Samuel Palmer RWS Hon.RE (Hon. Fellow de la Society of Painter-Etchers ) (27 de enero de 1805 - 24 de mayo de 1881) fue un paisajista , grabador y grabador británico . Él también fue un escritor prolífico. Palmer fue una figura clave del romanticismo en Gran Bretaña y produjo pinturas pastorales visionarias.
Samuel Palmer | |
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Nació | Samuel Palmer 27 de enero de 1805 Londres |
Fallecido | 24 de mayo de 1881 Redhill , Surrey | (76 años)
Nacionalidad | británico |
Conocido por | Pintura, grabado , dibujo, |
Trabajo notable | Jardín en Shoreham , |
Movimiento | Los antiguos |
Vida temprana
Palmer, quien nació en Surrey Square en Old Kent Road en Newington, Londres (ahora Walworth ), [1] era hijo de un librero y en algún momento ministro bautista , y fue criado por una piadosa enfermera. Palmer pintó iglesias alrededor de los doce años y expuso por primera vez obras inspiradas en Turner en la Royal Academy a los catorce años. Tenía poca formación formal y poca educación formal, aunque fue educado brevemente en Merchant Taylors 'School . [2]
Shoreham
A través de John Linnell , conoció a William Blake en 1824. La influencia de Blake se puede ver en el trabajo que produjo durante los siguientes diez años y, en general, se considera que es el más grande. Las obras fueron paisajes alrededor de Shoreham , cerca de Sevenoaks en el oeste de Kent . Compró una cabaña en ruinas, apodada "Abadía de las Ratas", y vivió allí desde 1826 hasta 1835, describiendo el área como un semi-paraíso, misterioso y visionario, a menudo mostrado en tonos sepia bajo la luz de la luna y las estrellas. Allí, Palmer se asoció con un grupo de artistas influenciados por Blake conocidos como los Antiguos (incluidos George Richmond y Edward Calvert ). Fueron de los pocos que vieron las pinturas de Shoreham ya que, como resultado de los ataques de los críticos en 1825, abrió sus primeras carteras solo a amigos seleccionados.
El padre algo de mala reputación de Palmer, Samuel Palmer mayor, se mudó al área, su hermano Nathaniel le ofreció una asignación que "lo convertiría en un caballero" y restablecería el buen nombre de la familia. Samuel Palmer senior alquiló la mitad de la Queen Anne -era 'Waterhouse' que todavía se encuentra junto al río Darent en Shoreham y ahora se conoce como la 'Water House'. La enfermera de Palmer, Mary Ward, y su otro hijo William se unieron a él allí. El Waterhouse se usó para acomodar a los invitados desbordados de "Rat Abbey". En 1828, Samuel Palmer dejó "Rat Abbey" para reunirse con su padre en Water House y vivió allí durante el resto de su tiempo en Shoreham. Mientras estaba en Shoreham, se enamoró de Hannah Linnell, de catorce años, con quien más tarde se casó.
Madurez
Después de regresar a Londres en 1835 y usar un pequeño legado para comprar una casa en Marylebone , Palmer produjo un trabajo menos místico y más convencional. Parte de su razón para regresar a Londres fue vender su trabajo y ganar dinero con la enseñanza privada. Gozó de mejor salud a su regreso a Londres, y para entonces estaba casado con Hannah, hija del pintor John Linnell, a quien conocía desde que era niña, y se casó cuando ella tenía diecinueve años y él treinta y dos. Dibujó en Devonshire y Gales en esta época. Su visión pacífica de la Inglaterra rural se había visto interrumpida por el violento descontento rural de principios de la década de 1830. Su pequeño legado financiero se estaba agotando y decidió producir un trabajo más acorde con el gusto del público si quería obtener un ingreso para él y su esposa. Seguía el consejo de su suegro. Linnell, que había mostrado antes una notable comprensión de la singularidad del genio de William Blake , no fue tan generoso con su yerno, hacia quien su actitud era autoritaria y a menudo dura.
Palmer se volvió más hacia la acuarela, que estaba ganando popularidad en Inglaterra. Para avanzar en una carrera comercial, la pareja se embarcó en una luna de miel de dos años en Italia, que fue posible gracias al dinero de los padres de Hannah en 1837. En Italia, la paleta de Palmer se volvió más brillante, a veces hasta el punto de llamar la atención, pero hizo muchos bocetos y estudios finos. que luego sería útil para producir nuevas pinturas. A su regreso a Londres, Palmer buscó patrocinadores con un éxito limitado. Durante más de dos décadas se vio obligado a trabajar como maestro de dibujo privado, hasta que se mudó de Londres en 1862. Para aumentar sus preocupaciones financieras, regresó a Londres para encontrar que su disoluto hermano William había empeñado todas sus primeras pinturas, y Palmer se vio obligado a pagar una gran suma para redimirlos. Según todos los informes, Palmer fue un excelente maestro, pero el trabajo con estudiantes poco inspirados redujo el tiempo que podía dedicar a su propio arte.
Años despues
Desde principios de la década de 1860 obtuvo cierto éxito de crítica por sus paisajes posteriores, que tenían un toque del primer trabajo de Shoreham sobre ellos; el más notable es el grabado de The Lonely Tower (1879). Se convirtió en miembro de pleno derecho de la Water Color Society en 1854, y su espectáculo anual le dio una meta anual por la que trabajar.
Sus mejores obras tardías incluyen una serie de grandes acuarelas que ilustran los poemas de Milton L'Allegro e Il Penseroso y sus aguafuertes, medio en el que trabajó desde 1850 en adelante, incluido un conjunto que ilustra a Virgilio .
Los últimos años de Palmer se vieron ensombrecidos por la muerte en 1861, a la edad de 19 años, de su hijo mayor Thomas More Palmer, un golpe devastador del que nunca se recuperó por completo. Vivió en varios lugares más adelante en su vida, incluida una pequeña cabaña y una villa inasequible, ambas en Kensington , donde vivía en 6 Douro Place , [3] luego una cabaña en Reigate . Pero fue sólo cuando se le ocurrió una pequeña medida de seguridad financiera, que pudo mudarse a Furze Hill House en Redhill , Surrey, a partir de 1862. No podía permitirse que le enviaran un periódico diario a Redhill, lo que sugiere que su situación financiera las circunstancias aún eran estrechas.
Palmer murió en Redhill, Surrey, y está enterrado con su esposa en el cementerio de St Mary's, Reigate.
Legado
Palmer fue olvidado en gran parte después de su muerte. En 1909, muchas de sus obras de Shoreham fueron destruidas por su hijo sobreviviente, Alfred Herbert Palmer, quien quemó "una gran cantidad de la obra de su padre ... Sabiendo que nadie sería capaz de distinguir la cabeza o la cola de lo que quemé; salvarlo de un destino más humillante ". La destrucción incluyó "cuadernos de dibujo, cuadernos y obras originales, y duró días". No fue hasta 1926 que el redescubrimiento de Palmer comenzó a través de una muestra comisariada por Martin Hardie en el Victoria & Albert Museum , dibujos, grabados y xilografías realizados por Samuel Palmer y otros discípulos de William Blake . Pero su reputación tardó hasta principios de la década de 1950 en recuperarse, estimulada por el libro de 280 páginas de Geoffrey Grigson , Samuel Palmer (1947) y más tarde por una exposición de la obra de Shoreham en 1957 y por la selección de 1960 de Grigson de los escritos de Palmer. Su reputación se basa principalmente en su trabajo en Shoreham, pero algunos de sus trabajos posteriores han recibido más reconocimiento recientemente.
La obra de Shoreham ha tenido una poderosa influencia en muchos artistas ingleses después de ser redescubierta. Palmer fue una influencia notable en FL Griggs , Robin Tanner , Graham Sutherland , Paul Drury , Joseph Webb , Eric Ravilious , John Minton , el grabado en vidrio de Laurence Whistler y Clifford Harper . También inspiró un resurgimiento en el grabado de paisajes del siglo XX, que comenzó entre los estudiantes del Goldsmiths 'College en la década de 1920. (Ver: Jolyon Drury, 2006)
En 2005, el Museo Británico colaboró con el Museo Metropolitano de Arte para organizar la primera gran retrospectiva de su obra, programada para coincidir con el bicentenario del nacimiento de Palmer. La muestra se desarrolló de octubre de 2005 a enero de 2006, y en el Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, de marzo a mayo de 2006. La Fine Art Society , Londres, organizó una exposición en 2012, titulada "Samuel Palmer, sus amigos y seguidores", que se centró en los paisajes. [4]
Hay tres placas conmemorativas de Palmer. Una placa azul no oficial se encuentra en el lugar de nacimiento de Palmer en Surrey Square. [5] El Waterhouse, catalogado como de Grado II, en Shoreham, Kent, tiene una placa que conmemora la residencia de Palmer allí desde 1827 hasta 1835. [6] Una placa azul del Greater London Council se encuentra en 6 Douro Place, Kensington W8, que marca a Palmer vivió allí desde 1851 hasta 1861. [7] Su último hogar fue The Chantry (el antiguo Furze Hill Place), en Cronks Hill, cerca de Redhill, que está catalogado como Grado II para la conexión Palmer. [8]
La casa más antigua de Shoreham, Kent, se llama Reed Beds, pero también se la conoce como Escuela de Bellas Artes Samuel Palmer. [9] La National Portrait Gallery tiene un retrato de Palmer de 1829 de su amigo George Richmond; NPG del Estado Catálogo de notas que Palmer de expresión y el pelo largo retiro Albrecht Dürer 's 1500 autorretrato como Cristo. [10]
Escrituras
- Discurso a los electores de West Kent : folleto 1832
- El Balance de 1861 Vidas : Epitafio sobre la muerte de su hijo Thomas More Palmer
- Al ir a Shoreham, Kent para diseñar a partir de Ruth : Una oración, 1826
- Con flauta y cántico rural : un poema, el cuaderno de bocetos de Samuel Palmer 1824, facsímil del Museo Británico publicado por William Blake Trust en 1862
Notas
- ^ Samuel Palmer en el sitio web del Museo Británico Archivado el 24 de septiembre de 2015 en Wayback Machine.
- ^ Minchin, JGC, Nuestras escuelas públicas, su influencia en la historia inglesa; Charter house, Eton, Harrow, Merchant Taylors ', Rugby, St. Paul's Westminster, Winchester (Londres, 1901), pág. 195.
- ^ Denny, Barbara; Starren, Carolyn (1998). Pasado de Kensington . Londres, Reino Unido: Publicaciones históricas. pag. 114. ISBN 9780948667503. OCLC 42308455 .
Los residentes eran quizás algo más bajos en la escala social, pero muchos tenían reputaciones artísticas distinguidas, como el escultor Alfred Stevens, en 7 Canning Place, y el pintor Samuel Palmer, en 6 Douro Place, 1851-1861.
- ^ "Sociedad de Bellas Artes: Samuel Palmer, 2012" . Consultado el 25 de enero de 2021 .
- ^ "Placas abiertas: Samuel Palmer" . Consultado el 25 de enero de 2021 .
- ^ "Entrada de la Lista del Patrimonio Nacional No 1243739" . Consultado el 25 de enero de 2021 .
- ^ "Herencia inglesa: Samuel Palmer" . Consultado el 25 de enero de 2021 .
- ^ "Entrada de la Lista del Patrimonio Nacional No 1240907" . Consultado el 25 de enero de 2021 .
- ^ "Entrada de la Lista del Patrimonio Nacional No 1272740" . Consultado el 25 de enero de 2021 .
- ^ "Galería Nacional de Retratos: Samuel Palmer, NPG 2223" . Consultado el 25 de enero de 2021 .
Fuentes
- Campbell-Johnston, Rachel (2011). Sabiduría misteriosa: la vida y obra de Samuel Palmer . Londres, Bloomsbury.
- Drury, Jolyon (2006). Revelación a la revolución: el legado de Samuel Palmer. El renacimiento y la evolución del grabado pastoral por Paul Drury y la escuela Goldsmiths en el siglo XX . (Autoeditado.) ISBN 978-0-9552148-0-6
- Arenque, Sarah (1988). "Dibujos de Shoreham de Samuel Palmer en tinta china: una cuestión de luz y sombra". Apolo vol. 148, no. 441 (noviembre de 1998), págs. 37–42.
- Lister, Raymond (1974). Samuel Palmer, una biografía de Faber y Faber, Londres ISBN 0-571-09732-4
- Lister, Raymond ed (1974). Las cartas de Samuel Palmer OUP, Oxford 1974. ISBN 978-0-19-817309-0
- Lister, Raymond (1988). Catálogo razonado de las obras de Samuel Palmer . Prensa de la Universidad de Cambridge .
- Lister, Raymond (1986). Las pinturas de Samuel Palmer . Prensa de la Universidad de Cambridge, 1986.
- Palmer, AH (1892). La vida y las cartas de Samuel Palmer Painter and Etcher (1892; reimpresión facsímil 1972).
- Shaw-Miller, S. y Smiles, S. eds (2010). Samuel Palmer revisitado . Ashgate, 2010. ISBN 978-0-7546-6747-6
- Twohig, E. (2018) "Print Rebels: Haden - Palmer - Whistler y los orígenes del RE", Royal Society of Painter-Printmakers, Londres. ISBN 978-1-5272-1775-1
- Vaughan, W. y Barker, EE (2005). Samuel Palmer 1805-1881 Visión y paisaje . [Catálogo de la exposición, Museo Británico, Londres y Museo Metropolitano, Nueva York].
- Vaughan, W. (2015). Samuel Palmer: Sombras en la pared. New Haven y Londres: Yale University Press.
enlaces externos
- Página en la Tate Gallery con varias imágenes de la obra de Palmer
- Página del Museo Británico sobre la exposición de Palmer