Mostrar, no contar es una técnica que se utiliza en varios tipos de textos para permitir al lector experimentar la historia a través de acciones , palabras, pensamientos, sentidos y sentimientos en lugar de a través de la exposición , el resumen y la descripción del autor . Evita los adjetivos que describen el análisis del autor, sino que describe la escena de tal manera que el lector puede sacar sus propias conclusiones. La técnica se aplica por igual a la no ficción y todas las formas de ficción , la literatura, incluido el haiku [1] y la poesía imaginista en particular, el discurso, la realización de películas y la dramaturgia. [2] [3] [4] [5]
El concepto se atribuye a menudo al dramaturgo ruso Antón Chéjov , conocido por haber dicho "No me digas que la luna está brillando; muéstrame el destello de la luz sobre los cristales rotos". Lo que realmente dijo Chéjov, en una carta a su hermano, fue: "En las descripciones de la naturaleza, uno debe aprovechar los pequeños detalles, agrupándolos de modo que cuando el lector cierre los ojos obtenga una imagen. Por ejemplo, tendrá una noche de luna llena". si escribes que en la presa del molino un trozo de vidrio de una botella rota brillaba como una pequeña estrella brillante, y que la sombra negra de un perro o un lobo pasaba rodando como una pelota ". [6]
La distinción entre contar y mostrar se popularizó en el libro de Percy Lubbock The Craft of Fiction (1921), y desde entonces ha sido un elemento importante en la teoría narratológica anglosajona .
Ejemplos de
Ernest Hemingway
El novelista ganador del Premio Nobel Ernest Hemingway fue un destacado defensor del estilo de "mostrar, no decir". Su teoría del iceberg , también conocida como la "teoría de la omisión", se desarrolló a partir de su experiencia como reportero de un periódico. El término en sí tiene su origen en su tratado taurino de 1932, Muerte en la tarde : [7]
Si un escritor de prosa sabe lo suficiente de lo que está escribiendo, puede omitir cosas que sabe y el lector, si el escritor escribe con la verdad suficiente, sentirá esas cosas con tanta fuerza como si el escritor las hubiera dicho. La dignidad del movimiento de un iceberg se debe a que solo una octava parte está por encima del agua.
La literatura creativa (a diferencia de la escritura técnica o el periodismo objetivo) en general depende del uso ingenioso de una amplia gama de dispositivos (como la inferencia, la metáfora , la subestimación, el narrador poco confiable y la ambigüedad) que recompensan la apreciación del subtexto y el subtexto del lector cuidadoso. extrapolación de lo que el autor decide dejar sin decir, sin contar y / o sin mostrar. Esto sugiere una forma de respeto por el lector, en quien se debe confiar para que desarrolle un sentimiento por el significado detrás de la acción, sin que se le exponga dolorosamente el punto. [8]
Chuck Palahniuk
En un artículo de 2013, Chuck Palahniuk (autor de la novela El club de la lucha ) llega incluso a recomendar la prohibición de lo que él llama "verbos de pensamiento" ("Piensa, sabe, comprende, se da cuenta, cree, quiere, recuerda, imagina, desea [ …] ") Favoreciendo en cambio el uso de" detalles sensoriales específicos: acción, olfato, gusto, sonido y sentimiento ". [9]
James Scott Bell
En su libro, Excepciones a la regla, James Scott Bell sostiene que "mostrar, no contar" no debería aplicarse a todos los incidentes de una historia. "A veces, un escritor cuenta como un atajo, para pasar rápidamente a la parte más sustanciosa de la historia o la escena . Mostrar se trata esencialmente de hacer que las escenas sean vívidas. Si intentas hacerlo constantemente, las partes que se supone que deben sobresalir no lo harán. y tus lectores se cansarán ". [10] Mostrar requiere más palabras; la narración puede abarcar un lapso mayor de tiempo de manera más concisa. [11] Una novela que contenga solo exhibiciones sería increíblemente larga; por lo tanto, una narración puede contener algún relato legítimo.
Tarjeta Orson Scott
Las escenas que son importantes para la historia deben ser dramatizadas y mostradas, pero a veces se puede contar lo que sucede entre escenas para que la historia progrese. Según Orson Scott Card y otros, "mostrar" consume tanto tiempo que sólo debe usarse para escenas dramáticas. [12] El objetivo es encontrar el equilibrio adecuado entre contar versus mostrar, resumir versus acción. Entran en juego factores como el ritmo, el ritmo y el tono . [13] [14]
Yves Lavandier
En su libro Constructing a Story y su webserie ¡ Me quito el sombrero ante los guionistas! , Yves Lavandier sostiene que se puede mostrar con diálogo. Toma el ejemplo de una escena de Prison Break en la que el diálogo puro entre Michael Scofield ( Wentworth Miller ) y Tweener ( Lane Garrison ) muestra (y no dice) que Tweener es un carterista experto. [15]
Controversia
En 2017, el escritor estadounidense de origen vietnamita Viet Thanh Nguyen puso en duda la validez de la continuación de enseñar "mostrar, no decir" en escritura creativa clases en un New York Times artículo de opinión sobre el tema. [16] Su posición era que tal enseñanza está predispuesta en contra de los escritores inmigrantes, quienes pueden describir las emociones de maneras que los lectores de fuera de su cultura tal vez no comprendan, lo que hace necesario "contar". [17] [18]
Ver también
- Corte
- Diegesis
- Omisión intencionada
- Estilo de escritura
Referencias
- ^ Sociedad británica de Haiku - artículo ocasional 'Haiku inglés: una vista compuesta' 2002
- ^ Wells (1999). Cómo escribir libros de no ficción . Librería de escritores. pag. 65. ISBN 1902713028.
- ^ Warren (2011). Muestre No digas: una guía para el habla con propósito . Jerianne Warren. ISBN 978-0615498355.
- ^ Mackendrick, Cronin, Scorsese (2005). Sobre la realización de películas: una introducción al oficio del director . Faber \ y Faber. pag. xxiii. ISBN 0571211259.CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
- ^ Hatcher (2000). El arte y la artesanía de la dramaturgia . Medios F + W. pag. 43 . ISBN 1884910467.
- ^ Yarmolinsky, Avrahm (1954). El Chéjov desconocido: historias y otros escritos hasta ahora sin traducir por Antón Chéjov . Noonday Press, Nueva York. pag. 14.
- ^ Strychacz, Thomas F. (20 de noviembre de 2017). Teatros de la masculinidad de Hemingway . LSU Press. ISBN 9780807129067. Consultado el 20 de noviembre de 2017 , a través de Google Books.
- ^ Jones, Conrad (21 de octubre de 2013). Cómo escribir una novela en 90 días . Andrews UK Limited. ISBN 9781783333363. Consultado el 20 de noviembre de 2017 , a través de Google Books.
- ^ Palahniuk, Chuck. "Tuercas y tornillos:" Pensamiento "Verbos" . LitReactor . Consultado el 9 de diciembre de 2013 .
- ^ Bell, James Scott (2003). "Excepcion a la regla". Anuario del escritor 2003 . Publicaciones F + W: 20.
- ^ Selgin, Peter (2007). Por astucia y artesanía: consejos sólidos y sabiduría práctica para escritores de ficción . Libros del resumen del escritor. pag. 31 . ISBN 978-1-58297-491-0.
- ^ Tarjeta, Orson Scott (1999). Personaje y Mirador . Libros del resumen del escritor. págs. 140 –42.
- ^ Browne, Renne (2004). Autoedición para escritores de ficción (2ª ed.). Harper Resource. pp. 12 -14. ISBN 0-06-054569-0.
- ^ Kress, Nancy (marzo de 2006). "Mejor no decirlo". Resumen del escritor . pag. 20.
- ^ Episodio 4 de Yves Lavandier's Me quito el sombrero ante los guionistas.
- ^ Nguyen, Viet Thanh (26 de abril de 2017). "Viet Thanh Nguyen revela cómo los talleres de escritores pueden ser hostiles (publicado en 2017)" . The New York Times . ISSN 0362-4331 . Consultado el 25 de enero de 2021 .
- ^ "¿Por quién hablan los activistas de color? | Inside Higher Ed" . www.insidehighered.com . Consultado el 25 de enero de 2021 .
- ^ "Desestabilizar el sueño americano: los millones de entrevistas a Viet Thanh Nguyen" . Los Millones . 2019-10-17 . Consultado el 25 de enero de 2021 .
enlaces externos
- Ejemplo de teoria