El sistema de créditos del Writers Guild of America (WGA) para películas y programas de televisión cubre todas las obras bajo la jurisdicción del Writers Guild of America, East (WGAE) y Writers Guild of America, West (WGAW). La WGA, originalmente el Screen Writers Guild , ha sido desde 1941 el árbitro final de quién recibe el crédito por escribir una película de teatro, televisión o nuevos medios escrita bajo su jurisdicción. Aunque el sistema ha sido un estándar desde antes del inicio de la WGA, ha recibido críticas.
En un proceso de determinación de los créditos de pantalla, primero la empresa de producción presenta los créditos propuestos; aproximadamente un tercio de ellos son impugnados y llevados a arbitraje. Un proceso de arbitraje complejo solicita a todas las partes involucradas en la redacción que proporcionen pruebas y declaraciones de respaldo para ayudar a determinar qué parte del producto final fue el trabajo de cada escritor. Se puede dar una variedad de formas de crédito, que pueden indicar tecnicismos como si un escritor contribuyó con material original, el orden cronológico de las contribuciones y si las personas trabajaron juntas en un guión. Desde sus inicios, los escritores deben haber contribuido con al menos el 33 por ciento de un guión final para recibir crédito, y solo un cierto número de escritores pueden recibir crédito.
Razón fundamental
Los créditos de escritura impactan la carrera de los escritores, así como su reputación y afiliación sindical. [1]
Los escritores comercian con la reputación de su nombre; John Howard Lawson , el primer presidente del Screen Writers Guild (SWG; ahora el Writers Guild of America , WGA), dijo que "el nombre de un escritor es su posesión más preciada. Es su personalidad creativa, el símbolo de todo el cuerpo de sus ideas y experiencia ". [2] No tener su nombre en los créditos de una película no solo le costará al escritor residuos, sino que también le impedirá encontrar trabajo en el futuro, dependiendo del éxito de la película. [3] Un escritor también puede recibir una bonificación si su nombre está en los créditos, ya que las películas a menudo tienen muchos más escritores contribuyentes de los que muestran los créditos. [4]
El sistema de crédito puede afectar la elegibilidad para ser miembro del sindicato , ya que una de las formas en que una persona se convierte en miembro del Writers Guild of America, West (WGAW) es acumulando "puntos" basados en el crédito de escritura del individuo. Los puntos de membresía también se acumulan a través del empleo, la venta o la opción a una empresa signataria del Acuerdo Básico Mínimo (MBA), [5] un acuerdo entre la WGA y una colección de estudios y empresas de producción cada tres años, en el que las empresas acuerdan ciertas tarifas mínimas, residuales y otros beneficios para los escritores de WGA que contratan. Es negociado por un comité de la WGA. [6]
Sistema de crédito del Screen Writers Guild
La primera industria se había esforzado por evitar que los escritores se sindicalizaran. Aunque el SWG se formó en 1933, encontró resistencia hasta mayo de 1941, cuando firmó un acuerdo con los estudios que le otorgaba al Guild, entre otros derechos, la última palabra sobre la escritura de créditos. El acuerdo fue visto como débil, ya que cubría principalmente a los escritores peor pagados, y los créditos todavía se daban injustamente en la era de la colaboración obligatoria cuando los estudios empleaban a un gran número de escritores independientes en los proyectos; En este punto, se había establecido la necesidad de que los escritores hubieran contribuido con el 33 por ciento del guión final, lo que dejaba a muchos fuera de los créditos de las producciones escritas por el comité. Los escritores mejor pagados, por otro lado, siempre habían sido respetados y, a menudo, podían optar por trabajar solos debido a su estatus. [7]
Proceso de créditos
Todos los escritores de un proyecto tienen derecho a saber quién más ha escrito sobre ese proyecto. Bajo el MBA se requiere una producción para decirle a todos los nuevos escritores quién les ha precedido; Por el contrario, un escritor puede pedir a la producción los nombres de quienes contribuyeron después de ellos. [8] [9] Los escritores también tienen la responsabilidad de asegurarse de estar informados y de informar a otros escritores sobre el mismo proyecto que están trabajando para él; también deben presentar su contrato con el Gremio correspondiente dentro de una semana de recibirlo. [8] [9] Para las producciones televisivas de una película de más de 90 minutos , la productora debe informar, por escrito, a todos los escritores de los escritores que las siguen. [9]
El MBA también estipula que la compañía de producción debe proporcionar a todos los escritores participantes: cualquiera que haya contribuido o haya sido contratado para contribuir con material escrito; cualquier persona a quien se le haya pagado por su material escrito anterior, ya sea comprado o con licencia; cualquier persona que haya contribuido en cualquiera de las formas antes mencionadas al guión original, en el caso de una nueva versión, y al Gremio de Escritores un aviso de créditos tentativos, y entregue a todos los escritores participantes una copia del guión de rodaje o del último guión revisado, inmediatamente después la conclusión de la fotografía. [10] [11] Cualquier escritor participante, incluso fallecido, tiene derecho a participar en el proceso de determinación de crédito (esto puede ser a través de un representante, como un agente). [10] [11] Hasta tres escritores, o dos equipos de escritores de cine y tres equipos de escritores de televisión, pueden recibir crédito por una producción. [12] [13] [14] El Gremio de Escritores tiene derecho a protestar por los créditos propuestos por cualquier empresa, independientemente de si los escritores lo hacen. [15] [16]
Para determinar los créditos, "es vital que el escritor guarde copias de todo el trabajo realizado" y envíe copias al Gremio de Escritores inmediatamente después de su finalización. [8] [9] Los guiones, así como las ideas de historias sustanciales y otro material literario, se cuentan para las decisiones de crédito. [8] [9] Cuando hay más de un escritor participante en una producción, "todos los participantes tienen derecho a acordar por unanimidad entre ellos cuál de ellos recibirá créditos de escritura en la pantalla y en qué forma", siempre que la forma acordada cumple con los requisitos. [17] [18] [a] El MBA también establece que la forma acordada "no será sugerida ni dirigida por la empresa [productora]". [17] [18]
El Gremio de Escritores también presume oficialmente que cualquier escritor tiene acceso a todo el material escrito previamente para el proyecto durante su empleo, lo que subraya los créditos otorgados a escritores anteriores que han sido eliminados de los proyectos. [19] [20] Los materiales utilizados para la investigación no se acreditan, pero el material fuente según lo definido por la WGA recibe créditos. [b] El crédito apropiado para usar para el material de origen es cualquier indicativo de la naturaleza y la relación del material de origen y el guión final, y la WGA proporciona los ejemplos "De una obra de teatro de, De una novela de, Basado en una historia de , De una serie de artículos de, Basado en un [guión / guión] de ". [21] [23] [13]
Una vez que un escritor ha recibido tanto el aviso de créditos provisionales como el guión final, puede estar de acuerdo con los créditos provisionales de la producción, en cuyo caso no hacen nada, pueden discutir los créditos con los otros escritores a través del Gremio de Escritores, o pueden desafiar los créditos tentativos dentro de un período de tiempo determinado. [24] [25] [c] Si un escritor participante no está de acuerdo con los créditos, pero hay otros participantes y se ve que se puede llegar a un acuerdo entre ellos, el Administrador de Créditos de Pantalla / Televisión debe hacer todo lo posible para organizar la discusión. entre todos los escritores antes de que se solicite el arbitraje. [17] [18]
Formularios de crédito
Equipos
Los créditos se manejan de manera diferente para escritores individuales y para "equipos". La WGA define un equipo de escritores como "dos escritores que han sido asignados aproximadamente al mismo tiempo al mismo material y que trabajan juntos durante aproximadamente el mismo período de tiempo en el material"; El trabajo de los dos escritores se considera una contribución conjunta, no acreditable solo a uno de ellos ni a uno más que al otro. [26] [27] A los efectos de los créditos (y para desalentar disputas posteriores), uno de los escritores debe cuestionar abiertamente la designación de sus contribuciones como parte de un equipo en el momento en que el trabajo se envía al Gremio de Escritores si así lo desea. para ser acreditado de otra manera. A un equipo se le atribuye un ampersand (&) que separa sus nombres. [26] [27] Los créditos del equipo son más complejos cuando uno de los miembros del equipo también ha sido contratado como escritor adicional: ambos escritores del equipo deben llegar a un acuerdo para permitir que el escritor adicional se lleve el crédito compartido. [26] [27] Varios escritores que no forman parte de un equipo tienen la palabra "y" separando sus nombres. [26] [27]
Escrito por
El crédito "Escrito por" es para escritores que pueden reclamar tanto la historia como los elementos del guión / guión, excepto cuando hay "material original de la naturaleza de la historia". [28] [13] Existen algunas restricciones para que los productores y directores de una obra reciban créditos de escritura, en particular que no pueden recibir el crédito de la historia / guión / teleplay a menos que no haya otros escritores para la historia / guión / teleplay o el La decisión se lleva a arbitraje, y que el Gremio de Escritores debe haber sido notificado de un equipo de redacción (con la intención de reclamar créditos) que incluye un productor / director y un no productor / director al comienzo del trabajo conjunto del equipo. [29] [30] En televisión, también se suele otorgar un escrito por crédito a los escritores en programas de variedades y programas de participación de la audiencia . [31]
Guión por
También se puede usar un crédito de "Guión de", cuando los escritores de la historia y el guión son diferentes, o en circunstancias similares a un crédito de la historia de la pantalla (ya sea si el trabajo no es en su mayoría original o además del crédito de la historia de la pantalla). . [23] [28] No más de dos escritores pueden compartir un crédito de guión, excepto en casos de arbitraje. [32] [d] A partir del arbitraje, se pueden otorgar créditos de guión a tres escritores individuales o dos equipos de escritores. [12] A los efectos del arbitraje, para recibir un crédito de guión, el escritor debe haber contribuido con más del 33 por ciento del guión final. En el caso de un guión original, [e] Los escritores que no escribieron el original deben contribuir más del 50 por ciento para recibir el crédito. [12] [f] La WGA reconoce la dificultad para determinar tales porcentajes. [12] [34] El equivalente televisivo del guión por créditos es "Teleplay by", y se usa de la misma manera. [14] [35] [36]
Historia de
El MBA describe la historia como "distinta de [teleplay / guión] y que consiste en una narrativa básica, una idea, un tema o un esquema que indique el desarrollo y la acción del personaje". [23] [37] Un crédito de "Historia por" se utiliza cuando el escritor fue contratado (como miembro de WGA) para escribir una historia, cuando la idea de la historia fue comprada al escritor por una empresa signataria de WGA, o cuando el guión resultante se basa en una historia secuela ideada por el escritor bajo la jurisdicción de la WGA. [23] [37] El crédito de "Historia por" no puede ser compartido por más de dos escritores en cine y tres en televisión, [d] y la historia puede haber sido escrita en diferentes formas literarias, incluyendo un tratamiento cinematográfico . [32] [13] [37] Un crédito de "Historia de la pantalla por" o "Historia de la televisión por" se utiliza para el guionista cuando su trabajo se basa en, pero sustancialmente diferente al material de origen y una historia tal como los define el WGA. [23] [37] El crédito de la historia en pantalla tampoco puede ser compartido por más de dos escritores, [d] y es un crédito que solo se maneja mediante arbitraje. El escritor del material fuente de la historia de la pantalla puede recibir un crédito de material fuente. [32] [37]
Derechos separados
La televisión también tiene un crédito "Creado por" y "Desarrollado (para televisión) por" bajo una estructura de crédito conocida como derechos separados. [38] [39] [40] Los escritores que tengan derecho a crear por créditos habrán desarrollado una parte significativa del formato, la historia y la reproducción televisiva, y también obtendrán los derechos de secuela del material. [38] Creado por créditos se dan en cada episodio, mientras que Desarrollado (para televisión) por créditos solo se dan en los episodios a los que el escritor ha contribuido explícitamente con material. [39]
Otras formas
Otros créditos de escritura que se pueden utilizar son "Narración escrita por", "Basado en personajes creados por" y "Adaptación por". [28] [33] [36] [31] [30] [g] Se puede otorgar un crédito de "Material especial por" a los escritores en algunas formas de programas de televisión, cuando han contribuido con material escrito que no califica para otros créditos ; no hay límites para la cantidad de personas que pueden recibir este crédito. [31]
El guionista Scott Myers, miembro de la WGA y árbitro de "quizás 10 arbitrajes crediticios", ha cuestionado por qué no se pueden acreditar más de tres escritores, diciendo: [41]
Después de determinar los créditos oficiales de Escrito por o Guión por, ¿por qué no agregar "Servicios de escritura adicionales" en los créditos finales y luego enumerar todos los demás escritores? Todo el mundo y su madre que trabaja en una película recibe un crédito. ¿Por qué no todos los escritores?
Estructura y excepciones
En los créditos, los nombres suelen ordenarse según quién hizo más trabajo. Si no se llega a un acuerdo sobre la orden y el arbitraje determina que todos los escritores contribuyeron por igual, los nombres se ordenarán cronológicamente. [15] [16] [42] Se puede utilizar un seudónimo si al escritor se le pagará menos de 200.000 dólares (por una película) o menos de tres veces el mínimo aplicable en su MBA (para televisión), si el nombre seudónimo es se considere razonable, [h] y si el escritor lo solicita dentro de los cinco días hábiles posteriores a la determinación de los créditos finales (para películas) o dentro de un período de tiempo preestablecido (para televisión). [15] [42] Antes de que se pueda utilizar un seudónimo, debe registrarse en el Writers Guild. [43] [42]
Un escritor puede retirarse del crédito "por causa personal" antes de que se presente la notificación provisional; si los otros escritores no están de acuerdo, se llevará a arbitraje. [44] [15] Un escritor no puede retirarse del crédito después de un arbitraje. Retirar del crédito también incluye la pérdida de derechos y la compensación del material; el uso de un seudónimo no elimina estos derechos. [15] [16]
Arbitraje
Si no hay un acuerdo sobre la escritura de créditos, el Administrador de Créditos de Pantalla del Gremio de Escritores (para películas) o el Administrador de Créditos de Televisión (para televisión) iniciará el procedimiento de arbitraje. Se seleccionan tres miembros del Gremio de Escritores como árbitros, siempre que no tengan interés en la decisión; para el cine, los miembros deben haber sido miembros durante cinco años o tener tres créditos en la pantalla, y para la televisión, deben haber sido miembros durante al menos un año y tener al menos tres créditos de escritura. Al menos dos de los miembros seleccionados deben haber estado en al menos dos comités de arbitraje antes y, cuando sea posible, se elegirán miembros que estén familiarizados con el tipo de escritura involucrada. La identidad de los árbitros se mantiene en el anonimato para todos, incluidos los demás árbitros, excepto el Comité de Créditos de Pantalla / Televisión. [45] [46] [47] [48] Además, antes de seleccionar a los tres miembros, la Lista de árbitros de pantalla / televisión de todos los miembros elegibles se enviará a todos los escritores participantes, quienes pueden excluir de la selección un número razonable de nombres en ella. ; la selección se hará a partir de los nombres restantes sin lugar a dudas. [45] [47] [i] Un miembro del Comité de Créditos de Pantalla / Televisión será designado para cada caso de arbitraje para asesorar a los árbitros y ayudarlos a tomar una decisión. [46] [48] El arbitraje cinematográfico se lleva a cabo durante 21 días hábiles, [49] y el arbitraje televisivo durante ocho. [50]
Todos los escritores participantes y la producción también deben cooperar con los comités, lo más importante al enviar con precisión todo el material escrito (original y por triplicado) para ser considerado, [j] y examinar el material enviado. [46] [54] [48] [55] El Gremio de Escritores también aconseja a todos los escritores que presenten una declaración por escrito al comité de arbitraje, describiendo su postura y detallando su reclamo de crédito en línea con la política del Gremio de Escritores; la declaración no puede incluir nada irrelevante para el caso, referencias a compensaciones, cartas de apoyo de otras personas o información sobre el desarrollo que no ayude a los árbitros en su revisión puramente analítica. [54] [49] [55] [50] [k]
Los escritores participantes tienen 24 horas para dar sus declaraciones, su único medio de proporcionar evidencia de apoyo a los árbitros, al gremio. Las declaraciones enviadas tarde serán aceptadas siempre que lleguen antes de que se tome una decisión. [49] [50] Los árbitros reciben así cada uno los créditos tentativos de escritura, las declaraciones de los escritores, un resumen de las cuestiones que se determinarán en el caso, todo el material escrito con un registro cronológico, [51] una copia de la pantalla. / Manual de Créditos de Televisión, y la solicitud de que su decisión sea comunicada al Administrador de Créditos de Pantalla / Televisión primero por teléfono y luego por escrito. [53] [52] [l]
Las declaraciones de los escritores se mantienen privadas por la WGA. Además, las identidades de los escritores se mantienen en el anonimato de los árbitros. [49] [58]
En situaciones en las que exista duda sobre la autenticidad del material escrito presentado, se puede llevar a cabo una audiencia antes del arbitraje, donde los escritores brindan testimonio y evidencia en cuanto a la autoría, secuencia y legitimidad del material. [51] [58] El Gremio de Escritores también puede solicitar un guión descriptivo de una película llamada "continuidad de corte", o una producción de televisión llamada guión "como transmisión", que la producción debe proporcionar si está disponible; en particular, un escritor puede pedir que el Gremio de Escritores solicite esto si cree que el guión final no refleja lo que realmente se filmó. [54] [55] [m]
Los árbitros pueden no llegar a un acuerdo unánime. Cuando esto sucede, se teleconferencia con el asesor para, sin dejar de ser anónimos, discutir el razonamiento de sus elecciones en un intento de llegar a una decisión. En ausencia de una decisión unánime en esta etapa, se aceptará una decisión por mayoría. [53] [57] [56] La decisión del comité de arbitraje, una vez recibida la confirmación escrita por parte del Administrador de Créditos de Pantalla / Televisión, se comunica a las partes interesadas. [57] [60] [56] Un escritor participante puede entonces solicitar una apelación ante una Junta de Revisión de Políticas interna del Gremio de Escritores, dentro de las 24 horas posteriores a la comunicación de la decisión de los árbitros. [57] [56] Esa junta está formada por tres miembros del Comité de Créditos de Pantalla / Televisión, que generalmente incluyen al Presidente o al Vicepresidente; nadie debería tener interés en la decisión. La Junta de Revisión de Políticas solo sirve para determinar si hubo alguna "desviación seria de la política del Gremio o del procedimiento establecido en [el Manual de Créditos de Pantalla / Televisión]" durante el proceso de arbitraje, y no lea ninguno de los materiales escritos presentados ni juzgar las contribuciones de los escritores. [57] [56] [61] La Junta de Revisión de Políticas puede anular una decisión de arbitraje, pero solo si se ha incumplido la política con respecto a la toma de decisiones; si encuentran esto, se les puede pedir a los árbitros que reconsideren, o se puede seleccionar un nuevo comité de arbitraje. [57] [60] [61] [62]
Si el guión se reescribe después de que se haya tomado la decisión final sobre los créditos, el arbitraje puede reabrirse dentro de las 48 horas posteriores a los cambios finales. [43] [63]
Los miembros de la WGA han criticado cómo el proceso maneja el material existente, como un libro adaptado al cine. La reportera del New York Times , Michele Willens, sugiere que el primer escritor que trabaje en un proyecto de este tipo escribirá los elementos más cinematográficos de la historia, pero otros equipos que posteriormente trabajen en el guión pueden basar su trabajo en el texto original, en lugar del primer borrador. . [64] Barry Levinson , el director de Wag the Dog , y un disputador sobre el crédito de guionista de la película (que fue adaptada de una novela), dijo: [64] [n]
Si un escritor crea una idea desde cero, eso es una cosa. Incluso si el guión se da a otros escritores y se reescribe, ese primer escritor creó las semillas de esa idea y él o ella debería recibir un poco de respeto. Pero para un guión de un libro, es diferente. Incluso si pocos de los esfuerzos iniciales permanecen en el guión final, los escritores originales a menudo reciben crédito porque fueron los primeros en la escena.
Conflictos notables
Frank Pierson , ex presidente de la WGAW (y ex presidente de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas ), dijo que "la gran mayoría de los créditos siguen siendo sencillos y sin oposición [pero] cuando salen mal, salen terriblemente mal". El guionista y director Phil Alden Robinson ha dicho que "nadie puede confiar en el mérito de la escritura. Nadie sabe quién escribió realmente la película". [66] De 1993 a 1997, hubo 415 arbitrajes, aproximadamente un tercio de todas las películas con créditos presentados. [67]
Cuando Hunter S. Thompson 's Miedo y asco en Las Vegas fue adaptada para la pantalla, Alex Cox y Tod Davies escribió la adaptación inicial. Cuando contrataron a Terry Gilliam para dirigirlo, lo reescribió con Tony Grisoni . La WGA inicialmente negó a Gilliam y Grisoni cualquier crédito a pesar de que Gilliam afirmó que no quedaba nada de la adaptación original en la película final: "Como director, el Gremio me consideró automáticamente un 'ejecutivo de producción' y, por definición, me discriminaron. Pero que Tony se quedara sin ningún crédito sería realmente injusto ". [64] Después de las quejas, la WGA otorgó crédito a Gilliam y Grisoni además de Cox y Davies, pero Gilliam renunció al sindicato por la disputa. Gilliam dijo que el proceso de arbitraje "[es] realmente una Cámara Estelar ", alegando que tomó más trabajo que el guión en sí. [64]
Surgieron problemas similares para la película Ronin . Según el director John Frankenheimer , "los créditos deben leer: Historia de JD Zeik , guión de David Mamet . No filmamos una línea del guión de Zeik". [68] En cambio, Mamet recibió crédito bajo un seudónimo. Después de la controversia sobre los créditos de Wag the Dog , [n] Mamet decidió adjuntar su nombre solo a las películas en las que él es el único escritor. [68]
Un desacuerdo sobre la decisión de arbitraje 2-1 que le negó a George Clooney un crédito de escritura para Leatherheads llevó a Clooney a convertirse en un miembro central financiero de la WGA, en lugar de uno activo. [69] Michael Fleming de Variety escribió que "Clooney tomó un proyecto de 17 años que languidecía y obtuvo luz verde después de darle personalmente al guión una revisión importante que lo transformó en una comedia loca", y Clooney afirmó que escribió casi todo guión, pero solo se acreditó a Duncan Brantley y Rick Reilly , quienes idearon el concepto original. [69]
Ver también
- Facturación (realización de películas)
- Crédito (artes creativas)
- Créditos cinematográficos
- Servicio de registro de guiones WGA
- Premio del Gremio de Escritores de América
Notas
- ^ El MBA de televisión agrega la palabra "televisión" antes de "pantalla". [18]
- ^ Definición según el Manual de créditos de pantalla de WGA III.A.3: "El material de origen es todo el material, excepto la historia, como se define a continuación, en la que se basa la historia y / o [la obra de teatro / guión]". [21] [22]
- ^ La producción establece el período de tiempo, que se incluye en el aviso de créditos tentativos de escritura; no puede ser antes de las 6 pm del séptimo día hábil después de que se envió el aviso para producciones cinematográficas, como dice el MBA: "La Compañía mantendrá abierta la determinación final de créditos de pantalla hasta el momento especificado en el aviso por la Compañía, pero dicha hora no será antes de las 6:00 pm del décimo día hábil siguiente al día siguiente al envío de la notificación arriba especificada (12 días hábiles); siempre que, sin embargo, si en el juicio de buena fe de la Compañía hay una emergencia que requiera una determinación anticipada y la Compañía así lo indique en su aviso, dicho tiempo no puede ser antes de las 6:00 pm del quinto día hábil siguiente al día siguiente al envío del aviso arriba especificado (7 días hábiles) ". [24] [17] Para las producciones de televisión, no puede ser antes de las 6 pm del tercer día hábil después de que se envió el aviso, con su MBA leyendo: "La Compañía mantendrá abierta la determinación final de los créditos de pantalla hasta el tiempo especificado en la notificación por parte de la Compañía, pero dicha hora no será antes de las 6 pm del quinto día hábil siguiente al día siguiente al envío de la notificación arriba especificada (7 días hábiles); siempre que, sin embargo, si en el juicio de buena fe de la Compañía existe una emergencia que requiere una determinación anticipada y la Compañía así lo indica en su notificación, dicha hora no será antes de las 6:00 pm del siguiente día hábil siguiente al día siguiente al envío de la notificación arriba especificada (3 días hábiles ). " [25] [18]
- ^ a b c Los equipos de escritores, independientemente de cuántas personas estén en ellos, se consideran uno. [32]
- ^ Según lo definido por la WGA: "guiones que no se basan en material de origen y en los que el primer escritor escribe un guión sin que intervenga ningún otro material literario de otro escritor perteneciente al proyecto [...] En el caso de que un El equipo escribe una historia, y no hay material de origen, y un miembro del equipo escribe un guión sin que intervenga ningún otro material literario de ningún otro escritor, el guión aún se considerará un 'guión original' ". [12]
- ^ Si se considera que el escritor original contribuyó con menos del 33 por ciento, no recibirá un crédito de guión, pero recibirá un crédito que es "nada menos que un crédito de historia compartida". [12] [33]
- ^ El Gremio de Escritores recomienda no usar "Adaptación por", que solo puede usarse en casos especiales como una decisión de arbitraje. [33] [36] [31]
- ^ La WGA establece que "un seudónimo no puede duplicar el nombre o el seudónimo de otro escritor o el nombre de una figura pública". [43] [42]
- ^ El Gremio de Escritores no define "razonable" en este uso.
- ^ Esto no tiene que ser todo el material escrito producido para la película; es decir, no todos los borradores de todos los escritores, solo el material que el escritor "considere relevante para demostrar su contribución de escritura al guión de rodaje final". [51] [52] La WGA toma notas adicionales, diciendo que "cuando sea apropiado", el escritor final solo tendrá el guión de rodaje presentado como representativo de su trabajo. [53] [52] También estipula que se debe presentar material producido por escritores que no soliciten créditos. [53] [52]
- ^ La WGA proporciona un ejemplo de información de desarrollo no útil: "el hecho de que se haya dado luz verde a un proyecto después de un determinado borrador es irrelevante para determinar los créditos". [49] [50]
- ^ Los árbitros deben telefonear tanto al Administrador de Créditos de Pantalla / Televisión como al miembro del Comité de Créditos de Pantalla / Televisión que fue designado para asesorarlos. [53] [56] La confirmación de la decisión por escrito solo se produce después de que se haya acordado una decisión final; la decisión escrita incluye un resumen del razonamiento del individuo. [57] [56]
- ^ La continuidad de corte es un documento escrito que suelen utilizar los editores para guiar su edición. [59] Las continuidades de corte y como guiones de transmisión no reciben un crédito de escritura. [54] [55]
- ^ a b En 2020, The AV Club resumió la disputa como: "Según los informes, David Mamet escribió la mayor parte del guión que usó el director Barry Levinson (aunque comparte el crédito con Hilary Henkin, quien escribió el borrador original)". [sesenta y cinco]
Referencias
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enlaces externos
- Manual de créditos de pantalla WGA (a partir del 18 de junio de 2010)
- Manual de créditos de televisión WGA (al 18 de junio de 2010)
- Guía de procedimientos de créditos de televisión WGA
- Guía de supervivencia de créditos WGA
- Página de WGA West sobre escritura de créditos
- Página de WGA East sobre determinación de crédito
- Página de IMDb sobre determinación de crédito