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Para otras variedades de magia, consulte Magia (desambiguación) .
"Ilusionista" vuelve a dirigir aquí. Para conocer la tradición artística, consulte Ilusionismo (arte) . Para otros usos, consulte The Illusionist (desambiguación) .
magia
Hieronymus Bosch 051.jpg
El prestidigitador , 1475-1480, de Hieronymus Bosch o su taller. Observe cómo el hombre en la última fila roba el bolso de otro hombre mientras aplica una mala dirección al mirar al cielo. El artista incluso desvía al espectador del ladrón atrayendo al espectador hacia el mago.
Las artes escénicas

Magia , que abarca los subgéneros de ilusión , magia de escenario , y cerca de la magia a , entre otros, es un arte de ejecución en el que las audiencias están entretenidos por los trucos, efectos o ilusiones de hazañas aparentemente imposibles, utilizando medios naturales. [1] [2] Debe distinguirse de la magia paranormal, que son efectos que se dice que se crearon a través de medios sobrenaturales . Es una de las artes escénicas más antiguas del mundo.

La magia del entretenimiento moderno, iniciada por el mago del siglo XIX Jean-Eugène Robert-Houdin , se ha convertido en una forma de arte teatral popular. [3] A finales del siglo XIX y principios del XX, magos como Maskelyne y Devant , Howard Thurston , Harry Kellar y Harry Houdini lograron un gran éxito comercial durante lo que se conoce como "la Edad de Oro de la Magia". [4] Durante este período, la magia escénica se convirtió en un elemento básico del teatro de Broadway , el vodevil y los salones de música . Magic conservó su popularidad en la era de la televisión., con magos como Paul Daniels , David Copperfield , Doug Henning , Penn & Teller , David Blaine y Derren Brown modernizando la forma de arte. [5] Además, la publicación de magos más vendida en el mundo, Magic Magazine , [6] también ha nombrado a Jeff McBride , [7] Eugene Burger , [7] y Max Maven , [8] [9] entre otros, a su lista de los "100 magos más influyentes del siglo XX" que han contribuido al desarrollo moderno del arte de la magia.[10]

Historia [ editar ]

El término "magia" deriva etimológicamente de la palabra griega mageia (μαγεία). En la antigüedad, griegos y persas habían estado en guerra durante siglos, y los sacerdotes persas, llamados magosh en persa, llegaron a ser conocidos como magoi en griego. Los actos rituales de los sacerdotes persas se conocieron como mageia , y luego magika—Que eventualmente llegó a significar cualquier práctica ritual extranjera, poco ortodoxa o ilegítima. Para el público en general, los actos de ilusión exitosos podrían percibirse como si fueran similares a una hazaña de magia que se supone que pudo realizar el antiguo magoi. La realización de trucos de ilusión, o ilusión mágica, y el aparente funcionamiento y los efectos de tales actos se han denominado a menudo "magia" y, en particular, trucos de magia.

Uno de los primeros libros conocidos para explicar secretos mágicos, El descubrimiento de la brujería , se publicó en 1584. Fue creado por Reginald Scot para evitar que las personas fueran asesinadas por brujería. Durante el siglo XVII, se publicaron muchos libros que describían trucos de magia. Hasta el siglo XVIII, los espectáculos de magia eran una fuente común de entretenimiento en las ferias . Una figura fundadora de la magia del entretenimiento moderno fue Jean Eugène Robert-Houdin , que tenía un teatro mágico en París en 1845. John Henry Anderson fue pionero en la misma transición en Londres en la década de 1840. Hacia finales del siglo XIX, los grandes espectáculos de magia organizados de forma permanente en grandes teatros se convirtieron en la norma. [11]Como forma de entretenimiento, la magia se trasladó fácilmente de los lugares teatrales a los especiales de magia de la televisión.

Actuaciones que los observadores modernos reconocerían como conjuras se han practicado a lo largo de la historia . Por ejemplo, desde el año 3 a. C. se realiza un truco con tres tazas y bolas. [12] y todavía se representa hoy en día en el escenario y en espectáculos de magia callejera . Durante muchos siglos registrados, los magos estuvieron asociados con el diablo y lo oculto. Durante los siglos XIX y XX, muchos magos escénicos incluso capitalizaron esta noción en sus anuncios. [13] El mismo nivel de ingenio que se utilizó para producir engaños antiguos famosos, como el Caballo de Troya , también se habría utilizado para entretenimiento , o al menos para hacer trampas en juegos de dinero.. También fueron utilizados por los practicantes de diversas religiones y cultos desde la antigüedad en adelante para asustar a las personas sin educación y hacerlas obedientes o convertirlas en adherentes. Sin embargo, la profesión del ilusionista no cobró fuerza hasta el siglo XVIII y desde entonces ha gozado de varias bogas populares. [ cita requerida ]

Trucos de magia [ editar ]

Ver también: Lista de trucos de magia
"Truco de magia" vuelve a dirigir aquí. Para la película de 1953, vea Magic Trick (película) .

Las opiniones varían entre los magos sobre cómo categorizar un efecto dado, pero se han desarrollado varias categorías. Los magos pueden sacar un conejo de un sombrero vacío, hacer que algo parezca desaparecer o transformar un pañuelo de seda rojo en un pañuelo de seda verde. Los magos también pueden destruir algo, como cortar una cabeza y luego "restaurarlo", hacer que algo parezca moverse de un lugar a otro, o pueden escapar de un dispositivo de restricción. Otras ilusiones incluyen hacer que algo parezca desafiar la gravedad, hacer que un objeto sólido parezca pasar a través de otro objeto o que parezca predecir la elección de un espectador. Muchas rutinas mágicas utilizan combinaciones de efectos.

Una ilustración de Reginald Scot 's El Discoverie de Magia (1584), uno de los primeros libros sobre trucos de magia, que explica cómo la 'Degollación de San Juan Bautista' ilusión decapitación puede llevar a cabo

Entre los primeros libros sobre el tema se encuentra la obra de Gantziony de 1489, Magia natural y antinatural , que describe y explica trucos de antaño. [14] En 1584, el inglés Reginald Scot publicó The Discoverie of Witchcraft , parte del cual se dedicó a desacreditar las afirmaciones de que los magos usaban métodos sobrenaturales y a mostrar cómo sus "trucos mágicos" se lograban en realidad. Entre los trucos discutidos se encuentran las manipulaciones de prestidigitación con cuerda, papel y monedas. En ese momento, el miedo y la creencia en la brujería estaban generalizados y el libro trató de demostrar que estos temores estaban fuera de lugar. [15]La creencia popular sostenía que todas las copias obtenibles se quemaron con la adhesión de Jaime I en 1603. [16]

Durante el siglo XVII, se publicaron muchos libros similares que describían en detalle los métodos de una serie de trucos de magia, incluidos The Art of Conjuring (1614) y The Anatomy of Legerdemain: The Art of Juggling (c. 1675).

Anuncio del espectáculo de Isaac Fawkes de 1724 en el que se jacta del éxito de sus actuaciones para el Rey y el Príncipe George

Hasta el siglo XVIII, los espectáculos de magia eran una fuente común de entretenimiento en las ferias , donde los artistas itinerantes entretenían al público con trucos de magia, así como con los espectáculos más tradicionales de tragar espadas , hacer malabares y escupir fuego . A principios del siglo XVIII, a medida que disminuía la creencia en la brujería, el arte se volvió cada vez más respetable y se ofrecerían espectáculos para ricos mecenas privados. Una figura notable en esta transición fue el showman inglés Isaac Fawkes , quien comenzó a promocionar su acto en anuncios de la década de 1720; incluso afirmó haber actuado para el rey Jorge II . Uno de los anuncios de Fawkes describía su rutina con cierto detalle:

Él toma una bolsa vacía, la pone sobre la mesa y la da vuelta varias veces, luego ordena 100 huevos y varias lluvias de oro y plata reales, luego la bolsa comienza a hincharse, varios tipos de aves salvajes se agotan. sobre la mesa. Lanza un paquete de cartas y hace que sean pájaros vivos que vuelan por la habitación. Hace que aparezcan sobre la mesa bestias, pájaros y otras criaturas vivientes. Sopla las manchas de las Cartas de vez en cuando y las cambia a cualquier imagen. [17]

De 1756 a 1781, Jacob Philadelphia realizó hazañas mágicas, a veces bajo la apariencia de exposiciones científicas, en toda Europa y en Rusia .

Magia escénica moderna [ editar ]

Jean Eugène Robert-Houdin , pionero del entretenimiento mágico moderno

Una figura fundadora de la magia del entretenimiento moderno fue Jean Eugène Robert-Houdin , originalmente un relojero, que abrió un teatro mágico en París en 1845. Transformó su arte de uno representado en ferias en un espectáculo que el público pagaba por ver en el teatro. Su especialidad era la construcción de autómatas mecánicos que parecían moverse y actuar como si estuvieran vivos. Muchos de los mecanismos de ilusión de Robert-Houdin fueron pirateados por su asistente y terminaron en las actuaciones de sus rivales, John Henry Anderson y Alexander Herrmann .

John Henry Anderson fue pionero en la misma transición en Londres . En 1840 abrió el New Strand Theatre, donde actuó como El gran mago del norte . Su éxito provino de la publicidad de sus programas y de cautivar a su audiencia con un espectáculo experto . Se convirtió en uno de los primeros magos en alcanzar un alto nivel de renombre mundial. Abrió un segundo teatro en Glasgow en 1845.

John Nevil Maskelyne , un famoso mago e ilusionista de finales del siglo XIX.

Hacia finales de siglo, los grandes espectáculos de magia organizados de forma permanente en grandes teatros se convirtieron en la norma. [11] La británica artista JN Maskelyne y su socio Cooke se establecieron en el Egyptian Hall de Londres 's Piccadilly en 1873 por su director William Morton , y asentaron allí durante 31 años. El espectáculo incorporó ilusiones escénicas y reinventó trucos tradicionales con exóticos (a menudo orientales) imágenes. Se aprovechó el potencial del escenario para mecanismos ocultos y asistentes, y el control que ofrece sobre el punto de vista del público. Maskelyne y Cooke inventaron muchas de las ilusiones que todavía se realizan hoy en día, una de las más conocidas es la levitación . [18]

El modelo para la apariencia de un mago "típico" —un hombre con cabello ondulado, sombrero de copa, perilla y frac— fue Alexander Herrmann (1844-1896), también conocido como Herrmann el Grande. Herrmann era un mago francés y era parte del apellido Herrmann que es la "primera familia de la magia".

El escapólogo y mago Harry Houdini (1874-1926) tomó su nombre artístico de Robert-Houdin y desarrolló una variedad de trucos de magia escénica, muchos de ellos basados ​​en lo que se conoció después de su muerte como escapología . Houdini era realmente hábil en técnicas como abrir cerraduras y escapar de las camisas de fuerza, pero también hizo un uso completo de la gama de técnicas de conjuro, incluido el equipo falso y la confabulación con los individuos del público. La habilidad de Houdini para el mundo del espectáculo era tan grande como su habilidad para interpretar. Hay un Museo Houdini dedicado a él en Scranton, Pensilvania .

El Círculo Mágico se formó en Londres en 1905 para promover y hacer avanzar el arte de la magia escénica. [19]

Como forma de entretenimiento, la magia se trasladó fácilmente de los lugares teatrales a los especiales de televisión, lo que abrió nuevas oportunidades para los engaños y llevó la magia escénica a un gran público. Los magos famosos del siglo XX incluyeron a Okito , David Devant , Harry Blackstone Sr. , Harry Blackstone Jr. , Howard Thurston , Theodore Annemann , Cardini , Joseph Dunninger , Dai Vernon , Fred Culpitt , Tommy Wonder , Siegfried & Roy y Doug Henning . Los magos populares de los siglos XX y XXI incluyenDavid Copperfield , Lance Burton , James Randi , Penn and Teller , David Blaine , Criss Angel , Hans Klok , Derren Brown y Dynamo . Entre las mujeres magas conocidas se encuentran Dell O'Dell y Dorothy Dietrich . La mayoría de los magos televisivos actúan ante una audiencia en vivo, lo que proporciona al espectador remoto la tranquilidad de que las ilusiones no se obtienen con efectos visuales de posproducción .

Muchos de los principios de la magia escénica son antiguos. Hay una expresión, "todo se hace con humo y espejos", que se usa para explicar algo desconcertante, pero los efectos rara vez usan espejos hoy en día, debido a la cantidad de trabajo de instalación y dificultades de transporte. Por ejemplo, el famoso Pepper's Ghost , una ilusión escénica utilizada por primera vez en el Londres del siglo XIX, requería un teatro especialmente construido. Los artistas modernos han desaparecido objetos tan grandes como el Taj Mahal, la Estatua de la Libertad y un transbordador espacial, utilizando otros tipos de engaños ópticos.

Tipos de actuación mágica [ editar ]

La magia se describe a menudo de acuerdo con diversas especialidades o géneros.

Un mentalista en el escenario en una interpretación de lectura de mentes, 1900
Mago aficionado realizando "magia infantil" para la audiencia de una fiesta de cumpleaños

Ilusiones escénicas [ editar ]

Las ilusiones escénicas se realizan para grandes audiencias, generalmente dentro de un teatro o auditorio. Este tipo de magia se distingue por los accesorios a gran escala, el uso de asistentes y, a menudo, animales exóticos como elefantes y tigres. Los ilusionistas escénicos famosos, pasados ​​y presentes, incluyen a Harry Blackstone, Sr. , Howard Thurston , Chung Ling Soo , David Copperfield , Lance Burton , Silvan , Siegfried & Roy y Harry Blackstone, Jr.

Magia de salón [ editar ]

La magia de salón se hace para audiencias más grandes que la magia de cerca (que es para unas pocas personas o incluso una persona) y para audiencias más pequeñas que la magia de escenario. En la magia de salón, el intérprete suele estar de pie y al mismo nivel que el público, que puede estar sentado en sillas o incluso en el suelo. Según la Enciclopedia de Magia y Magos de TA Waters, "La frase [magia de salón] se usa a menudo como un peyorativo para implicar que un efecto en discusión no es adecuado para el desempeño profesional". Además, muchos magos consideran que el término "salón" es anticuado y limitante, ya que este tipo de magia a menudo se realiza en habitaciones mucho más grandes que el salón tradicional, o incluso al aire libre. Un término mejor para esta rama de la magia puede ser "plataforma", "club" o "cabaret".. Ejemplos de tales magos incluyenJeff McBride , David Abbott , Channing Pollock , Black Herman y Fred Kaps .

Magia de primeros planos [ editar ]

La magia de primer plano (o magia de mesa) se realiza con la audiencia cercana al mago, a veces incluso uno a uno. Por lo general, hace uso de elementos cotidianos como accesorios, como cartas (ver Manipulación de cartas ), monedas (ver Magia de monedas ) y efectos aparentemente "improvisados". Esto puede llamarse "magia de mesa", especialmente cuando se realiza como entretenimiento para la cena. Ricky Jay , Mahdi Moudini y Lee Asher , siguiendo las tradiciones de Dai Vernon , Slydini y Max Malini , están considerados entre los principales practicantes de la magia de cerca.

Escapología [ editar ]

La escapología es la rama de la magia que se ocupa de las fugas del confinamiento o las restricciones. Harry Houdini es un ejemplo bien conocido de un artista del escape o escapista .

Magia de carterista [ editar ]

Los magos carteristas usan la magia para desviar a los miembros de la audiencia mientras quitan carteras, cinturones, corbatas y otros efectos personales. Puede presentarse en un escenario, en un escenario de cabaret, ante pequeños grupos de primeros planos o incluso para un espectador. Los carteristas más conocidos incluyen a James Freedman , David Avadon , Bob Arno y Apollo Robbins .

Mentalismo [ editar ]

El mentalismo crea la impresión en las mentes de la audiencia de que el artista posee poderes especiales para leer pensamientos, predecir eventos, controlar otras mentes y hazañas similares. Puede presentarse en un escenario, en un escenario de cabaret, ante pequeños grupos de primeros planos o incluso para un espectador. Los mentalistas más conocidos del pasado y del presente incluyen a Alexander , The Zancigs , Axel Hellstrom , Dunninger , Kreskin , Derren Brown , Rich Ferguson , Guy Bavli , Banachek , Max Maven y Alain Nu .

Séances [ editar ]

Las sesiones teatrales simulan fenómenos espiritistas o mediúmnicos para lograr un efecto teatral. Este género de magia escénica ha sido mal utilizado en ocasiones por charlatanes que pretenden estar en contacto con espíritus o fuerzas sobrenaturales. Por esta razón, algunos magos bien conocidos como James Randi [20] [21] (también conocido como "The Amazing Randi") se han propuesto desacreditar tales fenómenos paranormales e ilustrar que tales efectos pueden ser logrados por humanos o naturales. medio. Randi fue el "más escéptico" a este respecto en los Estados Unidos. [22]

Magia infantil [ editar ]

La magia infantil se realiza para una audiencia compuesta principalmente por niños. Por lo general, se realiza en fiestas de cumpleaños, preescolares, escuelas primarias, escuelas dominicales o bibliotecas. Este tipo de magia suele ser de naturaleza cómica e implica la interacción de la audiencia, así como asistentes voluntarios.

Magia en línea [ editar ]

Los trucos de magia en línea fueron diseñados para funcionar en una pantalla de computadora. La computadora esencialmente reemplaza al mago. Algunos trucos de magia en línea recrean trucos de cartas tradicionales y requieren la participación del usuario, mientras que otros, como el Triángulo Maldito de Platón, se basan en ilusiones matemáticas, geométricas y / u ópticas. Uno de esos trucos de magia en línea, llamado Esmeralda's Crystal Ball, [23] se convirtió en un fenómeno viral que engañó a tantos usuarios de computadoras haciéndoles creer que su computadora tenía poderes sobrenaturales, que Snopes dedicó una página a desacreditar el truco. [24]

Mathemagic [ editar ]

Mathemagic es un género de magia escénica que combina magia y matemáticas . Es comúnmente utilizado por magos y mentalistas infantiles .

Magia corporativa [ editar ]

La magia corporativa o la magia de las ferias comerciales utilizan la magia como una herramienta de comunicación y ventas, en lugar de simplemente entretenimiento. Los magos corporativos pueden provenir de una experiencia empresarial y suelen estar presentes en reuniones, conferencias y lanzamientos de productos. Realizan talleres y, a veces, se pueden encontrar en ferias comerciales, donde sus patrones e ilusiones realzan una presentación entretenida de los productos ofrecidos por sus patrocinadores corporativos. Los artistas pioneros en este campo incluyen a Eddie Tullock [25] y Guy Bavli . [26] [27]

Magia del Evangelio [ editar ]

La magia del evangelio usa la magia para catequizar y evangelizar. La magia del evangelio fue utilizada por primera vez por San Juan Bosco para interesar a los niños en la Turín del siglo XIX , Italia , para que regresaran a la escuela, aceptaran ayuda y asistieran a la iglesia.

Magia callejera [ editar ]

Magia de la calle es una forma de realización de la calle o tocando en las calles que emplea un híbrido de magia de escenario, la plataforma y la magia de cerca, por lo general lleva a cabo ' en la ronda ' o rodeados por el público. Los artistas notables de la magia callejera moderna incluyen a Jeff Sheridan y Gazzo . Desde que se emitió el primer especial de televisión de David Blaine Street Magic en 1997, el término "magia callejera" también ha llegado a describir un estilo de actuación de 'guerrilla' en la que los magos se acercan y actúan para los desprevenidos miembros del público en la calle. A diferencia de la magia callejera tradicional, este estilo está diseñado casi exclusivamente para la televisión y obtiene su impacto de las reacciones salvajes del público. Los magos de este tipo incluyenDavid Blaine y Cyril Takayama .

Magia extraña [ editar ]

La magia extraña utiliza temas místicos , de terror , fantasía y otros temas similares en la interpretación. La magia extraña generalmente se realiza en un lugar de cerca, aunque algunos artistas la han presentado de manera efectiva en un escenario. A Charles Cameron generalmente se le ha acreditado como el "padrino de la magia extraña". Otros como Tony Andruzzi han contribuido significativamente a su desarrollo.

Magia de choque [ editar ]

La magia de choque es un género de magia que sorprende a la audiencia. A veces se refiere como "la magia friki", que toma sus raíces de circo de feria , en la que las actuaciones monstruosas '', se mostró a la audiencia. Los efectos comunes de la magia de choque o la magia geek incluyen comer hojas de afeitar, aguja a través del brazo , cuerda a través del cuello y pluma a través de la lengua.

Magia de la comedia [ editar ]

La magia de la comedia es el uso de la magia en la que se combina con la comedia de pie. Entre los famosos magos de la comedia se encuentran The Amazing Johnathan , Mac King y Penn & Teller .

Magia de cambio rápido [ editar ]

La magia de cambio rápido es el uso de magia que se combina con el cambio muy rápido de vestuario. Los artistas famosos del cambio rápido incluyen a Sos y Victoria Petrosyan.

Magia de la cámara [ editar ]

La magia de la cámara (o "magia de video") es magia que está dirigida a los espectadores que ven transmisiones o grabaciones. Incluye trucos basados ​​en los ángulos de visión restringidos de las cámaras y una edición inteligente. La magia de la cámara a menudo presenta extras pagados que se hacen pasar por espectadores que incluso pueden estar ayudando en la actuación. La magia de la cámara se puede hacer en vivo, como la predicción de lotería de Derren Brown . Ejemplos famosos de la magia de la cámara incluyen Floating Over the Grand Canyon de David Copperfield y muchas de las ilusiones de Criss Angel .

Magia clásica [ editar ]

La magia clásica es un estilo de magia que transmite sentimientos de elegancia y habilidad similares a los magos prominentes de los siglos XIX y XX. Los magos clásicos notables de hoy incluyen a Yu Ho-Jin y Ryan Lally .

Magia mecánica [ editar ]

Ambigram Magic  /  Dream con un patrón de mano que da una sombra invertida por simetría de espejo. “Todo se hace con humo y espejos”, como decimos para explicar algo desconcertante.

La magia mecánica es una forma de magia escénica en la que el mago usa una variedad de dispositivos mecánicos para realizar actos que parecen ser físicamente imposibles. Los ejemplos incluyen cosas como un mortero de fondo falso en el que el mago coloca el reloj de un miembro de la audiencia solo para luego producir a varios pies de distancia dentro de un marco de madera. [28] La magia mecánica requiere un cierto grado de prestidigitación y mecanismos y dispositivos que funcionen cuidadosamente para ser realizados de manera convincente. Esta forma de magia fue popular a principios del siglo XIX; hoy en día, muchos de los mecanismos originales utilizados para esta magia se han convertido en piezas de colección antiguas y pueden requerir una restauración significativa y cuidadosa para funcionar.

Categorías de efectos [ editar ]

Los magos describen el tipo de trucos que realizan de varias formas. Las opiniones varían sobre cómo categorizar un efecto dado y el desacuerdo sobre qué categorías existen realmente. Por ejemplo, algunos magos consideran las "penetraciones" como una categoría separada, mientras que otros consideran las penetraciones como una forma de restauración o teletransportación. Algunos magos de hoy, como Guy Hollingworth [29] y Tom Stone [30] han comenzado a desafiar la noción de que todos los efectos mágicos encajan en un número limitado de categorías. Entre los magos que creen en un número limitado de categorías (como Dariel Fitzkee , Harlan Tarbell, SH Sharpe), ha habido desacuerdos en cuanto a cuántos tipos diferentes de efectos existen. Algunos de estos se enumeran a continuación.

  • Producción: El mago produce algo de la nada: un conejo de un sombrero vacío, un abanico de cartas de la nada, una lluvia de monedas de un balde vacío, una paloma de una sartén , o el propio mago, apareciendo en una bocanada. de humo en un escenario vacío: todos estos efectos son producciones .
  • Desaparecer: el mago hace desaparecer algo: una moneda, una jaula de palomas, leche de un periódico, un asistente de un gabinete o incluso la Estatua de la Libertad . Una desaparición, al ser lo contrario de una producción, puede utilizar una técnica similar a la inversa.
  • Transformación: el mago transforma algo de un estado a otro: un pañuelo de seda cambia de color, una dama se convierte en un tigre , una carta indiferente cambia a la carta elegida por el espectador.
    Reproducir medios
    Transformación: Cambio de color
  • Restauración: El mago destruye un objeto (se corta una cuerda, se rompe un periódico, se corta a una mujer por la mitad , se hace añicos un reloj prestado) y luego se lo devuelve a su estado original.
  • Transposición: una transposición involucra dos o más objetos. El mago hará que estos objetos cambien de lugar, tantas veces como le plazca, y en algunos casos, terminará con una patada al transformar los objetos en otra cosa.
  • Teletransportación: el mago hace que algo se mueva de un lugar a otro: un anillo prestado se encuentra dentro de una bola de lana, un canario dentro de una bombilla, un asistente de un gabinete a la parte trasera del teatro o una moneda en una mano. para el otro. Cuando dos objetos intercambian lugares, se llama transposición: un transporte doble simultáneo. Un transporte puede verse como una combinación de desaparición y producción. Cuando lo realiza un mentalista, podría llamarse teletransportación.
  • Escape: El mago (o con menos frecuencia, un asistente) se coloca en un dispositivo de restricción (es decir, esposas o una camisa de fuerza ) o una trampa mortal, y escapa a un lugar seguro. Los ejemplos incluyen ser puesto en una camisa de fuerza y ​​en un tanque de agua desbordado, y ser atado y colocado en un automóvil que se envía a través de una trituradora de automóviles.
  • Levitación : El mago desafía la gravedad, ya sea haciendo que algo flote en el aire o con la ayuda de otro objeto (suspensión): una bola plateada flota alrededor de un paño, un asistente flota en el aire, otro está suspendido de una escoba, una bufanda baila en una botella sellada, el mago levita su propio cuerpo en el aire. Hay muchas formas populares de crear esta ilusión, incluida la levitación Asrah , la levitación Balducci , el hilo invisible y la levitación King . [31] La ilusión de volar la ha realizado a menudo David Copperfield . Harry Blackstone hizo flotar una bombilla sobre las cabezas del público.
  • Penetración: el mago hace que un objeto sólido pase a través de otro: un conjunto de anillos de acero se enlazan y desenlazan, una vela penetra en un brazo, las espadas atraviesan un asistente en una canasta, un salero penetra en una mesa o un hombre camina a través de un espejo . A veces se denomina "sólido a sólido".
  • Predicción: El mago predice con precisión la elección de un espectador o el resultado de un evento — un titular de periódico, la cantidad total de monedas sueltas en el bolsillo del espectador, una imagen dibujada en una pizarra — bajo circunstancias aparentemente imposibles.

Muchas rutinas mágicas utilizan combinaciones de efectos. Por ejemplo, en " tazas y bolas ", un mago puede usar desapariciones, producciones, penetraciones, teletransportación y transformaciones como parte de una presentación.

La metodología detrás de la magia a menudo se conoce como ciencia (a menudo una rama de la física), mientras que el aspecto de la actuación es más una forma de arte.

Aprendiendo magia [ editar ]

Véase también: Lista de publicaciones mágicas
Un mago de escenario usando un sombrero de copa como accesorio.

La dedicación a la magia puede enseñar confianza y creatividad, así como la ética de trabajo asociada con la práctica regular y la responsabilidad que conlleva la devoción a un arte. [32] La enseñanza de la magia escénica fue una vez una práctica secreta. [33] Los magos profesionales no estaban dispuestos a compartir conocimientos con nadie fuera de la profesión para evitar que los laicos aprendieran sus secretos. [34] Esto a menudo dificultaba que un aprendiz interesado aprendiera algo más que los conceptos básicos de la magia. Algunos tenían reglas estrictas contra los miembros que discuten secretos mágicos con cualquier persona que no sea magos establecidos.

A partir de la publicación 1584 de Reginald Scot 's Discoverie de Magia hasta el final del siglo 19, sólo unos pocos libros estaban disponibles para los magos a aprender el oficio, mientras que hoy los libros del mercado de masas ofrecen una miríada de títulos. Los videos y DVD son un medio de enseñanza más nuevo, pero muchos de los métodos que se encuentran en este formato se encuentran fácilmente en libros publicados anteriormente. Sin embargo, pueden servir como demostración visual.

Las personas interesadas en aprender a realizar magia pueden unirse a clubes de magia . Aquí los magos, tanto experimentados como novicios, pueden trabajar juntos y ayudarse mutuamente para la mejora mutua, para aprender nuevas técnicas, para discutir todos los aspectos de la magia, para actuar los unos para los otros, compartiendo consejos, aliento y críticas. Antes de que un mago pueda unirse a uno de estos clubes, normalmente tiene que hacer una audición. El propósito es mostrar a los miembros que son magos y no solo alguien de la calle que quiere descubrir secretos mágicos.

La organización mágica más grande del mundo es la Hermandad Internacional de Magos ; publica una revista mensual, The Linking Ring . La organización más antigua es la Society of American Magicians , que publica la revista mensual MUM y de la que Houdini fue miembro y presidente durante varios años. En Londres , Inglaterra , está The Magic Circle , que alberga la biblioteca mágica más grande de Europa. También PSYCRETS, la Sociedad Británica de Artistas Misteriosos [35], se dirige específicamente a mentalistas, bizarros, narradores de historias, lectores, artistas espiritistas y otros artistas misteriosos. Magia de Davenport[36] en The Strand de Londresera la tienda de magia familiar más antigua del mundo. [37] Ahora está cerrado. El Castillo Mágico en Hollywood , California, es el hogar de la Academia de Artes Mágicas .

Tradicionalmente, los magos se niegan a revelar los métodos detrás de sus trucos a la audiencia. La membresía en organizaciones de magos profesionales a menudo requiere el compromiso de nunca revelar los secretos de la magia a los no magos. Las actuaciones de magia tienden a caer en algunas especialidades o géneros. Las ilusiones escénicas utilizan accesorios a gran escala e incluso animales grandes. La magia de plataforma se realiza para una audiencia mediana a grande. La magia de primer plano se realiza con la audiencia cerca del mago. La escapología implica fugas de confinamiento o restricciones. Los magos carteristas se llevan las carteras, cinturones y corbatas de los miembros de la audiencia. Mentalismocrea la ilusión de que el mago puede leer la mente. La magia de la comedia es el uso de la magia combinada con la comedia de pie, un ejemplo es Penn & Teller . Algunos ilusionistas modernos creen que no es ético realizar una actuación que pretenda ser algo más que un engaño inteligente y hábil. Otros argumentan que pueden afirmar que los efectos se deben a la magia. Estas diferencias de opinión aparentemente irreconciliables han dado lugar a algunos conflictos entre los artistas intérpretes o ejecutantes. Otro problema es el uso de prácticas engañosas para beneficio personal fuera del lugar de una actuación mágica. Los ejemplos incluyen médiums fraudulentos, estafadores y estafadores que usan el engaño para hacer trampa en los juegos de cartas .

Mal uso de la magia [ editar ]

Algunos ilusionistas modernos creen que no es ético realizar una actuación que pretenda ser algo más que un engaño inteligente y hábil. Por lo tanto, la mayoría de estos artistas evitan el término "mago" (que ven como un reclamo de poder sobrenatural) en favor de descripciones "ilusionistas" y similares; por ejemplo, el intérprete Jamy Ian Swiss hace hincapié en estos puntos al presentarse como un "mentiroso honesto". [38] Alternativamente, muchos artistas dicen que los actos mágicos, como una forma de teatro, no necesitan más descargo de responsabilidad que cualquier obra de teatro o película; esta política fue defendida por el mago y mentalista Joseph Dunninger , quien declaró: "Para aquellos que creen, no es necesaria ninguna explicación; para aquellos que no creen, ninguna explicación será suficiente"." [39]

Estas diferencias de opinión aparentemente irreconciliables han dado lugar a algunos conflictos entre los artistas intérpretes o ejecutantes. Por ejemplo, más de treinta años después de que el ilusionista Uri Geller hiciera sus primeras apariciones en televisión en la década de 1970 para exhibir su autoproclamada capacidad psíquica para doblar cucharas, sus acciones aún provocan controversia entre algunos ejecutantes de magia, porque afirmó que no estaba usando técnicas de conjuro. Por otro lado, debido a que Geller dobló (y continúa doblando) cucharas dentro de un contexto de actuación y ha dado conferencias en varias convenciones mágicas , se puede decir que la cita de Dunninger se aplica.

Sin embargo, puede estar menos cargado de controversia el uso de prácticas engañosas por parte de aquellos que emplean técnicas de conjuro para beneficio personal fuera del lugar de una actuación mágica.

Los médiums fraudulentos han capitalizado durante mucho tiempo la creencia popular en los fenómenos paranormales para aprovecharse de los deudos en busca de ganancias financieras. Desde la década de 1840 hasta la de 1920, durante la mayor popularidad del movimiento religioso del espiritismo , así como el interés público en las sesiones espiritistas , varios médiums fraudulentos utilizaron métodos de conjuro para realizar ilusiones tales como golpear la mesa, escribir en la pizarra y efectos telequinéticos , que atribuían a las acciones de fantasmas u otros espíritus. El gran escapólogo e ilusionista Harry Houdini dedicó gran parte de su tiempo a desenmascarar a operadores tan fraudulentos. [40] Mago James Randi , dúo mágicoPenn & Teller y el mentalista Derren Brown también han dedicado mucho tiempo a investigar y desacreditar afirmaciones paranormales, ocultas y sobrenaturales . [41] [42]

También se ha demostrado que los curanderos fraudulentos emplean juegos de manos para dar la apariencia de eliminar los "tumores" de menudencias de pollo del abdomen de los pacientes. [43]

Los estafadores y los estafadores también pueden usar técnicas de conjuro para lograr objetivos fraudulentos. Hacer trampa en los juegos de cartas es un ejemplo obvio, y no sorprendente: uno de los libros de texto más respetados de técnicas de cartas para magos, El experto en la mesa de cartas de Erdnase, fue escrito principalmente como un manual de instrucciones para objetos punzantes. El truco de cartas conocido como "Encuentra a la dama" o " Monte de tres cartas " es un viejo favorito de los estafadores callejeros, que atraen a la víctima a apostar en lo que parece una propuesta simple: identificar, después de una aparentemente fácil de rastrear secuencia de mezcla, cuál de las tres cartas boca abajo es la Reina. Otro ejemplo es el juego de la cáscara., en el que un guisante se esconde debajo de una de las tres cáscaras de nuez, luego se mueve alrededor de la mesa (o acera) tan lentamente que la posición del guisante parece obvia. Aunque son bien conocidos como fraudes, la gente sigue perdiendo dinero con ellos; una red de caza de caparazones se rompió en Los Ángeles tan recientemente como diciembre de 2009. [44]

Investigando la magia [ editar ]

Debido a la naturaleza reservada de la magia, la investigación puede ser un desafío. [45] Muchos recursos mágicos son de propiedad privada y la mayoría de las bibliotecas solo tienen pequeñas colecciones populistas de magicana. Sin embargo, existen organizaciones para agrupar a coleccionistas, escritores e investigadores independientes de la historia de la magia, incluida la Asociación de Coleccionistas de Magia, [46] que publica una revista trimestral y organiza una convención anual; y el Conjuring Arts Research Center , [47] que publica un boletín mensual y una revista semestral, y ofrece a sus miembros el uso de una base de datos de búsqueda de libros raros y publicaciones periódicas.

La magia del espectáculo es particularmente notable como un área clave de la cultura popular desde mediados del siglo XIX hasta mediados del siglo XX. Muchas actuaciones e intérpretes pueden seguirse a través de los periódicos [48] de la época.

Se han escrito muchos libros sobre trucos de magia; Se escriben tantos cada año que al menos un autor de magia [49] ha sugerido que se escriben más libros sobre magia que sobre cualquier otro arte escénico. Aunque la mayor parte de estos libros no se ven en los estantes de las bibliotecas o librerías públicas, el estudiante serio puede encontrar muchos títulos a través de tiendas especializadas que atienden las necesidades de los intérpretes de magia.

Varias colecciones de investigación pública notables sobre magia son WG Alma Conjuring Collection [50] en la Biblioteca Estatal de Victoria; la Colección de magia escénica y conjuro de RB Robbins [51] en la Biblioteca Estatal de Nueva Gales del Sur; la Colección H. Adrian Smith de Conjuring and Magicana [52] en la Universidad de Brown; y la Colección mágica de Carl W. Jones, década de 1870-1948 [53] en la Universidad de Princeton.

Ver también [ editar ]

  • Exposición (magia)
  • Derechos intelectuales sobre métodos mágicos
  • Lista de magos

Referencias [ editar ]

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Lectura adicional [ editar ]

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  • Burlingame, HJ (1895). Historia de la Magia y los Magos . Charles L. Burlingame & Company.
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  • Dunninger, Joseph . La enciclopedia completa de la magia .
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  • Price, David (1985). Magia: una historia pictórica de los prestidigitadores en el teatro . Libros de Cornwall.
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  • Halcón, Mike. El ilusionista . 1ª Ed. 01. Tiverton, ON: IBM, 1999. 234-238. Imprimir. (Halcón 234-238)

Enlaces externos [ editar ]

  • Biblioteca Pública de Boston. Carteles mágicos
  • Biblioteca del estado de Victoria (Australia). Guía de investigación de magos y magia
  • Libros de ciencia, matemáticas y magia de la División de libros raros y colecciones especiales de la Biblioteca del Congreso
  • Aparato mágico de la División de libros raros y colecciones especiales de la Biblioteca del Congreso