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Este artículo trata sobre colores. Para otros usos, consulte Colores primarios .

Los espectros de emisión de los tres fósforos que definen los colores primarios aditivos de una pantalla de vídeo en color CRT . Otras tecnologías de visualización electrónica en color ( LCD , pantalla de plasma , OLED ) tienen conjuntos análogos de primarios con diferentes espectros de emisión.

Un conjunto de colores primarios es un conjunto de colorantes reales o luces de colores que se pueden mezclar en cantidades variables para producir una gama de colores. Este es el método esencial que se utiliza en aplicaciones que tienen por objeto suscitar la percepción de diversos conjuntos de colores, por ejemplo, pantallas electrónicas, impresión en color y pinturas. Las percepciones asociadas con una combinación dada de colores primarios se predicen aplicando el modelo de mezcla apropiado ( aditivo , sustractivo , promedio aditivo, etc.) que encarna la física subyacente de cómo la luz interactúa con los medios y, en última instancia, con la retina.

Los colores primarios pueden ser conceptuales (no necesariamente reales), ya sea como elementos matemáticos aditivos de un espacio de color o como categorías fenomenológicas irreductibles en dominios como la psicología y la filosofía . Los primarios del espacio de color se definen con precisión y se basan empíricamente en experimentos psicofísicos de coincidencia de colores que son fundamentales para comprender la visión del color . Los primarios de algunos espacios de color están completos (es decir, todos los colores visibles se describen en términos de sus sumas ponderadas con pesos no negativos) pero son necesariamente imaginarios [1](es decir, no hay forma plausible de que esos colores primarios puedan representarse físicamente o percibirse). Los relatos fenomenológicos de los colores primarios, como los psicológicos primarios, [2] se han utilizado como base conceptual para aplicaciones prácticas de color, aunque no son una descripción cuantitativa en sí mismos.

Los conjuntos de primarios del espacio de color son generalmente arbitrarios , en el sentido de que no existe un conjunto de primarios que pueda considerarse el conjunto canónico. Los pigmentos primarios o las fuentes de luz se seleccionan para una aplicación determinada sobre la base de preferencias subjetivas, así como de factores prácticos como el costo, la estabilidad, la disponibilidad, etc.

Los materiales de educación artística a menudo definen los colores primarios como rojo, amarillo y azul, a veces de forma bastante abstracta y otras veces sugiriendo que se pueden usar para mezclar "todos" los demás colores. [3] Sin embargo, la noción de que todos los colores se pueden mezclar a partir de primarios no es cierta en ningún sistema de primarios reales. [4] [5]

Mezcla aditiva de luz [ editar ]

Una fotografía de los elementos rojo, verde y azul (subpíxeles) de una pantalla LCD . La mezcla aditiva explica cómo se puede utilizar la luz de estos elementos de color para la reproducción de imágenes en color fotorrealistas.

La percepción provocada por múltiples fuentes de luz que coestimulan la misma área de la retina es aditiva, es decir, se predice sumando las distribuciones de potencia espectral (la intensidad de cada longitud de onda) o los valores triestímulos (ver primarios del espacio de color ) de las fuentes de luz individuales. asumiendo un contexto de coincidencia de colores. Por ejemplo, un foco de luz violeta sobre un fondo oscuro podría combinarse con focos de luz azul y rojo coincidentes, ambos más tenues que el foco de luz violeta. Si se duplicara la intensidad del foco morado, se podría igualar duplicando las intensidades de los focos rojos y azules que coincidían con el morado original. Los principios de la mezcla aditiva de colores están incorporados en las leyes de Grassmann . [6]

Se aplicó una mezcla aditiva de focos coincidentes en los experimentos utilizados para derivar el espacio de color CIE 1931 . Los primarios monocromáticos originales de las longitudes de onda de 435,8 nm (violeta), 546,1 nm (verde) y 700 nm (rojo) se utilizaron en esta aplicación debido a la conveniencia que brindaban al trabajo experimental. [7]

La luz roja , verde y azul son los colores primarios populares para la mezcla de colores aditivos, ya que las luces primarias con esos tonos proporcionan una amplia gama de cromaticidad triangular. [8] Los pequeños elementos rojos, verdes y azules de las pantallas electrónicas se mezclan de forma aditiva desde una distancia de visualización adecuada para sintetizar imágenes de colores atractivos. [9]

Los colores exactos elegidos para los aditivos primarios son un compromiso tecnológico entre los fósforos disponibles (incluidas consideraciones como el costo y el uso de energía) y la necesidad de una amplia gama cromática. Los primarios ITU-R BT.709-5 / sRGB son típicos.

Es importante tener en cuenta que la mezcla de aditivos proporciona predicciones muy deficientes de la percepción del color fuera del contexto de coincidencia de colores. Demostraciones bien conocidas como El vestido y otros ejemplos [10] muestran cómo el modelo de mezcla aditiva por sí solo no es suficiente para predecir el color percibido en muchos casos de imágenes reales. En general, no podemos predecir completamente todos los posibles colores percibidos a partir de combinaciones de luces primarias en el contexto de imágenes del mundo real y condiciones de visualización. Los ejemplos citados sugieren cuán notablemente pobres pueden ser tales predicciones.

Mezcla sustractiva de capas de tinta [ editar ]

Ver también: modelo de color CMYK
Una representación ampliada de pequeños puntos parcialmente superpuestos de semitonos cian, magenta, amarillo y clave (negro) en la impresión de proceso CMYK . Cada fila representa el patrón de "rosetas" de tinta parcialmente superpuestas, de modo que los patrones se percibirían como azul, verde y rojo cuando se vean en papel blanco desde una distancia de visualización típica. Las capas de tinta superpuestas se mezclan de forma sustractiva, mientras que la mezcla aditiva predice la apariencia del color de la luz reflejada por las rosetas y el papel blanco entre ellas.

El modelo de mezcla de color sustractivo predice la distribución de potencia espectral resultante de la luz filtrada a través de materiales superpuestos parcialmente absorbentes sobre una superficie reflectante o transparente. Cada capa absorbe parcialmente algunas longitudes de onda de luz del espectro de iluminación mientras deja pasar otras, lo que da como resultado una apariencia coloreada. La distribución de potencia espectral resultante se predice tomando secuencialmente el producto de las distribuciones de potencia espectral de la luz entrante y la transmisividad en cada filtro. [11] Las capas superpuestas de tinta en la impresión se mezclan de forma sustractiva sobre el papel blanco reflectante de esta manera para generar imágenes en color fotorrealistas. El número típico de tintas en un proceso de impresión de este tipo varía de 3 a 6 (p. Ej., Proceso CMYK ,Hexacromo de Pantone ). En general, usar menos tintas como primarias da como resultado una impresión más económica, pero usar más puede resultar en una mejor reproducción del color.

El cian , el magenta y el amarillo son buenos primarios sustractivos cromáticos en el sentido de que los filtros idealizados con esos matices se pueden superponer para producir las gamas de cromaticidad más grandes de luz reflejada. [12] También se suele utilizar una tinta clave adicional (abreviatura de la plancha de impresión clave que impresiona el detalle artístico de una imagen, generalmente negra [13] ), ya que es difícil mezclar una tinta negra lo suficientemente oscura con las otras tres tintas. Antes de los nombres de color cian y magentaeran de uso común, estos primarios a menudo se conocían como azul y rojo, respectivamente, y su color exacto ha cambiado con el tiempo con el acceso a nuevos pigmentos y tecnologías. [14] Organizaciones como Fogra , European Color Initiative y SWOP publican estándares CMYK colorimétricos para la industria de la impresión.

Mezcla de pigmentos en paletas limitadas [ editar ]

Un autorretrato de Anders Zorn que muestra claramente una paleta de cuatro pigmentos de lo que se cree que son pigmentos blancos, ocre amarillo , bermellón y negro. [15] [16]

Se sabe que la mezcla de pigmentos con el fin de crear pinturas realistas con diversas gamas de colores se ha practicado al menos desde la Antigua Grecia (ver la sección de historia ). La identidad de un / el conjunto de pigmentos mínimos para mezclar diversas gamas ha sido durante mucho tiempo objeto de especulación por parte de teóricos cuyas afirmaciones han cambiado con el tiempo y han sido difíciles de conciliar con la práctica de la pintura. [17] No obstante, se sabe desde hace mucho tiempo que las paletas limitadas que consisten en un pequeño conjunto de pigmentos son suficientes para mezclar una diversa gama de colores. [18] [19] [20] [21]

El conjunto de pigmentos disponibles para mezclar diversas gamas de color (en varios medios como óleo, acuarela, acrílico, gouache y pastel) es grande y ha cambiado a lo largo de la historia. [22] [23] No hay consenso sobre un conjunto específico de pigmentos que se consideran colores primarios; la elección de los pigmentos depende completamente de la preferencia subjetiva del artista sobre el tema y el estilo de arte, así como de consideraciones materiales como la resistencia a la luz y la heurística de mezcla. Los artistas han empleado una variedad de paletas limitadas para su trabajo. [24]

El color de la luz (es decir, la distribución de potencia espectral) reflejada por las superficies iluminadas recubiertas con mezclas de pintura, lodos de partículas de pigmento, no se aproxima bien mediante un modelo de mezcla sustractiva o aditiva. Las predicciones de color que incorporan los efectos de dispersión de la luz de las partículas de pigmento y el espesor de la capa de pintura requieren enfoques basados ​​en las ecuaciones de Kubelka-Munk . Incluso estos enfoques no pueden predecir el color de las mezclas de pintura con precisión, ya que las pequeñas variaciones en la distribución del tamaño de las partículas, las concentraciones de impurezas, etc. pueden ser difíciles de medir, pero imparten efectos perceptibles sobre la forma en que la luz se refleja en la pintura. Los artistas suelen confiar en la combinación de experiencias y "recetas" [25]. para mezclar los colores deseados de un pequeño conjunto inicial de primarios y no utilice modelos matemáticos.

Primarias del espacio de color [ editar ]

Una descripción contemporánea del sistema de visión del color proporciona una comprensión de los colores primarios que es consistente con la ciencia del color moderna . El ojo humano normalmente contiene solo tres tipos de fotorreceptores de color, conocidos como células cónicas de longitud de onda larga (L), longitud de onda media (M) y longitud de onda corta (S) . La respuesta de estos tipos de fotorreceptores varía en las longitudes de onda del espectro electromagnético visible. En general, se supone que la respuesta del cono S es insignificante a longitudes de onda mayores de aproximadamente 560 nm, mientras que los conos L y M responden en todo el espectro visible. [26]Los primarios LMS son imaginarios ya que no hay una longitud de onda visible que estimule solo un tipo de cono (es decir, los humanos normalmente no pueden ver un color que corresponda a la estimulación pura L, M o S). Las primarias de LMS están completas, ya que cada color visible se puede asignar a un triplete que especifica las coordenadas en el espacio de color de LMS .

Curvas de sensibilidad espectral de cono normalizado

Las curvas de respuesta L, M y S ( fundamentos del cono ) se dedujeron de las funciones de coincidencia de colores obtenidas de experimentos de coincidencia de colores controlados (por ejemplo, CIE 1931 ) donde los observadores emparejaron el color de una superficie iluminada por luz monocromática con mezclas de tres luces primarias monocromáticas iluminando una superficie yuxtapuesta. Las aplicaciones prácticas generalmente utilizan una transformación lineal canónica del espacio LMS conocida como CIEXYZ . Las primarias X, Y y Z (también conocidas como valores triestímulos) suelen ser más útiles ya que la luminancia (Y) se especifica por separado de la cromaticidad de un color. Todos los primarios del espacio de color que se pueden asignar a los primarios LMS fisiológicamente relevantes mediante una transformación lineal son necesariamente imaginarios o incompletos o ambos. El contexto de coincidencia de colores es siempre tridimensional (ya que el espacio LMS es tridimensional), pero los modelos de apariencia de color más generales como CIECAM02 describen el color en seis dimensiones y se pueden usar para predecir cómo aparecen los colores en diferentes condiciones de visualización.

Los seres humanos son tricromáticos y usan tres (o más) primarios para muchas aplicaciones que requieren una gama de colores diversa. La mayoría de los mamíferos placentarios distintos de los primates tienen solo dos tipos de fotorreceptores de color y, por lo tanto, son dicromáticos . Las aves y los marsupiales tienen cuatro tipos de fotorreceptores de color retinianos y, por lo tanto, son tetracromáticos . Hay un informe académico de un tetracromático humano funcional. [27]

La presencia de tipos de células fotorreceptoras en los ojos de un organismo no implica directamente que se estén utilizando para percibir funcionalmente el color. Medir la discriminación espectral funcional en animales no humanos es un desafío debido a la dificultad de realizar experimentos psicofísicos en criaturas con repertorios de comportamiento limitados que no pueden responder usando el lenguaje. Las limitaciones en la capacidad discriminativa de los camarones que tienen doce fotorreceptores de color distintos han demostrado que tener más tipos de células en sí mismo no siempre tiene que correlacionarse con una mejor visión funcional del color. [28]

Primarias psicológicas [ editar ]

Ilustración de Ewald Hering de las primarias psicológicas. Rojo / verde y amarillo / azul forman pares de oponentes (arriba). Cada color se puede mezclar psicológicamente para hacer otros colores (abajo) con ambos miembros del otro par pero no con su oponente según Hering.
Artículo principal: Proceso del oponente

El proceso oponente fue propuesto por Ewald Hering en el que describió los cuatro colores "simples" o "primarios" ( einfache o grundfarben ) como rojo, verde, amarillo y azul. Para Hering, los colores aparecían como colores puros o como "mezclas psicológicas" de dos de ellos. Además, estos colores se organizaron en pares "oponentes", rojo frente a verde y amarillo frente a azul para que la mezcla pudiera ocurrir entre pares (por ejemplo, un verde amarillento o un rojo amarillento) pero no dentro de un par (es decir, el rojo verdoso no puede ocurrir). ser imaginado). Un proceso de oponente acromático a lo largo de blanco y negro también es parte de la explicación de Hering de la percepción del color.Hering afirmó que no sabíamos por qué estas relaciones de color eran verdaderas, pero sabíamos que lo eran. [29][30] El rojo, el verde, el amarillo y el azul (a veces con o sin blanco y negro) se conocen como los primarios psicológicos. Aunque hay una gran cantidad de evidencia para el proceso del oponente en forma de mecanismos neuronales, [31] actualmente no existe un mapeo claro de los primarios psicológicos a sustratos neuronales. [32]

Las primarias psicológicas fueron aplicadas por Richard S. Hunter como las primarias para Hunter L, espacio de color a, b que llevó a la creación de CIELAB . [33] El sistema de color natural también se inspira directamente en las primarias psicológicas. [34]

Historia [ editar ]

Filosofía [ editar ]

Los escritos filosóficos de la antigua Grecia han descrito nociones de colores primarios, pero pueden ser difíciles de interpretar en términos de la ciencia moderna del color. Teofrasto (ca. 371-287 a. C.) describió la posición de Demócrito de que los colores primarios eran el blanco, el negro, el rojo y el verde. [35] En la Grecia clásica, Empédocles identificó el blanco, el negro, el rojo y (según la interpretación) amarillo o verde como colores primarios. [36] Aristóteles describió una noción en la que el blanco y el negro podían mezclarse en diferentes proporciones para producir colores cromáticos; [37] esta idea tuvo una influencia considerable en el pensamiento occidental sobre el color. François d'AguilonLa noción de los cinco colores primarios (blanco, amarillo, rojo, azul, negro) fue influenciada por la idea de Aristóteles de que los colores cromáticos estaban hechos de blanco y negro. [38] El 20 º siglo filósofo Ludwig Wittgenstein exploraron las ideas relacionadas con el color usando rojo, verde, azul y amarillo como colores primarios. [39] [40]

El esquema de color de François d'Aguilon, donde los dos colores simples de blanco (albus) y negro (niger) se mezclan con los colores "nobles" de amarillo (flavus), rojo (rubeus) y azul (caeruleus). El naranja (aureus), el púrpura (purpureus) y el verde (viridis) son combinaciones de dos colores nobles. [41]

Visión de luz y color [ editar ]

Isaac Newton usó el término "color primario" para describir los componentes espectrales coloreados de la luz solar. [42] [43] Varios teóricos del color no estaban de acuerdo con el trabajo de Newton, David Brewster defendía que la luz roja, amarilla y azul podía combinarse en cualquier tono espectral a finales de la década de 1840. [44] [45] Thomas Young propuso el rojo, el verde y el violeta como los tres colores primarios, mientras que James Clerk Maxwell favoreció el cambio de violeta a azul. [46] Hermann von Helmholtz propuso "un rojo ligeramente violáceo, un verde vegetal, un poco amarillento y un azul ultramar" como trío. [47]Newton, Young, Maxwell y Helmholtz fueron todos contribuyentes prominentes a la "ciencia moderna del color" [48] que finalmente describió la percepción del color en términos de los tres tipos de fotorreceptores retinianos.

Colorantes [ editar ]

John Gage Es la fortuna de Apeles se ofrece un resumen de la historia de los colores primarios [17] como pigmentos en la pintura y describe la evolución de la idea tan compleja. Gage comienza describiendo el relato de Plinio el Viejo sobre notables pintores griegos que utilizaron cuatro primarias. [49] Plinio distinguió los pigmentos (es decir, sustancias) de sus colores aparentes: blanco de Milos (ex albis), rojo de Sinope (ex rubris), amarillo ático (sil) y atramentum (ex nigris). Sil fue históricamente confundido como un pigmento azul entre los siglos XVI y XVII, lo que llevó a afirmar que el blanco, el negro, el rojo y el azul eran los colores mínimos requeridos para pintar. Thomas Bardwell, retratista de Norwich del siglo XVIII, se mostró escéptico sobre la relevancia práctica del relato de Plinio. [50]

Robert Boyle , el químico irlandés, introdujo el término color primario en inglés en 1664 y afirmó que había cinco colores primarios (blanco, negro, rojo, amarillo y azul). [51] [52] El pintor alemán Joachim von Sandart finalmente propuso eliminar el blanco y el negro de las primarias y que solo se necesitaba rojo, amarillo, azul y verde para pintar "toda la creación". [53]

Lista parcial de autores que describen el rojo, el amarillo y el azul como colores primarios (cromáticos) antes del siglo XVIII (adaptado de Shamey y Kuehni) [54]
AñoAutorTérminos de colorTérmino descriptivo
California. 325CalcidioPallidus, rubeus, cyaneusColores genéricos
California. 1266Roger BaconGlaucus, rubeus, viriditasEspecies principales
California. 1609Anselmus de BoodtFlavus, ruber, caeruleusColores principales
California. 1613François d'AguilonFlavus, rubeus, caeruleusColores simples
California. 1664Robert BoyleAmarillo, rojo, azulSimple, primario
California. 1680André FélibienJaune, rouge, bleuPrincipal, primitivo

El rojo, el amarillo y el azul como primarios se convirtieron en ortodoxia entre los teóricos del color durante los siglos XVIII y XIX. Jacob Christoph Le Blon , un grabador, fue el primero en usar placas separadas para cada color en la pintura de mezzotint : amarillo, rojo y azul, más negro para agregar sombras y contraste. Le Blon usó primitivo en 1725 para describir rojo, amarillo y azul en un sentido muy similar al que Boyle usó primario . [55] Moses Harris , entomólogo y grabador, también describe el rojo, el amarillo y el azul como colores "primitivos" en 1766. [56] Léonor Mériméedescribió el rojo, el amarillo y el azul en su libro sobre pintura (publicado originalmente en francés en 1830) como los tres colores simples / primitivos que pueden crear una "gran variedad" de tonos y colores que se encuentran en la naturaleza. [57] George Field , un químico, usó la palabra primario para describir rojo, amarillo y azul en 1835. [58] Michel Eugène Chevreul , también químico, también discutió el rojo, amarillo y azul como colores "primarios" en 1839. . [59] [60]

Sistemas de orden de color [ editar ]

Tetraedro "Farbenpyramide" de Lambert publicado en 1772. Los pigmentos Gamboge (amarillo), carmín (rojo) y azul de Prusia se utilizan en las esquinas de cada "nivel" de luminosidad con mezclas que llenan los demás y blanco en la parte superior.
Esbozo de Runge que muestra bl (azul), g (amarillo) y r (rojo) como colores fundamentales.

Las perspectivas históricas [61] [62] [63] sobre los sistemas de orden de color [64] ("catálogos" de color) que se propusieron en los siglos XVIII y XIX los describen como el uso de pigmentos rojos, amarillos y azules como primarios cromáticos. Tobias Mayer (un matemático, físico y astrónomo alemán) describió una bipirámide triangular con rojo, amarillo y azul en los 3 vértices del mismo plano, blanco en el vértice superior y negro y el vértice inferior en una conferencia pública en 1758. Allí serían 11 planos de colores entre los vértices blanco y negro. Mayer no parecía distinguir entre la luz de color y el colorante, aunque usó bermellón, orpiment (amarillo de King) y Bergblau ( azurita) en coloraciones de planos parcialmente completos en su sólido. Johann Heinrich Lambert (un matemático, físico y astrónomo suizo) propuso una pirámide triangular con gamboge , carmín y azul de Prusia como primarios y solo blanco en el vértice superior (ya que Lambert podía producir una mezcla que fuera suficientemente negra con esos pigmentos). El trabajo de Lambert sobre este sistema se publicó en 1772. Philipp Otto Runge (el pintor romántico alemán) creía firmemente en la teoría del rojo, amarillo y azul como colores primarios (nuevamente sin distinguir el color claro y el colorante). Su esfera de color fue finalmente descrita en un ensayo titulado Farben-Kugel (bola de color) publicado porGoethe en el libro Farbenlehre en 1810. Su modelo esférico de colores espaciados equitativamente el rojo, amarillo y azul longitudinalmente con naranja, verde y violeta entre ellos y blanco y negro en polos opuestos. La muerte prematura de Runge le impidió seguir investigando, pero sus ideas son ampliamente reconocidas como conocimientos clave que precedieron a los modelos de color perceptivos modernos como el sistema de color Munsell .

Rojo, amarillo y azul como colores primarios en la educación artística [ editar ]

Numerosos autores afirman que el rojo, el amarillo y el azul son los colores primarios en los materiales de educación artística desde al menos el siglo XIX. [65] [66] Albert Munsell , un pintor estadounidense (y creador del sistema de color Munsell), se refirió a la noción de rojo, amarillo y azul como colores primarios como "travesura", "un error ampliamente aceptado", y subespecificó [67] en su libro A Color Notation, publicado por primera vez en 1905.

Una amplia variedad de fuentes educativas contemporáneas también afirman que el rojo, el amarillo y el azul son los colores primarios. Estas fuentes van desde libros para niños [68] , fabricantes de material artístico [69] hasta pintura [70] y guías de colores. [71]

La adopción generalizada de la enseñanza del rojo, amarillo y azul como colores primarios en las escuelas de arte postsecundarias se ha atribuido a la influencia de las ideas de Johannes Itten [72] [73] publicadas en 1961. [74] Estas ideas han sido criticado [75] por ignorar la ciencia moderna del color [76] con demostraciones de que algunas de las afirmaciones elementales de Itten sobre la mezcla de primarias son falsas. [77]

Una representación de la rueda de colores de Itten que muestra su rojo, amarillo y azul como colores primarios dentro del triángulo equilátero central. [74] Es posible que los colores mostrados no coincidan exactamente con las copias impresas originales.

Ver también [ editar ]

  • La visión del color
  • Modelo de color RGB

Referencias [ editar ]

  1. ^ Bruce MacEvoy. "¿Existen colores 'primarios'?" ( sección de primarias imaginarias o imperfectas Archivado el 17 de julio de 2008 en la Wayback Machine ). Huella de mano . Consultado el 10 de agosto de 2007.
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  5. ^ MacEvoy, Bruce. "huella de la mano: atributos de creación de color" . www.handprint.com . Consultado el 2 de marzo de 2021 . Los colores primarios son "luces" imaginarias e invisibles que pueden describir todos los colores, o son colorantes reales imperfectos que reproducen sólo algunos colores.
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  11. ^ Levoy, Marc. "Mezcla de colores aditiva versus sustractiva" . graphics.stanford.edu . Consultado el 4 de noviembre de 2020 . Por otro lado, si refleja la luz de una superficie coloreada, o si coloca un filtro de color frente a una luz, algunas de las longitudes de onda presentes en la luz pueden ser absorbidas parcial o totalmente por la superficie coloreada o el filtro. Si caracterizamos la luz como un SPD, y caracterizamos la absorción por la superficie o el filtro usando un espectro de reflectividad o transmisividad, respectivamente, es decir, el porcentaje de luz reflejada o transmitida en cada longitud de onda, entonces el SPD de la luz saliente se puede calcular. multiplicando los dos espectros. Esta multiplicación se llama (engañosamente) mezcla sustractiva.
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  16. ^ Harrison, Birge (1909). Pintura de paisaje . Scribbner. pag. 118. El experto no puede molestarse con pigmentos inútiles. Selecciona los pocos que son realmente esenciales y tira el resto como madera inútil. El distinguido artista sueco Zorn sólo utiliza dos colores: bermellón y amarillo ocre; sus otros dos pigmentos blanco y negro, siendo la negación del color. Con esta paleta, simple hasta el punto de la pobreza, sin embargo, encuentra posible pintar una inmensa variedad de temas de paisajes y figuras.
  17. ↑ a b Gage, John (1999). Color y cultura: práctica y significado desde la antigüedad hasta la abstracción . Prensa de la Universidad de California. págs. 29–38. ISBN 978-0-520-22225-0.
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  51. ^ Boyle, Robert. Experimentos y consideraciones sobre colores . pag. 220.Pero creo que puedo ser excusado fácilmente (aunque no lo paso por alto) si me refreno a hacer una mención Transitoria de algunas de sus Prácticas sobre este asunto; y eso sólo en la medida en que, como puedo justificarme observarles, hay pocos Colores Primarios y Simples (si puedo llamarlos así) de cuyas Varias Composiciones todas las demás hacen como resultado. Porque aunque los pintores pueden imitar los matices (aunque no siempre el esplendor) de esos casi innumerables colores diferentes que se encuentran en las obras de la naturaleza y del arte, todavía no he descubierto que para exhibir esta extraña variedad necesitan impliquen más que Blanco, Negro, Rojo, Blew y Amarillo; estos cinco, Compuestos Varias, y (si puedo hablar así) Descompuestos, siendo suficientes para exhibir una Variedad y Número de Colores, tales,como aquellos que son totalmente Extraños a los Palets de Pintores, difícilmente pueden imaginar.
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