Teatro de Pompeyo
| Teatro de Pompeyo | |
|---|---|
 Una reconstrucción en 3D del Teatro de Pompeyo | |
| Localización | Regio IX Circus Flaminius |
| Construido en | 55 a . C. |
| Construido por / para | Cneo Pompeyo Magnus |
| Tipo de estructura | Teatro romano |
| Relacionada | República Romana , Marco Antonio , Marco Junio Bruto , Marco Licinio Craso , Asesinato de Julio César , Pompeyo , Cicerón , Primer Triunvirato |
 |
| Parte de una serie sobre |
| La antigua Roma y la caída de la República |
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El Teatro de Pompeyo (en latín : Theatrum Pompeii , en italiano : Teatro di Pompeo ) fue una estructura en la antigua Roma construida durante la última parte de la era republicana romana por Pompeyo el Grande (Gnaeus Pompeius Magnus). Terminado en el 55 a . C., fue el primer teatro permanente que se construyó en Roma. Sus ruinas se encuentran en Largo di Torre Argentina .
Rodeado de grandes pórticos con columnas, había un extenso jardín de fuentes y estatuas. A lo largo del tramo de la galería cubierta había salas dedicadas a la exposición de arte y otras obras recopiladas por Pompeyo durante sus campañas. En el extremo opuesto del complejo de jardines había una curia para reuniones políticas. El Senado a menudo usaba este edificio junto con varios templos y salones que cumplían con los requisitos para sus reuniones formales. La curia es famosa por ser el lugar donde Julio César fue asesinado por Bruto y Casio durante una sesión del Senado el 15 de marzo de 44 a. C.
Historia
Origen
Pompeyo pagó este teatro para ganar popularidad política durante su segundo consulado . El teatro se inspiró en la visita de Pompeyo en el 62 a . C. a un teatro griego en Mitilene . [1] [2] La construcción comenzó alrededor del 61 a. C. [3] Antes de su construcción, los teatros de piedra permanentes habían sido prohibidos, por lo que para eludir este problema, Pompeyo hizo construir la estructura en el Campus Martius , fuera del pomerium , o límite sagrado, que dividía a la ciudad del ager. Romanus (el territorio inmediatamente fuera de la ciudad). [2] [4] Pompeyo también tenía un templo paraVenus Victrix construido cerca de la parte superior de los asientos del teatro; Pompeyo afirmó entonces que "no había [construido] un teatro, sino un templo de Venus al que he añadido los escalones de un teatro". [5]
Las fuentes de la dedicatoria son contradictorias. Plinio informa de su dedicación en el 55 a . C., año del segundo consulado de Pompeyo. Sin embargo, Gellius conserva una carta del liberto de Cicerón , Tiro , que fecha la dedicación al 52 a. C. [6] Dos representaciones están asociadas con la dedicación: Clitemnestra de Accius y Equos Troianus de Livius Andronicus o Gnaeus Naevius . [7] Clodio Esopo, un reconocido actor trágico, fue sacado de su retiro para actuar en el espectáculo inaugural del teatro. El espectáculo también estuvo acompañado de combates de gladiadores con animales exóticos. [4]
Durante cuarenta años, el teatro fue el único teatro permanente ubicado en Roma, hasta que Lucius Cornelius Balbus el Joven construyó el Teatro de Balbus en el 13 a. C. en el Campus Martius. Independientemente, el Teatro de Pompeyo siguió siendo el lugar principal para las obras de teatro, tanto por su esplendor como por su tamaño. De hecho, el sitio a menudo se consideró el teatro de estreno durante toda su vida. Buscando asociarse con el gran teatro, otros construyeron el suyo propio en y alrededor del área de Pompeyo. Esto condujo al eventual establecimiento de un distrito de teatros, en el sentido más literal. [4]
Post-Pompeyo y el Imperio Romano
Tras la derrota de Pompeyo y el posterior asesinato en el 48 a. C. durante la Gran Guerra Civil Romana (49-45 a. C.), César utilizó el teatro para celebrar el triunfo sobre las fuerzas de Pompeyo en África. El Teatro fue el lugar del asesinato de César, ya que fue el lugar de reunión temporal del Senado romano .
Los pórticos y el teatro se mantuvieron durante siglos. Octavio restauró partes del complejo en el 32 a. C., y en el 21 d. C. Tiberio inició una reconstrucción de la parte del teatro que había sido destruida por el fuego, que se completó durante el reinado de Calígula . Claudio volvió a dedicar el templo de Venus Victrix; Nerón doró el interior del templo, y Domiciano y Septimio Severo repararon y alteraron significativamente la estructura. [8] [9] Un catálogo compilado a finales del siglo IV registró que el aforo del teatro era de 22.888 personas. [10]
Después de la caída del Imperio Romano Occidental en el 476 d. C. , el Teatro de Pompeyo permaneció en uso y cuando la ciudad de Roma quedó bajo el dominio del Reino Ostrogodo , la estructura fue renovada una vez más entre el 507 y el 511 d . C. [11] Sin embargo, esta renovación sería la última. Después de la destructiva Guerra Gótica (535–554) no hubo necesidad de un gran teatro porque la población de Roma había disminuido drásticamente. Como tal, se permitió que el teatro se deteriorara. [12]
Desde la Edad Media hasta la actualidad
Durante la Alta Edad Media , el revestimiento de mármol del teatro se utilizó como material para el mantenimiento de otros edificios. Al estar ubicado cerca del Tíber , el edificio también se inundó regularmente, lo que causó más daños. [12] Sin embargo, el núcleo de hormigón del edificio permaneció en pie en el siglo IX d . C., ya que una guía de peregrinos de esa época todavía enumeraba el sitio como un teatro . [12] [13] En el siglo XII, los edificios habían comenzado a invadir los restos; En el lugar se construyeron dos iglesias, Santa Bárbara y Santa María en Grotta Pinta, probablemente la última construida sobre uno de los pasillos de acceso al teatro. [13]Sin embargo, la planta del antiguo teatro todavía era reconocible. [12] En 1140 , una fuente se refirió a las ruinas como el Theatrum Pompeium , mientras que otra se refirió a él como el "templo de Cneus [sic] Pompeya". En 1150 , se dice que Johannes de Ceca vendió un trillium o estructura redonda (es decir, la curva del teatro) a un antepasado de la familia Orsini . En 1296 , el sitio del teatro fue convertido en una fortaleza por los Orsini. [13] Más tarde, en la Edad Media, se construyó la plaza de Campo de 'Fiori y se extrajeron las partes restantes del teatro para suministrar piedra a muchos edificios nuevos que todavía existen en la Roma moderna. [12]
Hoy en día, no queda mucho visible del otrora majestuoso teatro, ya que los vestigios de la estructura han sido completamente envueltos por las estructuras que se encuentran entre el Campo de 'Fiori y el Largo di Torre Argentina . Las secciones intactas más grandes del teatro se encuentran en el Palazzo della Cancelleria , que usó gran parte del travertino de color hueso para su exterior del teatro. Las grandes columnas rojas y grises utilizadas en su patio son de los pórticos de los asientos cubiertos superiores del teatro; sin embargo, originalmente fueron sacados del teatro para construir la antigua Basílica de San Lorenzo. [14]Y aunque el teatro en sí ya no es perceptible, la huella del edificio en sí todavía se puede detectar; La forma semicircular de la estructura se puede rastrear hoy caminando hacia el este desde el Campo de 'Fiori a través del Palazzo Orsini Pio Righetti . El camino de la Via di Grotta Pinta, cerca de la Via dei Chiavari, también sigue aproximadamente el contorno de la etapa original del teatro. En lo profundo de los huecos de los sótanos y bodegas de los edificios ubicados en el Campo de 'Fiori, aún se pueden ver arcos y fragmentos de los muros y cimientos del teatro. [15] La planta del Palazzo Pio también revela que muchos de los rayos de apoyo del teatro se reutilizaron en paredes para nuevas habitaciones. [dieciséis]Los arcos que quedaron tras el abandono del teatro llevaron incluso al nombre de la mencionada Santa Maria di Grotta Pinta (es decir, la "gruta pintada"). [9]
Excavación y estudio
Uno de los primeros en dibujar las ruinas del teatro fue Giovanni Battista Piranesi , quien realizó dos notables grabados que representan el teatro a mediados del siglo XVIII. El primero, titulado "Una demostración de los restos actuales del Teatro de Pompeyo" ( Dimonstrazione del Odierno Avanzo del Teatro di Pompeo ), ilustra, tanto desde arriba hacia abajo como desde una perspectiva transversal, una vista de las ruinas. Esta ilustración sugiere que los únicos vestigios de la gran estructura del siglo XVIII eran partes de los asientos más cercanos a la orquesta, o la ima cavea . Piranesi señala específicamente que cuatro de las puertas grandes ( vomitoria) a través de los cuales los espectadores habrían entrado en el complejo aún se conservan. Sin embargo, gran parte de la altura del edificio había sido eliminada hace mucho tiempo. [17]
Otro grabado, titulado "Los restos del teatro de Pompeyo", muestra una visión más artística de la estructura. Esta ilustración, orientada hacia el sureste, postula que la ima cavea restante se dividió en el lado occidental, donde se habrían ubicado las antiguas escaleras al Templo de Venus. La imagen también muestra de manera prominente un arco de subestructura restante que originalmente habría soportado los medios y summa caveae . [18] Piranesi parece haber estado basando sus dibujos en gran parte en lo que podía imaginar, ya que en la leyenda de "Una demostración de los restos actuales del teatro de Pompeyo", menciona explícitamente que estos grabados ilustran cómo sería el teatro. si las estructuras modernas fueran eliminadas del sitio (protratta secondo il giro delle moderne fabbriche situar sullo rovine della medesima ). [17] [18]
Luigi Canina (1795-1856) fue el primero en emprender una investigación seria sobre el teatro. Canina examinó las ruinas que pudo y luego combinó esta información con la famosa descripción de Vitruvio de un teatro romano, produciendo así un plan de trabajo del teatro. Más tarde, en 1837, Victoire Baltard utilizó el trabajo de Canina, así como la información obtenida de la Forma Urbis para construir un plan más refinado. [19] Al igual que Piranesi antes que él, Baltard también creó un boceto de cómo se verían las ruinas si fueran completamente excavadas. [20]
Descripción
La estructura y el cuadripórtico de conexión tenían múltiples usos. El edificio tenía la " Cripta " más grande de todos los teatros romanos. Esta área, ubicada detrás del escenario y dentro de un recinto, era utilizada por los mecenas entre actos o producciones para pasear, comprar refrescos o simplemente para escapar a los pórticos cubiertos del sol o la lluvia. [21]
El Porticus Pompei contenía estatuas de grandes artistas y actores. Las grandes arcadas que exhiben colecciones de pinturas y esculturas, así como un gran espacio adecuado para la celebración de reuniones públicas y reuniones, hicieron de la instalación una atracción para los romanos por muchas razones. Las fuentes lujosas se alimentaban con agua comprada en un acueducto cercano y se almacenaban. No se sabe si el suministro de agua habría sido suficiente para hacer funcionar las obras hidráulicas durante más de unas pocas horas al día, o si algún otro suministro permitió que las fuentes funcionaran casi sin parar. [14]
Los restos del lado este del quadriporticus y tres de los cuatro templos de un período anterior a menudo asociados con el teatro se pueden ver en el Largo di Torre Argentina . [22] El cuarto templo permanece cubierto en gran parte por las calles modernas de Roma. Este sitio arqueológico fue excavado por orden de Mussolini en las décadas de 1920 y 1930. [23] Los escasos restos del teatro en sí se pueden encontrar en el metro de Via di Grotta Pinta. [24] Las bóvedas del teatro original se pueden encontrar en los sótanos de los restaurantes de esta calle, así como en las paredes del hotel Albergo Sole al Biscione. [25] Los cimientos del teatro, así como parte del primer nivel ycavea permanecen, pero están oscurecidas, habiendo sido sobreconstruidas y ampliadas. La construcción a lo largo de los siglos ha dado lugar a que las ruinas supervivientes de la estructura principal del teatro se incorporen a las estructuras modernas. [14]
Arquitectura
Las características de los teatros romanos son similares a las de los primeros teatros griegos en los que se basan. Sin embargo, los teatros romanos tienen diferencias específicas, como estar construidos sobre sus propios cimientos en lugar de obras de barro o una ladera y estar completamente cerrados por todos lados. [26]
Roma no tenía teatros permanentes dentro de las murallas de la ciudad hasta este. Los teatros y anfiteatros eran estructuras temporales de madera que se podían montar y desmontar rápidamente. Los intentos de construir estructuras de piedra permanentes siempre fueron detenidos por figuras políticas o simplemente no llegaron a buen término. [27]
Pompeyo se inspiró supuestamente para construir su teatro a partir de una visita al teatro griego de Mitilene en Lesbos. [28] La estructura puede haber sido una contraparte del Foro Romano . La finalización de esta estructura también puede haber impulsado la construcción de los Foros Imperiales . [28] [29] Julio César llegaría a copiar el uso que hizo Pompeyo del botín de guerra para ilustrar y glorificar sus propios triunfos al construir su foro, que a su vez sería copiado por los emperadores. [29]El uso del espacio público que incorpora la arquitectura del templo para la ambición política personal fue tomado de Sila y los anteriores al dictador. El uso de asociaciones religiosas y rituales para la glorificación personal y la propaganda política fue un intento de proyectar una imagen pública. [29]
El uso de cimientos de hormigón y piedra permitió un anfiteatro y un teatro romano independiente. [30] [31]
Las secciones de escenario y scaenae frons del teatro están unidas directamente al auditorio, haciendo que ambas sean una sola estructura encerrada alrededor, mientras que los teatros griegos los separan. [32] Esto creó problemas acústicos que requirieron diferentes técnicas para superar. [33]
Esta arquitectura fue el modelo para casi todos los futuros teatros de Roma y de todo el imperio. Las estructuras notables que utilizaron un estilo similar son el Teatro de Marcelo y el Teatro de Balbus , los cuales se pueden ver en el plano de mármol de la ciudad. [34]
Complejo de templos asociados
Para construir el teatro como una estructura de piedra permanente, se hicieron varias cosas, incluida la construcción fuera de las murallas de la ciudad. Al dedicar el teatro a Venus Victrix y construir el templo central dentro de la cavea, Pompeyo convirtió la estructura en un gran santuario para su deidad personal. También incorporó cuatro templos republicanos de un período anterior en una sección llamada "Área Sagrada" en lo que hoy se conoce como Largo di Torre Argentina . Todo el complejo está construido directamente sobre la sección anterior que dirige el diseño de la estructura. De esta manera, la estructura tenía un contexto religioso cotidiano e incorpora una serie de templos más antiguos en la estructura más nueva.
El templo A fue construido en el siglo III a . C. y probablemente sea el templo de Juturna construido por Cayo Lutacio Catulo después de su victoria contra los cartagineses en el 241 a. C. [35] Más tarde fue reconstruida en una iglesia, cuyo ábside aún está presente.
El templo B , un templo circular con seis columnas restantes, fue construido por Quintus Lutatius Catulus en 101 AC para celebrar su victoria sobre Cimbri; era Aedes Fortunae Huiusce Diei , un templo dedicado a la "Suerte del Día Actual". La colosal estatua encontrada durante las excavaciones y ahora conservada en los Museos Capitolinos era la estatua de la diosa misma. Sólo la cabeza, los brazos y las piernas eran de mármol; las otras partes, cubiertas por el vestido, eran de bronce.
El templo C es el más antiguo de los cuatro, se remonta al siglo IV o III a . C. y probablemente estaba dedicado a Feronia , la antigua diosa itálica de la fertilidad. Después del incendio del 80 d.C., este templo fue restaurado, y el mosaico blanco y negro de la celda interior del templo se remonta a esta restauración.
El templo D es el más grande de los cuatro; se remonta al siglo II a. C. con restauraciones republicanas tardías, y se dedicó a Lares Permarini , pero sólo una pequeña parte ha sido excavada (una calle cubre la mayor parte).
Ver también
- Opera Publica
- Teatro romano (estructura)
- Lista de teatros romanos
Referencias
- ↑ Plutarco, Vidas paralelas , 42.4.
- ^ a b Boëthius y col. (1978), pág. 206.
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- ↑ Esta identificación se prefiere a la del Templo de Iuno Curritis , porque Ovidio escribió en Fasti I: "Te quoque lux eadem Turni soror aede recepit / Hic, ubi Virginea Campus obitur aqua", colocando así el templo de Juturna cerca del Aqua Virgo , que terminó en las Termas de Agripa.
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enlaces externos
 | Wikimedia Commons tiene medios relacionados con el Teatro de Pompeyo . |
- El Teatro de Pompeyo
- Theatrum Pompei en LacusCurtius (artículo en Platner's Topographical Dictionary of Ancient Rome)
- El templo sobre el teatro de Pompeyo ( CJ 39: 360‑366)
- La política de Pompeyo y la presentación de su complejo de teatro y templo, 61–52 a. C.
- Guía en línea de Roma
Coordenadas : 41 ° 53'42 "N 12 ° 28'26" E / 41.895 ° N 12.474 ° E / 41.895; 12.474
- Antiguos teatros romanos en Roma
- Edificios y estructuras terminados en el siglo I a.C.
- Roma R. VI Parione
- Senado romano
