En la música , el tónico es el primer grado de la escala ( ) de la escala diatónica (la primera nota de una escala) y el tonal centro o final de resolución de tono [1] que se utiliza comúnmente en la final cadencia en (musical tonal clave basada ) música clásica , música popular y música tradicional . En el sistema do solfege móvil , la nota tónica se canta como do . De manera más general, el tónico es la notasobre el que se hace referencia jerárquica a todas las demás notas de una pieza. Las escalas reciben el nombre de sus tónicos: por ejemplo, el tónico de la escala C mayor es la nota C.
La tríada formada en la nota tónica, el acorde tónico , es, por tanto, el acorde más significativo en estos estilos de música. En el análisis de números romanos , el acorde tónico se simboliza típicamente con el número romano "I" si es mayor y con "i" si es menor.
En gran parte de la música tonal convencional, el análisis armónico revelará un amplio predominio de las armonías primarias (a menudo triádicas): tónica, dominante y subdominante (es decir, yo y sus principales auxiliares una quinta eliminada), y especialmente las dos primeras de ellas.
- Berry (1976) [2]
Estos acordes también pueden aparecer como acordes de séptima : en mayor, como I M7 , o en menor como i 7 o raramente como i M7 : [3]
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El tónico a veces se confunde [ ¿por qué? ] con la nota fundamental , que es la nota de referencia de un acorde, en lugar de la de la escala.
Importancia y función
En la música del período de práctica común , el centro tónico era el más importante de todos los diferentes centros tonales que un compositor usaba en una pieza musical, con la mayoría de las piezas comenzando y terminando en la tónica, por lo general modulando a la dominante (la quinta escala grado por encima del tónico, o el cuarto por debajo de él) en el medio.
Dos teclas paralelas tienen la misma tónica. Por ejemplo, tanto en Do mayor como en Do menor, el tónico es C. Sin embargo, las tonalidades relativas (dos escalas diferentes que comparten una firma de tonalidad ) tienen tónicas diferentes. Por ejemplo, C mayor y A menor comparten una firma de clave que no presenta sostenidos ni bemoles, a pesar de tener diferentes tonos tónicos (C y A, respectivamente).
El término tónico puede reservarse exclusivamente para su uso en contextos tonales, mientras que el centro tonal y / o el centro de tono se pueden usar en música post-tonal y atonal : "Para propósitos de música no centrada en el tono , podría ser una buena idea tener el el término 'centro de tono' se refiere a la clase más general de la cual los 'tónicos' (o centros de tono en contextos tonales) podrían considerarse una subclase ". [4] Por lo tanto, un centro de tono puede funcionar referencial o contextualmente en un contexto atonal, a menudo actuando como un eje o línea de simetría en un ciclo de intervalo . [5] El término centricidad del tono fue acuñado por Arthur Berger en su "Problemas de organización del tono en Stravinsky". [6] Según Walter Piston , "la idea de una tonalidad clásica unificada reemplazada por una centralidad no clásica (en este caso no dominante) en una composición está perfectamente demostrada por el Prélude à l'après-midi d'un faune de Debussy " (Reproducir apertura ( ayuda · info ) ). [7]
El tónico incluye cuatro actividades o roles separados como el tono objetivo principal, el evento iniciador, el generador de otros tonos y el centro estable que neutraliza la tensión entre dominante y subdominante.
Ver también
Referencias
- ^ Benward y Saker (2003), p. 33.
- ^ Berry, Wallace (1976/1987). Funciones estructurales en la música , p.62. ISBN 0-486-25384-8 .
- ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Armonía tonal (5ª ed.). Boston: McGraw-Hill. págs. 234 . ISBN 0072852607. OCLC 51613969 .
- ^ Berger (1963), pág. 12. citado en Swift, Richard. " Un análogo tonal: la música centrada en el tono de George Perle ", p.258. Perspectivas de la nueva música , vol. 21, núm. 1/2, (otoño de 1982 - verano de 1983), págs. 257-284.
- ^ Samson, Jim (1977). Música en transición: un estudio de la expansión tonal y la atonalidad, 1900-1920 . Ciudad de Nueva York : WW Norton & Company . ISBN 0-393-02193-9. OCLC 3240273 .[ página necesaria ]
- ^ Berger, Arthur (otoño-invierno de 1963). "Problemas de organización del tono en Stravinsky". Perspectivas de la nueva música . 2 (1): 11–42. doi : 10.2307 / 832252 . JSTOR 832252 .
- ^ Pistón, Walter (1987/1941). Armonía , p. 529. Quinta edición revisada por Devoto, Mark . WW Norton, Nueva York / Londres. ISBN 0-393-95480-3 .