El oboe da caccia ( pronunciado [ˈɔːboe da (k) ˈkattʃa] ; literalmente "oboe de caza" en italiano ), también conocido a veces como oboe da silva , es un instrumento de viento de madera de doble lengüeta de la familia del oboe , que se inclina un quinto por debajo del oboe y utilizado principalmente en el período barroco de la música clásica europea . Tiene un tubo curvo y, en el caso de los instrumentos de Eichentopf (y copias modernas del mismo), una campana de latón, inusual para un oboe.
Instrumento de viento de madera | |
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Clasificación | |
Clasificación de Hornbostel-Sachs | 422.112 ( doble recubierto con caña aerófono con teclas ) |
Desarrollado | Siglo dieciocho |
Instrumentos relacionados | |
Su rango es cercano al del cor anglais , es decir, desde el F por debajo del C medio (anotado C 4 pero que suena F 3 ) hasta el G por encima del pentagrama de agudos (anotado D 6 pero que suena G 5 ). El oboe da caccia es, por tanto, un instrumento de transposición en F. El rango anotado es idéntico al del oboe soprano barroco y, con una buena caña, todos los registros hablan con mucha facilidad. Johann Sebastian Bach tendió a favorecer los registros medios y bajos, sin embargo, quizás porque son los más característicos de este instrumento.
Desarrollo
El instrumento probablemente fue inventado por JH Eichentopf de Leipzig , Alemania. [1] La primera referencia fechada al oboe da caccia es 1722, cuando el compositor Johann Friedrich Fasch ordenó "Waldhautbois" de Leipzig para la corte de Zerbst . [2] El primer uso registrado del instrumento es el 24 de junio de 1723, cuando se interpretó el aria de Bach BWV 167/3, "Gottes Wort, das trüget nicht", de la cantata Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe , BWV 167 . Como Bach había llegado a Leipzig apenas un mes antes, parece poco probable que hubiera estado involucrado en el desarrollo del nuevo instrumento, incluso si uno cuestionara la identidad de los Waldhautbois un año antes. Pero Bach fue sin duda el compositor más prolífico e importante de oboe da caccia, usándolos a menudo en parejas. Solo en 1723, Bach escribió cuatro cantatas utilizando este instrumento, siendo las otras Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei , BWV 46 , 1 de agosto, Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei , BWV 179 , 8 de agosto), y Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen , BWV 48 , 3 de octubre. [3] Bach escribió extensamente para el oboe da caccia en los años 1723–27. [2] También hay partes significativas para el oboe da caccia en su Oratorio de Navidad (BWV 248, 1734), las Pasiones ( Pasión según San Juan , 1724 y Pasión según San Mateo , c. 1727) y las cantatas .
Otras composiciones conocidas para el oboe da caccia son de Fasch. [4] El oboe da caccia se usó solo en el período barroco tardío, después de lo cual dejó de usarse hasta que el interés por la interpretación auténtica en el siglo XX lo revivió. Durante el período c. 1780-1820, aproximadamente el período clásico , centrado en Viena , el oboe soprano experimentó cambios importantes, primero en el calibre y luego en la clave. Por tanto, es comprensible que el oboe da caccia, con sus complejos medios de construcción, no haya sido seleccionado para el mismo "tratamiento" evolutivo. El primer cuerno inglés ( corno inglese , cor anglais ) era sin duda más adecuado. La innovación era la consigna del día, y los instrumentos anticuados como el oboe da caccia tenían pocas posibilidades de sobrevivir ( cf. la forma en que el piano suplantó al clavicémbalo). [ cita requerida ] Una nota curiosa: según Cecil Forsyth en su famoso libro sobre orquestación, Beethoven fue el último compositor en escribir una parte para el oboe da caccia hasta los tiempos modernos. Sin embargo, Forsyth escribió durante un período en el que la organología (el estudio de los instrumentos musicales) estaba en su infancia. Muchas de sus declaraciones, incluida la de Beethoven, necesitan una revisión a la luz de la investigación moderna, en este caso Beethoven, en sus Tríos para dos oboes y un instrumento más profundo en F, claramente etiquetada esta parte más profunda como "corno inglese". (Cuerno inglés). [ investigación original? ]
Construcción
El oboe da caccia tiene un cuerpo de madera cubierto de cuero que termina en una gran campana de madera, o en el caso de los instrumentos de Eichentopf, una campana de latón flameante como se muestra arriba. Por lo general, hay dos llaves de latón, mi bemol y do. La llave de mi bemol normalmente se dobla para la mano izquierda. Por lo general, hay dos orificios para los dedos gemelos, G / A-bemol y F / F #, similar al oboe barroco soprano . La construcción difiere de la de prácticamente todos los demás instrumentos de viento de madera. El orificio y los perfiles exteriores se crean primero en el torno, luego se hacen una serie de cortes de sierra a través del orificio desde el lateral, que se convertirá en la curva interior. Luego se dobla el instrumento sobre vapor y se pega una tablilla en la curva interior para fijarlo. Las lagunas restantes en los cortes se rellenan y la sección curva se cubre con cuero. La da caccia se toca con caña doble; el sonido es muy suave y flexible.
El oboe da caccia tiene una relación bastante inusual con el resto de la familia del oboe. No se puede llamar correctamente el precursor del cuerno inglés (el nombre predominante en América del Norte y los países de habla alemana) o cor anglais (el nombre utilizado en Inglaterra y Francia), ya que se desarrolló en gran medida al mismo tiempo que el cuerno inglés. La evolución del corno inglés es más compleja y menos sencilla. La da caccia no suena como ninguno de los otros miembros de la familia del oboe, y ningún otro instrumento puede sustituirla legítimamente, aunque el cuerno inglés se usa habitualmente para este propósito.
El oboe da caccia después de Bach y la reconstrucción moderna
Después de Bach, el oboe da caccia cayó rápidamente en desuso. Se perdió el conocimiento de su sonido y construcción exactos, y los instrumentos que alguna vez se creían que eran oboes da caccia han demostrado no ser este instrumento en absoluto o consistir solo en partes de uno. El consenso entre los estudiosos durante la primera mitad del siglo XX fue que ningún instrumento conocido de la época de Bach había sobrevivido hasta nuestros días. Curt Sachs, en su Real-Lexicon der Musikinstrumente (1913), por ejemplo, incluyó un dibujo tosco y bastante especulativo de un oboe da caccia. [ cita requerida ] El interés en la da caccia se reavivó a principios de la década de 1970, en parte debido al proyecto en curso de Telefunken Records para grabar las cantatas completas de JS Bach , dirigido por Nikolaus Harnoncourt y Gustav Leonhardt . El taille , un oboe recto de dos teclas afinado en fa, se había utilizado anteriormente para las partes de da caccia en grabaciones de instrumentos de época, con resultados mixtos.
Le tocó a Cary Karp , curador del Museo de la Música de Estocolmo , Suecia , hacer el descubrimiento de que, de hecho, dos Eichentopf da caccias bien conservados (pero imposibles de reproducir) existían en museos de Escandinavia: uno de ellos en su propio museo, y otro en un museo de Copenhague . Los resultados de su investigación se publicaron en el artículo de Galpin Society Journal . Utilizando medidas tomadas de los dos instrumentos, el oboísta y fabricante de instrumentos Paul Hailperin de Zell im Wiesental , Alemania, hizo las primeras copias modernas, que se utilizaron en la grabación de Harnoncourt del Weihnachtsoratorium que apareció a finales de 1973.
Los creadores actuales de oboes da caccia incluyen a Sand Dalton [5] de Lopez Island, Washington, Estados Unidos; Richard Earle en el Reino Unido; Marcel Ponseele en Francia; Henri Gohin en Francia; y Joel Robinson en la ciudad de Nueva York.
Referencias
- ^ Ver Cary Karp, "Detalles estructurales de dos JH Eichentopf Oboi da Caccia" y Reine Dahlqvist, "Taille, Oboe da Caccia y Corno Inglese", Galpin Society Journal de mayo de 1973.
- ↑ a b Bruce Haynes, The Speaking Hautboy , borrador del 21 de abril de 1998, págs. 72–74.
- ^ Christoph Wolff y col., "Familia Bach", 1983.
- ^ [1] Archivado el 28 de septiembre de 2007 en la Wayback Machine , Christoph Graupner ; [2] Archivado el 28 de septiembre de 2007 en la Wayback Machine , y Giovanni Battista Ferrandini ; [3] Archivado el 28 de septiembre de 2007 en la Wayback Machine [Haynes, op.cit.].
- ^ "Arena N. Dalton barroco y oboes clásicos | Oboes barroco a = 415hz" . Baroqueoboes.com . Consultado el 21 de abril de 2021 .