éxito de esta novela permitió a Banks convertirse en un novelista a tiempo completo. A menudo , la juventud de un escritor importante , incluso si no se ha publicado, es apreciada por los eruditos porque proporciona información sobre la biografía y el enfoque de la escritura de un autor; por ejemplo, elLa juventud de la familia Brontë que describe su mundo imaginario de Gondal , actualmente en la Biblioteca Británica , ha proporcionado información importante sobre su desarrollo como escritores. [6] [7] [8]
De vez en cuando, los novelistas publican desde la adolescencia. Por ejemplo, Patrick O'Brian publicó su primera novela, Caesar: The Life Story of a Panda-Leopard , a la edad de 15 años, lo que le atrajo una atención crítica considerable. [9] Del mismo modo, Barbara Follett Newhall 's La casa sin ventanas , fue aceptado y publicado en 1927 cuando tenía 13 años por los Knopf editorial y se ganó elogios de la crítica del New York Times , la revisión de sábado , y HL Mencken . [10] Ocasionalmente, estos trabajos también lograrán un éxito popular. Por ejemplo, aunqueChristopher Paolini 's Eragon (publicada a los 15 años) no fue un gran éxito de crítica, su popularidad entre los lectores colocó en el New York Times lista de libros más vendidos Infantil para 121 semanas. [11]
Los novelistas principiantes de cualquier época a menudo no pueden publicar sus obras debido a una serie de razones que reflejan la inexperiencia del autor y las realidades económicas de los editores. A menudo, los autores deben encontrar defensores en la industria editorial, generalmente agentes literarios , para publicar con éxito sus primeras novelas . [12] A veces, los nuevos novelistas se autoeditan , porque las editoriales no arriesgan el capital necesario para comercializar libros de un autor desconocido al público. [13] [14]
En respuesta a la dificultad de escribir y publicar con éxito las primeras novelas, especialmente a una edad temprana, hay una serie de premios para novelistas jóvenes y novelistas para destacar obras excepcionales de autores nuevos y / o jóvenes (para ver ejemplos, ver Categoría: Premios literarios en honor a Jóvenes escritores y Categoría: Premios al primer libro ).
Ingresos [ editar ]
En los mercados editoriales británicos y estadounidenses contemporáneos, la mayoría de los autores reciben solo un pequeño adelanto monetario antes de la publicación de su primera novela; en las raras excepciones en las que se prevé una gran tirada y un gran volumen de ventas, el avance puede ser mayor. [15] Sin embargo, una vez que un autor se ha establecido en forma impresa, algunos autores pueden obtener ingresos constantes siempre que sigan siendo productivos como escritores. Además, muchos novelistas, incluso los publicados, realizarán trabajos externos, como enseñar escritura creativa en instituciones académicas , o dejarán la escritura de novelas como un pasatiempo secundario. [16] [17]
Pocos novelistas se convierten en celebridades literarias o se vuelven muy ricos solo con la venta de sus novelas. A menudo, los autores ricos y exitosos producirán ficción de género extremadamente popular. Los ejemplos incluyen a autores como James Patterson , quien fue el autor mejor pagado en 2010, ganando 70 millones de dólares, superando tanto a otros novelistas como a autores de no ficción. [18] Otros famosos millonarios literarios incluyen éxitos populares como JK Rowling , autor de la serie de Harry Potter , Dan Brown, autor de El código Da Vinci , el novelista histórico Bernard Cornwell y la autora de Crepúsculo Stephenie Meyer .
Experiencia personal [ editar ]
El novelista es el único maestro de su obra. Es su obra".
Milán Kundera [19]
Las experiencias personales del novelista a menudo darán forma a lo que escriben y cómo los lectores y críticos interpretarán sus novelas. La recepción literaria se ha basado durante mucho tiempo en prácticas de lectura de literatura a través de la crítica biográfica , en la que se presume que la vida del autor influye en las preocupaciones temáticas y de actualidad de las obras. [20] [21] Algunas venas de la crítica utilizan esta información sobre el novelista para obtener una comprensión de las intenciones del novelista dentro de su trabajo. Sin embargo, los críticos literarios posmodernos a menudo denuncian tal enfoque; la más notable de estas críticas proviene de Roland Barthes, quien sostiene en su ensayo "La muerte del autor"que el autor ya no debe dictar la recepción y el significado que se derivan de su obra".
Otros enfoques teóricos de la crítica literaria intentan explorar la influencia involuntaria del autor sobre su trabajo; métodos como la teoría psicoanalítica o los estudios culturales suponen que el trabajo producido por un novelista representa partes fundamentales de la identidad del autor . Milan Kundera describe las tensiones entre la propia identidad del novelista y la obra que produce el autor en su ensayo en The New Yorkertitulado "¿Qué es un novelista?"; dice que la honestidad del novelista "está ligada al vil juego de su megalomanía [...] La obra no es simplemente todo lo que un novelista escribe: cuadernos, diarios, artículos. Es el resultado final de un largo trabajo en un proyecto estético [ ...] El novelista es el único maestro de su obra. Él es su obra ". [19] La estrecha intimidad de la identidad con el trabajo del novelista asegura que elementos particulares, ya sean de clase, género, sexualidad, nacionalidad, raza o identidad basada en el lugar, influirán en la recepción de su trabajo.
Clase socioeconómica [ editar ]
Históricamente, debido a la cantidad de tiempo libre y educación requeridos para escribir novelas, la mayoría de los novelistas provienen de la clase media alta o educada. Sin embargo, los trabajadores y trabajadoras comenzaron a publicar novelas en el siglo XX. Esto incluye en Gran Bretaña Walter Greenwood 's Love on the Dole (1933), de América B. Traven ' s, El barco de la muerte (1926) y Agnes Smedley , Hija de la Tierra (1929) y de la Unión Soviética Nikolai Ostrovski Es Cómo el acero fue templado (1932). Más tarde, en la década de 1950 en Gran Bretaña, apareció un grupo de escritores conocidos como los " jóvenes enojados ", que incluía a los novelistasAlan Sillitoe y Kingsley Amis , que provenían de la clase trabajadora y que escribieron sobre la cultura de la clase trabajadora . [22] [23]
Algunos novelistas escriben deliberadamente para una audiencia de clase trabajadora con fines políticos, perfilando "las clases trabajadoras y la vida de la clase trabajadora; quizás con la intención de hacer propaganda". [24] Dicha literatura, a veces llamada literatura proletaria , puede estar asociada con las agendas políticas del Partido Comunista o simpatizantes de izquierda, y vista como un "dispositivo de revolución". [25] Sin embargo, la tradición británica de la literatura de la clase trabajadora, a diferencia de la rusa y estadounidense, no fue especialmente inspirada por el Partido Comunista, sino que tuvo sus raíces en el movimiento cartista y el socialismo , entre otros. [26]
Identidad nacional o basada en el lugar [ editar ]
Los novelistas a menudo se clasifican por su afiliación nacional, lo que sugiere que las novelas adquieren un carácter particular en función de la identidad nacional de los autores. En alguna literatura, la identidad nacional da forma a la autodefinición de muchos novelistas. Por ejemplo, en la literatura estadounidense , muchos novelistas se propusieron crear la " Gran novela estadounidense ", o una novela que defina la experiencia estadounidense en su época. Otros novelistas se involucran política o socialmente con la identidad de otros miembros de su nacionalidad y, por lo tanto, ayudan a definir esa identidad nacional. Por ejemplo, el crítico Nicola Minott-Ahl describe que Notre-Dame de Paris de Victor Hugo ayudó directamente en la creación de la identidad política y social francesa en la Francia de mediados del siglo XIX. [27]
Algunos novelistas se vinculan íntimamente con un lugar o región geográfica en particular y, por lo tanto, reciben una identidad basada en el lugar . En su análisis de la historia de la asociación de novelistas particulares con un lugar en la literatura británica , el crítico DCD Pocock describió el sentido de lugar que no se desarrolló en ese canon hasta un siglo después de que la forma de la novela se solidificara por primera vez a principios del siglo XIX. [28] A menudo, la literatura regional británica captura el carácter social y local de una región en particular de Gran Bretaña, centrándose en características específicas, como el dialecto, las costumbres, la historia y el paisaje (también llamado color local ): "Es probable que un lugar así ser rural y / o provincial ". [29] Las novelas de Thomas Hardy (1840-1928) pueden describirse como regionales por la forma en que hace uso de estos elementos en relación con una parte del oeste de Inglaterra, a la que denomina Wessex . Otros escritores británicos que se han caracterizado como novelistas regionales son las hermanas Brontë y escritores como Mary Webb (1881-1927), Margiad Evans (1909-1958) y Geraint Goodwin (1903-1942), asociados con la frontera galesa. región. George Eliot (1801–86), por otro lado, está particularmente asociado con las zonas rurales de la región central de Inglaterra, mientras que Arnold Bennett (1867–1931) es el novelista de los alfareros enStaffordshire , o las " Cinco Ciudades ", (en realidad seis) que ahora componen Stoke-on-Trent . De manera similar, la contribución del novelista y poeta Walter Scott (1771-1832) en la creación de una identidad unificada para Escocia y fueron algunos de los más populares en toda Europa durante el siglo siguiente. Las novelas de Scott influyeron en la recreación de una identidad escocesa que la sociedad británica de clase alta podía abrazar.
En la ficción estadounidense, el concepto de regionalismo literario estadounidense asegura que muchos géneros de novela asociados con regiones particulares a menudo definen la recepción de los novelistas. Por ejemplo, al escribir novelas occidentales , Zane Gray ha sido descrito como un "novelista que define el lugar", al que se le atribuye la definición de la frontera occidental en la conciencia de Estados Unidos a principios del siglo XX, mientras se vincula como individuo a su descripción de ese espacio. . [30]
De manera similar, novelistas como Mark Twain , William Faulkner , Eudora Welty y Flannery O'Connor a menudo se describen como escritores dentro de una tradición particular de la literatura sureña , en la que los temas relevantes para el sur se asocian con sus propias identidades como autores. Por ejemplo, William Faulkner estableció muchos de sus cuentos y novelas en el condado de Yoknapatawpha , [31] que se basa en el condado de Lafayette y es casi idéntico geográficamente al condado de Lafayette, del cual es su ciudad natal de Oxford, Mississippi . [32]Además del componente geográfico de la literatura del Sur, han aparecido ciertos temas debido a las historias similares de los estados del Sur con respecto a la esclavitud , la Guerra Civil Estadounidense y la Reconstrucción . La cultura conservadora en el sur también ha producido un fuerte enfoque por parte de los novelistas de allí en el significado de la familia, la religión, la comunidad, el uso del dialecto sureño , junto con un fuerte sentido del lugar. [33] La turbulenta historia del Sur con cuestiones raciales también ha preocupado continuamente a sus novelistas. [34]
En América Latina un movimiento literario llamado Criollismo o costumbrismo estuvo activo desde finales del siglo XIX hasta principios del XX, lo que se considera equivalente al regionalismo literario estadounidense. Utilizó un estilo realista para retratar las escenas, el lenguaje, las costumbres y los modales del país de origen del escritor, especialmente las clases bajas y campesinas, el criollismo dio lugar a una literatura original basada en los elementos naturales del continente, en su mayoría épicos y fundacionales. Estuvo fuertemente influenciado por las guerras de independencia de España y también denota cómo cada país a su manera define el criollo , que en Latinoaméricase refiere a personas nacidas localmente de ascendencia española. [35]
Género y sexualidad [ editar ]
Los novelistas a menudo serán evaluados en la crítica contemporánea en función de su género o el trato que se les da al género. En gran parte, esto tiene que ver con el dominio de los hombres en la situación editorial. La crítica literaria , especialmente desde el surgimiento de la teoría feminista , presta atención a cómo las mujeres, históricamente, han experimentado un conjunto muy diferente de expectativas de escritura basadas en su género; por ejemplo, las editoras de The Feminist Companion to Literature en inglés señalan: "Sus textos surgen e intervienen en condiciones generalmente muy diferentes de las que produjeron la mayoría de los escritos de los hombres". [36] No se trata del tema o la postura política de un autor en particular, sino de su género.: su posición como mujer dentro del mercado literario. Sin embargo, la orientación del mercado editorial para favorecer a la audiencia de lectura principal de mujeres puede inclinar cada vez más el mercado hacia las novelistas; Por esta razón, el novelista Teddy Wayne argumentó en un artículo del Salón de 2012 titulado "La agonía del novelista masculino" que los novelistas masculinos de la lista intermedia tienen menos probabilidades de tener éxito que las novelistas femeninas de la lista intermedia, aunque los hombres tienden a dominar los espacios de "ficción literaria". [17]
La posición de las mujeres en el mercado literario puede cambiar la conversación pública sobre los novelistas y su lugar dentro de la cultura popular, lo que lleva a debates sobre el sexismo. Por ejemplo, en 2013, la novelista estadounidense Amanda Filipacchi escribió un editorial del New York Times desafiando la categorización de Wikipedia de las novelistas estadounidenses dentro de una categoría distinta , lo que precipitó una cantidad significativa de cobertura de prensa describiendo el enfoque de Wikipedia de la categorización como sexismo. Para ella, la representación pública de las mujeres novelistas dentro de otra categoría margina y define a las mujeres novelistas como ella fuera de un campo de "novelistas estadounidenses" dominado por hombres. [37]Sin embargo, otros comentaristas, que discuten la controversia, también señalan que al eliminar categorías como "Mujeres novelistas" o "Escritoras lesbianas" de la descripción de minorías sexuales o de género, la capacidad de descubrimiento de esos autores se desploma para otras personas que comparten esa identidad. [38]
De manera similar, debido a las conversaciones provocadas por el feminismo, los exámenes de sujetos masculinos y la interpretación de la "masculinidad" de un autor son prominentes en los estudios críticos de novelas. Por ejemplo, algunos académicos que estudian la ficción victoriana dedican un tiempo considerable a examinar cómo la masculinidad moldea y afecta las obras, debido a su importancia dentro de la ficción del período victoriano. [39]
Género [ editar ]
Tradicionalmente, la industria editorial ha distinguido entre " ficción literaria ", obras alabadas por lograr un mayor mérito literario , y " ficción de género ", novelas escritas dentro de las expectativas de los géneros y publicadas como productos de consumo. [40] Así, muchos novelistas se ubican como escritores de uno u otro. [40] El novelista Kim Wright , sin embargo, señala que tanto los editores como el novelista literario tradicional se están volcando hacia la ficción de género debido a su potencial de éxito financiero y su recepción cada vez más positiva entre los críticos. [40] Wright da ejemplos de autores como Justin Cronin , Tom Perrottay Colson Whitehead, todos haciendo esa transición. [40]
Sin embargo, publicar novelas de género no siempre permite al novelista seguir escribiendo fuera del género o dentro de sus propios intereses. Al describir el lugar dentro de la industria, el novelista Kim Wright dice que muchos autores, especialmente los autores que suelen escribir ficción literaria, se preocupan por "el peligro de que el género sea un callejón sin salida" donde los editores solo publicarán ficción de género similar de ese autor. debido a las expectativas del lector, "y que una vez que un escritor se convierte en eso, nunca saldrá". [40] Del mismo modo, muy pocos autores se inician en la ficción de género y pasan a publicaciones más "literarias"; Wright describe a novelistas como Stephen King como la excepción y no la norma. [40]Otros críticos y escritores que defienden los méritos de la ficción de género a menudo señalan a King como un ejemplo de cómo cerrar la brecha entre los géneros populares y el mérito literario. [41] [42]
Rol y objetivo [ editar ]
Tanto los críticos literarios como los novelistas cuestionan qué papel juegan los novelistas en la sociedad y dentro del arte. Por ejemplo, Eudora Welty escribió en 1965 en su ensayo "¿Debe la novelista cruzada?" establece una distinción entre los novelistas que informan de la realidad "tomando la vida como ya existe, no para informarla, sino para hacer un objeto, hacia el fin de que la obra terminada pueda contener esta vida en su interior y ofrecerla al lector" y periodistas, cuyo papel es actuar como "cruzados" defendiendo posiciones particulares y utilizando su oficio como herramienta política. [43] De manera similar, al escribir en la década de 1950, Ralph Ellisonen su ensayo "Sociedad, moralidad y novela", ve al novelista como una necesidad de "recrear la realidad en las formas que asume su visión personal mientras juega y lucha con las vívidas imágenes ilusorias" eidéticas "que quedan en el el ojo de la mente por el proceso de cambio social ". [44] Sin embargo, Ellison también describe a novelistas de la Generación Perdida , como Ernest Hemingway , que no aprovechan al máximo el peso moral y la influencia disponible para los novelistas, señalando a Mark Twain y Herman Melville como mejores ejemplos. [44] Varios de estos ensayos, como el crítico literario Frank NorrisLas "Responsabilidades de un novelista", destacan tales justificaciones morales y éticas para su enfoque tanto para escribir novelas como para criticarlas. [45]
Al definir su descripción del papel de la novelista modernista en el ensayo " Ficción moderna ", Virginia Woolf defiende una representación de la vida que no se interesa por los detalles específicos exhaustivos representados en el realismo a favor de representar una "miríada de impresiones" creadas en la experiencia. la vida. [46] Su definición hecha en este ensayo, y desarrollada en otros, ayudó a definir el movimiento literario de la literatura modernista.. Ella sostiene que el novelista debería representar "no una serie de lámparas de concierto dispuestas simétricamente; [más bien] la vida es un halo luminoso, una envoltura semitransparente que nos rodea desde el principio de la conciencia hasta el final. ¿No es tarea del novelista ¿Transmitir este espíritu variado, desconocido y no circunscrito, sea cual sea la aberración o complejidad que pueda mostrar, con la menor mezcla posible de lo extraño y lo externo? " [46]
Ver también [ editar ]
- Autor
- Categoría: novelistas , una categoría que contiene todos los artículos de Wikipedia sobre novelistas.
- Imaginación
- Lista de novelistas por género
- Lista de novelistas por nacionalidad
- Narrativa
- Narración
Referencias [ editar ]
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Obras citadas [ editar ]
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