Sensurround es el nombre comercial de un proceso desarrollado por Cerwin-Vega en conjunto con Universal Studios para mejorar la experiencia de audio durante las proyecciones de películas, específicamente para la película de 1974 Earthquake . El proceso estaba destinado a un uso posterior y fue adoptado para cuatro películas más, Midway (1976), Rollercoaster (1977), la versión teatral de Saga of a Star World (1978), el piloto de Battlestar Galactica , así como la película recopilatoria Mission. Galactica: El ataque Cylon (1979). Sensurround funcionó agregando bajos de rango extendido para efectos de sonido. Los sonidos de baja frecuencia se sintieron más que escucharon, proporcionando un complemento vívido a las representaciones en pantalla de temblores de tierra, formaciones de bombarderos y atracciones en parques de atracciones. La tendencia general hacia las estructuras cinematográficas " multiplex " presentó desafíos que hicieron que Sensurround no fuera práctico como una característica permanente del cine. [1]
Sensurround ayudó a brindar un mayor reconocimiento al fabricante de altavoces establecido Cerwin-Vega , [2] y ayudó a establecer una sólida reputación para la nueva compañía de amplificadores de audio BGW Systems . La mayor conciencia de la reproducción extendida de sonido de baja frecuencia que Sensurround llevó al público de las películas fue un factor en el aumento de las ventas de subwoofers y en el aumento del número de diseños de subwoofer a finales de los años setenta y ochenta.
Desarrollo
Diseño original
Sensurround implicó la instalación de altavoces grandes, de baja frecuencia, cargados con bocina que contenían controladores Cerwin-Vega Modelo 189 ES de 18 pulgadas especialmente diseñados en gabinetes de madera negra personalizados. Había tres configuraciones de bocina disponibles, Modelo-C (Esquina), Modelo-W (Compartimiento bajo plegado) y Modelo-M (Modular). Los cuernos Modelo-C y -M requerían apilarse en grupos de cuatro, aumentando el tamaño efectivo de la boca del cuerno para lograr el objetivo de baja frecuencia. Venían con extensores especiales que se usaban para ensanchar las bocas de los cuernos y aprovechar las paredes del teatro para aumentar aún más la extensión de baja frecuencia. La bocina Model-M tenía un "extensor de boca" disponible cuando se usaba en el frente del teatro. Si bien la instalación se personalizó y varió en cada teatro, los cuernos Sensurround se colocaron típicamente debajo de la pantalla en el frente y en las esquinas traseras del teatro. A menudo, habría que quitar filas o secciones de asientos para dejar espacio para las grandes bocinas Sensurround. En teatros grandes, se pueden usar hasta 20 cuernos individuales junto con alas de murciélago y extensores de boca hechos a medida.
El diseño original de Sensurround utilizado para Earthquake empleó un generador de ruido pseudoaleatorio , diseñado por D. Broadus "Don" Keele, Jr., para crear el retumbar de baja frecuencia, utilizando grabaciones del terremoto de Sylmar de 1971 como referencia. [3] Se imprimieron dos tonos de control de baja frecuencia en la pista mono óptica o magnética de la película; Desde el proyector, los tonos ingresaban a una caja de control en la cabina de proyección, que alimentaba ruido pseudoaleatorio de baja frecuencia a amplificadores de audio BGW 750 de 1.600 vatios que controlaban los altavoces. [4] La caja de control generó una señal de ruido pseudoaleatorio con energía entre 17 y 120 Hz. Se empleó el método de la pista de control porque no había forma de grabar con precisión bajos inferiores a 40 Hz en una banda sonora de película óptica o magnética en ese momento. [1] Al recibir la señal de ruido, el amplificador y los subwoofers respondieron con presiones de sonido que iban de 100 dB a 120 dB. El estruendo resultante podría ser percibido por los miembros de la audiencia y también escuchado. [1]
Para la película Earthquake , Sensurround se activó durante las escenas del terremoto para aumentar la banda sonora convencional. [5] Además, partes de la banda sonora principal se redirigieron a las bocinas Sensurround para crear un efecto de sonido envolvente parcial . Los tonos de control grabados en la pista óptica o magnética de la película activaban los efectos de sonido estruendoso o envolvente, además de controlar su volumen y la combinación general de la banda sonora principal y los efectos de ruido de baja frecuencia. Se utilizaron dos tonos de 25 Hz y 35 Hz: estos dos tonos permitían activar diferentes efectos cuando se deseaba: el estruendo se podía encender o apagar en las bocinas Sensurround, la banda sonora principal se podía enviar a las bocinas Sensurround, el nivel de tanto el retumbar como la banda sonora proveniente de las bocinas podrían variarse variando el nivel de los tonos de control y el nivel del sistema de audio principal del teatro podría aumentarse hasta en 8 dB en puntos seleccionados para crear un rango dinámico mayor (MCA lo llamó la función "Step-Gain".)
Para la versión original de Sensurround, las impresiones estaban disponibles en los siguientes formatos:
- Magnética de 4 pistas de 35 mm con pista óptica (magóptica): este tipo de impresión Sensurround no se podía utilizar como impresión monocromática óptica. A diferencia de las impresiones magópticas estándar, en las que la pista óptica era una versión mono de las pistas estéreo magnéticas, la pista óptica de las impresiones magnéticas Sensurround contenía solo los tonos de control. Si se reproduce como una impresión óptica estándar, solo se escucharán los tonos de control de 25 Hz y 35 Hz. Para controlar el sistema Sensurround y sus niveles de volumen, los tonos de control grabados en la pista óptica variaron de −14 a −6 dB por debajo del 100% de modulación y la activación del sistema Sensurround ocurrió a −16 dB. Para los sonidos de programa aplicados a Sensurround Horns, se utilizó Track-2 (Center Front), con su nivel y tiempo controlados por el tono de control de 25 Hz. Para la reproducción magnética en mono, se podría utilizar Track-2 (Center Front) porque Earthquake se mezcló con diálogos mono, a diferencia de la mayoría de las películas estéreo hasta ese momento. Para los cines equipados con 4 pistas que querían ejecutar Earthquake sin Sensurround, la señal de conmutación CinemaScope estándar de 12 kHz se grabó en Track-4 (envolvente). Debido a que en ese momento no se usó ningún sistema de reducción de ruido en las impresiones magnéticas, y debido al menor rendimiento técnico de la pista magnética de los canales envolventes, 20th Century Fox implementó este sistema de conmutación durante el desarrollo de CinemaScope para reducir el siseo y el ruido del sistema que se escucha desde el altavoces de sonido envolvente. Para la ejecución de Earthquake en los Estados Unidos, los altavoces de sonido envolvente se desconectaron y se confió en el sistema Sensurround para producir todos los efectos de sonido envolvente; Track-4 no se usó ni siquiera se conectó al Integrador Sensurround. En Europa, la pista envolvente se utilizó de manera normal, siendo controlada por el Integrador Sensurround como los otros canales magnéticos.
- Óptica monocroma de 35 mm: se trataba de impresiones de doble propósito y se podían utilizar con o sin Sensurround. La pista óptica era una mezcla compuesta del programa y los tonos de control y era compatible con cualquier sistema de reproducción óptica. Todas las mezclas mono de la banda sonora de Earthquake contienen los tonos de control. Para controlar el sistema Sensurround y sus niveles de volumen, los tonos de control grabados en la pista óptica variaron de −28 dB a −20 dB por debajo del 100% de modulación. La activación del sistema Sensurround se produjo a −30 dB. Para los sonidos de programa aplicados a Sensurround Horns, se utilizó la banda sonora mono compuesta, con su volumen y tiempo regulados por el tono de control de 25 Hz.
- Estéreo magnético de 6 pistas de 70 mm: Los tonos de control Sensurround se grabaron en las pistas 2 y 4 y son de 100 Hz en lugar de 25 Hz y 35 Hz. Esto se debía a que el sistema magnético no podía reproducir de forma fiable los tonos de control de muy baja frecuencia. El tono de 100 Hz en la Pista-2 controla los efectos del programa aplicados a las Bocinas Sensurround y el tono de 100 Hz en la Pista-4 controla el efecto retumbante aplicado a las bocinas Sensurround. Al igual que los otros sistemas, el nivel de los tonos de 100 Hz varía los niveles aplicados a las bocinas Sensurround y cuando ambos tonos de control están presentes, la función Step / Hi-Gain se activa para aumentar el rango dinámico del programa principal en 8 dB. . Track-3 (Center Front) se aplica al sistema Sensurround para programas de sonido. No se registra ninguna otra señal en las pistas 2 y 4. Las impresiones de Sensurround de 70 mm se emitieron ÚNICAMENTE fuera de los EE. UU. Además, Earthquake fue la única película de Sensurround grabada en estéreo o emitida con copias de 70 mm. Todas las demás películas Sensurround eran monópticas de 35 mm en formato Sensurround Mod-II o Mod-III.
Sensurround Mod-II
Incluso antes de que Earthquake terminara su carrera teatral, MCA comenzó un programa para rediseñar el sistema Sensurround para permitir la grabación de graves profundos en una banda sonora óptica estándar de 35 mm, sin que se requiera un generador de ruido externo, así como para mejorar la fidelidad y la efecto y simplificar el sistema. Además, se incorporó la reducción de ruido dbx tipo II para aumentar el rango dinámico y reducir el ruido audible creado por el proceso óptico. MCA también cambió la forma en que se usaban los tonos de control, permitiendo que las bocinas Sensurround en la parte delantera y trasera del teatro se controlaran de forma independiente. Esto permitió efectos más creativos, como un sonido panorámico de adelante hacia atrás del teatro. La reingeniería del sistema era importante para MCA porque había momentos durante las secuencias de diálogo en los que los mezcladores de sonido querían que el Sensurround funcionara pero no querían que el diálogo pasara a la parte trasera del teatro. Tener un control separado de los grupos delanteros y traseros de los cuernos Sensurround permitió esto. Los controladores en las bocinas Sensurround se mejoraron para extender su respuesta de frecuencia más alta para que pudieran reproducir las notas bajas en la música, permitiendo así que los mezcladores de sonido incorporen música en el sistema Sensurround (esto se usó con buenos resultados en Rollercoaster ). La grabación óptica de la banda sonora llevó a los ingenieros de MCA a darse cuenta de que una pista óptica podía grabar y reproducir graves de forma fiable hasta 10 Hz. Además, la eliminación de la ecualización Academy permitiría que la respuesta de alta frecuencia se extendiera hacia arriba en una octava adicional. La adición de la reducción de ruido dbx Type-II y su consiguiente aumento en el rango dinámico útil crearon un sonido de alta fidelidad a partir de una impresión óptica convencional. MCA llamó a esta reingeniería del sistema "Sensurround Mod-II" y el nombre comercial del sistema se cambió de simplemente "Sensurround" a "Sensurround Special Effects System".
A diferencia de la versión original de Sensurround, Mod-II (y más tarde, Mod-III) solo se usaban con bandas sonoras ópticas mono. Debido al uso de reducción de ruido dbx tipo II, MCA eliminó el filtro Academy estándar que se usaba tradicionalmente en impresiones ópticas, lo que le dio a Sensurround una respuesta de frecuencia aumentada de 16 Hz a 16 kHz y un rango dinámico de 86 dB, superior a las impresiones magnéticas de 70 mm. del tiempo. [ cita requerida ] También permitió que una pista óptica mono tuviera efectos de sonido envolvente y MCA comenzó a comercializar el sistema a otros estudios y productores como un sistema de efectos especiales y sonido de alta fidelidad. Dolby Stereo Optical estaba comenzando a ser conocido en la industria y MCA sintió que tenían un formato competitivo viable. Si bien Warner Bros. y Paramount consideraron seriamente la adopción del sistema, al final solo Universal Studios lanzó películas utilizando el proceso. Más tarde, tanto Warner como Paramount patentaron sus propios sistemas de "efectos especiales" para crear efectos de tipo Sensurround.
Sensurround Mod-III
Mod-III Sensurround fue un perfeccionamiento adicional del sistema para permitir un mayor control sobre el nivel, el timbre y la ubicación de los efectos. En lugar de un simple zumbido de amplio rango que se podía sentir y escuchar, Mod-III usó efectos de baja frecuencia extendidos de banda más estrecha en el rango de 16-25 Hz, además de los sonidos de programa de frecuencia más alta y el efecto de sonido envolvente. Por lo tanto, las escenas podían tener diálogos y otros tipos de audio a niveles estándar, además del efecto de movimiento del estruendo infrasónico, creando sensaciones que no habían sido posibles en películas anteriores de Sensurround. Mod-III Sensurround se utilizó en Battlestar Galactica en 1978.
Sensurround fue un sistema de sonido teatral de gran éxito. En 1976, cuando se inauguró Midway , había más de 800 teatros con capacidad Sensurround en los EE. UU. En todo el mundo, había más de 2000 salas Sensurround. Durante el diseño inicial del sistema, MCA pensó que se instalaría en un número limitado de teatros en los EE. UU., Quizás 30 en total, y que los teatros más pequeños, o los teatros en pueblos pequeños, no querrían molestarse con la instalación o la pérdida. de la capacidad de asientos necesaria para los grandes cuernos Sensurround. Esto fue refutado rápidamente: Earthquake se estrenó con 17 instalaciones de Sensurround y al final de su carrera, más de 400 salas habían proyectado la película en Sensurround. Midway abrió con 300 teatros equipados con Sensurround. Al principio, MCA solo alquilaba Sensurround a los cines a un costo de $ 500 por semana, pero para la apertura de Midway , los cines podían comprar los sistemas directamente y MCA había comenzado a enviar los cuernos del Model-M a los cines sin ensamblar. Los propietarios de los teatros también tenían la opción de comprar solo los controladores Cerwin-Vega y los planos del gabinete de bocina, comprar la madera y hacer ellos mismos los gabinetes de bocina. MCA realizó estos cambios debido al éxito del sistema y porque los costos de envío de las bocinas Sensurround pesadas se estaban volviendo muy costosos.
A lo largo de la historia del programa Sensurround, los Servicios Técnicos de RCA realizaron las instalaciones y el mantenimiento del teatro. Si se requirieron reparaciones o reemplazos, los técnicos de RCA se comunicaron con MCA Systems para solicitar las piezas necesarias. Debido a que se usaron tonos de control para activar las bocinas Sensurround, los cines generalmente no podían usar el sistema con sus películas estándar a menos que se hiciera un recableado.
Historia
Premios
En 1974, Waldon O. Watson, Richard J. Stumpf, Robert J. Leonard y el Departamento de Sonido de Universal City Studios recibieron un premio especial de la Academia de Ingeniería y Ciencia por "el desarrollo y la ingeniería del Sistema Sensurround para la presentación de películas". La película terremoto también ganó un premio de la Academia por Mejor Sonido ( Ronald Pierce , Melvin M. Metcalfe Sr. ). [6]
En 1976, MCA recibió la patente estadounidense 3.973.839 para el sistema Sensurround.
Inconvenientes
Los altavoces Sensurround implicaron gastos para los propietarios de salas de cine. El alquiler de los altavoces costaba 500 dólares al mes en 1974 y su instalación implicó la eliminación de algunos asientos. El gasto adicional era comercialmente justificable siempre que pareciera proporcionar una ventaja para atraer al público.
Sensurround hizo de Earthquake una película de "eventos" popular en 1974 y una de las películas más taquilleras del año. Sin embargo, Sensurround presentó desafíos prácticos en los cines multiplex donde los espacios de teatro separados compartían paredes. [7] El público de The Godfather Part II , que se estrenó el mismo mes (noviembre de 1974) que Earthquake , a menudo se quejó con los directores de teatro sobre el efecto Sensurround cuando Earthquake se mostró en un teatro contiguo. Las vibraciones de baja frecuencia también sacudieron las baldosas y el yeso, lo que provocó daños en algunos lugares; [8] Se instaló una red de seguridad en el Teatro Chino de Mann en Hollywood para atrapar pedazos de yeso que caían del techo. [1] Cuando se proyectó Earthquake en Chicago, el jefe del Departamento de Construcción y Seguridad de Chicago exigió que el sistema fuera desactivado o retirado para evitar daños en los teatros de la ciudad. En Alemania, las películas de Sensurround solo se podían proyectar en casas de una sola pantalla. Las películas posteriores de Sensurround, como Midway , también tendieron a reproducirse en cines de una sola pantalla.
El éxito de Star Wars over Rollercoaster a mediados de 1977 demostró a los operadores de teatro los límites de Sensurround como garante del atractivo de la audiencia. Battlestar Galactica: Saga of a Star World (1978) y Mission Galactica: The Cylon Attack (1979) marcaron los arcos finales de Sensurround, aunque Alien , una película de 20th Century Fox, vería un lanzamiento limitado en Sensurround de 70 mm.
Procesos en competencia
El éxito de Sensurround como efecto llevó a los estudios rivales a desarrollar sus propias mejoras de audio. 20th Century Fox lanzó Damnation Alley (1977) en Sound 360 (y mezcló Alien en Sensurround después del fracaso de Sound 360), y Warner Brothers empleó su proceso Megasound para Altered States (1980), Outland (1981), Wolfen (1981) y Superman II (1981).
Referencias culturales
En su álbum de 1977 Never Mind The Bollocks Here The Sex Pistols , el grupo de punk rock Sex Pistols hizo referencia a Sensurround en su canción " Holidays in the Sun " al comienzo del segundo verso ("Está en el sonido de Sensurround en una pared de dos pulgadas, Estaba esperando la llamada comunista ").
El Inglés rock gótico banda de The Sisters of Mercy referencia Sensurround en la canción "Body Electric" de su EP 1984 Cuerpo y Alma . ("A través de los cables y el metro ahora Los sin rostro sin aliento llaman, Esto es Babel, Sensurround ahora, Este lugar es la muerte con paredes").
La banda de pop / rock alternativo They Might Be Giants lanzó una canción titulada "Sensurround" que se incorporó en la banda sonora de Mighty Morphin Power Rangers: The Movie y (en una grabación diferente, de ritmo más rápido) su EP S-EXXY . La canción hace varias referencias a la innovación, especialmente como se usa en Earthquake .
Uno de los primeros cómics de FoxTrot tiene a Jason presentando su película de dinosaurios en Sensurround.
En la película de 1993 Matinee , Mant! , La película dentro de una película de Matinee, fue filmada en "Rumble-Rama", un guiño no tan sutil a Sensurround.
La banda de rock alternativo Manic Street Preachers hace referencia a Sensurround en el coro de la canción "Small Black Flowers That Grow In The Sky" ("Quiero salir, no te extrañaré Sensurround") del álbum de 1996 Everything Must Go .
El proceso Sensurround se parodia en la película de 1979 Kentucky Fried Movie en un boceto en el que se proyecta la película ficticia Nos vemos el próximo miércoles en "Feel-Around", en la que un acomodador uniformado toca al espectador en el tiempo con la acción en la pantalla, que incluye agredirlos y besarlos.
En su canción anti-materialismo de 1981 "Elevator Muzik", Resurrection Band hace referencia al proceso en la letra "Elevando las ventas a la velocidad del sonido, pronto estarás comprando en Sensurround".
Ver también
- Sonido envolvente 5.1
Referencias
- ↑ a b c d Hauersley, Thomas (25 de mayo de 2011). "En Sensurround" . in70mm.com . Consultado el 11 de febrero de 2015 .
- ^ "Perspectiva histórica de Cerwin-Vega" . Cerwin-Vega . Consultado el 11 de febrero de 2015 .
- ^ Volcler, Juliette (2013). Extremadamente fuerte: sonido como arma . Nueva Prensa. pag. 41. ISBN 978-1-59558-873-9.
- ^ "Acerca de BGW" . BGW . Consultado el 11 de febrero de 2015 .
- ^ White, Glenn; Louie, Gary J (2005). El diccionario de audio (3ª ed.). Prensa de la Universidad de Washington. págs. 345–346. ISBN 978-0-295-98498-8.
- ^ Franks, Don (2004). Premios de entretenimiento: una guía de música, cine, teatro y radiodifusión (3ª ed.). McFarland. págs. 242–243. ISBN 978-1-4766-0806-8.
- ^ Gomery, Douglas (1992). Placeres compartidos: una historia de presentación de películas en los Estados Unidos . Prensa de la Universidad de Wisconsin. pag. 227. ISBN 978-0-299-13214-9.
- ^ Fuchs, Andreas (15 de agosto de 2014). "Conmovedor: FJI saluda el 40 aniversario de los terremotos y las batallas de Sensurround" . Film Journal International . Consultado el 11 de febrero de 2015 .
enlaces externos
- Página de Sensurround de In70mm.com
- Introducción a Sensurround , reproducido del manual de Sensurround Modelo II en in70mm.com