Paramount Records era un sello discográfico estadounidense conocido por sus grabaciones de jazz y blues en la década de 1920 y principios de la de 1930, incluidos artistas como Ma Rainey , Tommy Johnson y Blind Lemon Jefferson .
Registros primordiales | |
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Fundado | 1917 |
Fundador | Compañía de sillas de Wisconsin |
Difunto | 1932 |
Estado | Inactivo |
Distribuidor (es) | Jazzología |
Género | Jazz , blues |
País de origen | nosotros |
Localización | Wisconsin |
Página web oficial | www |
Primeros años
Paramount Records fue fundada en 1917 por United Phonographs, una subsidiaria de Wisconsin Chair Company , que registró su marca discográfica de Port Washington y comenzó a publicar registros al año siguiente en los sellos Puritan y Paramount. Puritan duró solo hasta 1927, pero Paramount, con sede en la fábrica de su empresa matriz en Grafton, Wisconsin, publicó algunas de las primeras grabaciones de blues más importantes del país entre 1929 y 1932. [1] Las oficinas del sello estaban ubicadas en Port Washington, Wisconsin. y la planta de prensado estaba ubicada en 1819 S. Green Bay Road en Grafton, Wisconsin . El sello fue dirigido por Fred Dennett Key. [2]
The Wisconsin Chair Company fabricó gabinetes de fonógrafo de madera para Edison Records . En 1915 comenzó a fabricar sus propios fonógrafos a nombre de su subsidiaria, United Phonograph Corporation . Hizo fonógrafos bajo la marca Vista hasta finales de la década; la línea falló comercialmente.
En 1918, una línea de discos debutó en el sello Paramount. Fueron grabadas e impresas por una subsidiaria de Chair Company, New York Recording Laboratories, Inc. que, a pesar de su nombre, estaba ubicada en la misma fábrica de Wisconsin en Port Washington. Los anuncios, sin embargo, decían: "Los paramounts se registran en nuestro propio laboratorio de Nueva York".
En sus primeros años, a la etiqueta Paramount le fue solo un poco mejor que a la línea de fonógrafos Vista. El producto tenía poco que distinguirse. Paramount lanzó grabaciones pop con calidad de audio promedio presionada en goma laca de calidad promedio. Con la llegada de la grabación eléctrica, tanto la fidelidad del audio como la calidad de la goma laca se redujeron muy por debajo del promedio, aunque algunos discos de Paramount estaban bien impresos en una goma laca mejor y se han vuelto coleccionables.
A principios de la década de 1920, Paramount acumulaba deudas sin producir ganancias. Paramount comenzó a ofrecer registros de prensa para otras empresas por contrato a precios bajos.
Récords de carrera
Paramount fue contratado para imprimir discos para Black Swan Records . Cuando la compañía Black Swan fracasó más tarde, Paramount compró Black Swan e hizo discos por y para afroamericanos. Estos llamados discos de música de carreras se convirtieron en el negocio más famoso y lucrativo de Paramount, especialmente su serie 12000. Se estima que una cuarta parte de todos los registros de carreras publicados entre 1922 y 1932 estaban en el sello Paramount. [3]
La serie de récords de carreras de Paramount se lanzó en 1922 con canciones de blues de vodevil de Lucille Hegamin y Alberta Hunter . [4] La empresa tenía una gran operación de pedidos por correo que fue la clave de su éxito inicial. [2]
La mayoría de las grabaciones de música racial de Paramount fueron arregladas por el empresario negro J. Mayo Williams . "Ink" Williams, como se le conocía, no tenía un puesto oficial en Paramount, pero se le dio amplia libertad para llevar talento afroamericano a los estudios de grabación de Paramount y comercializar los discos de Paramount a consumidores afroamericanos. Williams no sabía en ese momento que el "mercado de las carreras" se había convertido en el principal negocio de Paramount y que él estaba manteniendo la etiqueta a flote.
Continuaron los problemas con la baja fidelidad y las malas prensas. Los éxitos de Blind Lemon Jefferson de 1926, "Got the Blues" y "Long Lonesome Blues", se volvieron a grabar rápidamente en las instalaciones superiores de Marsh Laboratories, y los lanzamientos posteriores utilizaron la versión regrabada. Ambas versiones se lanzaron en álbumes recopilatorios.
En 1927, Ink Williams se mudó a su competidor Okeh , llevándose a Blind Lemon Jefferson con él para una sola grabación, " Matchbox Blues ". La grabación de Paramount de la misma canción se puede comparar con la de Okeh en álbumes recopilatorios . En 1929, Paramount estaba construyendo un nuevo estudio en Grafton, por lo que envió a Charley Patton , "enviado" por Jackson, Mississippi , el propietario de la tienda HC Speir, al estudio de Gennett Records en Richmond, Indiana , donde el 14 de junio cortó 14 famosos lados, [5] lo que llevó a muchos a considerarlo el "Padre del Delta Blues". [6]
Después de que Williams dejó Paramount, puso el negocio en manos de su secretaria, Aletha Dickerson, a quien no se le había informado que su antiguo empleador había renunciado. Dickerson continuó trabajando para Paramount y finalmente se mudó a la nueva sede de la compañía en Grafton. En 1931, renunció cuando la dirección, que enfrentaba tiempos difíciles, recortó su salario. [7]
Depresión, cierre, reediciones
La Gran Depresión llevó a la quiebra a muchas compañías discográficas. Paramount dejó de grabar en 1932 y cerró en 1935.
En 1948, John Steiner compró Paramount, quien revivió el sello para reediciones de importantes grabaciones históricas y nuevas grabaciones de jazz y blues. En 1952, Steiner arrendó los derechos de reedición a un sello de jazz de Riverside recién formado . Riverside reeditó LP de 10 "y luego 12" de muchos cantantes de blues del catálogo de Paramount, así como jazz de músicos con sede en Chicago como Jelly Roll Morton , la Creole Jazz Band de King Oliver (que incluía a un joven Louis Armstrong), Johnny Dodds , Muggsy Spanier y Meade Lux Lewis . El sello Riverside permaneció activo hasta 1964. Los derechos del catálogo posterior de Paramount fueron adquiridos por George H. Buck en 1970 [ cita requerida ] . El uso del nombre "Paramount Records" fue comprado a Buck por Paramount Pictures , una compañía previamente desconectada.
Como otras compañías discográficas durante la Gran Depresión, Paramount vendió la mayoría de sus grabaciones maestras como chatarra. Se dice que algunas de las grabaciones de la compañía fueron arrojadas al río Milwaukee por empleados descontentos cuando la compañía cerraba a mediados de la década de 1930. [8] Un episodio de 2006 del programa de televisión de PBS History Detectives mostró a buzos buscando en el río maestros de Paramount y 78 sin vender, pero no tuvieron éxito. [9] La autora Amanda Petrusich también se zambulló en el río en busca de récords para su libro de 2014 No vender a cualquier precio , pero no encontró ninguno. [10]
Cuando Riverside volvió a publicar las grabaciones originales, utilizaron registros de la colección de John Hammond . [11]
John Fahey Revenant Registros y Jack White 's Third Man Records publicaron dos volúmenes de pistas remasterizadas del catálogo de Paramount, la subida y bajada de la Paramount Records, Volumen Uno (1917-1927) y la subida y bajada de la Paramount Records, Volume Two (1928 –32) , en discos de vinilo con una unidad USB para acceso digital. [12] Cada volumen incluye 800 canciones, anuncios e imágenes contemporáneas (200 en el volumen uno y 90 en el volumen 2), dos libros (una historia de Paramount y una guía de artistas y grabaciones) y seis LP de vinilo de 180 gramos, empaquetados en una caja de roble hecha a mano siguiendo el modelo de las que llevaban fonógrafos en la década de 1920. [13]
Ver también
- Lista de sellos discográficos
- Paramount Records (1969)
- Puritan Records
Referencias
- ^ Rohter, Larry (25 de octubre de 2013). "Jack White explora la historia de los registros de Paramount" . The New York Times . Consultado el 4 de julio de 2016 .
- ^ a b Barlow, William (1989). Mirando hacia arriba y hacia abajo: la aparición de la cultura del blues . Filadelfia: Temple University Press . pag. 131 . ISBN 0-87722-583-4.
- ^ Calt, Stephen (1988). "La anatomía de una etiqueta de" raza "- Parte uno". 78 Trimestral . Uno, número 3: 10-23.
- ^ Russell, Tony (1997). The Blues: de Robert Johnson a Robert Cray . Dubái: Carlton Books. pag. 12. ISBN 1-85868-255-X.
- ^ Robert Palmer (1981). Deep Blues . Libros de pingüinos . pag. 77 . ISBN 978-0-14-006223-6.
- ^ Grossman, Stefan (2007). Stefan Grossman, Early Masters of American Blues Guitar: Delta Blues Guitar . Alfred Publishing. pag. 41.
- ^ van der Tuuk, Alex. "Aletha Dickerson: gerente de grabación reacio de Paramount" . Consultado el 25 de mayo de 2018 .
- ^ Petrusich, Amanda . No venda a ningún precio . Scribner, 2014, pág. 78.
- ^ Sussman, Lawrence (9 de junio de 2006). "PBS investiga la leyenda de Grafton" . Google / Milwaukee Journal Sentinel .
- ^ Petrusich, pág. 111.
- ^ Chinen, Nate (1 de marzo de 2015). "Orrin Keepnews, ejecutivo discográfico y productor de clásicos del jazz, muere a los 91" . The New York Times .
- ^ Hudson, Alex (24 de septiembre de 2013). "El tercer hombre de Jack White narra los registros de Paramount con una caja masiva alojada en" Wonder-Cabinet " " . Exclaim.ca . Consultado el 30 de octubre de 2013 .
- ^ Blistein, Jon (24 de septiembre de 2013). "Registros del tercer hombre de Jack White para co-lanzamiento de Paramount Records Set" . Rolling Stone . Consultado el 12 de marzo de 2015 .
enlaces externos
- Catálogo Paramount 1924
- Discografía en línea, Universidad de Wisconsin-Madison
- "En unos pocos años fatídicos, un sello discográfico abrió los blues" . Tom Cole, NPR Weekend Edition, 31 de enero de 2015.
- "Paramount Records" . Entrevista con la autora Amanda Petrusich en el programa de Central Time en Wisconsin Public Radio, 22 de abril de 2015.
- Paramount Records en el gran proyecto 78 de Internet Archive