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Una obra huérfana es una obra protegida por derechos de autor cuyos titulares de derechos son positivamente indeterminados o incontactables. A veces se conocen los nombres de los creadores o titulares de derechos, pero es imposible contactarlos porque no se pueden encontrar detalles adicionales. [1] Una obra puede quedar huérfana si los titulares de derechos desconocen su propiedad , o porque su desaparición (por ejemplo, personas fallecidas o empresas desaparecidas) y el establecimiento de una herencia ha resultado impracticable. [2]En otros casos, la investigación exhaustiva y diligente no logra determinar ningún autor, creador o creador de una obra. Desde 1989, la cantidad de obras huérfanas en los Estados Unidos ha aumentado drásticamente ya que el registro es opcional y, por lo tanto, el estado de muchas obras sigue sin conocerse.

Extensión [ editar ]

No se dispone fácilmente de cifras precisas de obras huérfanas, a pesar de que bibliotecas, archivos y museos albergan un gran número de ellas. En abril de 2009, un estudio estimó que las colecciones de organizaciones del sector público en el Reino Unido contenían alrededor de 25 millones de obras huérfanas. [2] Ejemplos de obras huérfanas incluyen fotografías en las que no se nota al fotógrafo, como fotografías de expediciones científicas e imágenes históricas, grabaciones de música folclórica antigua, novelas poco conocidas y otra literatura. [1] El software que se convirtió en un trabajo huérfano generalmente se conoce como abandonware . En 2015, el Computerspielemuseum Berlin estimó que alrededor del 50% de su colección de videojuegos consistía en al menos parcialmente huérfanos.[3] La custodia del código fuente puede evitar que el software quede huérfano, pero rara vez se aplica.

Impacto [ editar ]

En países cuyas leyes no permiten específicamente el uso de obras huérfanas, las obras huérfanas no están disponibles para uso legal por parte de cineastas, archiveros, escritores, músicos o locutores. Debido a que los titulares de derechos no pueden ser identificados y ubicados para obtener permiso, los registros históricos y culturales, como metraje de películas de época, fotografías y grabaciones de sonido, no pueden incorporarse legalmente en obras contemporáneas en dichos países (a menos que la incorporación califique como uso justo ). [4] Las bibliotecas públicas , las instituciones educativas y los museos que digitalizan manuscritos antiguos, libros, grabaciones de sonido y películas pueden optar por no digitalizar obras huérfanas o poner obras huérfanas a disposición del público [4]por temor a que un titular de derechos que reaparezca pueda demandarlos por daños y perjuicios. [1]

Causas [ editar ]

Según Neil Netanel, el aumento de obras huérfanas es el resultado de dos factores: (1) que los términos de los derechos de autor se han extendido y (2) que los derechos de autor se confieren automáticamente sin registro o renovación. [4] Solo una fracción de las obras antiguas con derechos de autor están disponibles para el público. Netanel sostiene que los titulares de derechos "no tienen ningún incentivo para mantener una obra en circulación" o hacer que su contenido agotado esté disponible a menos que puedan esperar ganar más dinero al hacerlo que produciendo nuevas obras o participando en actividades más lucrativas. [4]

Específicos por país [ editar ]

Canadá [ editar ]

Canadá ha creado un plan de licencias suplementarias, en virtud del artículo 77 de su Ley de derechos de autor, que permite que la Junta de derechos de autor de Canadá emita licencias para el uso de obras publicadas en nombre de titulares de derechos no localizables, después de que un posible licenciante haya realizado "esfuerzos razonables para localizar [titulares de] derechos de autor ". [5] En marzo de 2019, la Junta había expedido 304 licencias de ese tipo [6] y había denegado 24 solicitudes. [7]

Unión Europea [ editar ]

La Comisión Europea (CE), la rama civil de la Unión Europea (UE), creó un informe sobre la preservación digital de obras huérfanas y obras agotadas en 2007. [8]

El 4 de junio de 2008, los representantes europeos de museos, bibliotecas, archivos, archivos audiovisuales y los titulares de derechos firmaron un memorando de entendimiento , [9] pidiendo una obras huérfanas legislación apoyada por los titulares de derechos que ayuden a las instituciones culturales para digitalizar libros, películas y música cuya los autores son desconocidos, lo que los pone a disposición del público en línea. [8] En 2009, la Strategic Content Alliance y el Collections Trust publicaron un informe [2] sobre el alcance y el impacto de las obras huérfanas y su efecto en la prestación de servicios web al público.

En octubre de 2012, la Unión Europea adoptó la Directiva 2012/28 / UE sobre obras huérfanas. [10] Se aplica a las obras huérfanas que se crearon en la UE como obras impresas (libros, revistas, revistas y periódicos), obras cinematográficas y audiovisuales, fonogramas y obras integradas o incorporadas en otras obras o fonogramas (por ejemplo, imágenes en un libro). En determinadas condiciones, la directiva también puede aplicarse a obras inéditas (como cartas o manuscritos). [11] Los estudiosos debaten si el software y los videojuegos huérfanos (" Abandonware ") se incluyen en la definición de obras audiovisuales . [12]

La Directiva fue influenciada por una encuesta sobre el estado de la ley de propiedad intelectual en el Reino Unido llamada Revisión Hargreaves de Propiedad Intelectual y Crecimiento . James Boyle , uno de los expertos consultados para la Revista, reconoció la directiva como "un comienzo", pero ofreció esta crítica de la política resultante: [13]

En resumen, el esquema es fuertemente institucional, estatista e inflexible. Sus disposiciones solo pueden ser utilizadas realmente por instituciones educativas y de patrimonio cultural, solo con fines sin fines de lucro, con disposiciones de licencias largas y costosas diseñadas para proteger los intereses monetarios de, casi con certeza, titulares de derechos inexistentes. La UE pareció no comprender nunca la idea de que los ciudadanos también necesitan tener acceso a obras huérfanas, para usos que casi con certeza no representan una amenaza para ningún titular de derechos en vida.

Para 2018, seis años después de la promulgación de la directiva, se habían inscrito alrededor de 6.000 obras en el registro de obras huérfanas que creó. [14] Los críticos citaron los números bajos como evidencia "de que el enfoque de la UE hacia las obras huérfanas es irrazonablemente complejo y no abordará adecuadamente el problema que está tratando de solucionar", es decir, permitir los esfuerzos de digitalización masiva. [15]

Reino Unido [ editar ]

El 29 de octubre de 2014, la Oficina de Propiedad Intelectual (IPO) lanzó un plan de licencias en línea para obras huérfanas. [16] [17] Se diferencia de la directiva de la UE (que se aplica también en el Reino Unido) en varios aspectos, por ejemplo, al permitir que cualquier persona, en lugar de solo instituciones culturales, presenten obras, imponiendo sin embargo tasas de solicitud y licencia. [14] Un comunicado de prensa de lanzamiento de la OPI se titulaba "El Reino Unido abre el acceso a 91 millones de obras huérfanas", pero cuatro años más tarde, solo se habían concedido 144 licencias, que abarcaban 877 obras. [14]

Estados Unidos [ editar ]

Otras naciones [ editar ]

Hungría , [18] India , [19] Japón , [20] Arabia Saudita , [21] y Corea del Sur [22] han establecido opciones de concesión de licencias estatales para obras huérfanas.

Ver también [ editar ]

  • Trámites de derechos de autor
  • Película huérfana
  • Tecnología huérfana
  • Cultura de permisos

Referencias [ editar ]

  1. ↑ a b c Borgman, Christine L. (2007). Becas en la era digital: información, infraestructura e internet . MIT Press. pag. 108 . ISBN 978-0-262-02619-2.
  2. ^ a b c In from the Cold: Una evaluación del alcance de 'Orphan Works' y su impacto en la prestación de servicios al público (PDF) . Fideicomiso de colecciones JISC. Abril de 2009. p. 9. Archivado desde el original (PDF) el 18 de noviembre de 2009 . Consultado el 6 de julio de 2020 .
  3. ^ Maier, Henrike (2015). "Los juegos como patrimonio cultural: desafíos de derechos de autor para preservar los videojuegos (huérfanos) en la UE" (PDF) . JIPITEC . Humboldt Universität zu Berlin . pag. 127 . Consultado el 18 de enero de 2016 . El Computerspielemuseum de Berlín estima que alrededor del 50% de su colección se compone de al menos parcialmente huérfanos.
  4. ↑ a b c d Netanel, Neil (2008). La paradoja del copyright . Oxford University Press EE. UU. pag. 200. ISBN 978-0-19-513762-0.
  5. ^ "Ley de derechos de autor, RS, c 77" . Junta de derechos de autor de Canadá. 2005 . Consultado el 27 de abril de 2020 .
  6. ^ "Licencias de propietarios de derechos de autor no localizables emitidas" . Junta de derechos de autor de Canadá. 2019 . Consultado el 19 de abril de 2019 .
  7. ^ "Aplicaciones de propietarios de derechos de autor no localizables denegadas" . Junta de derechos de autor de Canadá. 2019 . Consultado el 19 de abril de 2019 .
  8. ^ a b "Informe sobre preservación digital, obras huérfanas y obras agotadas, cuestiones de implementación seleccionadas" . Comisión Europea. 2007-04-18 . Consultado el 9 de junio de 2007 .
  9. ^ "Iniciativa de bibliotecas digitales - Grupo de expertos de alto nivel (HLEG) | Europa - Sociedad de la información" . Ec.europa.eu . Consultado el 20 de abril de 2013 .
  10. ^ "Directiva 2012/28 / UE" . Ec.europa.eu . Consultado el 20 de abril de 2013 .
  11. ^ "Memo - Obras huérfanas - Preguntas frecuentes" . europa.eu . Comisión Europea . Consultado el 27 de mayo de 2014 .
  12. ^ Maier, Henrike (2015). "Los juegos como patrimonio cultural: desafíos de derechos de autor para preservar los videojuegos (huérfanos) en la UE" (PDF) . JIPITEC . Humboldt Universität zu Berlin . pag. 120 . Consultado el 18 de enero de 2016 .
  13. ^ "(¿Cuándo) es posible la reforma del derecho de autor? Lecciones de la revisión de Hargreaves" por James Boyle (2015), también en: Okediji, Ruth L., ed. (30 de marzo de 2017). Ley de derechos de autor en una época de limitaciones y excepciones . Prensa de la Universidad de Cambridge. ISBN 978-1-316-56526-1.
  14. ^ a b c Martínez, Merisa; Terras, Melissa (13 de mayo de 2019). " ' No adoptado': el sistema de licencias de obras huérfanas del Reino Unido y cómo la crisis de los derechos de autor en el sector del patrimonio cultural restringe el acceso al contenido digital" . Biblioteca Abierta de Humanidades . 5 (1): 36. doi : 10.16995 / olh.335 . ISSN 2056-6700 . 
  15. Zeinstra, Maarten (16 de febrero de 2016). "Investigación: la Directiva sobre obras huérfanas no funciona para la digitalización masiva" . Asociación Internacional Comunia . Consultado el 4 de enero de 2020 .
  16. ^ "Solicite una licencia para utilizar una obra huérfana" . www.gov.uk . IPO Gobierno del Reino Unido . Consultado el 29 de octubre de 2014 .
  17. ^ "Millones de obras de arte 'huérfanas' invisibles que se exhibirán " por Adam Sherwi], The Independent , 29 de octubre de 2014
  18. ^ "1999. évi LXXVI. Törvény a szerzői jogról" [Ley núm. LXXVI de 1999 sobre derechos de autor]. §§ 41 / A – 41 / K, Ley Nº LXXVI de 1999 (en húngaro). Asamblea Nacional de Hungría . Consultado el 22 de septiembre de 2020 .    
  19. ^ Arte. 31a, Ley de derechos de autor de la India.
  20. ^ Arte. 67, Ley de derechos de autor japonesa.
  21. ^ Art. 16, Copyright Act of Saudi Arabia.
  22. ^ South Korean Copyright Act, Art. 47.