Pindarics (alternativamente Pindariques o Pindaricks ) era un término para una clase de odas sueltas e irregulares muy de moda en Inglaterra a finales del siglo XVII y principios del XVIII. [1] Abraham Cowley , que publicó quince Pindarique Odes en 1656, fue el poeta más identificado con la forma, aunque muchos otros habían compuesto versos irregulares antes que él. [2] El término se deriva del nombre de un poeta arcaico griego, Pindar, pero se basa en un concepto erróneo ya que las odas de Píndaro eran de hecho muy formales, obedecían a una estructura triádica, en la que la forma de la primera estrofa (estrofa) se repetía en la segunda estrofa (antistrofe), seguida de una tercera estrofa (epodo) que introdujo variaciones pero cuya forma fue repetida por otras épodas en tríadas posteriores. La Resurrección de Cowley , que fue considerada en el siglo XVII como un modelo del estilo "pindárico", es un poema informe de sesenta y cuatro líneas, dividido arbitrariamente, no en tríadas, sino en cuatro estrofas de volumen y estructura desiguales; los versos que forman estas estrofas tienen longitudes que varían de un metro a dos metros, y las rimas se repiten sin orden. [1]Fue la soltura de estos 'pindarismos' lo que atrajo a muchos poetas a fines del siglo XVII, incluidos John Dryden , Aphra Behn y Alexander Pope , y a muchos poetas menores, como John Oldham , Thomas Otway , Thomas Sprat , John Hughes y Thomas Flatman .
John Milton empleó 'pindarics' para el coro de su tragedia lírica, Samson Agonistes , publicado en 1670/71 (y probablemente compuesto en la década de 1660) pero era un erudito clásico y los denominó más apropiadamente:
En la antigüedad, esta forma más suelta de canto coral se asoció con el poeta trágico Eurípides y otros innovadores musicales de finales del siglo V a. C., en contraste con las odas altamente estructuradas del trágico anterior Esquilo . Sin embargo, el sobrino de Milton, Edward Phillips , conectó erróneamente este estilo con Esquilo:
Phillips fue uno de los alumnos de su tío y sus puntos de vista pueden haber sido moldeados por las teorías de Milton ya en la década de 1640, pero también reprodujo algunos de los puntos de vista posteriores del gran poeta y sus reacciones a las modas literarias de la Restauración . [4] Por lo tanto, contrasta 'pindarics' con coplas que riman como una forma de verso adecuada a la tragedia:
En Discourse on the Pindarique Ode , 1706, el dramaturgo William Congreve denigró a los pindaricos como " manojos de divagantes pensamientos incoherentes " y " versos y rimas inciertos y perplejos ". [1] Joseph Addison los descartó en 1711 en la revista The Spectator como composiciones monstruosas . [6] Richard Steele, en una entrada del Spectator del año siguiente, subrayó la diferencia entre los pindarios ingleses y el verso de Píndaro al imaginar al poeta griego en compañía de Cowley, pero no por mucho tiempo:
El pindaric llegó a usarse comúnmente para poemas complementarios sobre nacimientos, bodas y funerales. Aunque la moda de estas formas apenas sobrevivió a la era de la reina Ana , algo de la tradición aún permaneció, e incluso en las odas de Wordsworth , Shelley y Coleridge, la versificación rota de los pindarios de Cowley sobrevive ocasionalmente. La Oda de Tennyson sobre la muerte del duque de Wellington (1852) puede considerarse otro espécimen de un píndaro en la literatura inglesa, [1] como se ve, por ejemplo, en las líneas de apertura y cierre: