La Ofrenda Musical (en alemán: Musikalisches Opfer o Das Musikalische Opfer ), BWV 1079, es una colección de cánones de tecladoy fugas y otras piezas musicales de Johann Sebastian Bach , todas basadas en un solo tema musical quele regaló Federico el Grande ( Federico II de Prusia), a quien están dedicados. El Ricercar a 6 , una fuga a seis voces que se considera el punto culminante de toda la obra, fue presentada por el musicólogo Charles Rosen como la composición para piano más significativa de la historia (en parte porque es una de las primeras).[1] Este ricercar también se llama ocasionalmente Fuga Prusiana , un nombre usado por el mismo Bach. La composición se presenta en la sección de apertura de Douglas Hofstadter 's Premio Pulitzer libro ganador Gödel, Escher, Bach (1979).
Historia
La colección tiene sus raíces en un encuentro entre Bach y Federico II el 7 de mayo de 1747 . La reunión, que tuvo lugar en la residencia del rey en Potsdam , se produjo porque el hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel , trabajaba allí como músico de la corte. Frederick quería mostrarle al mayor Bach una novedad, el fortepiano , que había sido inventado algunos años antes. El Rey poseía varios de los instrumentos experimentales que estaba desarrollando Gottfried Silbermann . [2] Durante su anticipada visita al palacio de Frederick en Potsdam , Bach, quien era bien conocido por su habilidad para improvisar , recibió de Frederick un tema musical largo y complejo sobre el cual improvisar una fuga a tres voces. Lo hizo, pero Frederick lo desafió a improvisar una fuga a seis voces sobre el mismo tema. Bach respondió que tendría que trabajar la partitura y luego enviársela al Rey. Luego regresó a Leipzig para escribir el Thema Regium ("tema del rey"): [3]
Dos meses después del encuentro, Bach publicó un conjunto de piezas basadas en este tema que ahora conocemos como La Ofrenda Musical . Bach inscribió la pieza "Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta" (el tema propuesto por el rey, con adiciones, resuelto en el estilo canónico), cuyas primeras letras deletrean la palabra ricercar , un género conocido de la hora.
Posible origen del tema del rey
Humphrey F. Sassoon ha comparado el tema de Frederick II con el tema de una fuga en La menor ( HWV 609) de George Frideric Handel , publicado en "Seis fugas o voluntarias para órgano o clavecín" . Sassoon señala que "el tema de Handel es mucho más corto que el del Rey, pero su 'arquitectura' musical es asombrosamente similar: saltos seguidos de una escala cromática descendente". También explica sus similitudes adicionales, lo que llevó a Sassoon a sugerir que Bach usó la fuga La menor de Handel como modelo estructural o guía para el Ricercar a 6 de la Ofrenda Musical , y que sus conceptos musicales también pueden haber influido en el desarrollo del Ricercar de Bach. a 3. [4] Sin embargo, el Ricercar a 6 es más largo e incomparablemente más complejo que la fuga de Handel.
Arnold Schoenberg , en su ensayo de 1950 sobre Bach, sugirió que el Thema Regium fue creado por el hijo de Bach, Carl Phillip Emanuel , por orden del Rey, como una trampa bien preparada para avergonzar a JS Bach. [5]
Estructura e instrumentación
En su forma final, La Ofrenda Musical comprende:
- Dos Ricercars , anotados en tantos pentagramas como voces haya:
- a Ricercar a 3 (una fuga a tres voces)
- a Ricercar a 6 (una fuga a seis voces)
- Diez cánones :
- Canones diversi super Thema Regium:
- 2 cánones un 2 (el primero representa un ejemplo notable de canon cangrejo o canon cancrizans )
- Canon a 2, por motum contrarium
- Canon a 2, per augmentationem, motu contrario
- Canon a 2, por tonos
- Canon perpetuus
- Fuga canonica en Epidiapente
- Canon a 2 "Quaerendo invenietis"
- Canon a 4
- Canon perpetuus, contrario motu
- Canones diversi super Thema Regium:
- A Sonata sopr'il Soggetto Reale - una sonata en trío con la flauta , un instrumento que tocó Frederick, que consta de cuatro movimientos:
Aparte de la sonata para trío, que está escrita para flauta, violín y bajo continuo , las piezas tienen pocas indicaciones de qué instrumentos están destinados a tocarlas, aunque ahora hay un apoyo significativo para la idea de que son para teclado solo, como la mayoría de las obras. Otras obras publicadas de Bach.
Los ricercars y cánones se han realizado de diversas formas. Los ricercars se ejecutan con más frecuencia en el teclado que los cánones, que a menudo son interpretados por un conjunto de músicos de cámara , con una instrumentación comparable a la de la sonata en trío.
Como la versión impresa da la impresión de estar organizada para pasar la página cómodamente al tocar a primera vista la partitura, el orden de las piezas que Bach pretendía ( si había un orden previsto) sigue siendo incierto, aunque es costumbre abrir la colección con el Ricercar un 3 y tocar la sonata en trío hacia el final. Los Canones super Thema Regium también se suelen jugar juntos.
Acertijos musicales
Algunos de los cánones de La Ofrenda Musical están representados en la partitura original mediante una breve melodía monódica de pocos compases, con una inscripción más o menos enigmática en latín encima de la melodía. Estas composiciones se denominan fugas de acertijos (o, a veces, más apropiadamente, cánones de acertijos ). Se supone que el o los intérpretes interpretan la música como una pieza de varias partes (una pieza con varias melodías entrelazadas), mientras resuelven el "acertijo". Se ha explicado que algunos de estos acertijos tienen más de una "solución" posible, aunque hoy en día la mayoría de las ediciones impresas de la partitura dan una única solución, más o menos "estándar" del acertijo, de modo que los intérpretes puedan simplemente jugar, sin tener que preocuparse por el latín, o el acertijo.
Uno de estos cánones de acertijos , "in augmentationem" (es decir , aumento , la duración de las notas se alarga), está inscrito "Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis" (que la fortuna del rey aumente como la duración de las notas), mientras que un El canon modulador que termina un tono más alto que el que comienza está inscrito "Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis" (a medida que aumenta la modulación, también aumenta la gloria del Rey).
Canon per tonos (canon en constante aumento)
El canon per tonos (canon en constante aumento) enfrenta una variante del tema del rey contra un canon de dos voces en el quinto. Sin embargo, modula y termina un tono completo más alto de lo que comenzó. Por tanto, no tiene cadencia final.
Carácter teológico
Entre las teorías acerca de las fuentes externas de influencia, Michael Marissen ‘s [6] llama la atención sobre la posibilidad de connotaciones teológicas. Marissen ve una incongruencia entre la dedicación oficial a Federico el Grande y el efecto de la música, que a menudo es melancólica, incluso triste. La sonata trío es una sonata da chiesa contrapuntística , cuyo estilo estaba en desacuerdo con los gustos seculares de Frederick. La inscripción Quaerendo invenietis , que se encuentra sobre el Canon No. 9, alude al Sermón del Monte (“Buscad y hallaréis”, Mateo 7: 7 , Lucas 11: 9 ). El título principal, Opfer (“ofrenda”), hace posible que el ciclo sea visto como un Ofertorio en el sentido religioso de la palabra. Marissen también señala que, los procedimientos canónicos que a menudo evocan las rigurosas exigencias de la Ley mosaica, los diez cánones probablemente aluden a los Diez Mandamientos. Marissen cree que Bach estaba tratando de evangelizar a Federico el Grande, indicándole las exigencias de la ley mosaica.
En un estudio reciente [7] que ha señalado Zoltán Göncz , la orden del autor de buscar (Quaerendo invenietis) no sólo se relaciona con los cánones del acertijo, sino también con el ricercar de seis partes , cuyo título arcaico también significa buscar . Hay varias citas bíblicas ocultas en este movimiento, y su descubrimiento se hace especialmente difícil por diversas maniobras compositivas. La estructura formal única de la fuga proporciona una pista: ciertas anomalías y aparentes inconsistencias apuntan a influencias externas, no musicales.
Entre los deberes de Bach durante su mandato en Leipzig (1723-1750), estaba la enseñanza de latín. Ursula Kirkendale [8] abogó por una estrecha conexión con el manual retórico de doce volúmenes Institutio Oratoria del orador romano Quintiliano , a quien Federico el Grande admiraba. El filólogo y rector de la Thomasschule de Leipzig, Johann Matthias Gesner , para quien Bach compuso una cantata en 1729, publicó una importante edición quintiliana con una larga nota a pie de página en honor a Bach.
Adaptaciones y citas
El "thema regium" aparece como el tema del primer y último movimiento de la Sonata n. ° 7 en re menor de Friedrich Wilhelm Rust , escrito alrededor de 1788, y también como tema de elaboradas variaciones de Giovanni Paisiello en su "Les Adieux de la Grande Duchesse de Russies ", escrita alrededor de 1784, tras su partida de la corte de Catalina la Grande .
El "Ricercar a 6" se ha arreglado solo en varias ocasiones, siendo el arreglista más destacado Anton Webern , quien en 1935 hizo una versión para pequeña orquesta , que destaca por su estilo Klangfarbenmelodie (es decir, las líneas melódicas se transmiten de una instrumento a otro después de cada pocas notas, cada nota recibe el "color de tono" del instrumento en el que se toca):
El arreglo de Webern estaba dedicado al productor y director de orquesta de la BBC Edward Clark . [9]
Otra versión del Ricercare a 6 voci fue publicada en 1942 por CF Peters en un arreglo para órgano del musicólogo Hermann Keller , entonces afincado en Stuttgart. [10]
Igor Markevitch produjo una realización para tres grupos orquestales y, para los movimientos de sonata, cuarteto solista (violín, flauta, violonchelo y clavecín), escrito en 1949-50.
El Modern Jazz Quartet usó uno de los cánones (originalmente "para dos violines al unísono") como introducción a su interpretación de la canción estándar " Softly, as in a Morning Sunrise ". (Esto aparece en su álbum Concorde (1955).) El tema real se toca en el contrabajo, con Milt Jackson (vibráfono) y John Lewis (piano) tejiendo las dos voces contrapuntísticas imitativas de arriba:
Isang Yun compuso Königliches Thema para violín solo, un pasacalles del Thema Regium con influencias asiáticas y de doce tonos, escrito en 1970.
Bart Berman compuso tres nuevos cánones sobre el tema real de la ofrenda musical , que se publicaron en 1978 como un suplemento especial para las fiestas de la revista musical holandesa Mens & Melodie (editor: Het Spectrum ).
Sofia Gubaidulina utilizó el tema real de la ofrenda musical en su concierto para violín Offertorium (1980). Orquestado en un arreglo similar al de Webern, el tema se deconstruye nota a nota a través de una serie de variaciones y se reconstruye como un himno ortodoxo ruso.
Leslie Howard produjo una nueva realización de The Musical Offer , que orquestó y dirigió en Finlandia en 1990.
El organista Jean Guillou transcribió toda la obra para órgano en 2005 [11].
Grabaciones notables
- Milan Munclinger , Ars Rediviva : Stanislav Duchoň, Karel Bidlo, Jiří Baxa, Josef Vlach, Václav Snítil, Jaroslav Motlík, František Sláma , František Pošta, Viktorie Švihlíková (Supraphon, 1959)
- Karl Richter , Otto Büchner, Kurt Guntner, Siegfried Meinecke, Fritz Kiskalt, Hedwig Bilgram (DGG / Archiv Produktion, 1963)
- Milan Munclinger , Ars Rediviva : Stanislav Duchoň, Karel Bidlo, Václav Snítil, Jaroslav Motlík, František Sláma , František Pošta, Josef Hála (Supraphon, 1966)
- Nikolaus Harnoncourt , Concentus Musicus Wien (Teldec, 1970)
- Neville Marriner , Academia de St. Martin in the Fields (Philips, 1974)
- Reinhard Goebel , Musica Antiqua Köln (Archiv Bach Edition, 1979)
- Hans-Martin Linde , Linde-Consort (EMI-Reflexe, 1981)
- Ensemble Sonnerie (Virgin, 1994)
- Barthold Kuijken (flauta), Sigiswald Kuijken (violín), Wieland Kuijken (viola da gamba), Robert Kohnen (clavecín) (Deutsche Harmonia Mundi, 1994)
- Jordi Savall , Le Concert des Nations (Alia Vox, 1999)
- Konstantin Lifschitz (Orfeo 676071, 2008) (todos los movimientos en piano)
Ver también
- Lista de composiciones de Johann Sebastian Bach
- Perpetuum mobile
Referencias
- ^ Rosen, Charles (18 de abril de 1999). "Mejor Composición para Piano; Seis Partes Genio" . The New York Times .
- ^ David, Hans T .; Mendel, Arthur; Wolff, Christoph (1999). El nuevo lector de Bach . WW Norton & Company. pag. 224. ISBN 0-393-31956-3.
- ^ Gaines, James R. (2006). Noche en el Palacio de la Razón: Bach se encuentra con Federico el Grande en el Siglo de las Luces . Harper Perennial. págs. 9-11. ISBN 978-0-00-715392-3.
- ^ Humphrey F. Sassoon (2003). Ofrenda musical de JS Bach y la fuente de su tema: Royal Peculiar. The Musical Times, vol. 144, núm. 1885, págs. 38–39
- ^ Schoenberg, Arnold; Stein, Leonard; Negro, Leo (1985). Estilo e idea: escritos seleccionados de Arnold Schoenberg . Berkeley: Prensa de la Universidad de California. págs. 394 . ISBN 0520052862. OCLC 12105620 .
- ^ Michael Marissen (1995). Daniel R. Melamed (ed.). "El carácter teológico de la Ofrenda Musical de JS Bach". en Estudios de Bach 2 . Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 85-106. ISBN 978-0-521-47067-4.
- ^ "Los códigos sagrados del Ricercar en seis partes" Bach. La Revista del Instituto Riemenschneider Bach Vol. 42/1 (2011), 46–69. - versión en línea: Bach Studies 11 (Sociedad Húngara de Bach)
- ^ Kirkendale, Ursula (primavera de 1980). "La fuente de la ofrenda musical de Bach : la ofrenda musical de Quintilian". Revista de la Sociedad Americana de Musicología . 33 (1): 99-141. doi : 10.2307 / 831204 . ISSN 0003-0139 . JSTOR 831204 .
- ^ Viena: Universal-Edition AG OCLC 461971074
- ^ Edición Peters No. 4528
- ^ Bach, Johann Sebastian, Das musikailische Opfer, transcrito para Órgano por Jean Guillou , ED 9804, Schott
Otras lecturas
- Reinhard Boess: Die Kunst des Raetselkanons im 'musikalischen Opfer', 1991, 2 vols., ISBN 3-7959-0530-3
enlaces externos
- La oferta musical : partituras en el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- "Cánones de la ofrenda musical" , página de inicio de Tim Smith: Los cánones y fugas de JS Bach
- "La oferta musical: un taller pedagógico musical de JS Bach, o la geometría musical de los cánones de rompecabezas de Bach" [inglés], Schillerinstituttet [danés].
- The Mutopia Project tiene algo de la música de The Musical Offer
- "Das Musikalisches Opfer" , PianoSociety.com .
- Interpretación de Trio Sonata por The Chamber Music Society of Lincoln Center del Isabella Stewart Gardner Museum en formato MP3
- Phillips, Tony (1 de marzo de 1999). Columna de características: "Matemáticas y la oferta musical" , Novedades en matemáticas: American Mathematical Society .
- "Biblioteca de grabaciones sonoras: Ars Rediviva - Milán Munclinger: JSBach: El arte de la fuga, Contrapunctus VIII". : FrantišekSláma.com .
- "Johann Sebastian Bach (1685-1750), L'Offrande musicale - 'Ofrenda musical', 'Musikalisches Opfer' BWV 1079" , ClassicalÀlacarte.com .
- "El arte de una ofrenda musical". Una composición que utiliza temas de Una ofrenda musical y El arte de la fuga , así como la Misa en si menor.