Un pastel ( Estados Unidos : / p æ s t ɛ l / ) es un medio de arte en la forma de un palo, que consiste en polvo de pigmento y un aglutinante . Los pigmentos utilizados en los pasteles son similares a los que se utilizan para producir algunos otros medios de artes visuales coloreados, como las pinturas al óleo ; el aglutinante es de tono neutro y baja saturación . El efecto de color de los pasteles está más cerca de los pigmentos secos naturales que el de cualquier otro proceso. [1] Los artistas han utilizado pasteles desde el Renacimiento., y ganó considerable popularidad en el siglo XVIII, cuando varios artistas notables hicieron del pastel su medio principal.
Una obra de arte hecha con pasteles se llama pastel (o un dibujo al pastel o pintura al pastel). Pastel usado como verbo significa producir una obra de arte con pasteles; como adjetivo significa color pálido.
Medios pastel
Las barras de pastel o crayones consisten en pigmento en polvo combinado con un aglutinante. La composición exacta y las características de una barra de pastel individual dependen del tipo de pastel y del tipo y cantidad de aglutinante utilizado. También varía según el fabricante individual.
Los pasteles secos han utilizado históricamente aglutinantes como la goma arábiga y la goma tragacanto . La metilcelulosa se introdujo como aglutinante en el siglo XX. A menudo hay un componente de yeso o tiza . Están disponibles en diversos grados de dureza, las variedades más suaves se envuelven en papel. Algunas marcas de pasteles usan piedra pómez en la carpeta para raspar el papel y crear más dientes.
Los medios pastel secos se pueden subdividir de la siguiente manera:
- Pasteles suaves : esta es la forma de pastel más utilizada. Las barras tienen una mayor proporción de pigmento y menos aglutinante. El dibujo se puede difuminar y mezclar fácilmente, pero da como resultado una mayor proporción de polvo. Los dibujos terminados hechos con pasteles suaves requieren protección, ya sea enmarcados bajo vidrio o rociando con un fijador para evitar manchas; la laca para el cabello también funciona, aunque los fijadores pueden afectar el color o la textura del dibujo. [2] Puede usarse tiza blanca como relleno para producir tonos pálidos y brillantes con mayor luminosidad. [3]
- Pasteles de molde : Estos están formulados con un mínimo de aglutinante en compactos planos (similares a algunos maquillajes) y se aplican con herramientas especiales de esponja de microporos suaves. No hay líquido involucrado. Un invento del siglo XXI, los pasteles de sartén se pueden usar para toda la pintura o en combinación con palos suaves y duros.
- Pasteles duros : tienen una mayor porción de aglutinante y menos pigmento, lo que produce un material de dibujo nítido que es útil para los detalles finos. Estos se pueden usar con otros pasteles para dibujar contornos y agregar acentos. Los pasteles duros se utilizan tradicionalmente para crear el boceto preliminar de una composición. [3] Sin embargo, los colores son menos brillantes y están disponibles en una gama restringida en contraste con los pasteles suaves.
- Lápices pastel : son lápices con mina pastel. Son útiles para agregar detalles finos.
Además, se han desarrollado pasteles que utilizan un enfoque diferente de fabricación:
- Pasteles al óleo : Tienen una consistencia suave, mantecosa y colores intensos. Son densos y llenan el grano del papel y son un poco más difíciles de mezclar que los pasteles suaves, pero no requieren un fijador. Pueden esparcirse por la superficie de trabajo diluyéndolos con trementina. [4]
- Pasteles solubles en agua : son similares a los pasteles suaves, pero contienen un componente soluble en agua, como polietilenglicol . Esto permite que los colores se diluyan hasta obtener una consistencia uniforme y semitransparente mediante un lavado con agua. Los pasteles solubles en agua se elaboran en una gama restringida de tonos en colores fuertes. Tienen la ventaja de permitir una fácil mezcla y difuminado de los tonos, dada su fluidez, además de permitir una gama de efectos de tinte de color en función de la cantidad de agua aplicada con un pincel a la superficie de trabajo.
Ha habido cierto debate dentro de las sociedades de arte sobre qué se considera exactamente un pastel. La Pastel Society del Reino Unido (la sociedad de pasteles más antigua) declara que los siguientes son medios aceptables para sus exposiciones: "Pasteles, incluidos Pastel al óleo, Carboncillo, Lápiz, Conté, Sanguine o cualquier medio seco". El énfasis parece estar en los "medios secos", pero el debate continúa.
Fabricar
Para crear pasteles duros y blandos, los pigmentos se muelen en una pasta con agua y un aglutinante de goma y luego se enrollan, presionan o extruyen en barras. El nombre "pastel" proviene del latín medieval pastellum , pasta de pasta, del latín tardío pastellus , pasta. La palabra francesa pastel apareció por primera vez en 1662.
La mayoría de las marcas producen gradaciones de un color, cuyo pigmento original tiende a ser oscuro, desde el pigmento puro hasta el casi blanco al mezclar diferentes cantidades de tiza . Esta mezcla de pigmentos con tizas es el origen de la palabra "pastel" en referencia al "color pálido", ya que se usa comúnmente en los lugares de cosmética y moda.
Un pastel se hace dejando que los palos se muevan sobre un suelo abrasivo, dejando color en la veta del papel, sandboard, lienzo, etc. Cuando está completamente cubierto con pastel, el trabajo se llama pintura al pastel ; cuando no, un boceto o dibujo al pastel . Las pinturas al pastel, al estar hechas con un medio que tiene la mayor concentración de pigmentos de todos, reflejan la luz sin oscurecer la refracción , lo que permite colores muy saturados .
Soportes pastel
Los soportes de pastel deben proporcionar un "diente" para que el pastel se adhiera y mantenga el pigmento en su lugar. Los apoyos incluyen:
- papel verjurado (por ejemplo, Ingres, Canson Mi Teintes)
- soportes abrasivos (por ejemplo, con una superficie de piedra pómez finamente molida , polvo de mármol o piedra podrida )
- El papel de terciopelo (por ejemplo, Hannemühle Pastellpapier Velour) adecuado para su uso con pasteles suaves es un compuesto de fibras sintéticas adheridas a un soporte sin ácido [5] [6]
Protección de obras de arte en colores pastel
Los pasteles se pueden utilizar para producir una obra de arte permanente si el artista cumple con las consideraciones de archivo adecuadas. Esto significa:
- Solo se utilizan pasteles con pigmentos resistentes a la luz. Como no está protegido por un aglutinante, el pigmento en pasteles es especialmente vulnerable a la luz. Las pinturas al pastel realizadas con pigmentos que cambian de color o tono cuando se exponen a la luz sufren problemas comparables a las pinturas gouache que utilizan los mismos pigmentos.
- Los trabajos se realizan en un soporte de calidad de archivo libre de ácido. Históricamente, algunos trabajos se han ejecutado sobre soportes que ahora son extremadamente frágiles y el soporte en lugar del pigmento debe protegerse bajo un vidrio y lejos de la luz.
- Las obras están correctamente montadas y enmarcadas debajo del vidrio para que el vidrio no toque la obra de arte. Esto evita el deterioro asociado con los peligros ambientales, como la calidad del aire, la humedad, los problemas de moho asociados con la condensación y las manchas.
- Algunos artistas protegen sus piezas terminadas rociándolas con un fijador . Un fijador de pastel es un barniz en aerosol que se puede usar para ayudar a estabilizar las pequeñas partículas de carbón o pastel en una pintura o dibujo. No puede evitar las manchas por completo sin opacar y oscurecer los colores brillantes y frescos de los pasteles. Generalmente, no se recomienda el uso de laca para el cabello como fijador, ya que no está libre de ácido y, por lo tanto, puede degradar la obra de arte a largo plazo. Los fijadores tradicionales se decolorarán eventualmente.
Por estas razones, algunos pastelistas evitan el uso de un fijador, excepto en los casos en los que el pastel se ha trabajado tanto que la superficie ya no retendrá más pastel. El fijador restaurará el "diente" y se puede aplicar más pastel encima. Es el diente de la superficie de pintura el que sostiene los pasteles, no un fijador. Los soportes abrasivos evitan o minimizan la necesidad de aplicar más fijador de esta manera. SpectraFix, un moderno fijador de caseína disponible premezclado en una botella de nebulización con bomba o como concentrado para mezclar con alcohol, no es tóxico y no oscurece ni opaca los colores pastel. Sin embargo, el uso de SpectraFix requiere algo de práctica porque se aplica con una botella de nebulización con bomba en lugar de una lata de aerosol. Es fácil usar demasiado SpectraFix y dejar charcos de líquido que pueden disolver pasajes de color; Además, tarda un poco más en secarse que los fijadores en spray convencionales entre capas ligeras.
Los artistas utilizan glassine (papel) para proteger las obras de arte que se almacenan o transportan. Algunos libros de papel pastel de buena calidad también incluyen papel glassine para separar páginas.
Técnicas
Las técnicas de pastel pueden ser un desafío ya que el medio se mezcla y se mezcla directamente en la superficie de trabajo y, a diferencia de la pintura, los colores no se pueden probar en una paleta antes de aplicarlos a la superficie. Los errores de pastel no se pueden cubrir de la misma manera que se puede pintar un error de pintura. La experimentación con el medio pastel a pequeña escala para aprender varias técnicas le da al usuario un mejor dominio sobre una composición más grande. [7]
Los pasteles tienen algunas técnicas en común con la pintura, como mezclar, enmascarar , crear capas de color, agregar acentos y resaltar y sombrear . Algunas técnicas son características de ambos pasteles y medios de boceto tales como carbón de leña y plomo, por ejemplo, incubar y rayado cruzado , y gradación . Otras técnicas son específicas del medio pastel.
- Fondos coloreados: el uso de una superficie de trabajo coloreada para producir un efecto como un suavizado de los tonos pastel o un contraste
- Lavado en seco: cobertura de un área grande usando el lado ancho de la barra de pastel. Se puede usar una bola de algodón, una toalla de papel o un cepillo para esparcir el pigmento de manera más fina y uniforme.
- Borrado: levantamiento de pigmento de un área usando un borrador amasado u otra herramienta
- Plumando
- Frottage
- Impasto : pastel aplicado lo suficientemente espeso para producir una textura o relieve perceptible
- Abalanzándose
- Resistir técnicas
- Raspando
- Escaramuza
- Sfumato
- Esgrafiado
- Punteado
- Terreno texturizado: el uso de una textura de papel gruesa o suave para crear un efecto, una técnica que también se usa a menudo en la pintura de acuarela.
- Cepillado húmedo
Riesgos para la salud y la seguridad.
Los pasteles son un medio seco y producen una gran cantidad de polvo, lo que puede causar irritación respiratoria. Más en serio, los pasteles utilizan los mismos pigmentos que las pinturas de los artistas, muchos de los cuales son tóxicos . Por ejemplo, la exposición a pigmentos de cadmio , que son amarillos, naranjas y rojos brillantes comunes y populares, puede provocar intoxicación por cadmio . Los artistas de pastel, que usan los pigmentos sin un aglutinante de pintura fuerte, son especialmente susceptibles a tal envenenamiento. Por esta razón, muchos pasteles modernos se fabrican utilizando sustituciones de cadmio, cromo y otros pigmentos tóxicos, conservando los nombres tradicionales de los pigmentos. [8]
Arte pastel en la historia del arte
La fabricación de pasteles se originó en el siglo XV. [9] El medio pastel fue mencionado por Leonardo da Vinci , quien se enteró del artista francés Jean Perréal después de la llegada de ese artista a Milán en 1499. [9] El pastel se utilizó a veces como medio para estudios preparatorios por artistas del siglo XVI. , en particular Federico Barocci . El primer artista francés en especializarse en retratos al pastel fue Joseph Vivien .
Durante el siglo XVIII, el medio se puso de moda para la pintura de retratos , a veces en una técnica mixta con gouache. El pastel fue un medio importante para artistas como Jean-Baptiste Perronneau , Maurice Quentin de La Tour (que nunca pintó al óleo), [10] y Rosalba Carriera . Los bodegones en colores pastel y los retratos de Jean-Baptiste-Siméon Chardin son muy admirados, al igual que las obras del artista suizo-francés Jean-Étienne Liotard . En la Inglaterra del siglo XVIII, el practicante destacado fue John Russell . En la América colonial , John Singleton Copley usó el pastel de vez en cuando para los retratos.
En Francia, el pastel se volvió impopular brevemente durante y después de la Revolución , ya que el medio se identificó con la frivolidad del Antiguo Régimen . [11] A mediados del siglo XIX, artistas franceses como Eugène Delacroix y especialmente Jean-François Millet volvieron a hacer un uso significativo del pastel. [11] Su compatriota Édouard Manet pintó varios retratos en pastel sobre lienzo, un terreno poco convencional para el medio. Edgar Degas fue un innovador en la técnica del pastel y la utilizó con un vigor casi expresionista después de aproximadamente 1885, cuando se convirtió en su medio principal. [11] Odilon Redon produjo una gran cantidad de obras en pastel.
James Abbott McNeill Whistler produjo una cantidad de pasteles alrededor de 1880, incluida una obra relacionada con Venecia, y esto probablemente contribuyó a un creciente entusiasmo por el medio en los Estados Unidos. [12] En particular, demostró cómo se necesitaban pocos trazos para evocar un lugar o una atmósfera. Mary Cassatt , una artista estadounidense activa en Francia, presentó a los impresionistas y el pastel a sus amigos en Filadelfia y Washington.
De acuerdo con la Línea de tiempo de la historia del arte del Museo Metropolitano de Arte : Dibujos estadounidenses del siglo XIX :
[Entre los artistas estadounidenses], con mucho, el pastel más gráfico y, al mismo tiempo, más pictórico fue el de Cassatt en Europa, donde había trabajado estrechamente en el medio con su mentor Edgar Degas y capturado vigorosamente momentos familiares como el que reveló. en Madre jugando con el niño .
En la costa este de los Estados Unidos, la Sociedad de Pintores en Pastel fue fundada en 1883 por William Merritt Chase , Robert Blum y otros. [13] The Pastellists , dirigido por Leon Dabo , se organizó en Nueva York a finales de 1910 e incluyó entre sus filas a Everett Shinn y Arthur Bowen Davies . En la costa oeste de Estados Unidos, el influyente artista y maestro Pedro Joseph de Lemos , quien se desempeñó como administrador en jefe del Instituto de Arte de San Francisco y director del Museo y Galería de Arte de la Universidad de Stanford , popularizó los pasteles en exposiciones regionales. [14] A partir de 1919 de Lemos publicó una serie de artículos sobre “pintura” con pasteles, que incluían innovaciones tan notables como permitir que la intensidad de la luz sobre el sujeto determinara el color distintivo del papel verjurado y el uso de ópticas especiales para realizar “Bocetos nocturnos” tanto en entornos urbanos como rurales. [15] Sus escenas nocturnas, que a menudo se llamaban "paisajes oníricos" en la prensa, estaban influenciadas por el simbolismo francés , y especialmente por Odilon Redon .
Los pasteles han sido favorecidos por muchos artistas modernos debido a la amplia gama de colores brillantes del medio. Los artistas modernos notables que han trabajado extensamente en pasteles incluyen a Fernando Botero , Francesco Clemente , Daniel Greene , Wolf Kahn y RB Kitaj .
Pasteles
Rosalba Carriera , Autorretrato con retrato de su hermana , 1715, pastel sobre papel; Galleria degli Uffizi , Florencia
Maurice Quentin de La Tour , un retrato en colores pastel bravura de Luis XV , 1748
Jean-Baptiste-Siméon Chardin . Autorretrato , 1771, pastel sobre papel, El Louvre
Édouard Manet , Madame Michel-Lévy , 1882, pastel sobre lienzo, Galería Nacional de Arte
James Abbott McNeill Whistler , Escena veneciana , 1879, pastel sobre papel
Edgar Degas , La Toilette (Mujer peinándose), c. 1884-1886, pastel sobre papel, Museo Pushkin , Moscú
Odilon Redon , Baronne de Domecy , c. 1900, pastel y grafito sobre papel verjurado marrón claro , Museo J. Paul Getty
Pastel del siglo XVIII, que representa a Jean-Baptiste Pigalle por Marie-Suzanne Giroust
Retrato de Charles-Joseph Natoire ejecutado en pastel
François Boucher representado por Gustav Lundberg
Mary Cassatt , Bebé soñoliento , 1910
Leon Dabo , Flores en un jarrón verde, c. Década de 1910, pastel
Adolf Hirémy-Hirschl , Retrato de una mujer joven, c. 1915, pastel sobre papel naranja, Art Institute of Chicago
Ver también
- Caran d'Ache (empresa)
- Teoría del color
- Tortillón
Referencias y fuentes
Referencias
- ^ Mayer, Ralph. El manual de materiales y técnicas del artista. Adulto vikingo; Quinta edición revisada y actualizada, 1991. ISBN 0-670-83701-6
- ^ Marie-Lydie Joffre. "¿Debo 'arreglar' mis pasteles y, si es así, cómo?" 10 de agosto de 2013. http://www.marielydiejoffre.com/english/resource/faq_pastel_framing.html#fixation
- ^ a b Martin, Judy (1992). La enciclopedia de técnicas de pastel . Filadelfia, Pensilvania: Running Press. pag. 8. ISBN 1-56138-087-3.
- ^ Martin, Judy (1992). La enciclopedia de técnicas de pastel . Filadelfia, Pensilvania: Running Press. pag. 9. ISBN 1-56138-087-3.
- ^ Mortensen, Andreas (8 de diciembre de 2006). Enciclopedia concisa de materiales compuestos . Elsevier. ISBN 978-0-08-052462-7.
- ^ Creevy, Bill (1 de agosto de 1999). El Libro Pastel . Nueva York; Gran Bretaña: Watson-Guptill. pag. 33. ISBN 978-0-8230-3905-0.
- ^ Martin, Judy (1992). La enciclopedia de técnicas de pastel . Filadelfia, Pensilvania: Running Press. págs. 10-11. ISBN 1-56138-087-3.
- ^ "Pastel seco" Archivado el 14 de marzo de 2020 en la Wayback Machine , Sociedad de Artistas Canadienses. Consultado el 26 de noviembre de 2016.
- ^ a b Monnier, Geneviève, "Pastel", Oxford Art Online
- ^ Monnier, Geneviève, "Maurice-Quentin de La Tour", Oxford Art Online
- ↑ a b c Werner, A. y Degas, E. (1977). Degas pasteles . Nueva York: Publicaciones Watson-Guptill. pag. 15. ISBN 082301276X
- ^ "Dibujos americanos del siglo XIX" . Cronología de la historia del arte de Heilbrunn . El Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 27 de agosto de 2010 .
- ^ Smithgall, Elsa; et al. (2016). William Merritt Chase: un maestro moderno . New Haven: Prensa de la Universidad de Yale. pag. 204. ISBN 9780300206265.
- ^ Edwards, Robert W. (2015). Pedro de Lemos, Impresiones duraderas: Obras sobre papel . Worcester, Mass .: Davis Publications Inc. págs. 64–65, pls. 3b, 5a, 7a – 11b. ISBN 9781615284054.
- ^ Revista School Arts (Worcester, Mass.): 18.7, 1919, págs. 353–356; 19.10, 1920, págs. 596–600; 25.2, 1925, pág. 77.
Fuentes
- Peregrina, Dianne H. "El renacimiento de los pasteles en la América del siglo XIX: la sociedad de pintores en pastel" . Revista de arte estadounidense , vol. 10, núm. 2 (noviembre de 1978), págs. 43–62. doi : 10.2307 / 1594084 .
- Jeffares, Neil. Diccionario de pastelistas antes de 1800 . Londres: Unicorn Press, 2006. ISBN 0-906290-86-4 .
Otras lecturas
- Saunier, Philippe y Thea Burns . (2015) El arte del pastel . Prensa de Abbeville . (Traducido por Elizabeth Heard) ISBN 978-0789212405
enlaces externos
- Art du Pastel en Francia
- Sociedad pastel del este de Canadá
- Sociedad pastel de América
- Diccionario de pastelistas antes de 1800