Organología (del griego : ὄργανον - Organon , "instrumento" y λόγος - logos , "estudio") es la ciencia de los instrumentos musicales y sus clasificaciones. [1] Abarca el estudio de la historia de los instrumentos, los instrumentos utilizados en diferentes culturas, los aspectos técnicos de cómo los instrumentos producen sonido y la clasificación de los instrumentos musicales . Existe un grado de superposición entre la organología, la etnomusicología (que son subconjuntos de la musicología ) y la rama de la ciencia de la acústica dedicada a los instrumentos musicales.
Historia
Varias culturas antiguas dejaron documentos que detallan los instrumentos musicales utilizados y su papel en la sociedad; estos documentos a veces incluían un sistema de clasificación. Los primeros documentos sobre los temas principales de Occidente, sin embargo, datan del siglo 16, con obras como Sebastian Virdung 's Musica getuscht und ausgezogen (1511), y Martin Agricola ' s Musica instrumentalis deudsch (1529).
Uno de los organólogos más importantes del siglo XVII es Michael Praetorius . Su Syntagma musicum (1618) es una de las obras más citadas de esa época sobre el tema, y es la fuente de gran parte de lo que sabemos sobre los instrumentos musicales renacentistas . El Theatrum instrumentorium de Praetorius (1620) contiene posiblemente las primeras imágenes de instrumentos africanos en una publicación europea.
Durante gran parte de los siglos XVIII y XIX, se realizó poco trabajo sobre organología. Sin embargo, los exploradores regresaron a Europa con instrumentos de diferentes culturas, por lo que a fines del siglo XIX, algunas colecciones de instrumentos musicales eran bastante grandes. Esto llevó a un renovado interés en el tema.
Uno de los organólogos más importantes del siglo XX fue Curt Sachs , quien, además de escribir Real-Lexicon der Musikinstrumente (1913) y The History of Musical Instruments (1940), ideó con Erich von Hornbostel el esquema de instrumentos de Hornbostel-Sachs. clasificación, que se publicó por primera vez en 1914 en el Zeitschrift für Ethnologie ( Hornbostel-Sachs ). Este sistema clasificó los instrumentos musicales en cuatro categorías distintas: idiófonos, membranófonos, cordófonos y aerófonos. [2] Este sistema de clasificación fue actualizado varias veces por Sachs y Hornbostel y aún continúa actualizándose periódicamente. [3] Sachs hizo una actualización del sistema en 1940 mediante la adición de una quinta categoría: electrófonos, una categoría que abarca instrumentos que producen música electrónicamente. [4] El libro de Sachs de 1940, La historia de los instrumentos musicales, estaba destinado a ser una compilación completa de descripciones de instrumentos de muchas culturas y sus funciones dentro de sus sociedades. [5] El libro se divide principalmente en cuatro períodos cronológicos de instrumentos: instrumentos tempranos, antigüedad, edad media y occidente moderno. Estos períodos se subdividen en regiones y luego en períodos de tiempo significativos dentro de esas regiones. [6] Andre Schaeffner introdujo un sistema basado en el estado de la materia del mecanismo productor de sonido, dando lugar a dos categorías de nivel superior: sólido (que contiene cuerdas y percusión) y gas (que contiene instrumentos de viento de madera y metales). [7] Con la invención de la hidraulofona , la organología basada en la física se ha expandido para usar sólidos, líquidos y gases, donde la categoría de nivel superior es el estado de la materia del material que produce el sonido. [ cita requerida ]
Existen varias sociedades dedicadas al estudio de los instrumentos musicales. Entre los más destacados se encuentran la Sociedad Galpin , con sede en el Reino Unido ; y la Sociedad Estadounidense de Instrumentos Musicales , con sede en Estados Unidos .
Perspectivas externas sobre el sistema de clasificación de Sachs-Hornbostel
Según un artículo escrito por Henry M. Johnson publicado por la Universidad de Oxford, “el sistema de clasificación de uso universal establecido por los instrumentos musicales de Hornbostel y Sachs se ha convertido en el paradigma de la organología en muchas culturas”. [8] Además, Eliot Bates afirma en un artículo publicado en la Revista de la Sociedad de Etnomusicología que "El sistema Hornbostel-Sachs no tenía la intención de clasificar la especificidad de instrumentos únicos, sino más bien destacar los puntos en común en todo el mundo de los instrumentos". [9]
Perspectivas alternativas sobre la clasificación de instrumentos musicales
Margaret Kartomi , profesora y directora del Departamento de Música de la Universidad de Monash en Melbourne, abordó el tema de la clasificación de instrumentos musicales en 1990 con la intención de comprender cómo se clasifican los instrumentos musicales en las distintas culturas. [10] Este enfoque se justificó por su observación de que los conceptos sobre los que un investigador europeo externo podría clasificar los instrumentos musicales de una cultura particular son probablemente diferentes de la forma en que los nativos de la cultura eligen clasificar sus instrumentos musicales. [11] Su libro enfatiza la complejidad que subyace en el proceso de clasificación de instrumentos musicales, ya que el sistema de clasificación a menudo está conformado por “ideas o sistemas de creencias socialmente influenciados o estructurados”. [12]
Conexiones con la etnomusicología
La octava edición de la publicación de UCLA sobre Informes seleccionados en etnomusicología publicada en 1990 se dedicó a Temas de organología. El primer artículo de la revista escrito por Sue Carole DeVale titulado "Organizing Organology" intentó proporcionar un sistema más completo para definir el estudio de la organología, particularmente dentro del contexto de la etnomusicología. [13] DeVale define la organología como "la ciencia de los instrumentos de sonido". [14] La elección de palabras en esta definición es muy intencional: DeVale evita el uso del término "música" o "musical", sino más bien "sonido" porque la función de algunos instrumentos, como el tambor de hendidura balinés, sirve para señalar una evento en lugar de ayudar en una actuación musical. [15] También define tres ramas primarias, clasificatoria, analítica y aplicada, que sirven como base para el estudio de la organología. [16] La rama clasificatoria abarca esencialmente todas las formas en que los instrumentos musicales han sido categorizados, tanto transculturalmente como a través de sistemas culturales específicos. [17] La rama analítica contiene el cuerpo de trabajo realizado sobre el análisis de aspectos específicos de los instrumentos de sonido y el contexto cultural / implicaciones de los instrumentos. [18] La rama aplicada son los aspectos de la organología que existen dentro del ámbito del trabajo del museo que involucra la preservación de instrumentos musicales, así como la fabricación de instrumentos. [19] Devale también enfatiza a lo largo del artículo la importancia de las conexiones que existen entre las tres ramas, ya que a menudo es esencial considerar aspectos de la organología dentro de las tres ramas cuando se realiza un trabajo o investigación de cualquier tipo dentro del campo. [20] Afirma que “estas ramas son independientes en teoría, pero en la práctica, la investigación y los procesos realizados con y sobre instrumentos y sus sonidos fluyen continuamente entre ellos y permean el conjunto”. [21]
Otro artículo notable sobre el tema de la conexión entre etnomusicología y organología fue escrito por Henry M. Johnson y publicado en 1995 en el Journal of the Anthropological Society of Oxford. Este trabajo buscó demostrar la contribución que el campo de la etnomusicología puede hacer al estudio de los instrumentos musicales. Johnson define cuatro facetas de la conexión entre etnomusicología y organología: forma, contexto, entorno de interpretación y la interrelación entre instrumento, ejecutante y objeto sonoro. [22] Estas categorías estaban destinadas a proporcionar una visión más detallada de la importancia cultural de los instrumentos musicales. Johnson afirma: “La etnomusicología puede ... producir un estudio de los instrumentos que incluya un examen de la interrelación entre el objeto material, su contexto y su música, junto con una comprensión de los significados conectados con cada una de estas áreas en entornos específicos y generales ( es decir, los contextos en los que se toca o se entiende un instrumento productor de sonido) ”. [23]
En 2012, Eliot Bates de la Universidad de Cornell abordó el tema del estudio etnomusicológico de los instrumentos musicales centrándose específicamente en lo que él denomina “la vida social de los instrumentos musicales”. [24] Bates argumenta que "'lo social' no ha sido adecuadamente estudiado y teorizado debido a la escasez de atención que se presta a cómo las relaciones sociales se movilizan en torno a los objetos materiales y el poder de las cosas que poseen". [25] Esencialmente, Bates afirma que los objetos materiales a menudo tienen un valor social significativo. Es importante estudiar el objeto no necesariamente por categorizar o comprender la forma en que se toca o cómo funciona, sino el significado que tiene para el músico y la audiencia.
Organólogos destacados
- Ivor Darreg , constructor de instrumentos microtonales
- Leo Fender , innovador de varias construcciones de guitarras eléctricas (puentes y configuraciones electrónicas)
- Bart Hopkin , fundador de la revista Experimental Musical Instruments
- Erich von Hornbostel , co-creador del sistema de clasificación de instrumentos musicales Hornbostel-Sachs
- Victor-Charles Mahillon , organólogo y curador del museo
- Bob Moog
- Harry Partch , teórico musical de la división de cuerdas microtonales
- Curt Sachs , musicólogo y organólogo
- Andre Schaeffner
- Leon Theremin
- Anthony Baines , organólogo histórico y autoridad temprana en gaitas
- William Waterhouse , autor de The New Langwill Index, un diccionario de fabricantes e inventores de instrumentos musicales de viento
Etnoorganólogos
- Adolf Chybinski - organólogo polaco
- Hnat Khotkevych , ingeniero y musicólogo ucraniano.
- Filaret Kolessa - Folclorista y etnoorganólogo ucraniano.
- Volodymyr Kushpet - etnoorganólogo ucraniano contemporáneo
- Klyment Kvitka - etnoorganólogo ruso y ucraniano
- Mykola Lysenko - compositor ucraniano y fundador de la organología ucraniana
- Igor Matsiyevsky - etnoorganólogo ruso y ucraniano
Ver también
- Instrumento musical experimental
- Tecnología de instrumentos musicales
- Nuevas interfaces para la expresión musical
- Clasificación de instrumentos musicales
Referencias
- ^ "Organología" . Archivado desde el original el 5 de diciembre de 2008 . Consultado el 13 de abril de 2007 .
- ^ Hornbostel, Erich M. von y Curt Sachs. 1961. "Clasificación de instrumentos musicales". Traducido por A. Baines y K. Wachsmann. The Galpin Society Journal 14: 3–29.
- ^ Kartomi, Margaret J. "Primera parte: sobre la naturaleza de la clasificación de instrumentos musicales". En Sobre conceptos y clasificaciones de instrumentos musicales , 1-31. Londres: Univ. of Chicago, 1990. Pp.172
- ^ Kartomi, Margaret J. "Primera parte: sobre la naturaleza de la clasificación de instrumentos musicales". En Sobre conceptos y clasificaciones de instrumentos musicales , 1-31. Londres: Univ. of Chicago, 1990. Pp.172
- ^ Sachs, Curt. La historia de los instrumentos musicales . Nueva York: Norton, 1940.
- ^ Sachs, Curt. La historia de los instrumentos musicales . Nueva York: Norton, 1940.
- ^ Kartomi (1990) sobre conceptos y clasificaciones de instrumentos musicales, Chicago: University of Chicago Press, xix + 329 pp
- ^ Johnson, Henry M. "Una etnomusicología de los instrumentos musicales: forma, función y significado". Revista de la Sociedad Antropológica de Oxford 26, no. 3 (1995): 257 - 69. Pp.261
- ^ Bates, Eliot. "La vida social de los instrumentos musicales". Etnomusicología 56, no. 3 (2012): 363-395. Pp.379
- ^ Kartomi, Margaret J. "Primera parte: sobre la naturaleza de la clasificación de instrumentos musicales". En Sobre conceptos y clasificaciones de instrumentos musicales , 1-31. Londres: Univ. de Chicago, 1990.
- ^ Kartomi, Margaret J. "Primera parte: sobre la naturaleza de la clasificación de instrumentos musicales". En Sobre conceptos y clasificaciones de instrumentos musicales , 1-31. Londres: Univ. de Chicago, 1990. Pp.xv
- ^ Kartomi, Margaret J. "Primera parte: sobre la naturaleza de la clasificación de instrumentos musicales". En Sobre conceptos y clasificaciones de instrumentos musicales , 1-31. Londres: Univ. of Chicago, 1990. Pp.271
- ^ DeVale, Sue Carole. "Organología organizativa". '' Informes seleccionados en etnomusicología '' 8 (1990): 1-34. Pp.3
- ^ DeVale, Sue Carole. "Organología organizativa". Informes seleccionados en etnomusicología 8 (1990): 1-34. Pág.4
- ^ DeVale, Sue Carole. "Organología organizativa". Informes seleccionados en etnomusicología 8 (1990): 1-34. Pág.4-5
- ^ DeVale, Sue Carole. "Organología organizativa". Informes seleccionados en etnomusicología 8 (1990): 1-34. Pp.5
- ^ DeVale, Sue Carole. "Organología organizativa". Informes seleccionados en etnomusicología 8 (1990): 1-34. Pág.6
- ^ DeVale, Sue Carole. "Organología organizativa". Informes seleccionados en etnomusicología 8 (1990): 1-34. Pág.15
- ^ DeVale, Sue Carole. "Organología organizativa". Informes seleccionados en etnomusicología 8 (1990): 1-34. Pág.27
- ^ DeVale, Sue Carole. "Organología organizativa". Informes seleccionados en etnomusicología 8 (1990): 1-34. Pág.27
- ^ DeVale, Sue Carole. "Organología organizativa". Informes seleccionados en etnomusicología 8 (1990): 1-34. Pág.27
- ^ Johnson, Henry M. "Una etnomusicología de los instrumentos musicales: forma, función y significado". Revista de la Sociedad Antropológica de Oxford 26, no. 3 (1995): 257 - 69. Pp.258
- ^ Johnson, Henry M. "Una etnomusicología de los instrumentos musicales: forma, función y significado". Revista de la Sociedad Antropológica de Oxford 26, no. 3 (1995): 257 - 69. Pp.258
- ^ Bates, Eliot. "La vida social de los instrumentos musicales". Etnomusicología 56, no. 3 (2012): 363-395. Pp.364
- ^ Bates, Eliot. "La vida social de los instrumentos musicales". Etnomusicología 56, no. 3 (2012): 363-395. Pp.364
enlaces externos
- La Sociedad Galpin
- Sociedad Estadounidense de Instrumentos Musicales
- Instrumentos musicales experimentales
- Departamento de Instrumentos Musicales en el Museo Metropolitano de Arte que alberga una gran colección de instrumentos musicales históricos