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Quiet Storm es un formato de radio y un género de R&B contemporáneo , interpretado en un estilo suave, romántico e influenciado por el jazz . [1] Lleva el nombre de la canción principal del álbum de 1975 de Smokey Robinson , A Quiet Storm . [2]

El formato de radio fue pionero en 1976 por Melvin Lindsey , mientras era pasante en la estación de radio WHUR-FM de Washington, DC . Con el tiempo se convirtió en un subgénero identificable del R&B. [3] Quiet Storm se comercializó para audiencias afroamericanas maduras de alto nivel durante la década de 1980, mientras que caía en desgracia entre los oyentes jóvenes en la era del hip hop . [4]

Historia [ editar ]

Orígenes [ editar ]

Melvin Lindsey , un estudiante de la Universidad de Howard , con su compañero de clase Jack Shuler, comenzaron como disc jockeys de WHUR en junio de 1976, actuando como suplentes de un empleado ausente. La voz de Lindsey en el aire era suave como la seda, y las selecciones musicales eran inicialmente viejas y lentas canciones románticas de artistas negros de las décadas de 1950, 1960 y 1970, una forma de escucha fácil que Lindsey llamó "hermosa música negra" para afroamericanos. [5] La respuesta de los oyentes fue positiva, y la directora de la estación WHUR, Cathy Hughes, pronto les dio a Lindsey y Shuler su propio programa. El nombre del programa proviene de la canción de Smokey Robinson "Quiet Storm", de su álbum de 1975 A Quiet Storm.. La canción se convirtió en el tema musical de Lindsey, que introdujo su franja horaria todas las noches. "The Quiet Storm" fueron cuatro horas de música melódicamente conmovedora que proporcionó un ambiente íntimo y relajado para escuchar hasta altas horas de la noche, y esa fue la clave de su tremendo atractivo entre el público adulto. El formato fue un éxito inmediato, llegando a ser tan popular que, en unos pocos años, prácticamente todas las emisoras en los EE. UU. Con un público urbano y negro central adoptaron un formato similar para su espacio de cementerio .

En el área de la bahía de San Francisco, KBLX-FM expandió el concepto nocturno a un formato de tormenta silenciosa de 24 horas en 1979. En el mercado nocturno de los tres estados de Nueva York , Vaughn Harper interpretó el programa de cementerio de tormentas silenciosas para WBLS-FM que desarrolló con el coanfitrión Champaine a mediados de 1983. En 1993, Harper se enfermó y Champaine continuó el programa como Quiet Storm II. [6] [7] Siguiendo los pasos de KBLX, Lawrence Tanter de KUTEen Greater Los Angeles cambió su estación a un formato de tormenta silenciosa durante todo el día desde enero de 1984 hasta septiembre de 1987, tocando "un híbrido que incorpora pop, jazz, fusión, música internacional y urbana". Al abordar la idea errónea de que la tormenta silenciosa era solo para negros, Tanter dijo que su audiencia era 40% negra, 40% blanca y 20% de otras razas. [8] WLNR-FM en Chicago también cambió en agosto de 1985 a un programa de tormenta silenciosa de 24 horas llamado "The Soft Touch", con más música instrumental e incluso jazz, una mezcla que el gerente de ventas Gregory Brown describió como "no tan relajado "como muestran otras tormentas silenciosas. Una característica notable de WLNR fue que los cuatro DJ habituales eran mujeres. [8]

Éxito [ editar ]

Debido a la popularidad de su programa, Lindsey vio aumentar su salario anual de $ 12,000 en 1977 a más de $ 100,000 en 1985. [9] Después de firmar un contrato de cinco años por un millón de dólares con la estación rival de Washington DC WKYS , dejó WHUR en a finales de agosto de 1985, [10] continuando con el formato de tormenta silenciosa en WKYS durante cinco años a partir de noviembre con un programa llamado "Melvin's Melodies". [8] Parte del estilo original de Lindsey era mezclar diferentes décadas de música, por ejemplo, tocar una balada de Sarah Vaughan entre números más modernos. [11] Lindsey murió de SIDAen 1992 a la edad de 36 años, pero el formato de tormenta silenciosa que originó sigue siendo un elemento básico en la programación de radio estadounidense. La radio WHUR todavía tiene un programa de tormenta silencioso, y muchas estaciones de radio negras urbanas todavía reservan sus espacios de programación nocturna para música de tormenta tranquila. El operador de WHUR, Howard University, ha registrado "Quiet Storm" como marca comercial de "servicios de entretenimiento, es decir, una serie continua de programas de radio con música". [12]

Posteriormente, Hughes aprovechó el éxito del formato de tormenta silenciosa de WHUR para fundar Radio One , una empresa de radiodifusión dirigida a los afroamericanos. [13]

Características [ editar ]

Quiet Storm fue más popular como nicho de programación entre los baby boomers desde mediados de la década de 1970 hasta principios de la de 1990. Durante esta era, promovió un cambio notable en el sonido del R&B de la época. Las canciones de Quiet Storm carecían en la mayoría de los casos de cualquier comentario político significativo y mantenían una estricta distancia estética y narrativa de los temas relacionados con la vida urbana negra. Quiet Storm se apropia de R&B y soul " slow jams " y los recontextualiza en rotaciones con sus pares y predecesores. [14]

El periodista musical Jason King escribió: "Sensual y pensativa, la tormenta silenciosa es un R&B seductor, marcado por florituras de jazz, 'ritmos suaves' y letras de buen gusto sobre temas íntimos. A medida que la música disco dio paso al formato 'urbano contemporáneo' al comienzo de la En la década de 1980, la tormenta silenciosa se expandió más allá de la radio para emerger como un supergénero generalizado ". [4]

Ben Fong-Torres de Rolling Stone calificó a la tormenta tranquila como una "mezcla de pop, jazz fusión y baladas de R&B, todas elegantes y fluidas, como una flauta de champán Veuve Clicquot". [15]

Género y sexualidad en una tormenta tranquila [ editar ]

Para algunos, la concepción de la tormenta silenciosa representó un cambio en los paisajes musicales sexuados y sexuados del R&B y el soul. El periodista musical Eric Harvey afirma que dentro del género de la tormenta silenciosa, artistas como Luther Vandross pudieron traspasar los límites de la normatividad de género tanto en su sonido como en su lirismo. [16] El   autor Jason King señala que a través del género y su música en general, "Vandross juega con las convenciones dominantes de la sexualidad masculina sin involucrarse en la androginia o cualquier forma explícita de encarnación tradicionalmente femenina". [17] Dada la sensualidad y la "domesticidad" [14]que el género llegó a ser reconocido, los artistas, en particular los hombres, parecían tener mucha más libertad en lo que respecta a la expresión del género y la sexualidad, en contraposición a lo que se consideraba géneros más "masculinos". [16] [18] [19] [20] Harvey continuó diciendo: "Este es uno de los aspectos más importantes y pasados ​​por alto del formato Quiet Storm, y algo que Vandross hizo muy bien: abrazar una forma masculina de sensualidad doméstica , un ideal musical previamente exclusivo de las mujeres ". [14]

Discurso social, económico y político de Quiet Storm [ editar ]

El surgimiento de Quiet Storm llegó en un momento en que la población de clase media negra de EE. UU. Crecía y la división entre los negros ricos y pobres se estaba ampliando. “La población suburbana negra se duplicó entre 1970 y 1986, y el número de negros que asistían a la universidad aumentó un 500 por ciento entre 1960 y 1977” [21] Al mismo tiempo, las políticas anti-negras de la administración Reagan fomentaron la opresión socio, económica y política. La Guerra contra las Drogas de la presidencia de Reagan marcó el inicio de las tasas de encarcelamiento masivo que desproporcionadamente buscaban encarcelar a miles de afroamericanos bajo crímenes de bajo nivel con severos castigos. Por esa razón, las críticas a Quiet Storm argumentan que Quiet Storm fue apolítico porque "representaba un retroceso de la realidad social". [22]

Radio [ editar ]

En la década de 1990, la estación canadiense para adultos contemporánea CFQR-FM en Montreal transmitió un programa Quiet Storm con música new age . Al menos dos estaciones de FM no comerciales, la WGDR comunitaria en Plainfield, Vermont , y su estación hermana, WGDH en Hardwick, Vermont (ambas propiedad de Goddard College ), han estado transmitiendo una "Tormenta silenciosa" semanal de dos horas. programa desde 1998: una mezcla 50-50 de smooth jazz y R&B suave, presentado en estilo "Triple-A" (Álbum Alternativo para Adultos), con un fuerte énfasis en las pistas de álbumes "B" y "C" que la mayoría de las estaciones comerciales a menudo ignoran.

En 2007, Premiere Radio Networks lanzó un programa de radio nocturno distribuido a nivel nacional basado en el formato de tormenta silenciosa, conocido como The Keith Sweat Hotel . Ese programa, en forma editada, se transmite bajo el nombre de Quiet Storm (como The Quiet Storm con Keith Sweat ) en WBLS en la ciudad de Nueva York. [23]

Ver también [ editar ]

  • Lista de canciones tranquilas de tormenta
  • Alma suave
  • Roca de yate
  • Sophisti-pop

Referencias [ editar ]

  1. ^ Anon. (Noviembre de 2017). "Quiet Storm Brewing" . En sintonía mensual . Consultado el 15 de septiembre de 2018 .
  2. ^ Rey 2007 , p. 180.
  3. ^ Ripani , 2006 , p. 132.
  4. ↑ a b King , 2007 , p. 181.
  5. ^ Todd Beamon (10 de febrero de 1987). "El formato de radio duradero sobrevive al cambio de gustos" . The New York Times .
  6. ^ Rich Schapiro (9 de julio de 2016). " ' Quiet Storm' DJ Vaughn Harper, clásico de WBLS, muere a los 71" . Noticias diarias de Nueva York . Archivado desde el original el 17 de agosto de 2016 . Consultado el 5 de agosto de 2018 .
  7. ^ David Hinckley (20 de mayo de 2008). "Radio: Hito para un Champaine añejo" . Noticias diarias de Nueva York .
  8. ↑ a b c Nelson George (4 de octubre de 1986). "Tranquila tormenta barre la radio negra" . Cartelera . Vol. 98 no. 40. págs. 1, 90. ISSN 0006-2510 . 
  9. ^ Ruben Castaneda (27 de marzo de 1992). "El presentador de radio Quiet Storm Melvin Lindsey muere a los 36" . Washington Post .
  10. ^ Jacqueline Trescott (5 de septiembre de 1985). "La Voz de la Noche" . Washington Post .
  11. ^ Nelson George (20 de diciembre de 1986). "El Rhythm & Blues" . Cartelera . Vol. 98 no. 51. p. 25.
  12. ^ "Estado de marca registrada y recuperación de documentos" . tarr.uspto.gov . Archivado desde el original el 21 de marzo de 2012.
  13. ^ Lynn Norment (mayo de 2000). "Sra. Radio" . Ébano . Vol. 55 no. 7. p. 100. ISSN 0012-9011 . 
  14. ^ a b c Eric Harvey (15 de mayo de 2012). "La tormenta silenciosa" . Pitchfork . Consultado el 27 de agosto de 2018 .
  15. ^ King 2007 , págs. 180-81.
  16. ^ a b "La tormenta silenciosa" . Pitchfork . Consultado el 20 de marzo de 2020 .
  17. ^ Rey, Jason (2000). "Cualquier amor: silencio, robo y rumor en la obra de Luther Vandross". Callaloo . 23 (1): 422–447. doi : 10.1353 / cal.2000.0037 . ISSN 0161-2492 . JSTOR 3299570 .  
  18. Beamon, Todd (19 de febrero de 1987). "El formato de radio duradero sobrevive al cambio de gustos" . The New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 20 de marzo de 2020 . 
  19. ^ Herido, Byron, 1970- Gordon, Sabrina Schmidt. Winters, Bill, 1975- (2008), Hip-hop: más allá de los ritmos y las rimas , Media Education Foundation, ISBN 978-1-932869-23-1, OCLC  221291123CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
  20. ^ Clay, Andreana (octubre de 2007). "Como un viejo disco de soul: feminismo negro, sexualidad queer y la generación Hip-Hop". Meridianos: Feminismo, Raza, Transnacionalismo . 8 (1): 53–73. doi : 10.2979 / mer.2007.8.1.53 . ISSN 1536-6936 . 
  21. ^ Harvey, Eric. "La tormenta silenciosa". Pitchfork, Condé Nast, 15 de mayo de 2012, pitchfork.com/features/underscore/8822-the-quiet-storm/. Consultado el 19 de marzo de 2021.
  22. ^ Harvey, Eric. "La tormenta silenciosa". Pitchfork, Condé Nast, 15 de mayo de 2012, pitchfork.com/features/underscore/8822-the-quiet-storm/. Consultado el 19 de marzo de 2021.
  23. ^ "Keith Sweat se une a WBLS como anfitrión de The Quiet Storm" Archivado el 3 de enero de 2010en Wayback Machine , Premiere Networks, 28 de diciembre de 2009.

Bibliografía [ editar ]

  • Rey, Jason (2007). "El sonido de la fusión del terciopelo". En Weisbard, Eric (ed.). Escuchar de nuevo: una historia momentánea de la música pop . Prensa de la Universidad de Duke . pag. 172 . ISBN 978-0822390558. Consultado el 24 de diciembre de 2014 .
  • Ripani, Richard J. (2006). La nueva música azul: cambios en el ritmo y el blues, 1950-1999 . Wm. B. Eerdmans Publishing. pag. 132. ISBN 1578068614.

Lectura adicional [ editar ]

  • Smith, Da'Shan (12 de julio de 2018). "De Sade a Drake: los revolucionarios del género Quiet Storm" . Revuelta . Consultado el 26 de agosto de 2018 .

Enlaces externos [ editar ]

  • "Listeners Jammin 'to the Quiet Storm, el par de horas más romántico de la radio" The Virginian-Pilot , 13 de febrero de 1995