Oboe

El oboe ( / oʊ b oʊ / OH -boh ) es un tipo de doble lengüeta instrumento de viento . Los oboes suelen estar hechos de madera, pero también pueden estar hechos de materiales sintéticos, como plástico, resina o compuestos híbridos. El oboe más común se reproduce en el rango de agudos o soprano. Un oboe soprano mide aproximadamente 65 cm ( 25+1 ⁄ 2  in) de largo, con llaves de metal, un orificio cónicoy una campana acampanada. El sonido se produce al soplar en la caña a una presión de aire suficiente, lo que hace que vibre con la columna de aire. [1] El tono distintivo es versátil y se ha descrito como "brillante". [2] Cuando la palabra oboe se usa sola, generalmente se considera que significa el instrumento de agudos en lugar de otros instrumentos de la familia, como el oboe bajo , el cor anglais (corno inglés) u oboe d'amore .

Oboe
Oboe modern.jpg
Instrumento de viento de madera
Clasificación
Clasificación de Hornbostel-Sachs422,112-71
(doble recubierto con caña aerófono con teclas )
DesarrolladoMediados del siglo XVII de la chirimía
Rango de juego
Gama oboe2.png
Instrumentos relacionados

Un músico que toca el oboe se llama oboísta .

Hoy en día, el oboe se usa comúnmente como instrumento orquestal o solista en orquestas sinfónicas , bandas de conciertos y conjuntos de cámara . El oboe se usa especialmente en música clásica , música de cine , algunos géneros de música folclórica y ocasionalmente se escucha en jazz , rock , pop y música popular . El oboe es ampliamente reconocido como el instrumento que afina la orquesta con su distintiva 'A'. [3]

Caña de oboe

En comparación con otros instrumentos de viento de madera modernos , a veces se dice que el oboe agudo tiene una voz clara y penetrante. The Sprightly Companion , un libro de instrucciones publicado por Henry Playford en 1695, describe el oboe como "majestuoso y majestuoso, y no muy inferior a la trompeta". [ Esta cita necesita una cita ] En la obra Angels in America el sonido se describe como "el de un pato si el pato fuera un pájaro cantor". [4] El rico timbre se deriva de su calibre cónico (a diferencia del calibre generalmente cilíndrico de flautas y clarinetes ). Como resultado, los oboes son más fáciles de escuchar que otros instrumentos en conjuntos grandes debido a su sonido penetrante. [5] La nota más alta es un semitono más bajo que la nota nominalmente más alta del clarinete B ♭ . Dado que el clarinete tiene un rango más amplio, la nota más baja del clarinete B ♭ es significativamente más profunda (una sexta menor) que la nota más baja del oboe. [6]

La música para el oboe estándar se escribe en tono de concierto (es decir, no es un instrumento de transposición ) y el instrumento tiene un rango de soprano , generalmente de B ♭ 3 a G 6 . Las orquestas sintonizan un concierto A interpretado por el primer oboe. [7] Según la Liga de Orquestas Estadounidenses, esto se hace porque el tono es seguro y su sonido penetrante lo hace ideal para afinar. [8] El tono del oboe se ve afectado por la forma en que se fabrica la caña . La caña tiene un efecto significativo en el sonido. Las variaciones en la caña y otros materiales de construcción, la edad de la caña y las diferencias en el raspado y la longitud afectan el tono. Las cañas alemanas y francesas, por ejemplo, difieren en muchos aspectos, lo que hace que el sonido varíe en consecuencia. Las condiciones climáticas como la temperatura y la humedad también afectan el terreno de juego. Los oboístas expertos ajustan su embocadura para compensar estos factores. La manipulación sutil de la embocadura y la presión del aire permite al oboísta expresar timbre y dinámica.

Cañas

Oboísta Albrecht Mayer preparando cañas para su uso. La mayoría de los oboístas raspan sus propias lengüetas para lograr el tono y la respuesta deseados.

La mayoría de los oboístas profesionales hacen que sus cañas se adapten a sus necesidades individuales. Al hacer sus cañas, los oboístas pueden controlar con precisión factores como el color del tono, la entonación y la capacidad de respuesta. También pueden tener en cuenta la embocadura individual, la cavidad bucal, el ángulo del oboe y el soporte de aire.

Los oboístas novatos rara vez fabrican sus propias cañas, ya que el proceso es difícil y requiere mucho tiempo, y con frecuencia compran cañas en una tienda de música. Las cañas de caña disponibles comercialmente están disponibles en varios grados de dureza; una caña mediana es muy popular, y la mayoría de los principiantes usan cañas medianamente suaves. Estas cañas, como las cañas de clarinete, saxofón y fagot, están hechas de Arundo donax . A medida que los oboístas adquieren más experiencia, pueden comenzar a hacer sus propias cañas siguiendo el modelo de su maestro o comprando cañas hechas a mano (generalmente de un oboísta profesional) y utilizando herramientas especiales que incluyen gougers , pre-gougers, guillotinas, cuchillos y otras herramientas para hacer y ajustar las cañas a su gusto. [9] La lengüeta se considera la parte del oboe que hace que el instrumento sea tan difícil porque la naturaleza individual de cada lengüeta significa que es difícil lograr un sonido consistente. Las ligeras variaciones de temperatura, altitud, tiempo y clima también pueden tener un efecto en el sonido de la caña, así como cambios mínimos en el físico de la caña. [10]

Los oboístas a menudo preparan varias cañas para lograr un sonido consistente, así como para prepararse para factores ambientales como el astillado de una caña u otros peligros. Los oboístas pueden tener diferentes métodos preferidos para remojar sus cañas para producir sonidos óptimos; el método más preferido suele ser remojar la caña del oboe en agua antes de tocar. [11]

Las cañas de plástico para oboe rara vez se utilizan y están menos disponibles que las cañas de plástico para otros instrumentos, como el clarinete. Sin embargo, existen y son producidos por marcas como Legere. [ cita requerida ]

En Inglés, antes de 1770, el instrumento estándar se llama un hautbois , hoboy o hoboy Francés ( / h oʊ b ɔɪ / HOH -boy ). Esto fue tomado del nombre francés , hautbois [obwɑ] , que es una palabra compuesta formada por haut ("alto", "fuerte") y bois ("madera", "viento de madera"). [12] La ortografía de oboe fue adoptada en inglés c. 1770 del oboè italiano, una transliteración de la pronunciación del nombre francés del siglo XVII.

El oboe regular apareció por primera vez a mediados del siglo XVII, cuando se le llamó hautbois . Este nombre también se usó para su predecesor, la chirimía , de la cual se derivó la forma básica de los hautbois . [13] Las principales diferencias entre los dos instrumentos incluyen la división del hautbois en tres secciones, o uniones (lo que permitió una fabricación más precisa), y la eliminación de la pirueta , la repisa de madera debajo de la caña que permitía a los músicos descansar los labios. .

La fecha exacta y el lugar de origen de los hautbois son oscuros, al igual que los individuos responsables. Evidencia circunstancial, como la afirmación del compositor flautista Michel de la Barre en su Memoria , apunta a miembros de las familias Philidor (Filidor) y Hotteterre . De hecho, el instrumento puede haber tenido múltiples inventores. [14] El oboe se extendió rápidamente por toda Europa, incluyendo Gran Bretaña, donde fue llamado hautboy , hoboy , hautboit , howboye y variantes similares del nombre francés. [15] Fue el principal instrumento melódico en las primeras bandas militares, hasta que fue reemplazado por el clarinete . [dieciséis]

El oboe barroco estándar generalmente está hecho de madera de boj y tiene tres teclas : una tecla "grande" y dos teclas laterales (la tecla lateral a menudo se dobla para facilitar el uso de la mano derecha o izquierda en los orificios inferiores). Para producir tonos más altos, el jugador tiene que "soplar" o aumentar la corriente de aire para alcanzar el siguiente armónico. Los fabricantes de oboe notables de la época son los alemanes Jacob Denner y JH Eichentopf, y el inglés Thomas Stanesby (fallecido en 1734) y su hijo Thomas Jr (fallecido en 1754). La gama para el oboe barroco se extiende cómodamente desde C 4 hasta D 6 . Con el resurgimiento del interés por la música antigua a mediados del siglo XX, algunos fabricantes comenzaron a producir copias con especificaciones tomadas de instrumentos históricos sobrevivientes.

Oboe clásico, copia de Sand Dalton de un original de Johann Friedrich Floth, c. 1805

Clásico

El período clásico trajo un oboe regular cuyo diámetro se fue reduciendo gradualmente, y el instrumento se equipó con varias teclas, entre ellas las de las notas D ♯ , F y G ♯ . También se agregó una clave similar a la tecla de octava moderna llamada "tecla de ligadura", aunque al principio se usó más como las teclas de "movimiento rápido" en el fagot alemán moderno . [17] Sólo más tarde los fabricantes de instrumentos franceses rediseñaron la clave de octava para usarla a la manera de la clave moderna (es decir, mantenida abierta para el registro superior, cerrada para el inferior). El calibre más estrecho permite que las notas más altas se toquen más fácilmente, y los compositores comenzaron a utilizar con más frecuencia el registro superior del oboe en sus obras. Debido a esto, la tesitura del oboe en la época clásica era algo más amplia que la que se encuentra en las obras barrocas. El rango para el oboe clásico se extiende desde C 4 a F 6 (utilizando el sistema científico de notación de tono ), aunque algunos oboes alemanes y austriacos son capaces de tocar un semitono más bajo. Compositores clásicos de la época que escribieron conciertos para oboe incluyen Mozart (tanto en el concierto para violonchelo en do mayor K. 314 / 285d y el original perdido de la Sinfonía Concertante en Mi ♭ mayor, K. 297b, así como un fragmento de fa mayor concierto K. 417f), Haydn (tanto la Sinfonia Concertante en B ♭ Hob. I: 105 como el concierto espurio en Do mayor Hob. VIIg: C1), Beethoven (el concierto en Fa mayor, Hess 12, del cual solo sobreviven bocetos, aunque el segundo movimiento fue reconstruido a finales del siglo XX), y muchos otros compositores como Johann Christian Bach , Johann Christian Fischer , Jan Antonín Koželuh y Ludwig August Lebrun . Existen muchos solos para el oboe regular en composiciones de cámara, sinfónicas y operísticas de la época clásica.

Oboe salchicha

El oboe de Wiener ( oboe vienés) es un tipo de oboe moderno que conserva el aburrimiento esencial y las características tonales del oboe histórico. El modelo Akademie Wiener Oboe, desarrollado por primera vez a finales del siglo XIX por Josef Hajek a partir de instrumentos anteriores de CT Golde de Dresde (1803–73), ahora lo fabrican varios fabricantes como André Constantinides, Karl Rado, Guntram Wolf , Christian Rauch y Yamaha. . Tiene un orificio interno más ancho, una caña más corta y ancha y el sistema de digitación es muy diferente al oboe conservatorio. [18] En The Oboe , Geoffrey Burgess y Bruce Haynes escriben "Las diferencias están más claramente marcadas en el registro medio, que es más agudo y penetrante, y el registro superior, que es más rico en armónicos en el oboe vienés". [19] Guntram Wolf los describe: "Desde el concepto de taladro, el oboe vienés es el último representante de los oboes históricos, adaptado para la orquesta más ruidosa y grande, y equipado con un extenso mecanismo. Su gran ventaja es la facilidad de hablando, incluso en el registro más bajo. Se puede tocar de manera muy expresiva y se mezcla bien con otros instrumentos ". [20] El oboe vienés es, junto con la trompa de Viena, quizás el miembro más distintivo del instrumentarium de la Filarmónica de Viena .

Conservatorio de oboe

Este oboe fue desarrollado en el siglo XIX por la familia Triébert de París. Utilizando la flauta Boehm como fuente de ideas para trabajos clave, Guillaume Triébert y sus hijos, Charles y Frederic, idearon una serie de sistemas de teclas cada vez más complejos pero funcionales. Una forma variante que utiliza grandes agujeros de tono, el oboe del sistema Boehm, nunca fue de uso común, aunque se utilizó en algunas bandas militares en Europa hasta el siglo XX. F. Lorée de París hizo más desarrollos en el instrumento moderno. Las mejoras menores en el orificio y el trabajo de la llave han continuado durante el siglo XX, pero no ha habido cambios fundamentales en las características generales del instrumento durante varias décadas. [21]

Oboe moderno

El oboe estándar moderno se hace más comúnmente con granadilla , también conocida como madera negra africana, aunque algunos fabricantes también hacen oboes con otros miembros del género Dalbergia , que incluye cocobolo , palo de rosa y madera violeta (también conocida como madera de rey ). También se ha utilizado ébano (género Diospyros ). Los oboes modelo para estudiantes a menudo están hechos de resina plástica, para evitar el agrietamiento del instrumento al que son propensos los instrumentos de madera, pero también para hacer que el instrumento sea más económico. El oboe tiene un agujero cónico extremadamente estrecho . Se toca con una lengüeta doble que consta de dos hojas delgadas de caña atadas juntas en un tubo de metal de pequeño diámetro (grapa) que se inserta en el receptáculo de la lengüeta en la parte superior del instrumento. El rango comúnmente aceptado para el oboe se extiende desde B ♭ 3 hasta aproximadamente G 6 , más de dos octavas y media, aunque su tesitura común se encuentra desde C 4 a E ♭ 6 . Algunos oboes de estudiantes solo se extienden hasta B 3 (la clave para B ♭ no está presente).

Un oboe moderno con el "conservatorio completo" ("conservatorio" en los EE. UU.) O el sistema de teclas Gillet tiene 45 piezas de teclado, con las posibles adiciones de una tecla de un tercio de octava y una tecla F o C alternativa (dedo meñique izquierdo) . Las teclas son generalmente hechas de alpaca , y son de plata - o en ocasiones de oro -plated. Además del sistema de conservatorio completo, los oboes también se fabrican con el sistema británico de placa para el pulgar. La mayoría tienen teclas de octava "semiautomáticas", en las que la acción de la segunda octava cierra la primera, y algunas tienen un sistema de teclas de octava completamente automático, como se usa en los saxofones . Algunos oboes de invernadero tienen orificios para los dedos cubiertos con anillos en lugar de placas ("orificios abiertos"), y la mayoría de los modelos profesionales tienen al menos la tercera llave de la derecha con orificio abierto. Los oboes profesionales que se utilizan en el Reino Unido e Islandia con frecuencia cuentan con un sistema de conservatorio combinado con una placa para el pulgar. Soltar la placa del pulgar tiene el mismo efecto que presionar la tecla del dedo índice de la derecha. Esto produce opciones alternativas que eliminan la necesidad de la mayoría de los intervalos cruzados comunes (intervalos en los que es necesario soltar y presionar dos o más teclas simultáneamente), pero los intervalos cruzados son mucho más difíciles de ejecutar de tal manera que el sonido permanece. claro y continuo a lo largo del cambio de frecuencia (una cualidad también llamada legato y a menudo solicitada en el repertorio del oboe).

Los miembros de la familia del oboe desde arriba: heckelphone , bass oboe , cor anglais , oboe d'amore , oboe y piccolo oboe

El oboe estándar tiene varios hermanos de varios tamaños y rangos de juego. El más conocido y utilizado hoy en día es el cor anglais (corno inglés), el miembro tenor (o alto) de la familia. Un instrumento de transposición ; tiene un tono en F, una quinta perfecta más baja que el oboe. El oboe d'amore, el miembro alto (o mezzosoprano) de la familia, tiene un tono en A, un tercio menor más bajo que el oboe. JS Bach hizo un uso extensivo tanto del oboe d'amore como del taille y oboe da caccia , antecedentes barrocos del cor anglais. Incluso menos común es el oboe bajo (también llamado oboe barítono), que suena una octava más bajo que el oboe. Delius y Holst anotaron para el instrumento. [22] Similar al oboe bajo es el heckelphone más potente , que tiene un diámetro más ancho y un tono más grande que el oboe barítono. Solo se han fabricado 165 teléfonos móviles. No es de extrañar que los heckelphones competentes sean difíciles de encontrar debido a la extrema rareza de este instrumento en particular. [23] Los menos comunes de todos son el musette (también llamado oboe musette o piccolo oboe), el miembro sopranino de la familia (generalmente se lanza en E ♭ o F por encima del oboe), y el oboe contrabajo (típicamente entonado en Do, dos octavas más profundo que el oboe estándar).

Las versiones populares del oboe, a veces equipadas con un extenso trabajo de teclas, se encuentran en toda Europa. Estos incluyen la musette (Francia) y el pistón oboe y bombarde ( Bretaña ), el piffero y ciaramella (Italia), y la xirimia (también deletreada chirimia ) (España). Muchos de estos se tocan en conjunto con formas locales de gaita , particularmente con la müsa italiana y la zampogna o el biniou bretón .

"> Reproducir medios
Franz Wilhelm Ferling , Oboe Study No. 28, interpretado por Aaron Hill
Oboe
  • Tomaso Albinoni , Concerti de oboe (y dos oboe)
  • Georg Philipp Telemann , concierto de oboe y sonatas, trío de sonatas para oboe, flauta dulce y bajo continuo
  • Antonio Vivaldi , al menos 15 conciertos de oboe
  • Johann Sebastian Bach , Conciertos de Brandenburgo núms. 1 y 2, Concierto para violín y oboe, concierto de oboe perdido, numerosos versos de oboe obbligato en las cantatas sagradas y profanas
  • Tchaikovsky , tema del lago de los cisnes
  • Samuel Barber , Canzonetta , op. 48, para oboe y orquesta de cuerdas (1977–78, orquesta completada por Charles Turner)
  • Vincenzo Bellini , Concierto en mi bemol , para oboe y orquesta de cámara compuesto por orquesta formada por dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, fagotes, dos trompas y cuerdas (antes de 1825)
  • Luciano Berio , Chemins IV (en Sequenza VII) , para oboe y orquesta de cuerdas (1975)
  • Harrison Birtwistle , An Interrupted Endless Melody , para oboe y piano (1991)
  • Harrison Birtwistle , Pulse Sampler , para oboe y claves (1981)
  • Benjamin Britten , Seis metamorfosis después de Ovidio , op. 49, Variaciones temporales , Dos piezas de insectos , Phantasy Quartet , op. 2
  • Elliott Carter , Concierto para oboe (1986-1987); Trilogía , para oboe y arpa (1992); Cuarteto para oboe, violín, viola y violonchelo (2001)
  • Morton Feldman , oboe y orquesta (1976)
  • Domenico Cimarosa , Concierto para oboe en do mayor (arreglado)
  • John Corigliano , Concierto para oboe (1975)
  • Miguel del Águila , Canción de verano para oboe y piano
  • Antal Doráti , Dúo Concertante para Oboe y Piano
  • Madeleine Dring , Suite de tres piezas arr. Roger Lord
  • Madeleine Dring , Trío para oboe, flauta y piano
  • Henri Dutilleux , Les Citations para oboe, clavecín, contrabajo y percusión (1991)
  • Eric Ewazen , Down a River of Time , oboe y orquesta de cuerdas (1999)
  • Eugene Aynsley Goossens , Concierto para oboe, op. 45 (1928)
  • Edvard Grieg , Danzas sinfónicas op. 64, no. 2
  • George Frideric Handel , "La llegada de la reina de Saba" , Concierto para oboe núm. 1 , núm. 2 , núm. 3 y sonatas
  • Joseph Haydn (espurio, posiblemente de Malzat), Concierto para oboe en do mayor
  • Hans Werner Henze , Concierto de Doppio , para oboe, arpa y orquesta de cuerdas (1966)
  • Jennifer Higdon , Concierto para oboe , 2005
  • Paul Hindemith , Sonata para Oboe y Piano
  • Heinz Holliger , Sonata, para oboe no acompañado (1956-57 / 99); Móvil , para oboe y arpa (1962); Trio, para oboe (doblando corno inglés), viola y arpa (1966); Studie über Mehrklänge , para oboe no acompañado (1971); Sechs Stücke , para oboe (doblando oboe d'amore) y arpa (1998–99)
  • Charles Koechlin Sonata para Oboe y Piano, Op. 58
  • Antonio Lotti , Concierto para oboe d'amore
  • Witold Lutosławski , Concierto doble para oboe, arpa y orquesta de cámara
  • Bruno Maderna , 3 conciertos para oboe (1962–63) (1967) (1973); Grande aulodia , para flauta, oboe y orquesta (1970), Aulodia para Oboe d´amore (y guitarra ad Libitum)
  • Alessandro Marcello , Concierto en re menor
  • Bohuslav Martinů , Concierto para oboe y pequeña orquesta
  • Olivier Messiaen , Concierto en quatre
  • Darius Milhaud , Les rêves de Jacob , op. 294, para oboe, violín, viola, violonchelo y contrabajo (1949); Sonatina, op. 337, para oboe y piano (1954)
  • Wolfgang Amadeus Mozart , Concierto para oboe en do mayor , Cuarteto en fa mayor para oboe, violín, viola y violonchelo
  • Carl Nielsen , Dos piezas de fantasía para oboe y piano , op. 2
  • Antonio Pasculli , conciertos de oboe para oboe y piano / orquesta
  • Francis Poulenc , Oboe Sonata
  • Sergei Prokofiev , Quinteto para oboe, clarinete, violín, viola y bajo op. 39 (1923)
  • Maurice Ravel , Le Tombeau de Couperin
  • Edmund Rubbra , Oboe Sonata
  • Camille Saint-Saëns , Sonata para oboe y piano en re mayor
  • Robert Schumann , Tres romances para oboe y piano
  • Karlheinz Stockhausen , en Freundschaft , para oboe, Nr. 46⅔, Oboe para oboe y música electrónica (de Orchestre-Finalisten , escena 2 de Mittwoch aus Licht )
  • Richard Strauss , Concierto para oboe
  • Igor Stravinsky , Pastorale (transcrito en 1933 para Violín y Cuarteto de viento)
  • Bernd Alois Zimmermann , Concierto para oboe y pequeña orquesta (1952)
  • Toru Takemitsu , Distancia para Oboe y Shō [ad lib.] (1971)
  • Toru Takemitsu , Entre-Temps para Oboe y Cuarteto de cuerdas (1981)
  • Joan Tower , Preludio de la isla (1988)
  • Isang Yun , Concierto para Oboe (Oboe d'amore) y Orquesta (1990)
  • Josef Tal , dúo para oboe y corno inglés (1992)
  • Ralph Vaughan Williams , Concierto para oboe y cuerdas , Diez canciones de Blake para oboe y tenor
  • John Woolrich , Concierto para oboe (1996)
  • Jan Dismas Zelenka (1723) Concertanti, Oboe Trios y otras obras [24]
  • Ellen Taaffe Zwilich , Concierto para oboe
  • Flor Alpaerts , Concertstuk para Oboe y Piano
  • Lior Navok Fuzzy , para oboe y piano (2018)

Piezas no acompañadas

  • Benjamin Britten , Seis metamorfosis después de Ovidio , Op.49 (1951)
  • Carlos Chávez , Upingos (1957)
  • Eugene Aynsley Goossens , Islamite Dance (1962); Buscando corderos , op. 49 (1930); Cuando estés muerto , op. 43 (1926)
  • Luciano Berio , Secuencia VII (1969)
  • Isang Yun , Piri (1971)
  • Antal Doráti , Cinco piezas para solo oboe (1980)
  • Peter Maxwell Davies , Primera gracia de la luz (1991)
  • John Palmer , Hinayana (1999), incluidas técnicas ampliadas [25]

Jazz

El oboe sigue siendo poco común en la música jazz , pero ha habido usos notables del instrumento. Algunas de las primeras bandas de las décadas de 1920 y 1930, sobre todo la de Paul Whiteman , la incluyeron con fines coloristas. El multiinstrumentista Garvin Bushell (1902-1991) tocó el oboe en bandas de jazz ya en 1924 y usó el instrumento a lo largo de su carrera, y finalmente grabó con John Coltrane en 1961. [26] Gil Evans incluyó el oboe en secciones de sus famosos Sketches. de España con la colaboración del trompetista Miles Davis . Aunque principalmente un saxofón tenor y flautista , Yusef Lateef fue uno de los primeros (en 1961) en utilizar el oboe como instrumento solista en grabaciones y actuaciones de jazz moderno. El compositor y contrabajista Charles Mingus le dio al oboe un breve pero destacado papel (interpretado por Dick Hafer ) en su composición "IX Love" en el álbum de 1963 Mingus Mingus Mingus Mingus Mingus .

Con el nacimiento del jazz fusión a fines de la década de 1960 y su continuo desarrollo durante la década siguiente , el oboe se hizo algo más prominente, reemplazando en algunas ocasiones al saxofón como punto focal. El oboe se utilizó con gran éxito por el Welsh multi-instrumentista Karl Jenkins en su trabajo con los grupos Nucleus y Soft Machine , y por el estadounidense de viento de madera jugador Paul McCandless , co-fundador de la Paul Winter Consort y más tarde Oregon .

La década de 1980 vio a un número creciente de oboístas probar suerte en el trabajo no clásico, y muchos músicos destacados han grabado e interpretado música alternativa en oboe. Algunos grupos de jazz actuales influenciados por la música clásica, como la Orquesta de Maria Schneider , presentan el oboe. [27]

Rock y pop

El cantautor y compositor independiente Sufjan Stevens , habiendo estudiado el instrumento en la escuela, a menudo incluye el instrumento en sus arreglos y composiciones, con mayor frecuencia en sus poemas tonales geográficos Illinois , Michigan . [28]

Música de cine

El oboe aparece con frecuencia en la música de las películas, a menudo para subrayar una escena particularmente conmovedora o triste, por ejemplo, en la película Nacido el 4 de julio . Uno de los usos más destacados del oboe en la banda sonora de una película es el tema "Gabriel's Oboe" de Ennio Morricone de la película de 1986 The Mission .

Aparece como instrumento solista en el tema "Across the Stars" desde la partitura de John Williams hasta Star Wars: Episodio II - El ataque de los clones . [29]

El oboe también aparece como instrumento solista en el "Tema del amor" en la partitura de Nino Rota para El Padrino . [30]

  • Barrington Instruments Inc. ( Barrington, Illinois , EE. UU.)
  • Boosey & Hawkes (1851-1970) (Londres, Reino Unido)
  • Buffet Crampon ( Mantes-la-Ville , Francia)
  • Bulgheroni ( Parè , Italia)
  • Cabart o Thibouville-Cabart (1869-1974, comprado por F. Lorée ) (París, Francia)
  • Carmichael (Reino Unido)
  • Chauvet (hasta ~ 1975) (París, Francia)
  • Mark Chudnow (MCW, Sierra) ( Napa, California , EE. UU.)
  • Constantinides ( Pöggstall , Austria)
  • Covey ( Blairsville, Georgia , Estados Unidos)
  • Dupin ( Moutfort , Luxemburgo)
  • DWK (Seúl, Corea)
  • Fossati (incl. Tiery) (París, Francia)
  • Fox ( South Whitley, Indiana , Estados Unidos)
  • Frank (Berlín, Alemania)
  • Graessel (Núremberg, Alemania)
  • Heckel (hasta la década de 1960) ( Wiesbaden , Alemania)
  • Thomas Hiniker Woodwinds ( Rochester, Minnesota , Estados Unidos)
  • TW Howarth (Londres, Reino Unido)
  • Incagnoli Archivado el 4 de noviembre de 2008 en la Wayback Machine ( Roma , Italia)
  • A. Jardé (antes de la Segunda Guerra Mundial) (París, Francia)
  • Josef ( Okinawa y Tokio, Japón)
  • V. Kohlert & Söhne (1840-1948 Graslitz , Checoslovaquia, 1948-1970 Kohlert & Co. Winnenden , Alemania)
  • Kreul (incl. Mirafone) ( Tübingen , Alemania)
  • JR LaFleur (1865-1938, comprado por Boosey & Hawkes) (Londres, Reino Unido)
  • Larilee Woodwind Corp. (EE. UU.) ( Elkhart, Indiana , EE. UU.)
  • A. Laubin [31] (incluido "A. Barré") ( Peekskill, Nueva York
  • G. LeBlanc (Francia, Estados Unidos) [32]
  • Linton (Elkhart, Indiana, EE. UU.) [33]
  • F. Lorée [34] (incluido Cabart) (París, Francia)
  • Louis (antes de la Segunda Guerra Mundial) (Londres, Reino Unido) [35]
  • Malerne (hasta 1974, comprado por Marigaux) ( La Couture-Boussey , Francia)
  • Marigaux [36] (Mantes-la-Ville, Francia)
  • Markardt (hasta 1976, comprado por Mönnig) ( Erlbach , Alemania)
  • Mollenhauer (antes de la Segunda Guerra Mundial; ahora solo grabadoras) ( Fulda , Alemania)
  • Gebr. Mönnig - Oscar Adler ( Markneukirchen , Alemania) [37]
  • John Packer ( Taunton , Reino Unido) [38]
  • Patricola ( Castelnuovo Scrivia , Italia) [39]
  • Püchner ( Nauheim , Alemania) [40]
  • Karl Radovanovic (Viena, Austria) [41]
  • Rigoutat (incluido RIEC) ( Saint-Maur-des-Fossés , Francia) [42]
  • A. Robert (antes de la Segunda Guerra Mundial) (París, Francia)
  • Sand N. Dalton, fabricante de instrumentos (Lopez Island, Washington) [43]
  • Selmer (incluido Bundy, Lesher, Omega, Signet) (Francia, EE. UU.)
  • Tom Sparkes ( Hornsby, Nueva Gales del Sur , Australia) [44]
  • Ward & Winterbourne (Londres, Reino Unido)
  • Guntram Wolf ( Kronach , Alemania) [45]
  • Yamaha (Japón)

  1. ^ Fletcher y Rossing 1998 , 401–403.
  2. ^ "Características de sonido del Oboe" . Biblioteca Sinfónica de Viena . Consultado el 9 de septiembre de 2012 .
  3. ^ "¿Por qué las orquestas sintonizan una 'A'?" . FM clásica . Consultado el 2 de noviembre de 2019 .
  4. ↑ Kushner 1993 , 167: "El oboe: instrumento oficial de la Orden Internacional de Agentes de Viajes. Si el pato fuera un pájaro cantor cantaría así. Nasal, desolado, el llamado de las cosas migratorias".
  5. ^ Liga de Orquestas Sinfónicas de Estados Unidos . Oxford Music Online. Prensa de la Universidad de Oxford. 2001. doi : 10.1093 / gmo / 9781561592630.article.00790 .
  6. ^ "ifCompare" . ifCompare.de . Archivado desde el original el 4 de marzo de 2016 . Consultado el 19 de abril de 2021 . CS1 maint: parámetro desalentado ( enlace )
  7. ^ Thomas, Julia. "Director Ejecutivo de la Orquesta Sinfónica de Rockford" . Orquesta Sinfónica de Rockford . Orquesta Sinfónica de Rockford. Archivado desde el original el 5 de junio de 2020 . Consultado el 20 de octubre de 2014 .
  8. ^ "Acerca de la orquesta" Liga americana de orquestas, (consultado el 1 de enero de 2009).
  9. ↑ Joppig , 1988 , 208-209.
  10. ^ "Estilos de lengüeta y prueba de lengüeta" . Oboehelp . 2017-08-11 . Consultado el 10 de enero de 2020 .
  11. ^ "Cómo tocar el oboe: la mayor atención se presta a las lengüetas - Guía de instrumentos musicales - Yamaha Corporation" . Yamaha.com . Consultado el 19 de abril de 2021 .
  12. ^ Marcuse 1975 , 371.
  13. ^ Burgess y Haynes 2004 , 27.
  14. ^ Burgess y Haynes 2004 , 28 y siguientes.
  15. ^ Carse , 1965 , 120.
  16. ^ Burgess y Haynes 2004 , 102.
  17. ^ Haynes y Burgess 2016 .
  18. ^ Haynes y Burgess , 2016 , 176.
  19. ^ Burgess y Haynes 2004 , 212.
  20. ^ "Instrumentos de viento de madera modernos" . Guntram Wolf . Consultado el 27 de noviembre de 2012 .[ enlace muerto permanente ]
  21. ^ Howe 2003 .
  22. ^ Hurd, Peter. "Repertorio Heckelphone / Bass Oboe" . oboes.us . Consultado el 14 de diciembre de 2020 .
  23. ^ Howe y Hurd 2004 .
  24. ^ "Zelenka" . Jdzelenka.net .
  25. ↑ Hinayana , John Palmer
  26. ^ Discografía de Coltrane Archivado el 2 de enero de 2009 en la Wayback Machine Dave Wild
  27. ^ "Maria Schneider: Concierto en el Jardín Reseñas / Créditos" . mariaschneider.com . Maria Schneider . Consultado el 4 de diciembre de 2019 .
  28. ^ Créditos del álbum de Sufjan Stevens Allmusic.com
  29. ^ Rascón, Eduardo García (1 de septiembre de 2017). "La música de Star Wars analizada: Across the Stars (Tema de amor del Episodio II)" . Medio . Consultado el 13 de enero de 2020 .
  30. ^ Fitzgerald, Liam (18 de agosto de 2015). "El análisis de la música de la película del padrino de Liam Fitzgerald" . Presione . Consultado el 20 de noviembre de 2020 .
  31. ^ "A. Laubin, Inc. - oboes y cuernos ingleses" . Alaubin.com .
  32. ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 26 de marzo de 2009 . Consultado el 28 de marzo de 2009 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )
  33. ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 25 de febrero de 2009 . Consultado el 1 de marzo de 2009 .Mantenimiento de CS1: copia archivada como título ( enlace )
  34. ^ "Lorée - París" . loree-paris.com .
  35. ^ "Nora Post Home" . Norapost.com . Consultado el 19 de abril de 2021 .
  36. ^ "Inicio - Oboe Marigaux" . Marigaux.com .
  37. ^ "Gebr. Mönnig" . Archivado desde el original el 12 de mayo de 2002 . Consultado el 5 de junio de 2005 .
  38. ^ "Instrumentos musicales en el Reino Unido para la venta | Viento de madera y metal | John Packer" . Johnpacker.co.uk . Consultado el 19 de abril de 2021 .
  39. ^ "Patricola" . Patricola.com . Consultado el 19 de abril de 2021 .
  40. ^ "La calidad es la primera palabra en Püchner | J.Püchner Spezial-Holzblasinstrumentebau GmbH" . Puchner.com . Consultado el 19 de abril de 2021 .
  41. ^ "Wiener Instrumente" . Wienerinstrumente.at . Consultado el 19 de abril de 2021 .
  42. ^ "Rigoutat" . Archivado desde el original el 17 de febrero de 2006 . Consultado el 26 de julio de 2005 .
  43. ^ "Sand N. Dalton barroco y oboes clásicos" . Baroqueoboes.com . Consultado el 19 de abril de 2021 .
  44. ^ "Tom Sparkes Oboes» Reparación, servicio y venta de instrumentos musicales " . Tomsparkesoboes.com.au . Consultado el 19 de abril de 2021 .
  45. ^ "Guntram Wolf" . Archivado desde el original el 16 de junio de 2009 . Consultado el 28 de marzo de 2009 .

  • Burgess, Geoffrey; Haynes, Bruce (2004). El Oboe . Serie de instrumentos musicales de Yale. New Haven, Connecticut y Londres: Yale University Press. ISBN 0-300-09317-9.
  • Carse, Adam (1965). Instrumentos musicales de viento: una historia de los instrumentos de viento utilizados en las orquestas y bandas de viento europeas desde la Edad Media tardía hasta la actualidad . Nueva York: Da Capo Press. ISBN 0-306-80005-5.
  • Fletcher, Neville H .; Rossing, Thomas D. (1998). La física de los instrumentos musicales (segunda ed.). Nueva York, Berlín, Heidelberg: Springer-Verlag. ISBN 978-1-4419-3120-7.
  • Haynes, Bruce; Burgess, Geoffrey (1 de mayo de 2016). El músico de Pathetick . Prensa de la Universidad de Oxford. doi : 10.1093 / acprof: oso / 9780199373734.001.0001 . ISBN 978-0-19-937373-4.
  • Howe, Robert (2003). "El Oboe del sistema Boehm y su papel en el desarrollo del Oboe moderno". Galpin Society Journal (56): 27–60 + láminas de 190–192.
  • Howe, Robert; Hurd, Peter (2004). "El Heckelphone a 100". Revista de la Sociedad Estadounidense de Instrumentos Musicales (30): 98-165.
  • Joppig, Gunther (1988). El oboe y el fagot . Traducido por Alfred Clayton. Portland: Amadeus Press. ISBN 0-931340-12-8.
  • Kushner, Tony (1993). Angels in America: A Gay Fantasia on National Themes (edición de un solo volumen). Nueva York: Theatre Communications Group. ISBN 1-55936-107-7.
  • Marcuse, Sybil (1975). Instrumentos musicales: un diccionario completo (edición revisada). Nueva York: WW Norton. ISBN 0-393-00758-8.

  • Baines, Anthony: 1967, Instrumentos de viento de madera y su historia , tercera edición, con un prólogo de Sir Adrian Boult. Londres: Faber y Faber.
  • Beckett, Morgan Hughes: 2008, "El sensual oboe". Orange, California: Prensa de la Universidad Scuffin. ISBN  0-456-00432-7 .
  • Gioielli, Mauro: 1999. "La 'calamaula' di Eutichiano". Utrículo 8, no. 4 (32) (octubre-diciembre): 44–45.
  • Harris-Warrick, Rebecca: 1990, "Algunas reflexiones sobre los Hautbois de Lully" Música antigua 18, no. 1 (febrero, "The Baroque Stage II"): 97-98 + 101-102 + 105-106.
  • Haynes, Bruce: 1985, Music for Oboe, 1650–1800: A Bibliography . Libros de referencia de Fallen Leaf en música, 8755-268X; No. 4. Berkeley, California: Fallen Leaf Press. ISBN  0-914913-03-4 .
  • Haynes, Bruce: 1988, "Lully y el ascenso del oboe como se ve en las obras de arte". Música antigua 16, no. 3 (agosto): 324–38.
  • Haynes, Bruce: 2001, The Eloquent Oboe: A History of the Hautboy 1640-1760 . Serie de música antigua de Oxford. Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN  0-19-816646-X .

  • Peter Wuttke: The Haynes-Catalog bibliografía de literatura para oboe escrita entre 1650 y 1800.
  • Una guía para elegir un oboe para estudiantes, oboes intermedios y profesionales explicados.
  • Experiments in Jazz Oboe por Alison Wilson (enlace de archivo)
  • Oboísta Liang Wang: sus cañas son lo primero historia de NPR por Debbie Elliott
  • Chisholm, Hugh, ed. (1911). "Oboe"  . Encyclopædia Britannica (11ª ed.). Prensa de la Universidad de Cambridge.
  • Galería de sonido de oboe Archivado el 3 de marzo de 2018 en la Wayback Machine de clips de docenas de oboístas prominentes en los Estados Unidos, Europa y Australia
  • Tabla de digitación de la Guía de digitación de instrumentos de viento
  • Tabla de digitación para dispositivos Android
  • Imágenes de cañas de oboe hechas por oboístas famosos