El hombre de Vitruvio (en italiano : L'uomo vitruviano [ˈLwɔːmo vitruˈvjaːno] ; Originalmente conocido como Le proporzioni del corpo umano secondo Vitruvio , iluminado . 'Las proporciones del cuerpo humano según Vitruvio') es un dibujo realizado por el erudito italiano Leonardo da Vinci alrededor de 1490. [1] Se acompaña de notas basadas en la obra delarquitecto romano Vitruvio . El dibujo, que está en tinta sobre papel, representa a un hombre en dos posiciones superpuestas con brazos y piernas separados e inscrito en un círculo y un cuadrado.
hombre de Vitruvio | |
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Italiano : L'uomo vitruviano | |
Artista | Leonardo da Vinci |
Año | C. 1490 |
Tipo | Pluma y tinta con aguada sobre punta de metal sobre papel |
Dimensiones | 34,6 cm × 25,5 cm (13,6 pulgadas × 10,0 pulgadas) |
Localización | Gallerie dell'Accademia , Venecia , Italia |
El dibujo representa el concepto de Da Vinci de las proporciones ideales del cuerpo humano . Su inscripción en un cuadrado y un círculo proviene de una descripción del antiguo arquitecto romano Vitruvio en el Libro III de su tratado De architectura . Sin embargo, como se ha demostrado, Leonardo no representó las proporciones de las extremidades de Vitruvio, sino que incluyó las que encontró después de medir modelos masculinos en Milán. [2] Si bien el dibujo lleva el nombre de Vitruvio, algunos estudiosos de hoy cuestionan la idoneidad de tal título, dado que se usó por primera vez en la década de 1940. [2]
Publicado por primera vez en reproducción en 1810, el dibujo no alcanzó su fama actual hasta que se reprodujo posteriormente a finales del siglo XIX, y no está claro que haya influido en la práctica artística en la época de Leonardo o más tarde. Se conserva en el Gabinetto dei disegni e delle stampe de la Gallerie dell'Accademia , en Venecia , Italia, con la referencia 228. Como la mayoría de las obras en papel, se muestra al público solo ocasionalmente, por lo que no forma parte del programa habitual. exposición del museo. [3] [4] La obra se exhibió recientemente en la exposición del Louvre de la obra de Da Vinci, del 24 de octubre de 2019 al 24 de febrero de 2020 como parte de un acuerdo entre Francia e Italia. [5] [6]
Asunto y título
Esta imagen demuestra la combinación de matemáticas y arte durante el Renacimiento y demuestra la profunda comprensión de Leonardo de la proporción . Además, esta imagen representa una piedra angular de los intentos de Leonardo de relacionar al hombre con la naturaleza. Encyclopædia Britannica en línea afirma: "Leonardo imaginó el gran cuadro de imágenes del cuerpo humano que había producido a través de sus dibujos anatómicos y el Hombre de Vitruvio como una cosmografía del menor mondo ( cosmografía del microcosmos ). Creía que el funcionamiento del cuerpo humano era un analogía para el funcionamiento del universo ". [7]
Según el texto que acompaña a Leonardo, escrito en escritura espejo , [8] se hizo como un estudio de las proporciones del cuerpo humano (masculino) como se describe en De architectura 3.1.2-3 de Vitruvio, que dice:
Porque el cuerpo humano está diseñado de tal manera por la naturaleza que la cara, desde el mentón hasta la parte superior de la frente y las raíces más bajas del cabello, es una décima parte de la altura total; la mano abierta desde la muñeca hasta la punta del dedo medio es igual; la cabeza desde el mentón hasta la coronilla es un octavo, y con el cuello y el hombro desde la parte superior del pecho hasta las raíces más bajas del cabello es un sexto; desde la mitad del pecho hasta la cima de la corona hay un cuarto. Si tomamos la altura de la cara misma, la distancia desde la parte inferior del mentón hasta la parte inferior de las fosas nasales es un tercio de la misma; la nariz desde la parte inferior de las fosas nasales hasta la línea entre las cejas es la misma; desde allí hasta las raíces más bajas del cabello también hay un tercio, que comprende la frente. La longitud del pie es un sexto de la altura del cuerpo; del antebrazo, un cuarto; y la anchura del pecho también es un cuarto. Los otros miembros también tienen sus propias proporciones simétricas, y fue empleándolos que los famosos pintores y escultores de la antigüedad alcanzaron un gran e infinito renombre. De manera similar, en los miembros de un templo debe haber la mayor armonía en las relaciones simétricas de las diferentes partes con la magnitud general del todo. Por otra parte, en el cuerpo humano, el punto central es naturalmente el ombligo. Porque si se coloca a un hombre boca arriba, con las manos y los pies extendidos, y un compás centrado en el ombligo, los dedos de las manos y los pies de las dos manos y los pies tocarán la circunferencia de un círculo descrito a partir de allí. Y así como el cuerpo humano produce un contorno circular, también se puede encontrar una figura cuadrada. Porque si medimos la distancia desde las plantas de los pies hasta la parte superior de la cabeza, y luego aplicamos esa medida a los brazos extendidos, la anchura será la misma que la altura, como en el caso de superficies planas que son perfectamente cuadrados. [9]
- Diez libros de arquitectura , Vitruvio
Si bien Leonardo muestra un conocimiento directo de Vitruvio, su dibujo no sigue la descripción del texto antiguo. Al dibujar el círculo y el cuadrado, observa que el cuadrado no puede tener el mismo centro que el círculo, [10] sino que está centrado en la ingle. [11] Este ajuste es la parte innovadora del dibujo de Leonardo y lo que lo distingue de ilustraciones anteriores. También se aparta de Vitruvio levantando los brazos a una posición en la que las yemas de los dedos están al mismo nivel que la parte superior de la cabeza, en lugar del ángulo mucho más bajo de Vitruvio, en el que los brazos forman líneas que atraviesan el ombligo.
Al examinar el dibujo, puede observarse que la combinación de posiciones de brazos y piernas crea dieciséis poses diferentes. La pose con los brazos extendidos y los pies juntos se ve inscrita en el cuadrado superpuesto. Por otro lado, la pose del águila extendida se ve inscrita en el círculo superpuesto.
La colaboración de Leonardo con Luca Pacioli , autor de Divina proporione ( Proporción divina ) [12] ha llevado a algunos a especular que incorporó la proporción áurea en el Hombre de Vitruvio , pero esto no está respaldado por ninguno de los escritos de Leonardo, [13] [14] y sus proporciones no coinciden exactamente con la proporción áurea. [15] Es probable que el Hombre de Vitruvio se dibujara antes de que Leonardo conociera a Pacioli.
Inspiración y posible colaboración
Muchos artistas intentaron diseñar figuras que satisficieran la afirmación de Vitruvio de que un humano podía caber tanto en un círculo como en un cuadrado, siendo el más antiguo conocido Francesco di Giorgio Martini en la década de 1480. [16] [17] Leonardo pudo haber sido influenciado por el trabajo de su amigo Giacomo Andrea , un arquitecto y experto en Vitruvio, con quien Leonardo registra haber cenado en 1490. Leonardo también hace referencia directa al "Vitruvio de Andrea". [17] El dibujo de Andrea presenta marcas de borrado que indican su creación única. [17] [11] Al igual que con el Hombre de Vitruvio de Leonardo , el círculo de Andrea se centra en el ombligo, pero solo se incluye una pose. [11]
Traducción del texto
El texto está dividido en dos partes, arriba y abajo de la imagen. [a] [b] La parte superior parafrasea a Vitruvio:
Vetruvio, arquitecto, pone en su obra de arquitectura que las medidas del hombre están en la naturaleza distribuidas de esta manera: es decir, una palma son cuatro dedos, un pie son cuatro palmas, un codo son seis palmas, cuatro codos hacen un hombre, un El paso es de cuatro codos, un hombre tiene 24 palmas y estas medidas están en sus edificios. Si abre las piernas lo suficiente como para bajar la cabeza un catorceavo de su altura y levanta las manos lo suficiente como para que los dedos extendidos toquen la línea de la parte superior de la cabeza, sepa que el centro de las extremidades extendidas será el ombligo. y el espacio entre los catetos será un triángulo equilátero.
La sección inferior del texto da estas proporciones:
La longitud de los brazos extendidos es igual a la altura de un hombre; desde la línea del cabello hasta la base del mentón es una décima parte de la altura de un hombre; desde debajo del mentón hasta la parte superior de la cabeza es un octavo de la altura de un hombre; desde arriba del pecho hasta la parte superior de la cabeza es un sexto de la altura de un hombre; desde arriba del pecho hasta la línea del cabello es una séptima parte de la altura de un hombre. El ancho máximo de los hombros es un cuarto de la altura de un hombre; desde los pechos hasta la coronilla es un cuarto de la altura de un hombre; la distancia desde el codo hasta la punta de la mano es un cuarto de la altura de un hombre; la distancia desde el codo hasta la axila es un octavo de la altura de un hombre; la longitud de la mano es una décima parte de la altura de un hombre; la raíz del pene tiene la mitad de la altura de un hombre; el pie es una séptima parte de la altura de un hombre; desde debajo del pie hasta debajo de la rodilla es un cuarto de la altura de un hombre; desde debajo de la rodilla hasta la raíz del pene es un cuarto de la altura de un hombre; las distancias desde debajo del mentón hasta la nariz y las cejas y la línea del cabello son iguales a las orejas ya un tercio de la cara.
Los puntos que determinan estas proporciones están marcados con líneas en el dibujo. Debajo del dibujo hay una sola línea igual a un lado del cuadrado y dividida en cuatro codos, de los cuales los dos exteriores están divididos en seis palmas cada uno, dos de las cuales tienen la anotación de texto espejo "palmi"; las dos palmas más externas están divididas en cuatro dedos cada una, y cada una está anotada como "diti".
Procedencia
El dibujo fue comprado a Gaudenzio de 'Pagave por Giuseppe Bossi , [18] quien lo describió, discutió e ilustró en su monografía sobre La Última Cena de Leonardo , Del Cenacolo di Leonardo da Vinci (1810). [19] Al año siguiente extrajo la sección de su monografía relacionada con el Hombre de Vitruvio y la publicó como Delle opinioni di Leonardo da Vinci intorno alla simmetria de 'Corpi Umani (1811), con una dedicatoria a su amigo Antonio Canova . [20]
Después de la muerte de Bossi en 1815, el Hombre de Vitruvio fue adquirido en 1822, junto con varios de sus dibujos, por la Gallerie dell'Accademia en Venecia, Italia, y ha permanecido allí desde entonces. [21] Después de que el Louvre solicitara el dibujo para una gran exposición de las obras de Leonardo que se inauguraría el 24 de octubre de 2019, Italia Nostra argumentó que el dibujo era demasiado frágil para ser transportado. [22] En una audiencia el 16 de octubre de 2019, un juez dictaminó que el grupo no había probado que la obra fuera demasiado frágil para viajar, pero estableció una cantidad máxima de luz para que el dibujo estuviera expuesto, así como un período de descanso posterior. para compensar su exposición general a la luz. El ministro de Asuntos Culturales de Italia tuiteó que "Ahora puede comenzar una gran operación cultural entre Italia y Francia en las dos exposiciones sobre Leonardo en Francia y Rafael en Roma". [23]
Ver también
- Antropometría
- Cánones artísticos de proporciones corporales.
- El robot de Leonardo
- Modulor
- T-pose , término de animación por computadora para una pose que se asemeja a una de las dos posturas del Hombre de Vitruvio.
Notas
- ^ Arriba de la imagen:
Vetruvio, architecto, mecte nella sua op (er) a d'architectura, chelle misure dell'omo sono dalla natura
disstribuite inquessto modo cioè che 4 diti fa 1 palmo, et 4 palmi fa 1 pie, 6 palmi fa un chubito, 4
cubiti fa 1 homo, he 4 chubiti fa 1 passo, he 24 palmi fa 1 homo ecqueste misure son ne 'sua edifiti.
Settu ap (r) i ta (n) to le ga (m) be chettu chali da chapo 1/14 di tua altez (z) ae ap (r) ie alza tanto le b (r) acia che cholle lunge dita tu tochi la linia della
somita del chapo, sappi che 'l cie (n) tro delle stremita delle
ap (er) te me (m) bra fia il bellicho. Ello Spatio Chessi Truova Infralle Ga (M) Be fia Tria (N) Golo Equilatero - ^ Debajo de la imagen:
Tanto ap (r) e l'omo nele b (r) accia, qua (n) to ella sua alteza.
Dal nasscimento de chapegli al fine di sotto del mento è il decimo dell'altez (z) a del (l) 'uomo. Dal di socto del mento alla som (m) i-
tà del chapo he l'octavo dell'altez (z) a dell'omo. Dal di sop (r) a del pecto alla som (m) ità del chapo fia il sexto dell'omo. Dal di so-
p (r) a del pecto al nasscime (n) to de chapegli fia la sectima parte di tucto l'omo. Dalle tette al di sop (r) a del chapo fia
la quarta parte dell'omo. La mag (g) iore larg (h) ez (z) a delle spalli chontiene insè [la oct] la quarta parte dell'omo. Dal go-
mito alla punta della mano fia la quarta parte dell'omo, da esso gomito al termine della isspalla fia la octava
parte d'esso omo; tucta la mano fia la décima parte dell'omo. Il menb (r) o birile nasscie nel mez (z) o dell'omo. Il
piè fia la sectima parte dell'omo. Dal di socto del piè al di socto del ginochio fia la quarta parte dell'omo.
Dal di socto del ginochio al nasscime (n) to del memb (r) o fia la quarta parte dell'omo. Le parti chessi truovano infra
il me (n) to e 'l naso e' l nasscime (n) to de chapegli e quel de cigli ciasscuno space p (er) se essimile alloreche è 'l terzo del volto
Referencias
- ^ El lenguaje secreto del Renacimiento - Richard Stemp
- ^ a b Lugli, Emanuele. "In cerca della perfezione: nuovi elementi per l'Uomo vitruviano di Leonardo Da Vinci" [En busca de la perfección: nuevos elementos para el hombre de Vitruvio de Leonardo Da Vinci]. Leonardo e Vitruvio: Oltre il cerchio e il quadrato, ed. de Francesca Borgo (en italiano).
- ^ "El hombre de Vitruvio" . Leonardodavinci.stanford.edu . Consultado el 20 de agosto de 2010 .
- ^ "El código de Da Vinci" . Witcombe.sbc.edu . Consultado el 20 de agosto de 2010 .
- ^ "La vida no examinada de Leonardo da Vinci como pintor" . Aleteia. 1 de diciembre de 2019 . Consultado el 1 de diciembre de 2019 .
- ^ "La exposición del Louvre tiene la mayoría de las pinturas de Da Vinci jamás reunidas" . El Atlántico. 1 de diciembre de 2019 . Consultado el 1 de diciembre de 2019 .
- ^ Heydenreich, Ludwig Heinrich (30 de abril de 2017). "Leonardo da Vinci" . Encyclopædia Britannica . Encyclopædia Britannica, inc . Consultado el 24 de junio de 2017 .
- ^ "Leonardo: el hombre que salvó la ciencia". Secretos de los muertos . Temporada 16. Episodio 5. 5 de abril de 2017. PBS.
- ^ Vitruvio. "Yo", sobre la simetría: en los templos y en el cuerpo humano " " . Diez libros de arquitectura, libro III . Traducido por Morris Hicky Morgan. Prensa de la Universidad de Harvard . Consultado el 15 de octubre de 2020 , a través de Gutenberg.org.
- ^ "El Hombre de Vitruvio - Leonardo Da Vinci" . About.com . Archivado desde el original el 12 de abril de 2014 . Consultado el 20 de noviembre de 2018 .
- ^ a b c "Leonardo: el hombre que salvó la ciencia". Secretos de los muertos . Temporada 16. Episodio 5. 5 de abril de 2017. 52 minutos en. PBS.
- ^ Poliedros de Leonardo da Vinci , por George W. Hart [1]
- ^ Livio, Mario (1 de noviembre de 2002). "La proporción áurea y la estética" . Plus Magazine . Consultado el 26 de noviembre de 2018 .
- ^ Keith Devlin (mayo de 2007). "El mito que no desaparecerá" . Consultado el 26 de septiembre de 2013 .
Al parecer, parte del proceso de convertirse en un escritor matemático es aprender que no se puede hacer referencia a la proporción áurea sin seguir la primera mención con una frase que dice algo así como 'que los antiguos griegos y otros creían que tenía propiedades divinas y místicas'. ' Casi tan compulsivo es el impulso de agregar un segundo factor en la línea de "Leonardo Da Vinci creía que la forma humana muestra la proporción áurea". No hay ni una pizca de evidencia que respalde ninguna de las afirmaciones, y existen todas las razones para suponer que ambas son falsas. Sin embargo, ambas afirmaciones, junto con varias otras en el mismo sentido, siguen vigentes.
- ^ Donald E. Simanek. "Fibonacci Flim-Flam" . Archivado desde el original el 17 de marzo de 2016 . Consultado el 27 de noviembre de 2018 .
- ^ Wolchover, Natalie (31 de enero de 2012). "¿Copió Leonardo da Vinci a su famoso 'Hombre de Vitruvio'?" . NBC News . Consultado el 19 de noviembre de 2018 .
- ^ a b c Lester, Toby (1 de febrero de 2012). "El otro hombre de Vitruvio" . Revista Smithsonian . Consultado el 19 de noviembre de 2018 .
- ↑ Bossi, Giuseppe (1810) Del Cenacolo di Leonardo da Vinci libri quattro (en italiano) Milano: Stamperia Reale p.208 y siguientes
- ^ "Referencia bibliográfica" . Ursusbooks.com . Consultado el 20 de agosto de 2010 .
- ^ "Reseña bibliográfica, no. 319" . Lib.rochester.edu. Archivado desde el original el 7 de enero de 2009 . Consultado el 20 de agosto de 2010 .
- ^ "LEONARDO DA VINCI. EL HOMBRE UNIVERSAL" . venezia.net . Consultado el 13 de febrero de 2014 .
- ^ Giuffrida, Angela (8 de octubre de 2019). "La obra de Leonardo da Vinci 'demasiado frágil' para ser transportada a Francia" . The Guardian . Consultado el 12 de octubre de 2019 .
- ^ Prisco, Jacopo (16 de octubre de 2019). "El 'Hombre de Vitruvio' de Leonardo da Vinci autorizado para ir al Louvre" . Estilo CNN . Consultado el 17 de octubre de 2019 .
Otras lecturas
- Lester, Toby (2012). El fantasma de Da Vinci: genio, obsesión y cómo Leonardo creó el mundo a su propia imagen . Nueva York: Free Press. ISBN 9781439189238.
enlaces externos
- Sitio de la Universidad de Willamette sobre el Hombre de Vitruvio
- Sitio de la Universidad de Stanford sobre el Hombre de Vitruvio
- El hombre de Vitruvio de Leonardo
- Video del Hombre de Vitruvio
- Leonardo da Vinci: dibujos anatómicos de la Biblioteca Real, Castillo de Windsor , catálogo de la exposición completamente en línea como PDF del Museo Metropolitano de Arte, que contiene material sobre el Hombre de Vitruvio (ver índice)