Spem in alium ( latín para "Esperanza en cualquier otro") es un motete renacentista de 40 partesde Thomas Tallis , compuesto en c. 1570 para ocho coros de cinco voces cada uno. Algunos críticos la consideran la mejor pieza de música antigua inglesa . HB Collins lo describió en 1929 como el "logro supremo" de Tallis, junto con sus Lamentaciones . [1]
Spem en alium | |
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por Thomas Tallis | |
inglés | "Nunca he puesto mi esperanza en nadie más que en Ti, Dios de Israel" |
Género | Música coral renacentista |
Formulario | Motete |
Texto | Matins responsorio del Sarum Rite |
Idioma | latín |
Compuesto | C. 1556/1570 |
Puntuación | 40 voces a capella |
Historia
La historia temprana de la obra es oscura, aunque hay algunas pistas sobre dónde pudo haber sido realizada por primera vez. Aparece en un catálogo de la biblioteca del Nonsuch Palace , un palacio real vendido en la década de 1550 al conde de Arundel antes de regresar a la corona en la década de 1590. El listado, de 1596, lo describe como "una canción de las cuarenta partes, hecha por el Sr. Tallys". Los manuscritos más antiguos que sobreviven son las preparadas en 1610 para la investidura como Príncipe de Gales de Henry Frederick , el hijo de Jaime I .
Un libro común de 1611 del estudiante de derecho Thomas Wateridge contiene la siguiente anécdota:
Con el tiempo la reina Elizabeth þ ERE era un songe sen [t] en Inglaterra en 30 p [arte] s (de ahí þ e italianos obteyned þ e nombre a ser llamado þ e ápices de þ e mundial) w ch beeinge Songe loca [e] una armonía celestial. El Duque de - bearinge un gran amor a Musicke preguntó si ninguno de nuestros hombres ingleses podría Sett tan buen songe, y Tallice beeinge muy habil se sintió probar si iba a realizar þ e importa, w ch que hizo y hace uno de los 40 p [ar] tes w ch era songe en la galería longe en la casa Arundell, w ch por lo Farre superó þ e otra que la de Duke, hearinge þ t songe, tooke su Chayne de oro aquí para allá [m] su Necke & putt yt sobre Tallice su Necke y yt le dio (w ch songe songe era againe en el th e Princes coronación). [2] [3] [4]
Suponiendo que el "30" sea un error, se ha argumentado que la canción italiana a la que se hace referencia es el motete de 40 partes Ecce beatam lucem o la misa de 40-60 voces Missa sopra Ecco sì beato giorno , ambas de Alessandro Striggio , [ 5] quien se sabe que visitó Londres en junio de 1567 después de un viaje por Europa durante el cual organizó otras representaciones de Missa sopra Ecco sì beato giorno . [6] Este relato es consistente con la entrada del catálogo en Nonsuch Palace: Arundel House fue el hogar en Londres de Henry FitzAlan, 19º Conde de Arundel ; Nonsuch Palace era su residencia de campo. Nonsuch tenía un salón de banquetes octogonal, que a su vez tenía cuatro balcones en el primer piso sobre la planta baja; Sobre esta suposición, podría haber sido el caso de que Tallis diseñó la música para ser cantada no solo en redondo, sino con cuatro de los ocho coros de cinco partes cantando desde los balcones.
Del mismo modo, el único ducado existente durante el reinado de Isabel I fue el de Norfolk, por lo que el duque en la carta solo puede ser Thomas Howard, cuarto duque de Norfolk , por lo que (si la anécdota es confiable) su ejecución en 1572 da una fecha más reciente para la composición de la obra. Algunos estudiosos consideran que el duque de Norfolk encargó a Tallis que escribiera "Spem in alium" para su presentación en Nonsuch, y que su primera presentación tuvo lugar allí. [7] Otros historiadores, dudando de la anécdota, sugieren que la primera representación fue con motivo del 40 cumpleaños de Isabel en 1573. [8]
Los puntos de vista anteriores son los más sostenidos, pero ambos tienen dificultades. El texto proviene de una respuesta en el orden de maitines en el rito Sarum, que había sido reemplazado por el Libro de Oración Común. De hecho, el texto utilizado para una interpretación de la obra en 1610, aunque con música, es completamente diferente, lo que sugiere que el texto original no era satisfactorio. La carta de Wateridge está fechada 40 años después de la fecha isabelina y no menciona ni a Striggio ni al duque por su nombre. Se ha sugerido que si el duque en cuestión era un duque de Norfolk, este podría ser el tercer duque, que estaba vivo durante el reinado de María. Nonsuch Palace perteneció a los Norfolks en la década de 1550, habiendo sido vendido a ellos por Mary. En cuanto al texto original, el contexto de Judith asesinando a Holofernes y recuperando su posición encaja con la ejecución por María del duque de Northumberland, quien había intentado suplantarla en el trono con Lady Jane Grey , en lugar de que Tallis lo usara para Isabel. La música en sí es completamente diferente a la de Striggio. Su trabajo fue para diez coros de cuatro partes; Tallis's es para ocho coros de cinco partes. El '30' en la carta de Wateridge no puede ser una errata o un error; el trabajo al que se hace referencia puede ser simplemente desconocido. Con estos argumentos, Tallis escribió la obra de Mary Tudor , la predecesora de Isabel. Se ha adelantado la posibilidad de que Striggio copiara a Tallis, aunque de esto no hay evidencia. [9] [7]
Una de las primeras partituras de la obra se encuentra en la Bodleian Library , Oxford, donde fue parte de una exposición mostrada en 2008-09 que detalla 1000 años de música coral británica. [10] Otra partitura inicial del trabajo se encuentra en la Biblioteca Británica de Londres en la Galería Sir John Ritblat Treasures, donde fue parte de la exposición 2014-15 "Treasures of the British Library". [ cita requerida ]
Cualidades
El motete está diseñado para ocho coros de cinco voces (soprano, alto, tenor, barítono y bajo). Lo más probable es que Tallis pretendiera que sus cantantes formaran una herradura. Comenzando con una sola voz del primer coro, otras voces se unen en imitación, cada una a su vez guardando silencio mientras la música se mueve alrededor de los ocho coros. Las cuarenta voces entran simultáneamente durante unos pocos compases, y luego el patrón de apertura se invierte con la música pasando del coro ocho al coro uno. Hay otra breve sección completa, después de la cual los coros cantan en pares antifonales , lanzando el sonido a través del espacio entre ellos. Finalmente todas las voces se unen para la culminación del trabajo. Aunque compuesta en estilo imitativo y ocasionalmente homofónico , sus líneas vocales individuales actúan con bastante libertad dentro de su elegante marco armónico, lo que permite implementar una gran cantidad de ideas musicales individuales durante su tiempo de ejecución de diez a doce minutos. La obra es un estudio de contrastes: las voces individuales cantan y callan por turnos, a veces solas, a veces en coros, a veces llamando y respondiendo, a veces todos juntos, de modo que, lejos de ser una masa monótona, la obra cambia y cambia continuamente. presentando nuevas ideas.
Texto
El texto original en latín del motete es de una respuesta (en maitines , para la tercera lección , durante la V semana de septiembre), en el Rito Sarum , adaptado del Libro de Judith ( Judith 9 ). [11] Hoy la respuesta aparece en el Oficio Divino del rito latino en el Oficio de Lecturas (antes llamado Maitines) tras la primera lección del martes de la 29ª Semana del Año.
No hay una fuente de manuscritos antiguos que proporcione la base para el texto latino: las copias de 1610 dan la base para el contrafactum inglés , cantado en la investidura de 1610 de Henry Frederick, Príncipe de Gales , "Canta y glorifica" (ver más abajo), con el Palabras latinas dadas en la parte inferior. [11]
latín
- Spem en alium nunquam habui
- Praeter in te, Deus Israel
- Qui irasceris et propitius eris
- et omnia peccata hominum
- en tribulatione dimittis
- Domine Deus
- Creador caeli et terrae
- respice humilitatem nostram
Traducción en inglés
- Nunca he puesto mi esperanza en ninguna otra
- pero en ti, Dios de Israel
- que puede mostrar ira y misericordia,
- y quien absuelve todos los pecados
- del hombre en sufrimiento
- Señor Dios,
- Creador del cielo y la tierra
- Mira nuestra humildad
Inglés contrafactum (1610)
- Canta y glorifica la alta majestad del cielo,
- Autor de esta bendita armonía;
- Sonido alabanzas divinas
- Con gracias melodiosas;
- Este es el día, día santo, día feliz,
- Por siempre saludadla, amor y alegría
- encuentro de corazón y voz:
- Vive Enrique principesco y poderoso,
- Harry vive feliz en tu creación.
Entregas
Las grabaciones incluyen las del Coro de la Catedral de Winchester ; los Tallis Scholars , The Cardinall's Musick , el National Youth Choir de Gran Bretaña , la Oxford Camerata; los Coros de King's y St John's Colleges, Cambridge; Los dieciséis ; Los Clerkes de Oxenford; Conjunto Huelgas ; Consorte y jugadores taberneros ; I Fagiolini lo he grabado junto a un motete de 40 partes de Alessandro Striggio , con continuo , cornetas y sackbuts .
Otra versión de este motete se ofrece en Janet Cardiff 's Cuarenta y Parte Motete (2001), una instalación sonora que forma parte de la colección permanente de la Galería Nacional de Canadá en Ottawa , Ontario , Canadá y de Inhotim en Brumadinho , Brasil . La exhibición de Ottawa se encuentra en la Capilla de Rideau Street , que es el interior rescatado de una capilla de un convento demolida que ahora está en exhibición permanente en la Galería Nacional. Hay cuarenta oradores alrededor de la Capilla, cada uno con una sola voz del coro de 40 partes. El resultado es un efecto polifónico altamente mejorado , ya que los visitantes pueden escuchar cada voz individual a través de su altavoz correspondiente, o escuchar las voces de todo el coro mezclándose con diferentes intensidades, mientras uno se mueve alrededor de la Capilla.
El 10 de junio de 2006, la BBC pidió que 1.000 cantantes se reunieran, ensayasen e interpretaran la pieza en el Bridgewater Hall , Manchester , para lo que casi con certeza fue la actuación más grande de la pieza en la historia. Ese día, asistieron más de 700 cantantes, la mayoría de los cuales nunca antes había cantado la pieza. El 9 de diciembre de 2006 se emitió un programa tras los acontecimientos del día en BBC Four [12].
Spem in alium ocupa un lugar destacado en el drama televisivo de Stephen Poliakoff Gideon's Daughter . También se utiliza en la película Touching the Void , alcanzando un clímax cuando Yates y Simpson llegan a la cima de la montaña.
Spem in alium ha inspirado a compositores modernos a escribir obras corales de 40 partes; Los ejemplos incluyen Giles Swayne 's The Silent Tierra (1998), Robert Hanson Y habrá allí más noche (2002), Jaakko Mäntyjärvi ' s tentatio (2006), Peter McGarr 's Amor grande como el cielo (2007) y Alec Roth 's salida de la Tierra (2009), que fue encargado por el Reino Unido coro Ex Cathedra por su 40 aniversario. Un festival coral con sede en Londres, el Festival Tallis , que siempre incluye una interpretación de Spem in alium , encargó tanto a Mäntyjärvi como a McGarr. [13]
Grabaciones
- Tallis — Latin Church Music - Taverner Consort and Players , Andrew Parrott ( EMI Reflexe , 1989)
- Thomas Tallis — Spem in alium —The Tallis Scholars (Gimell, 1985)
Referencias
- Davitt Moroney , "Misa de Alessandro Striggio en cuarenta y sesenta partes". Revista de la Sociedad Americana de Musicología , vol. 60, núm. 1 (primavera de 2007), págs. 1-69. ISSN 0003-0139.
Notas
- ^ HB Collins, "Thomas Tallis", Música y letras 10, no. 2 (Abril de 1929): 152–66, cita en 162; Suzanne Cole, Thomas Tallis y su música en la Inglaterra victoriana , [ página necesaria ]
- ^ Biblioteca de la Universidad de Cambridge, MS Dd.5.14, f.73 v , citado en Harley, John (2016). Thomas Tallis . Londres y Nueva York: Routledge. págs. 149-150. ISBN 9781472428066., consulte la figura 8.1 para ver una fotografía de la página correspondiente del manuscrito original.
- ↑ Esta anécdota se transcribió por primera vez en Sheppard, Henry Fleetwood (1 de febrero de 1878). "Tallis y su canción de cuarenta partes" . Circular de la clase de canto y tiempos musicales . 19 (420): 97–98. doi : 10.2307 / 3358789 . JSTOR 3358789 .
- ^ Cole, Suzanne (2008). Thomas Tallis y su música en la Inglaterra victoriana . Boydell. pag. 97. ISBN 978-1-84383-380-2.
- ^ Dennis Stevens Early Music Vol 10 Edición 2 p.171ff
- ^ Moroney, págs. 28–33.
- ^ a b Baker, Michael; Acero, George. "La historia de Spem en alium" (PDF) . Consultado el 24 de mayo de 2018 .
- ^ Thomas Kahlcke, en notas de manga a "The Tallis Scholars: Best of the Renaissance" (Philips 1999)
- ^ George Steel (marzo de 2002). "La historia de Spem in alium " . Andante . Archivado desde el original el 26 de abril de 2009.
- ^ "Sitio web de bibliotecas Bodleian" . Consultado el 17 de febrero de 2014 .
- ^ a b Long, Siobhán Dowling; Sawyer, John FA (2015). "Spem in Alium" . La Biblia en música: un diccionario de canciones, obras y más . Rowman y Littlefield. pag. 226. ISBN 9780810884526. Consultado el 23 de mayo de 2018 .
- ^ "El Coro del Pueblo" . BBC.
- ^ "Tallis Festival | Exmoor Singers of London" . www.exmoorsingers.org . Consultado el 1 de octubre de 2016 .
enlaces externos
- Actuación completa de Tallis Scholars , seguida de una discusión de 10 minutos en BBC Radio 3 (28 de octubre de 2007) [metadatos de la transmisión RTP; requiere reproductor compatible]
- Biblioteca de dominio público coral (con más información sobre el trabajo, así como la partitura completa y las ediciones de los cantantes para cada uno de los ocho coros, disponibles para descarga legal gratuita).
- Notas de Peter Phillips para la grabación de Tallis Scholars
- Notas de Jeremy Summerly para la grabación de la Oxford Camerata
- El espectáculo de música antigua
- El conjunto MIDI de Brighton Consort ofrece archivos midi de cada coro y cada parte dentro de cada coro para practicar.
- Directo a las listas de éxitos ... un éxito de 1568.