La St Martin's Lane Academy , precursora de la Royal Academy , fue organizada en 1735 por William Hogarth , del círculo de artistas y diseñadores que se reunieron en Slaughter's Coffee House en el extremo superior de St Martin's Lane , Londres. El conjunto artístico que introdujo el estilo rococó en Inglaterra se centró en "Old Slaughter's" y las clases de dibujo en la St. Martin's Lane Academy estuvieron indisolublemente ligadas a la difusión de nuevas ideas artísticas en Inglaterra durante los reinados de George II y George III. .
Historia
En Gran Bretaña, a principios del siglo XVIII, no existía el patrocinio oficial público organizado de las artes, aparte de las comisiones para proyectos específicos. No había un organismo establecido que se pudiera comparar con la Académie royale de peinture et de sculpture que Jean-Baptiste Colbert había establecido en Francia, ni exposiciones públicas de pinturas recientes similares a las de los salones de París , que se celebraban cada dos años.
La aproximación más cercana a una clase académica de dibujo de vida se estableció en Great Queen Street en 1711 bajo doce directores, con Sir Godfrey Kneller como su gobernador. George Vertue , miembro fundador, la describe como "la Academia de Pintura", aunque no hay evidencia de que alguna vez se haya pintado allí. [1] Sir James Thornhill reemplazó a Kneller en 1718, pero unos años más tarde, después de un período de luchas internas, comenzó una nueva academia, [1] impartiendo clases de dibujo de vida desde una habitación que agregó a su propia casa en James. Street, Covent Garden , desde 1724 [2] mientras una facción liderada por John Vanderbank y Louis Chéron estableció lo que anunciaron como "La Academia para la Mejora de Pintores y Escultores dibujando de los Desnudos" en las instalaciones de St Martin's Lane. Resultó popular, pero fracasó después de unos años cuando el tesorero desfalcó las suscripciones. [1] Thornhill continuó sus clases de vida hasta su muerte en mayo de 1734, pero tuvo poco éxito en encontrar suscriptores. Hogarth, (quien era el yerno de Thornhill) atribuyó su fracaso al menos en parte a la competencia de Vanderbank y Cheron.
Fue Hogarth quien estableció la Academia St. Martin's Lane en 1735, utilizando el equipo del estudio de Thornhill, y siguió siendo su figura central. A veces se la conoce como la "Segunda Academia de St Martin's Lane", para diferenciarla de la de Vanderbank y Chéron. [1] Hogarth escribió un relato de su formación alrededor de 1760, [3] en el que se atribuye el mérito del principio democrático de que todos deben contribuir con una suma igual a los gastos de la Academia y tener el mismo voto ", atribuyendo el fracaso de la anterior academias a los miembros principales que habían asumido una superioridad que sus compañeros de estudios no podían tolerar ". Así, la academia abandonó los precedentes jerárquicos del siglo XVII y se formó sobre la base de un club . [ cita requerida ] Los miembros de la academia se turnaron para "establecer" el modelo, es decir, decidir su pose, en lugar de que lo hiciera un director pagado como el empleado en las academias francesas. Hogarth se opuso a la copia de imágenes, pero puede haber modelos de los que trabajar, heredados del estudio de Thornhill. [1] Las instalaciones de la Academia eran una gran sala en Peter's Court, a la que se ingresaba desde St Martin's Lane a través de un pasillo abovedado bajo. [4]
La membresía de la academia se formó a partir de un círculo informal similar a un club que solía reunirse en Old Slaughter's Coffee House, que había estado en 74 y 75, St. Martin's Lane desde 1692, cuando el vecindario todavía era claramente suburbano. . [5] Se conocía como "Old" Slaughter's Coffee House después de 1742, [6] cuando se abrió una nueva Slaughter's Coffee House, en el no. 82 (más recientemente el sitio de la Corte del Condado de Westminster). [7]
Hogarth parece haber tenido alguna ayuda en el funcionamiento de la academia. [1] George Vertue señaló a principios de 1745 "La academia para el estudio de la pintura y otros artistas [sic] es llevada a cabo y dirigida por varios, Ellis , Hayman, Gravelot, Wills, etc." De estos cuatro nombrados por Vertue , el más oscuro es James Wills (trabajando hacia 1740-1777), más tarde el reverendo James Wills. En 1754 hizo una traducción del antiguo poema latino sobre el arte de la pintura de Du Fresnoy , De arte graphica , que no tuvo una buena acogida. [8] pero que aparentemente identifica a Wills como el "Fresnoy" que publicó invectivas amargamente sarcásticas contra Sir Joshua Reynolds y artistas como Zoffany que habían dejado la Sociedad de Artistas para unirse a la recién fundada Royal Academy. [9] Su tema de conversación La familia Andrews (firmado "J. Wills pinxit" y fechado en 1749) está en la colección del Museo Fitzwilliam . [10] La continuación de Edward Edwards de Anecdotes of Painters de Walpole (1808: 55) señala que Wills había pintado algunos retratos y temas históricos, "pero sin lograr mucho éxito en su profesión, la abandonó y, habiendo recibido una educación liberal, tomó órdenes . Fue durante algunos años coadjutor en Cannons, Middlesex , donde el prominente ebanista de St. Martin's Lane William Hallett había construido una residencia en parte de los cimientos de la gran casa demolida. En 1772, Wills fue designado para vivir en Canons por el nieto de Hallett, el tema, con su esposa, de The Morning Walk (1787) de Gainsborough . [11]
La participación de Hogarth con la academia comenzó a declinar en 1753, luego de que su secretario, Francis Milner Newton, distribuyera una carta en la que se convocó a una reunión con la intención de elegir a 24 artistas como profesores de una supuesta academia pública. Hogarth se había opuesto durante mucho tiempo a la idea de tal institución. Los planes de Newton fracasaron y la academia continuó bajo la dirección de Francis Hayman y George Michael Moser . Moser trasladó la escuela a Pall Mall en 1767 y cerró cuatro años después, cuando se convirtió en el primer guardián de la Royal Academy. [1]
Afiliación
Entre los miembros de la Academia St. Martin's Lane se encontraban el grabador e ilustrador de libros Hubert Gravelot ; François Roubiliac , escultor francés establecido en Londres; el pintor Francis Hayman y su alumno, el muy joven Thomas Gainsborough, empleado de Gravelot; el artista y esmaltador nacido en Suiza George Michael Moser; el medallista Richard Yeo y el arquitecto Isaac Ware . Desmond Fitz-Gerald señala que un asterisco en la lista de suscriptores de Joshua Kirby's, Method of Perspective Made Easy del Dr. Brook Taylor (Londres 1754) identifica a los miembros de la St. Martin's Lane Academy, y señala como miembros adicionales al arquitecto James Paine ; Charles, hijo de Henry Cheere , escultor; y Johann Sebastian Müller, grabador del director de Chippendale . [12]
Un miembro inesperado del círculo fue James Stuart , formado como pintor pero familiarizado como uno de los primeros practicantes del neoclasicismo en Europa; esa última fase estaba muy en el futuro cuando se mudó al medio de la Academia, presentado por los grabadores Louis y Joseph Goupy , ambos miembros. [13]
Los pintores involucrados en la academia reaccionaban contra la manera italiana del barroco tardío ejemplificada por el mismo Thornhill, [14] mientras los diseñadores desarrollaban alternativas al fresco neopaladianismo que defendían en ese momento Lord Burlington y William Kent ; los artistas rococó encontraron patrocinadores, como señaló por primera vez Mark Girouard , en el círculo que se formó alrededor de Frederick, Príncipe de Gales en Leicester Square.
Cafetería de Old Slaughter
No todos los artistas de St. Martin's Lane eran miembros de la Academia. Matthew Lock, el dibujante y grabador que grabó la mayoría de los diseños para el director de Chippendale , anunció en 1748 que estaba ofreciendo clases de dibujo por la noche para comerciantes y estudiantes en sus instalaciones "Frente a la cafetería Old Slaughter's Coffee House". [15] y Thomas Chippendale , el fabricante más famoso de muebles rococó inglés, parece que nunca se unieron. [dieciséis]
Otros emigrados protestantes franceses se sintieron atraídos por la mezcla de ingleses y extranjeros en Slaughter's. Abraham de Moivre , amigo de Newton y Halley, vivía a duras penas como tutor y pasaba horas de la tarde en Slaughter's. [17] en ese momento principalmente interesante para los jugadores que buscan maximizar sus probabilidades en lugar de para los estadísticos. Otros intelectuales se sintieron atraídos por la atmósfera de Slaughter's: Joseph Priestley se reunió en un virtual "Slaughter's Club" con Josiah Wedgwood , el capitán Cook y Sir Joseph Banks . [18]
La presencia de varios ebanistas destacados en St. Martin's Lane influyó en la traducción de los diseños rococó en muebles. En diciembre de 1753, justo enfrente de Old Slaughter, Thomas Chippendale alquiló tres casas que le sirvieron de local durante el resto de su carrera. [19] Un comentario casual establece que el ebanista John Linnell asistió a clases de vida en la Academia St. Martin's Lane, [20] y William Hallett también tuvo talleres en Lane.
En la década de 1760, Old Slaughter's Coffee House fue el lugar donde el pintor italiano Antonio Zucchi , traído a Londres por Robert Adam , entabló amistad con el intelectual literario Jean-Paul Marat , "un hombre de extenso conocimiento clásico que continuamente proponía temas que había seleccionado para que Zucchi diseñara ", anotó el pintor Joseph Farington en su diario, después de que la posterior carrera revolucionaria de Marat hubiera terminado; [21] Marat llegó a la casa de Zucchi "de la manera más familiar, con un cuchillo y un tenedor todos los días". [22] Más tarde fue "sobre un cuello de ternera y patatas, en el Old Slaughter Coffee House", [23] que se formó el club científico liberal de Honest Whigs , centrado en la figura de Benjamin Franklin .
La reunión del círculo artístico en Old Slaughter's Coffee House fue revivida de su oscuridad en una serie de artículos de Mark Girouard. [24]
Notas
- ↑ a b c d e f g Jones, Rica (1987). "La formación y la técnica del artista". Modales y moral . Londres: Tate Gallery. págs. 19-24.
- ^ William Sandby, La historia de la Royal Academy of Arts desde su fundación en 1768 (Londres: Longmans, Green) 1862: 21.
- ↑ Hay un extracto en Sandby: 1862:
- ↑ En Sandby 1862 se publicó un grabado tal como estaba a mediados del siglo XIX: 23.
- ↑ El edificio fue demolido en 1843 cuando se inauguró Cranbourn Street. ( Encuesta de Londres 20 (1940: 117 y pl.120.
- ^ Timbs, John (1872), "Slaughter's Coffee-house", Clubes y vida de club en Londres , Londres: John Camden Hotten, págs. 352–356
- ^ Griffith 1983 nota 28;
- ^ Edwards 1808 lo encontró "seco y literal".
- ↑ Whitley 1928: ii.272–79 hace la identificación con Wills e imprime algunas de las cartas públicas característicamente vituperadoras de "Fresnoy".
- ↑ Vertue Note-Books (The Walpole Society) 22 p 123.
- ^ WT Whitley, Artistas y sus amigos (1928), vol II: 275; Ralph Edwards y Margaret Jourdain, ebanistas georgianos (Londres: Faber y Faber) 1955, sv "William Hallett").
- ^ Fitz-Gerald, "El lugar de Chipppendale en el rococó inglés", Historia del mobiliario 4 (1969: 1-9); la lista completa de esta fuente no se ha publicado.
- ^ Kerry Bristol, "Un dibujo recién descubierto por James Stuart",Ensayos de historia arquitectónica 44 en historia arquitectónica presentados a John Newman (2001: 39–44) p. 42 y nota; Bristol señala la conexión del obituario de Stuart en The Gentleman's Magazine en 1788.
- ^ Edward Croft-Murray , Pintura decorativa en Inglaterra ,
- ^ Christopher Gilbert, La vida y obra de Thomas Chippendale (Londres / Nueva York: Macmillan) 1966: 7.
- ↑ Fitz-Gerald 1968 intenta establecer una conexión a través de conexiones con los suscriptores de The Director , pero sin éxito, según Gilbert 1968 y Geoffrey de Bellaigue, revisando a Gilbert en The Burlington Magazine 122 No. 927 (junio de 1980: 441).
- ↑ Desarrolló su teoría de la curva de probabilidad normal , que publicó en la edición de 1738 de Doctrine of Chances ; para Moivre y la teoría abstracta de la curva, véase Helen M. Walker, "Bi-Centenary of the Normal Curve" Revista de la Asociación Estadounidense de Estadística 29 No. 185 (marzo de 1934: 72-75); Moivre señaló en la p. 75 de Slaughter.
- ^ William P. Griffith, "Priestley in London" Notas y registros de la Royal Society of London 38 .1 (agosto de 1983: 5.
- ↑ Gilbert, 1966: 9.
- ^ Desmond Fitz-Gerald, "El lugar de Chipppendale en el rococó inglés", Historia del mobiliario 4 (1969: 1-9).
- ↑ (Joseph Farington) James Greig, ed., The Farington Diary (Londres) 1922: vol I: 24, entrada de diciembre de 1803.
- ^ Observado por Carol M. Osborne, "The Zucchi Sketchbook" The Huntington Library Quarterly 42 .3 (Verano de 1979: 263-269) p. 268.
- ↑ David Williams (1738-1816), fundador del Royal Literary Fund recordado más tarde (David Williams, "More Light on Franklin's Religious Ideas", The American Historical Review 43 .4 [julio de 1938: 803–813] p. 810.) los whigs honestos son discutidos por Verner W. Crane, "El club de Honestidad Whigs: Amigos de la Ciencia y la Libertad" The William y Mary Trimestral tercera Serie 23 0.2 (abril 1966: 210-233).
- ↑ Girouard, "English art and the rococó, I-III: Coffee at Slaughter's; Hogarth y sus amigos; los dos mundos de St Martin's Lane", Country Life 139 (13, 27 de enero y 3 de febrero de 1966), págs. 58-61 ; 188–90; 224-27.
Coordenadas : 51 ° 30′42 ″ N 0 ° 7′38.4 ″ W / 51.51167 ° N 0.127333 ° W / 51.51167; -0.127333