Phaser (efecto)

Un phaser es un procesador de sonido electrónico que se utiliza para filtrar una señal creando una serie de picos y valles en el espectro de frecuencias. La posición de los picos y valles de la forma de onda que se ve afectada suele estar modulada por un oscilador interno de baja frecuencia para que varíen con el tiempo, creando un efecto de barrido.

Los fásers se utilizan a menudo para dar un efecto "sintetizado" o electrónico a los sonidos naturales, como el habla humana. La voz de C-3PO de Star Wars se creó tomando la voz del actor y tratándola con un phaser.

Espectrograma de un phaser de 8 etapas modulado por un LFO sinusoidal aplicado al ruido blanco.

El efecto de fase electrónica se crea dividiendo una señal de audio en dos rutas. Una ruta trata la señal con un filtro de paso total , que conserva la amplitud de la señal original y altera la fase. La cantidad de cambio de fase depende de la frecuencia. Cuando las señales de las dos rutas se mezclan, las frecuencias que están fuera de fase se cancelarán entre sí, creando las muescas características del phaser. Cambiar la proporción de mezcla cambia la profundidad de las muescas; las muescas más profundas ocurren cuando la proporción de mezcla es del 50%.

La definición de phaser normalmente excluye los dispositivos en los que la sección de paso total es una línea de retardo ; tal dispositivo se llama flanger . [1] El uso de una línea de retardo crea una serie ilimitada de muescas y picos igualmente espaciados. Es posible conectar en cascada una línea de retardo con otro tipo de filtro de paso total. [2] Esto combina el número ilimitado de muescas del flanger con el espaciado desigual del phaser.

Los phasers electrónicos tradicionales utilizan una serie de redes de desplazamiento de fase variable de paso total que alteran las fases de los diferentes componentes de frecuencia en la señal. Estas redes pasan todas las frecuencias al mismo volumen, introduciendo solo un cambio de fase en la señal. Los oídos humanos no responden mucho a las diferencias de fase, pero esto crea interferencias audibles cuando se mezcla con la señal seca (sin procesar), creando muescas. La estructura simplificada de un mono phaser se muestra a continuación:

Phaser.svg

El número de filtros de paso total (generalmente llamados etapas ) varía con los diferentes modelos, algunos phasers analógicos ofrecen 4, 6, 8 o 12 etapas. Los phasers digitales pueden ofrecer hasta 32 o incluso más. Esto determina el número de muescas / picos en el sonido, lo que afecta el carácter general del sonido. Un phaser con n etapas generalmente tiene n / 2 muescas en el espectro, por lo que un phaser de 4 etapas tendrá dos muescas.

Además, la salida se puede retroalimentar a la entrada para obtener un efecto más intenso, creando un efecto resonante al enfatizar las frecuencias entre las muescas. Esto implica alimentar la salida de la cadena de filtros de paso total de nuevo a la entrada, como se muestra aquí:

Phaser feedback.svg
Respuesta de frecuencia medida de un phaser de 8 etapas sin retroalimentación, relación seco / húmedo: 50/50%
Respuesta de frecuencia medida de un phaser de 8 etapas con 50% de realimentación, relación seco / húmedo: 50/50%

Se muestra la respuesta de frecuencia de un phaser de 8 etapas con o sin realimentación. Tenga en cuenta que los picos entre las muescas son más nítidos cuando hay retroalimentación, dando un sonido distinto.

Un phaser estéreo suele ser dos fasers idénticos modulados por una señal en cuadratura ; la salida de los osciladores para los canales izquierdo y derecho está desfasada en un cuarto de onda .

La mayoría de los phasers modernos son parte de un procesador de señal digital , a menudo emulando phasers analógicos. Los phasers se encuentran principalmente como complementos para software de edición de sonido, como parte de una unidad monolítica de efectos de sonido de montaje en rack o como efectos de guitarra " stompbox ".

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Video de demostración de un pedal phaser en una guitarra eléctrica ( Maxon PT999 Phase Tone)

El término se usaba a menudo para referirse al efecto de flanger de la cinta original que se escuchaba en muchos discos psicodélicos de finales de la década de 1960, en particular " Itchycoo Park " (1967) de Small Faces . [3] El Eventide Instant Phaser de 1971 fue uno de los primeros dispositivos de estudio en emular el efecto de flanger de cinta (con filtros all-pass en lugar de retardo, siendo así uno de los primeros en distinguir el phasing del flanging). [4] Fue ampliamente utilizado en el estudio y en escenarios en vivo por artistas como Led Zeppelin y Todd Rundgren . La puesta en fase es un efecto popular para la guitarra eléctrica . En 1968, el pedal de efectos Uni-Vibe de Shin-ei , diseñado por el ingeniero de audio Fumio Mieda, incorporó el cambio de fase , convirtiéndose pronto en los efectos favoritos de guitarristas como Jimi Hendrix y Robin Trower . [5]

A principios de la década de 1970, el phasing estaba disponible como un efecto de guitarra portátil, siendo el primero el Maestro Phase Shifter PS-1 diseñado por Tom Oberheim . [ cita requerida ] A diferencia de otros cambiadores de fase a seguir, el Maestro PS-1 tenía tres botones para controlar la velocidad: velocidad lenta, media y rápida. [a] Los usuarios notables del Maestro Phase Shifter fueron John Paul Jones de Led Zeppelin , Alex Lifeson de Rush y Ernie Isley de The Isley Brothers . Otro ejemplo temprano notable fue el MXR Phase 90 [6] que incluía una perilla de control para controlar la velocidad. Desde 1974, Steve Hackett de Genesis, en el álbum de estudio y gira Selling England by the Pound (1973), usó el MXR Phase 90 para su Les Pauls, y del álbum y gira The Lamb Lies Down On Broadway (1974), usó el sección de filtro de fase en su Electronic Music Studios Synthi Hi-Fli. A finales de la década de 1970, Brian May utilizó una gran cantidad de fases en canciones como " Sheer Heart Attack ". [7] A finales de los 70 y 80, Eddie Van Halen solía utilizar el MXR Phase 90 como parte de su cadena de señales, [8] por ejemplo en el instrumental " Eruption " y en la canción "Atomic Punk". [ cita requerida ]

Los teclistas también usaban el phasing: en la década de 1970, los instrumentos de teclado como el piano eléctrico Fender Rhodes , el órgano electrónico Eminent 310 y el Clavinet se trataban comúnmente con un phaser, especialmente en el jazz de vanguardia . Bill Evans , por ejemplo, utilizó un Phaser Maestro en Intuition (1974). [9] El phaser también se usa para "endulzar" sus sonidos. Los ejemplos se pueden oír en Billy Joel 's "de la manera que son", Styx ' s "Babe", y Jean Michel Jarre 's Oxygène (1976) en el que se utilizó un sincronizador EHX Small Stone ampliamente. Tony Banks ( Genesis ) usó un MXR Phase 100 en su piano RMI 368x Electra de 1974 (más tarde insertó este efecto, así como el fuzzbox, en el panel de Electra); desde finales de 1977 también usó el phaser (junto con un Boss CE-1) en su órgano Hammond para reemplazar el efecto rotatorio de Leslie . Daft Punk ayudó a volver a popularizar el efecto en el siglo XXI, utilizándolo en varias pistas de su álbum Discovery en 2001. Richard Tee también usó un cambiador de fase conectado a su Fender Rhodes . [ cita requerida ]

En la producción de películas o televisión , el efecto creado por un phaser se usa a menudo para implicar que el sonido se genera sintéticamente, como convertir una voz humana natural en una voz de computadora o robot. La técnica funciona porque el filtrado de frecuencia produce sonido comúnmente asociado con fuentes mecánicas, que solo generan frecuencias específicas, en lugar de fuentes naturales, que producen un rango de frecuencias. El codificador de voz y la modulación en anillo también se utilizan para crear efectos sintéticos.

Un tipo específico de escalonamiento, el rebordeado es un efecto similar, en el que las muescas están espaciadas linealmente. En un efecto flanger, las muescas se crean mezclando la señal con una versión retardada de sí misma. Los flangers tienden a sonar más pronunciados y naturales, como el efecto de "zumbido del avión a reacción", mientras que los phasers tienden a sonar más sutiles y de otro mundo. Para comparar los dos efectos, consulte Flanger § Comparación con cambio de fase .

  • Efecto de coro
  • Tono de Shepard
  • Uni-Vibe
  • Interferencia de ondas

  1. ^ Maestro más tarde emitiría el PS-1B que tenía una perilla de control de velocidad.

  1. ^ Smith, JO (2010), "Phaser" , Procesamiento de señales de audio físico , consultado el 27 de enero de 2020
  2. ^ "JH. Storm Tide Flanger" . Archivado desde el original el 28 de junio de 2007 . Consultado el 10 de mayo de 2007 .
  3. ^ Hunter, Dave (2004). Pedales de efectos de guitarra: el manual práctico . Hal Leonard. pag. 15. ISBN 978-0-87930-806-3.
  4. ^ "50th Flashback # 1: El PS101 Instant Phaser" . Eventide Audio . Consultado el 17 de mayo de 2021 .
  5. ^ Molenda, Mike; Pau, Les (2007). El libro del guitarrista: 40 años de entrevistas, material y lecciones de la revista de guitarras más famosa del mundo . Hal Leonard. pag. 222.
  6. ^ Hunter, Davectitle = Pedales de efectos de guitarra: el manual práctico (2004). Hal Leonard. pag. 81. ISBN 978-0-87930-806-3 https://books.google.com/books?id=7DjYrk7Vap4C&pg=PA81 . Falta o vacío |title=( ayuda )
  7. ^ The Boss Book: La guía definitiva de los efectos compactos para guitarra más populares del mundo . Hal Leonard. 2002. p. 104. ISBN 978-0-634-04480-9.
  8. ^ Brewster, David M. (2003). Introducción al tono y los efectos de la guitarra: manual para obtener los sonidos de guitarras eléctricas, amplificadores, pedales de efectos y procesadores . Hal Leonard. pag. 28. ISBN 978-0-634-06046-5.
  9. ^ Pettinger, Peter (2002). Bill Evans: Cómo canta mi corazón . Yale UP. págs. 227-28. ISBN 978-0-300-09727-6.

  • La tecnología de los cambiadores de fase y flangers
  • ¿Cómo funciona un phaser? , video de Empress Effects