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El fantasma de la ópera es una miniserie de televisión estadounidense de 1990 en dos partes dirigida por Tony Richardson y protagonizada por Charles Dance en el papel principal. Está adaptado dellibrode Arthur Kopit de su musical de teatro no producido Phantom , que se basa libremente enla novela de Gaston Leroux de 1910 . [2]

Trama [ editar ]

El fantasma de la ópera es un músico desfigurado llamado Erik que vive debajo de la Ópera Garnier en París . Tiene un papel importante en la gestión de cada actuación hasta que se despide a su amigo, Gerard Carriere. El nuevo gerente, Choleti, se niega a escuchar las advertencias sobre el "fantasma" que acecha el teatro de la ópera, incluso cuando el hombre del vestuario se adentra en las profundidades del teatro de la ópera y es asesinado.

Christine Daaé llega a la Ópera de París para recibir lecciones de canto, sin embargo, la esposa de Choleti, Carlotta, la despide para trabajar en el departamento de vestuario. El portero deja que Christine se quede en una sala de almacenamiento en la Ópera. Al escucharla cantar, el Fantasma queda fascinado con su voz. Se ofrece a ser su maestro, pero debe permanecer en el anonimato; por eso usa una máscara. Empiezan las lecciones y el Fantasma se enamora más profundamente de ella.

Erik inicia una campaña de humillación contra Carlotta, saboteando sus actuaciones. Con el apoyo de Erik, Christine gana un contrato de cantante. El conde de Chagny se da cuenta de que Christine fue su novia de la infancia. Erik los presencia juntos y se queda despierto toda la noche en la sala de ensayo.

Al enterarse de que Christine ha estado viviendo en la Ópera, Carlotta chantajea a Christine para que le cuente sobre su entrenador vocal. Cuando Carlotta le informa a su esposo que el maestro de Christine es el Fantasma, Choleti le da a Christine la protagonista femenina de la ópera Fausto ; está trabajando con la policía para capturar al Fantasma. Carlotta le da a Christine una bebida que debilita su voz durante la actuación. La audiencia abuchea y Erik se enfurece. Corta las cuerdas que sostienen el candelabro y lo deja caer sobre la audiencia, luego secuestra a Christine a su guarida subterránea.

El Fantasma descubre que Carlotta estaba detrás de los problemas de voz de Christine y arroja ratas sobre ella, volviéndola loca. Carriere le suplica que deje ir a Christine, pero Erik se niega. Insiste en que el mundo de arriba no es adecuado para ella y cree que con el tiempo ella lo amará. Carriere va hacia Christine y la insta a salir. Él le cuenta la historia del pasado de Erik y de la madre de Erik, una gran cantante llamada Belladova con quien se parece. Belladova lo dio a luz debajo del teatro de la ópera, y Erik ha vivido allí toda su vida. Christine se niega a irse sin hablar con Erik.

Ella le pide a Erik que le muestre su rostro prometiéndole que podría mirarlo con amor y aceptación, como lo hizo una vez su madre. Cuando se desenmascara, ella se desmaya. En medio de un colapso angustiado, Erik la encierra en una de sus habitaciones. Christine escapa, y Carriere y el Conde se la llevan de la Ópera. Christine se siente culpable y le ruega a Phillipe que la acepte. El conde está de acuerdo y él y Christine se acercan a Choleti para cantar esa noche. Choleti hace arreglos en secreto para que la policía se coloque en todo el teatro de la ópera.

Carriere le dice a Erik que Christine no pretendía hacerle daño. El hombre mayor revela que ha visto la cara de Erik, porque es su padre. Erik dice que lo sabía, ya que tienen los mismos ojos (lo único de su rostro que puede soportar mirar). Christine canta en la actuación de Fausto de esa noche . Erik la oye y se obliga a subir al Box Five. Empieza a cantar con ella. Christine y el Fantasma se cantan entre sí con tanta pasión que el público se asombra y les da una ovación de pie.

La policía dispara a Erik y él agarra a Christine llevándola al techo. El Comte los persigue, pero en la lucha que sigue es derribado del techo, colgando sobre la calle. Ante la súplica de Christine, Erik lo pone a salvo. Erik es acorralado por la policía decidida a capturarlo vivo. Carriere ha recuperado un arma y, cumpliendo una promesa, Carriere le dispara. Erik cae del techo y Christine corre hacia él. Mientras está acunada en el regazo de su padre, Christine le quita la máscara a Erik, lo mira directamente a la cara y sonríe. Erik muere con su padre y Christine a su lado. Christine reemplaza la máscara de Erik y el Comte se la lleva.

Transmitir [ editar ]

  • Charles Dance como Erik / El fantasma de la ópera
  • Teri Polo como Christine Daaé / Belladova
  • Adam Storke como Comte Philippe de Chagny
  • Burt Lancaster como Gerard Carriere
  • Ian Richardson como Choleti
  • Andréa Ferréol como Carlotta
  • Jean-Pierre Cassel como inspector Ledoux
  • Jean Rougerie como Jean Claude
  • André Chaumeau como Joseph Buquet

Producción [ editar ]

Arthur Kopit había sido durante mucho tiempo un admirador de la historia de Gaston Leroux, pero sintió que la premisa del horror había dejado de lado la posibilidad de una relación más convincente entre los dos personajes principales. Así que se le ocurrió un guión en el que el Fantasma es un héroe romántico , atemorizante solo para aquellos que abusarían de la ópera donde él habita, y para aquellos que se interpondrían en el camino del eventual ascenso de Christine al estrellato. Y decidió usar mucha música en su narración, no música original, sino arias de ópera clásica que imbuirían su producción con un sentido del corazón, el alma y la pasión del Fantasma. Entonces apareció Andrew Lloyd Webber , y Kopit quedó devastado: "Aquí había un trabajo que amaba profundamente, y parecía que todo ese mundo nunca sería visto".[cita requerida ]

Más tarde se enteró de que la cadena estaba en el mercado para una miniserie, por lo que les envió una copia de su guión. "Tuve que convencerlos de que no estaba siguiendo los pasos del éxito de Lloyd Webber", dijo. "Pero una vez que pude hacer eso, no fue difícil ayudarlos a ver el potencial de esta interesante e inusual historia de amor". [3]

Recepción [ editar ]

La miniserie ganó dos premios Emmy de cinco nominaciones en 1990 por Mejor Dirección de Arte y Logro Destacado en Peinado para una Miniserie o un Especial. [4] También fue nominado a dos Globos de Oro en 1991 por Mejor Miniserie o Película para Televisión y Mejor Actuación de un Actor en una Miniserie o Película para Televisión ( Burt Lancaster ). [5]

El crítico de Entertainment Weekly Ken Tucker le dio a la película una puntuación de A- y dijo que Kopit y el director Tony Richardson "hacen que el romance entre el Fantasma y Christine sea a la vez conmovedor y aterrador, y el casting de Burt Lancaster como Carriere, el gerente de la compañía de ópera, le da peso a la historia y un gran encanto ... El fantasma de la ópera tiene algunos momentos anticuados pero realmente aterradores ... Es como si Richardson volviera a mirar viejas películas de terror de cineastas como Val Lewton y James Whale para averigua cómo obtuvieron sus efectos espeluznantes pero nunca espantosos ". Aunque encontróinsípido al Conde de Chagny de Adam Storke , declaró que: "... en general, El fantasma de la óperaes un verdadero logro: es bastante raro que un drama de vestuario aparezca en la televisión en estos días; el hecho de que este sea uno bueno es asombroso ". [6]

El crítico de la gente David Hiltbrand le dio a la película una puntuación de B + y dijo: "El director Tony Richardson ha montado una versión suntuosa y majestuosa de este melodrama épico tan contado, superando con creces la versión televisiva anterior con Maximilian Schell y Jane Seymour en 1983. Pero Lon Chaney debe estar dando vueltas en su tumba, viendo qué romántico desenfrenado se ha convertido su fantasma macabro a lo largo de los años ". Hiltbrand elogió que Burt Lancaster "le da su habitual aire de refinada dignidad, y Charles Dance hace un elegante Fantasma. Pero el verdadero entusiasmo lo proporcionan Ian Richardson y Andrea Ferreol , quienes aportan un gran brío cómico a los papeles del pomposo popinjay de una ópera". director y su engañada diva de esposa ".[7]

El crítico de Deseret News Joseph Walker dijo: "El guión de Kopit mantiene su visión en todo momento, mezclando de manera experta estados de ánimo que van desde lo ridículo (" No estoy acostumbrado a matar gente ", dice el Fantasma después de un episodio violento poco común." Me desconcierta. ") a lo sublime. Y los valores de producción son de primer nivel ..." Walker también agregó que Charles Dance es un "Fantasma magnífico, inquietante y misterioso, pero de alguna manera accesible. Polo aprovecha al máximo su gran oportunidad televisiva, creando una heroína de carne y hueso que es absolutamente creíble ... El resto del elenco es igualmente efectivo, especialmente Ferreol, que prácticamente se roba el show con su amplia comedia Carlotta. [8] Guía de TVle dio a la película cuatro de cinco estrellas y dijo que Charles Dance es un "fantasma excelente" y "un apoyo excelente de Richardson y Lancaster". [9]

El crítico del New York Times , John J. O'Connor, estaba desconcertado de cómo el fantasma solitario se volvió "culto y talentoso" y criticó la actuación de Adam Storke y el "menú internacional de acentos". Sin embargo, afirmó que "la producción física es gloriosamente lujosa ... Y el director Tony Richardson captura hábilmente los aspectos de cuento de hadas de la historia", describiendo la película como una "variación de La Bella y la Bestia, con ecos de Cenicienta y encantada bosques ". También afirmó que "la mayoría de las actuaciones trascienden las dificultades del acento. El señor Dance es elegante, el señor Lancaster digno y la señorita Polo, que aún no tiene 20 años, sorprendentemente hermosa. Sin embargo, el espectáculo está a punto de ser robado por Ian Richardson y Andrea Ferreo ..., "y concluyó " Phantomse suma a una diversión extraña pero fascinante en horario de máxima audiencia ". [10]

Ver también [ editar ]

  • Fantasma (musical)

Referencias [ editar ]

  1. Champlin, Charles (18 de marzo de 1990). "El fantasma adquiere un padre: miniserie de $ 10 millones de NBC arroja a Burt Lancaster en el nuevo papel" . Los Angeles Times .
  2. Hodges, Ann (18 de marzo de 1990). "La versión televisiva de 'Phantom of Opera' celebra la música pero no es un musical" . Houston Chronicle . "Les envié esto." Era el libro de un musical, pero era prácticamente una obra de teatro, y NBC lo tomó.[ enlace muerto permanente ]
  3. Walker, Joseph (18 de marzo de 1990). "EL FANTASMA DE LA ÓPERA: NO, NO ES EL MUSICAL DE ÉXITO, PERO TODAVÍA ES BUENA VISUALIZACIÓN" . Deseret News .
  4. ^ El fantasma de la ópera NBC Emmys.com
  5. ^ Búsqueda de premios: El fantasma de la ópera, archivado el 4 de abril de 2012 en la Wayback Machine . goldenglobes.org
  6. Tucker, Ken (16 de marzo de 1990). "Revisión de TV: El fantasma de la ópera" . Entertainment Weekly (5).
  7. Hiltbrand, David (19 de marzo de 1990). "Revisión de picos y sartenes: el fantasma de la ópera" . Gente . 33 (11).
  8. Walker, Joseph (18 de marzo de 1990). "EL FANTASMA DE LA ÓPERA: NO, NO ES EL MUSICAL DE ÉXITO, PERO TODAVÍA ES BUENA VISUALIZACIÓN" . Deseret News .
  9. ^ "El fantasma de la ópera: revisión" . Guía de TV . 1990.
  10. O'Connor, John J. (16 de marzo de 1990). "Revisión / Televisión; Contando la historia de Monty Python, en 2 episodios" . The New York Times .

Enlaces externos [ editar ]

  • El fantasma de la ópera en IMDb