Para todos los propósitos prácticos en Wikipedia, el dominio público comprende obras libres de derechos de autor: cualquiera puede usarlas de cualquier manera y para cualquier propósito. La atribución adecuada al autor o la fuente de un trabajo, incluso si es de dominio público, sigue siendo necesaria para cumplir con las políticas pertinentes. [1]
El dominio público se define generalmente (por ejemplo, por la Oficina de derechos de autor de EE. UU. ) Como la suma de obras que no están protegidas por derechos de autor , es decir
- que no eran elegibles para derechos de autor en primer lugar, o
- cuyos derechos de autor han expirado, o
- que fueron liberados al dominio público por el titular de los derechos de autor.
Sin embargo, no existe el dominio público en Internet. Los tratados internacionales, como el Convenio de Berna , no son autoejecutables y no reemplazan la legislación local. No existe una "Ley de derechos de autor internacional" válida a nivel mundial que tenga prioridad sobre las leyes locales. En cambio, los países signatarios del Convenio de Berna han adaptado sus leyes para cumplir con los estándares mínimos establecidos por el tratado, a menudo con disposiciones más estrictas que las requeridas. Si algo está libre de derechos de autor o no en algún país depende del país en particular.
La Fundación Wikimedia , el organismo legal responsable de Wikipedia, tiene su sede en el estado estadounidense de California . Aunque la legislación a veces no es clara sobre qué leyes se deben aplicar en Internet, la ley principal relevante para Wikipedia es la de los Estados Unidos. Para los reutilizadores del contenido de Wikipedia, son las leyes de sus respectivos países.
En los Estados Unidos, cualquier trabajo publicado antes del 1 de enero de 1926 , en cualquier parte del mundo [2] es de dominio público . Sin embargo, otros países no están sujetos a esa fecha de 1926. [3] Las complicaciones surgen cuando se consideran casos especiales, como cuando se trata de determinar si un trabajo publicado posteriormente podría ser de dominio público en los EE. UU., O cuando se trata de trabajos inéditos. Cuando un trabajo no se ha publicado en los EE. UU. Sino en algún otro país, también se deben tener en cuenta las leyes de derechos de autor de ese otro país. Los reutilizadores del contenido de Wikipedia también pueden encontrar útiles las explicaciones aquí.
Documentos importantes
- El Convenio de Berna es el principal documento legislativo que rige los derechos de autor internacionales. Los estados que son parte de la convención acuerdan enmendar sus legislaciones para cumplir con los requisitos mínimos de esta convención, pero la convención en sí no es ley. Los estados tienen el derecho de "optar por no participar" de algunos de sus párrafos (aunque la mayoría son obligatorios y no negociables), y la forma en que un país en particular implementa el Convenio de Berna es una cuestión de legislación local. El texto completo del Convenio de Berna está disponible en el sitio web de la OMPI .
- La Ley de derechos de autor de EE. UU. Es el Título 17 del Código de los Estados Unidos (17 USC) , capítulos 1 a 8 y 10 a 12. Los capítulos 9 y 13 contienen leyes de protección de diseño sobre chips semiconductores y cascos de barcos que no son de interés ni relevancia para Wikipedia.
- La Directiva de la UE sobre la armonización del plazo de protección de los derechos de autor es una directiva vinculante para todos los países miembros de la Unión Europea , que armoniza el plazo de los derechos de autor. Entró en vigencia el 1 de julio de 1995. Los países individuales han modificado sus leyes para cumplir con esta directiva. El sitio web de la legislación de la UE tiene el texto completo (1993) , más una enmienda de 2001 que modifica el §3 (2). Consulte Cambios retroactivos en la legislación de derechos de autor a continuación para una discusión.
La Ley de derechos de autor de los EE. UU. Aclara explícitamente que la Convención de Berna es solo un tratado, no una "super ley" que tendría prioridad sobre la ley de los EE. UU.: 17 USC 104 (c) establece que
- "Ningún derecho o interés en una obra elegible para protección bajo este título puede ser reclamado en virtud de, o basándose en las disposiciones del Convenio de Berna, o la adhesión de los Estados Unidos al mismo".
Cuando se discuten temas de derechos de autor de manera informal (y todas estas discusiones en Wikipedia son informales), uno puede, no obstante, argumentar en términos del Convenio de Berna: escribir "de acuerdo con §y del Convenio de Berna ..." es entonces solo una abreviatura para escribir "según §x de la ley de derechos de autor del país , que implementa §y del Convenio de Berna, ...". Sin embargo, se debe tener en cuenta que algunos párrafos del Convenio de Berna son opcionales y que cualquier país puede ir más allá de las normas mínimas especificadas por el Convenio de Berna en su mayor parte.
Otros documentos
Hay algunos otros documentos relacionados con problemas de derechos de autor con los que uno se encuentra ocasionalmente, pero generalmente son menos importantes para los propósitos de Wikipedia.
- La Convención Universal (UCC, 1952 texto de Ginebra , 1971 Texto de París ) fue desarrollado como una alternativa de tratados de derechos de autor que prescribe protecciones menos estrictos internacionales que el principal Convenio de Berna. En particular, la UCC establece explícitamente que, si un signatario de la UCC también es signatario del Convenio de Berna, este último debería prevalecer. Dado que la mayoría de los países se han adherido desde entonces al Convenio de Berna, la UCC es en gran medida irrelevante en la actualidad. Sin embargo, las fechas de adhesión de algunos estados a la UCC aún pueden ser de interés.
- La Convención de Roma ( Convención internacional para la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión ) de 1961 es un tratado que amplía el Convenio de Berna mediante el derecho de autor sobre las interpretaciones o ejecuciones y grabaciones de las mismas.
- La Convención de Fonogramas de Ginebra ( Convención para la protección de los productores de fonogramas contra la reproducción no autorizada de sus fonogramas ) es un tratado internacional adicional que extiende los derechos de autor a las grabaciones sonoras .
- El Tratado de la OMPI sobre derecho de autor ( WCT ) de 1996, en vigor en 2002, es una extensión del Convenio de Berna, que coloca programas de computadora y bases de datos bajo los auspicios del derecho de autor. En los EE. UU., Está implementado por la DMCA .
- El Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas ( WPPT ) de 1996 entró en vigor en 2002. Es una actualización de la Convención de Roma . En los EE. UU., Se implementó como parte de la DMCA .
Obras no elegibles para la protección de derechos de autor
- En resumen: el gobierno federal de EE. UU. Funciona o no tiene contenido creativo
- Ver también: Copyright de emblemas .
Obras del gobierno de EE. UU.
Trabajos del gobierno federal de los Estados Unidos: definido como cualquier "trabajo preparado por un funcionario o empleado del gobierno de los Estados Unidos como parte de los deberes oficiales de esa persona" [4] e incluye trabajos preparados por los gobiernos del Distrito de Columbia , Puerto Rico , [5 ] y los territorios organizados de EE. UU. [6]: no son elegibles para la protección de derechos de autor, aunque el gobierno federal puede "recibir y mantener [] los derechos de autor transferidos por cesión, legado o de otro modo". [7] No está claro si esto se aplica en todo el mundo. [8] El propio gobierno de los EE. UU. Declara que "pueden hacer valer los derechos de autor fuera de los Estados Unidos para las obras del gobierno de los EE. UU.". [9]
En la práctica, esto significa que gran parte del material en * .gov y * .mil , así como el material en algunos sitios web * .us (como los sitios del Servicio Forestal de EE. UU. ), Son de dominio público. Sin embargo, tenga en cuenta que no todo ese material es de dominio público:
- Los sitios web gubernamentales de EE. UU. También pueden utilizar obras con derechos de autor; ya sea por haberlos autorizado o bajo una disposición de "uso justo". En general, dichos trabajos protegidos por derechos de autor en los sitios web del gobierno federal de los EE. UU. Y sus agencias están indicados por los firmantes correspondientes. Un ejemplo son las "galerías de imágenes de visitantes" en los sitios web del Servicio de Parques Nacionales de EE. UU .: A menos que tengan alguna indicación de que las fotografías se colocan en el dominio público al publicarlas en ese sitio web de NPS, estas imágenes tienen derechos de autor de sus fotógrafos, que son visitantes de parques nacionales, no empleados del NPS. De acuerdo con las preguntas frecuentes de CENDI sobre "Preguntas frecuentes sobre derechos de autor", "las obras con derechos de autor que no son propiedad del gobierno deben incluirse en los sitios web gubernamentales solo con el permiso del propietario de los derechos de autor y deben incluir un aviso de derechos de autor apropiado". [10]
- Algunos gobiernos estatales y locales de EE. UU. También tienen sitios web en el dominio * .gov . Los gobiernos estatales y locales por lo general hacen retener los derechos de autor en sus obras. 17 USC §105 solo coloca los documentos federales en el dominio público. [11] Sin embargo, las leyes y / o decisiones judiciales de algunos estados pueden colocar su trabajo en el dominio público. Consulte, por ejemplo, {{ PD-CAGov }} y {{ PD-FLGov }}.
- Es muy probable que las obras producidas bajo una comisión del gobierno de EE. UU. Por un contratista estén protegidas por derechos de autor. Por lo general, esto incluye cualquier documento de los laboratorios de investigación. El Laboratorio Nacional de Oak Ridge , por ejemplo, es operado por un contratista del Departamento de Energía de los Estados Unidos , pero eso no significa que las obras que produce sean "obras del gobierno federal". Las obras de ORNL están protegidas por derechos de autor y el gobierno de los EE. UU. Tiene una licencia no exclusiva para usar, publicar y permitir la reedición de dichas obras. Los términos precisos varían de un laboratorio a otro, pero en general, está prohibida la reutilización comercial de sus trabajos. [12] Esto también se aplica a las obras escritas por contratistas independientes o escritores o artistas independientes , incluso cuando sus obras son encargadas por alguna agencia del gobierno de los Estados Unidos. [13] [14]
- Incluso el gobierno federal de EE. UU. Puede tener derechos de autor, si el propietario original de los derechos de autor asigna o transfiere los derechos de autor al gobierno de EE. UU. Un ejemplo notable de esto es el anverso de la moneda de dólar Sacagawea , de la que su diseñadora Glenna Goodacre reclamó los derechos de autor antes de transferir el diseño y los derechos de autor a la Casa de la Moneda de los Estados Unidos . [15] Cuando una agencia del gobierno de EE. UU. Posee tal derecho de autor transferido, puede declarar que el trabajo es de dominio público (o no). [13]
Bajo la ley de los Estados Unidos, las leyes mismas y los fallos legales también forman una clase especial. La Corte Suprema de los Estados Unidos ha sostenido que las opiniones judiciales de los jueces federales y estatales, al ser una forma de jurisprudencia, no pueden tener derechos de autor. [16] Nunca se ha abordado si los derechos de autor pueden reclamarse en otras formas de ley, como estatutos , códigos legales u ordenanzas municipales . Los tribunales inferiores federales y estatales han variado sobre si otras formas de ley, más allá de las decisiones judiciales, pueden tener derechos de autor. [17] [13] La posición de la Oficina de derechos de autor de los Estados Unidos es que todos los "edictos del gobierno", tanto nacionales como extranjeros, no pueden tener derechos de autor y no registrarán tales obras. [18] Dado que la protección de los derechos de autor es automática y no requiere el registro en la Oficina de derechos de autor, su posición puede no ser autorizada en un tribunal de justicia, por lo que el estado de los derechos de autor de las leyes (incluidas las leyes que incorporan obras protegidas por derechos de autor de terceros, por ejemplo, la construcción códigos) sigue sin estar claro hasta que sea resuelto por la Corte Suprema de los Estados Unidos.
La Oficina de derechos de autor de los Estados Unidos , en su Compendio de prácticas de la Oficina de derechos de autor de los EE. UU. , Ha declarado su posición de que las obras del Servicio Postal de los EE. UU. No son "obras del gobierno de los EE. UU." Y, por lo tanto, están sujetas a derechos de autor. [6] Las obras del Departamento de Correos de los Estados Unidos antes de la formación del Servicio Postal de los Estados Unidos todavía se consideran obras del gobierno y son de dominio público. [ cita requerida ]
La mayoría de los gobiernos de otros países tienen derechos de autor y sus obras están protegidas por derechos de autor. Al mismo tiempo, muchos países declaran que sus edictos, así como los de otros países, como leyes y decisiones judiciales, están exentos de derechos de autor. Estas exenciones suelen definirse de forma estricta y no pueden interpretarse en el sentido de "cualquier publicación de una oficina gubernamental".
Las obras de las Naciones Unidas o sus agencias o de la OEA están sujetas a derechos de autor. [18] Algunos documentos de las Naciones Unidas son de dominio público; ver Obras de las Naciones Unidas .
Obras no creativas
- En resumen: los hechos desnudos son de dominio público. Las obras deben mostrar suficiente creatividad humana para ser elegibles para los derechos de autor.
Una segunda categoría de obras que, en general, no pueden estar protegidas por derechos de autor son aquellas que no tienen (o no tienen un contenido creativo significativo) contenido creativo: no superan el umbral de la originalidad . En los EE. UU., El ejemplo clásico es un directorio telefónico. En la doctrina de la jurisprudencia (por ejemplo, Feist v. Rural ), los nombres y números que figuran en ellos son "hechos que se descubrieron", más que el resultado de una expresión o juicio creativo. Estados Unidos ha rechazado explícitamente la posición de que la cantidad de esfuerzo involucrado en el descubrimiento de un hecho puede justificar su protección. Como resultado de esta doctrina, las direcciones, los números de teléfono, la mayoría de los datos científicos, los resultados deportivos, los resultados de las encuestas y hechos similares están exentos de derechos de autor.
Si bien los hechos en sí están exentos, otros elementos creativos en una compilación de hechos pueden justificar la protección de los derechos de autor. Por ejemplo, Eckes v. Card Prices Update estableció que la selección específica de qué hechos incluir en una lista, cuando se hace como resultado de un acto creativo, merece protección incluso cuando los elementos individuales no lo hacen. (Véase también 17 USC 103 (b) .) El Tratado de Copyright de la OMPI es un tratado internacional que sigue este concepto; también ha sido adoptado por la Unión Europea (UE) en su Directiva de Base de Datos de la UE , una protección sui generis que prohíbe cualquier "extracción" o "reutilización" significativa de información de una base de datos creada con un esfuerzo significativo. En todos estos casos, los derechos de autor recaen sobre la base de datos en su conjunto, es decir, la selección de la colección. Los elementos individuales de dichas bases de datos todavía tienen sus propios derechos de autor, que pueden haber expirado.
De manera similar, aunque los datos científicos generalmente están exentos de derechos de autor, las figuras específicas y los estilos de presentación utilizados para presentar esos datos en la mayoría de los casos ameritarán protección por derechos de autor. Además, en algunos casos, los hechos que están exentos de derechos de autor aún pueden estar protegidos como resultado de la ley de patentes.
Otra clase de obras no creativas que no pueden reclamar la protección de los derechos de autor en los EE. UU. Son las que resultan de la reproducción mecánica. Siguiendo a Bridgeman Art Library v. Corel Corp. , una simple fotografía reproductiva de una obra de arte bidimensional no da lugar a nuevos derechos de autor sobre la fotografía. Muchos otros países (¡pero no todos!) Reconocen una inelegibilidad similar para derechos de autor para fotografías reproductivas de obras bidimensionales de dominio público.
Todos estos casos tienen en común que solo las obras creadas por un ser humano pueden beneficiarse de los derechos de autor. [19]
Las obras creadas por animales no humanos (como una fotografía producida por un chimpancé ) [19] o máquinas [19] no son protegidas por derechos de autor, aunque en el caso de dibujos producidos por un programa de computadora , el programa en sí puede por supuesto tener derechos de autor. En ciertos casos, incluso los gráficos producidos por programas de computadora pueden estar sujetos a derechos de autor; véase, por ejemplo, Stern Electronics, Inc. v. Kaufman .
Las descripciones (incluidos los diagramas) en las solicitudes de patentes en los EE. UU. Son "publicadas en el dominio público" por la Oficina de Patentes y Marcas de EE. UU . [20] Algunas partes pueden contener el aviso no obligatorio de derechos de autor © o enmascarar la protección de la obra , pero el solicitante de la patente debe indicar en el texto de la descripción que el propietario de los derechos de la parte protegida acepta permitir que cualquiera pueda realizar reproducciones facsímiles. de esas partes de la descripción, pero se reserva todos los derechos 37 CFR § 1.71 (e) .
Las reproducciones fotográficas, como una forma de trabajo derivado, pueden heredar los derechos de autor del trabajo original. Si esa obra de arte es de dominio público, también lo es la fotografía. [21] Sin embargo, si la obra mostrada está protegida por derechos de autor, entonces, aunque no hay derechos de autor independientes sobre la foto en sí, no se puede considerar que es de dominio público, ya que el titular de los derechos originales todavía tiene la autoridad para controlar cómo se reproducen de su obra, incluidas fotografías, se realizan y distribuyen. Lo mismo se aplica a las imágenes digitalizadas.
También debe tenerse en cuenta que la exención de las fotografías de reproducción se extiende solo a las obras de arte bidimensionales en los EE. UU. Una fotografía de una estatua tridimensional puede adquirir protección de derechos de autor incluso si la estatua en sí pertenece al dominio público. Dichos derechos se derivan de la creatividad involucrada en el posicionamiento de la cámara, la iluminación y otras variables.
En EE. UU., El Compendio de prácticas de la Oficina de derechos de autor de EE. UU. De la Oficina de derechos de autor de EE. UU. Ofrece algunos ejemplos concretos y sugerencias sobre las condiciones en las que una obra es suficientemente original para ser elegible para derechos de autor.
Fuentes y tipografías
- En resumen: las fuentes escalables como tales están protegidas por derechos de autor como programas de computadora; los tipos de letra como tales pueden estar protegidos por patentes de diseño y, en algunos países, por derechos de autor; el uso real del tipo de letra no está restringido, incluso si el tipo de letra utilizado se basa ilegalmente en un tipo de letra protegido.
Según la legislación estadounidense, los tipos de letra y los caracteres que contienen se consideran objetos utilitarios cuya utilidad supera cualquier mérito que pueda existir en la protección de sus elementos creativos. Como tal, los tipos de letra están exentos de la protección de los derechos de autor en los Estados Unidos ( Código de Regulaciones Federales , Capítulo 37, Sec. 202.1 (e) ; Eltra Corp. vs. Ringer ). Sin embargo, este hallazgo fue limitado en Adobe Systems, Inc. v. Southern Software, Inc. , donde se sostuvo que las fuentes de computadora escalables, es decir, las instrucciones necesarias para representar un tipo de letra, constituyen un "programa de computadora" a los efectos de los derechos de autor. ley y, por tanto, están sujetos a protección. Por lo tanto, los archivos de computadora asociados con una fuente escalable generalmente estarán protegidos aunque el diseño específico de los caracteres no lo esté. Además, una representación rasterizada (por ejemplo, mapa de bits) de los caracteres en una fuente escalable no está protegida por derechos de autor en los Estados Unidos. Según el Compendio de prácticas de la Oficina de derechos de autor de EE. UU. , La tipografía y la caligrafía no son protegidas por derechos de autor en los EE. UU. [22] [23] Este tratamiento de las fuentes no es muy inusual con respecto al derecho internacional, y la mayoría de las demás jurisdicciones tampoco consideran las fuentes sujetas a derechos de autor (con la notable excepción del Reino Unido, que, sin embargo, solo cubre las fuentes como tales, ya que, por ejemplo, se emplean en fuentes, y no en su uso real [24] ). Sin embargo, los tipos de letra como tales pueden estar protegidos por patentes de diseño en muchos países (ya sea automáticamente, mediante registro o mediante alguna combinación de los mismos). Un ejemplo destacado es la Unión Europea, [25] donde la protección automática (sin registro) expira a los tres años y puede ampliarse (mediante registro) hasta 25 años. [26]
Aspectos internacionales
- En resumen: el umbral de originalidad varía entre países. Incluso podría ser cero.
Al igual que la duración de los derechos de autor , la elegibilidad para los derechos de autor en primer lugar se rige por las leyes nacionales. El Convenio de Berna, §5 (2) establece explícitamente que
- El goce y ejercicio de estos derechos [es decir, derechos de autor] no estará sujeto a ninguna formalidad; tal disfrute y tal ejercicio serán independientes de la existencia de protección [de derechos de autor] en el país de origen de la obra.
En otras palabras: un trabajo que no es protegido por derechos de autor en un país (incluso si ese país es su país de origen) aún puede tener derechos de autor en otros países, si el trabajo es protegido por derechos de autor allí. Un ejemplo de esto es Archivo: Christoph Meili 1997-nonfree.jpg : esta imagen no tiene derechos de autor en su país de origen (Suiza) por decisión del Tribunal Supremo Federal de Suiza. [27] Sin embargo, con toda probabilidad cumple los criterios en otros países: superaría el umbral de originalidad en los Estados Unidos; y probablemente también sería elegible para derechos de autor en la UE.
Las meras ideas, procedimientos, métodos de operación o conceptos matemáticos como tales no están sujetos a derechos de autor según el artículo 2 del Tratado de la OMPI sobre derechos de autor . [28]
Publicación
- En resumen: una obra se publica cuando se ponen a disposición del público en general copias tangibles de la misma.
A continuación, nos referiremos con frecuencia a la " publicación " de una obra. Una obra se publica cuando las copias de la obra se ponen a disposición del público en general de alguna forma no efímera con el consentimiento de su autor o titular de los derechos de autor. Las formas efímeras de hacer accesible la obra no constituyen publicación. Para citar el Convenio de Berna, §3.3 :
- La ejecución de una obra dramática, dramático-musical, cinematográfica o musical, la recitación pública de una obra literaria, la comunicación por cable o la difusión de obras literarias o artísticas, la exposición de una obra de arte y la construcción de una obra de la arquitectura no constituirá publicación.
La ley de derechos de autor de EE. UU. Define la "publicación" en 17 USC 101 básicamente de la misma manera utilizando diferentes palabras:
- "Publicación" es la distribución de copias o fonogramas de una obra al público por venta u otra transferencia de propiedad, o por alquiler, arrendamiento o préstamo. El ofrecimiento de distribuir copias o fonogramas a un grupo de personas con el propósito de una mayor distribución, presentación pública o exhibición pública, constituye publicación. Una representación o exhibición pública de una obra no constituye en sí misma una publicación.
La "exhibición pública" incluye transmisiones y otras transmisiones. La Oficina de Copyright de EE. UU. Declara en su Circular 40 :
- Una obra de arte que existe en una sola copia, como una pintura o una estatua, no se considera publicada cuando la única copia existente se vende u ofrece a la venta de la manera tradicional, por ejemplo, a través de un comerciante de arte, galería o Casa de Subastas. Una estatua erigida en un lugar público no se publica necesariamente.
- Cuando la obra se reproduce en múltiples copias, como reproducciones de una pintura o fundiciones de una estatua, la obra se publica cuando las reproducciones se distribuyen públicamente o se ofrecen a un grupo para su posterior distribución o exhibición pública.
Por lo tanto, una obra es inédita a menos que se publiquen copias (que pueden ser publicaciones impresas, fotografías, postales, litografías, pero también publicaciones no impresas, como réplicas de una estatuilla). Por supuesto, se da a entender que dicha distribución de copias se realizó legalmente, en particular con el consentimiento del titular de los derechos de autor. Una distribución ilegal de copias (por ejemplo, una que en sí misma sería una violación de los derechos de autor) no constituye una publicación de una obra. El derecho a publicar una obra es un derecho exclusivo del propietario de los derechos de autor ( 17 USC 106 ), y violar este derecho (por ejemplo, al difundir copias de la obra sin el consentimiento del propietario de los derechos de autor) es una infracción de los derechos de autor ( 17 USC 501 (a) ) , y el propietario de los derechos de autor puede exigir (mediante una demanda judicial) que las copias distribuidas en su contra sean confiscadas y destruidas ( 17 USC 502, 17 USC 503 ).
Sin perjuicio del párrafo citado del Convenio de Berna, la transmisión y la representación pública de obras literarias o dramáticas pueden constituir una publicación en otros países, por ejemplo, Australia (véase la hoja informativa G023v16: Duración del derecho de autor (febrero de 2012, pág. 11)).
Para las obras que se pusieron a disposición del público en forma de grabaciones de sonido (es decir, discos fonográficos), debe tenerse en cuenta que la publicación de una grabación de sonido antes del 1 de enero de 1978 no constituye la publicación de ningún material musical, dramático o literario subyacente. trabaja. [29] Las películas y los programas de televisión están sujetos a cuestiones especiales con respecto al estado de publicación; consulte las secciones "Películas" y "Programas de televisión" para obtener más detalles.
Volveremos a este tema en las secciones " Trabajos publicados " y " Trabajos no publicados " a continuación.
¿Cuándo caducan los derechos de autor?
- En definitiva: depende, pero siempre al final del año en el que caduca.
El Convenio de Berna se diseñó para garantizar que las obras protegidas en el país de origen también estuvieran protegidas en todos los demás países signatarios sin que el titular de los derechos tenga que registrar reclamaciones en todos y cada uno de estos países. Por lo tanto, las leyes del país de origen de una obra determinan si algo está protegido por derechos de autor y, de ser así, el Convenio de Berna asegura que también está automáticamente protegido por derechos de autor en todos los demás países signatarios, en virtud de sus respectivas leyes (§5 (1 ) del Convenio de Berna).
(El país de origen o el país de origen es el país donde el trabajo fue inicialmente publicado, o en el caso de obras inéditas, definidos por la nacionalidad del autor o "domicilio habitual". Véase § 3 del Convenio de Berna. Si una obra se publica dentro de los 30 días en varios países, puede tener varios "países de origen").
La protección de los derechos de autor se concede solo durante un período determinado, salvo en los casos patológicos en los que alguna obra se coloca bajo una protección de derechos de autor perpetua . Los diferentes países tienen diferentes términos de derechos de autor: en algunos países, los derechos de autor caducan 50 años después de la muerte del autor (también llamado "50 años pma", post mortem auctoris ; este es el estándar mínimo requerido por el Convenio de Berna), otros tienen una vigencia de 70 años. período (70y pma), México incluso 100y pma [ enlace muerto ] Muchos países también tienen reglas especiales, dependiendo de cuándo se publicó por primera vez un trabajo, si se publicó por primera vez en ese país o no, si el autor es conocido o no, y otras cosas. Por ejemplo, un trabajo publicado con un aviso © en los EE. UU. Entre 1963 y 1977 (inclusive) está protegido por derechos de autor en los EE. UU. Hasta 95 años después de la fecha de la publicación inicial. Peter Hirtle ha compilado una tabla muy útil (también disponible en Commons: Hirtle chart ) que muestra cuándo y bajo qué condiciones expira el copyright de una obra en los EE. UU. La regla predeterminada en los EE. UU. Para trabajos publicados desde 1978 o para trabajos inéditos es de 70 años pma. Si un trabajo es un "trabajo realizado por contrato", tiene la autoría corporativa y está protegido por lo menos de 95 años a partir de la publicación o 120 años a partir de la fecha de publicación. creación. Muchos países también conocen o al menos conocían diferentes términos de derechos de autor para trabajos de texto y fotografías.
Básicamente, todos los países del mundo especifican que cuando un copyright expira, lo hace a fin de año . Por lo tanto, las obras de un autor que murió el 27 de junio de 1937 no quedaron libres de derechos de autor el 28 de junio de 2007, sino sólo el 1 de enero de 2008, bajo la regla de "70 años pma".
Tabla de términos de derechos de autor
La siguiente tabla es solo para trabajos registrados o publicados por primera vez en los Estados Unidos (donde los trabajos registrados hasta 1977 cuentan como trabajos publicados). [30] Tenga en cuenta que las obras de empleados del gobierno federal de los EE. UU. Preparadas como parte de sus deberes oficiales siempre son de dominio público, independientemente de la tabla a continuación, y que los términos de derechos de autor para grabaciones de sonido, arquitectura y obras publicadas por primera vez fuera de EE. UU. diferente; También se muestra a continuación una tabla separada para las grabaciones de sonido publicadas por primera vez en los Estados Unidos.
Publicado → Creado ↓ | –1925 | 1926–1963 | 1964-1977 | 1978-28 de febrero de 1989 | 1º de marzo de 1989–2002 | 2003– | Nunca | ||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
-1900 | PD | 95 si R y N | 95 si N | S + si N * | S + | S ver U y D | S ver U y D | ||||
1901-1951 | PD | 95 si R y N | 95 si N | S + si N * | S + | S ver D | S ver D | ||||
1952-1977 | 95 si R y N | 95 si N | S + si N * | S + | S | S | |||||
1978– | S si N * | S | S | S | |||||||
Grabaciones de sonido ( consulte la sección siguiente ) | |||||||||||
–1922 | 1923-1946 | 1947-1956 | 1957-14 de febrero de 1972 | 15 de febrero de 1972–1977 | 1978-28 de febrero de 1989 | 1 de marzo de 1989– | Nunca | ||||
–14 de febrero de 1972 | 1 de enero de 2022 | 100 | 110 | 16 de febrero de 2067 | 95 ++ | S ++ | S ++ | S ++ | |||
15 de febrero de 1972– | 95 si N | S si N * | S | S |
Verde : todas las obras son de dominio público debido a la expiración de los derechos de autor
Amarillo : algunas obras son de dominio público debido a la expiración de los derechos de autor
Naranja : algunas obras son de dominio público debido a que no se ajustan a los tecnicismos
Rojo : ninguna obra es pública dominio
Término del copyright
Nota: todas las fechas específicas son el primer día en que las obras son de dominio público.
PD - Todas las obras son de dominio público debido a la expiración de los derechos de autor.
95 / 100 / 110 - Copyright expira el número determinado de años después de la publicación.
95 ++ - El último del 95 y el 16 de febrero de 2067
S - Los derechos de autor caducan 70 años después de la muerte del autor; pero si el trabajo es anónimo o está hecho por encargo, o se desconoce el autor o la fecha de muerte del autor, los derechos de autor caducan 95 años después de la publicación o 120 años después de la creación, lo que sea primero.
S + - El posterior de S y el 1 ene 2048
S ++ - El posterior de S y 16 Feb 2067
1 ene 2022 / 16 feb 2067 - Derechos de autor extremos plazo sobre la fecha especificada.
Condiciones
R - Los derechos de autor se renovaron 28 años después de la publicación.
N: se incluyó un aviso de copyright compatible.
N *: se incluyó un aviso de derechos de autor compatible o el trabajo se registró dentro de los cinco años posteriores a la publicación.
Notas
U - Para obras que son anónimas, hechas por encargo o donde se desconoce la identidad del autor o la fecha de fallecimiento, las obras creadas en 1900 y antes son de dominio público.
D - En el caso de obras no realizadas por encargo en las que se conozca la identidad del autor y la fecha de fallecimiento, las obras cuyo autor falleció en 1951 o antes son de dominio público.
Regla del plazo más corto
- En resumen: la " regla del plazo más corto " dice que la protección de los derechos de autor en cualquier país signatario del Convenio de Berna finaliza cuando el derecho de autor expira en el país de origen. Esta regla no es vinculante. Estados Unidos no lo ha adoptado; la Unión Europea (¡con excepciones!), Japón, Macao y Taiwán lo han hecho.
Mientras que el Convenio de Berna no armonizan con lo que funciona bajo la protección de derechos de autor en el primer lugar, esto no armoniza de manera similar a la expiración de los derechos de autor. El Convenio de Berna prescribe un estándar mínimo para los términos del derecho de autor que cualquier país signatario debe cumplir (50 y pma), pero cualquier signatario es libre de prescribir duraciones más largas en sus leyes. Para ser justos, § 7 (8) del Convenio de Berna hace especificar una "regla del plazo más corto", que dice que la lata de autor plazo en ningún caso exceda el término de derechos de autor en el país de origen de una obra. Sin embargo, los países signatarios tienen el derecho de "excluirse" de esta regla, y depende de las leyes de implementación de cada país si siguen esta regla. Por lo tanto, los derechos de autor de una obra pueden expirar en un país y pasar al dominio público allí, pero la misma obra aún puede tener derechos de autor en otros países signatarios.
Estados Unidos no reconoce esta regla de "plazo más corto", mientras que 17 USC 104 (c) dice: "Cualquier derecho sobre una obra elegible para protección bajo este título que se derive de este título, otros estatutos federales o estatales, o el derecho consuetudinario, no se ampliará ni reducirá en virtud de las disposiciones del Convenio de Berna o en virtud de las disposiciones del Convenio de Berna o de la adhesión de los Estados Unidos al mismo ". Además, 17 USC 104A (a) (1) (B) puede restaurar los derechos de autor de una obra publicada fuera de los EE. UU. Durante el período restante de derechos de autor estadounidense, incluso si sus derechos de autor pueden expirar antes en su país de origen.
La Unión Europea , sin embargo, promulgar una normativa como miembros vis-a-vis no comunitarios (véase § 7 (1) de la directiva 93/98 / CEE ). Dentro de la propia UE, sin embargo, lo contrario es cierto: §10 (1) establece que los plazos más largos ya están en vigor, y §10 (2) establece que la pma de 70 años se aplica a todas las obras protegidas en al menos un país miembro . Como resultado, hay una fase transitoria en la que las obras que ya estaban fuera de los derechos de autor en un país de la UE repentinamente volvieron a estar protegidas por derechos de autor en ese país el 1 de julio de 1995, porque todavía estaban protegidas en algún otro país de la UE. Consulte " Imágenes de la Segunda Guerra Mundial " a continuación.
En el este de Asia, Japón , Macao y Taiwán también respetan la regla del plazo más corto. Véase el artículo 58 de la Ley de derechos de autor japonesa [ enlace muerto ] , el artículo 51 del Decreto-ley nº 43/99 / M de Macao y el artículo 106bis de la Ley de derechos de autor vigente en Taiwán administrada por la República de China.
Sin embargo, algunos países hacen excepciones a esta regla. Un caso notorio es el de Alemania, que tiene un tratado bilateral con los EE. UU. Que rige los derechos de autor desde el 15 de enero de 1892. Ese tratado, que todavía está en vigor, definía que una obra estadounidense estaba protegida por derechos de autor en Alemania de acuerdo con la ley alemana, independientemente de los derechos de autor de la obra. estatus en los Estados Unidos, y no contenía una "regla del plazo más corto". En un caso , un tribunal alemán decidió que una obra estadounidense que había caído en el dominio público en los EE. UU. Todavía tenía derechos de autor en Alemania en 2003 a pesar del §7 (1) de la directiva de la UE.
Consulte también OpenFlix para obtener una lista útil de países y áreas que cumplen o no la regla del plazo más corto.
Reglas específicas del país
- En resumen: la primera publicación es importante, pero difícil de determinar.
- Consulte también Commons: Licensing and Non-US copyrights .
Debido a que la caducidad de los derechos de autor se rige por las leyes locales, existen algunos casos especiales dignos de mención, en particular para las fotografías . Estos casos son interesantes para Wikipedia si un trabajo no fue publicado en los EE. UU., Porque entonces, se debe examinar la ley del país de origen. Existe una gran cantidad de etiquetas de derechos de autor de imágenes específicas de cada país para precisamente ese propósito; consulte la lista de etiquetas de derechos de autor de imágenes . Sin embargo, estar en el dominio público en su país de origen no significa automáticamente que el trabajo también fuera del dominio público en los EE. UU. Porque EE. UU. No sigue la " regla de plazo más corto ". Dondequiera que se utilicen estas etiquetas específicas de un país, deben ir acompañadas de una justificación que explique por qué se cree que la imagen también es de dominio público en los EE. UU. (¡Recuerde que Wikipedia está sujeta principalmente a las leyes de EE. UU.!)
Algunos ejemplos de estas reglas específicas de cada país son:
- En Australia , los derechos de autor sobre fotografías publicadas tomadas antes del 1 de mayo de 1969 expiraron 50 años después de la creación. (Para las fotografías tomadas más tarde, expiró 50 años después de la primera publicación). Como resultado del Acuerdo de Libre Comercio entre Australia y los Estados Unidos ( AUSFTA ), la nueva legislación entró en vigencia el 1 de enero de 2005, extendiendo el plazo de los derechos de autor (también en las fotografías). generalmente a 70 años pma, pero descartando explícitamente una reactivación de los derechos de autor sobre obras cuyos derechos de autor ya habían expirado. Todas las fotografías creadas antes del 1 de enero de 1955 son, por tanto, de dominio público en Australia. Lo mismo ocurre con otras obras, que estaban protegidas 50 años pma antes del 1 de enero de 2005: cualquier trabajo publicado antes de 2005 de un autor que falleció antes del 1 de enero de 1955 es de dominio público en Australia. Consulte la hoja informativa G-23: Duración de los derechos de autor [ enlace muerto ] del Consejo Australiano de Derechos de Autor. Estas reglas se aplican incluso a las obras en las que el gobierno posee los derechos de autor, es decir, que están bajo los derechos de autor de la Corona . (Existe la plantilla {{ PD-Australia }} para etiquetar tales imágenes.) Consulte también la caducidad de los derechos de autor en Australia .
- En Canadá , cualquier fotografía creada (¡no publicada!) Antes del 1 de enero de 1949 y no cubierta por los derechos de autor de la Corona es de dominio público. Esto es una consecuencia del proyecto de ley canadiense C-11: una ley para enmendar la ley de derechos de autor , que reemplazó la antigua regla para las fotografías ("los derechos de autor caducan 50 años después de la creación de la obra") por 50 años pma, pero sin aplicar retroactivamente la nueva regla para obras que ya eran de dominio público a la fecha de vigencia del proyecto de ley, el 1 de enero de 1999 (ver [2] [ enlace muerto ] en la parte inferior). Wikipedia tiene la plantilla {{ PD-Canada }} para etiquetar tales imágenes.
Para obtener una lista exhaustiva de la situación actual en muchos países, consulte Wikipedia: situaciones de derechos de autor por país . Esto puede ayudar a lidiar con estos casos. La UNESCO también mantiene una colección de leyes de derechos de autor de muchos países de todo el mundo. Para las obras (fotografías y otras similares, excepto las grabaciones de sonido realizadas antes del 15 de febrero de 1972 ) no publicadas en los EE. UU., Se aplica la siguiente regla:
- Si el trabajo era de dominio público en el país de origen el 1 de enero de 1996, es de dominio público en los EE. UU. (Incluso si se publicó después de 1926, pero solo si no se habían registrado derechos de autor en EE. UU. Oficina de derechos de autor.)
El 1 de enero de 1996 es la fecha de vigencia para la restauración de los derechos de autor de la Ley de Acuerdos de la Ronda Uruguay de Estados Unidos (URAA). [31] La URAA implementó el Acuerdo sobre los ADPIC , parte de la Ronda Uruguay de las negociaciones del GATT , en la legislación estadounidense. La URAA está esencialmente codificada en la ley estadounidense en 17 USC 104A . Tuvo el efecto de restaurar automáticamente los derechos de autor de las obras que aún tenían derechos de autor en su país de origen, pero cuyos derechos de autor habían caducado en los EE. UU. Debido al incumplimiento de las formalidades técnicas, como el registro adecuado de los derechos de autor en la Oficina de derechos de autor de EE. UU. no protegido en los EE. UU. debido a la falta de acuerdos internacionales o bilaterales con el país de origen. Dado que las obras que ingresaron al dominio público en su país de origen antes del 1 de enero de 1996 no son elegibles para esta restauración de derechos de autor, dichas obras permanecen en el dominio público en los EE. UU. Sin embargo, esto solo es válido en los casos en que se aplique la ley federal de derechos de autor de EE. UU. (17 USC). Hay algunos casos especializados que están sujetos a la ley estatal , donde se pueden aplicar otras reglas (consulte la sección sobre grabaciones de sonido a continuación). Si el país de origen se convirtió en miembro del Convenio de Berna o de los dos tratados de la OMPI o de la OMC solo después del 1 de enero de 1996, la URAA todavía se aplica y la fecha de adhesión más temprana de ese país a cualquiera de estos tratados u organizaciones debe tomarse como la URAA. fecha de restauración de los derechos de autor en lugar del 1 de enero de 1996.
Para los casos anteriores, esto significa:
- Las fotografías australianas tomadas antes del 1 de enero de 1946, no publicadas en los EE. UU. Y donde no se registraron derechos de autor en EE. UU., Son de dominio público en Australia y EE. UU.
- Otras obras publicadas por primera vez en Australia cuyo autor falleció antes del 1 de enero de 1946 y donde no se registraron derechos de autor en los EE. UU. También son de dominio público en Australia y EE. UU.
- Las fotografías canadienses tomadas antes del 1 de enero de 1946, no sujetas a derechos de autor de la Corona , no publicadas en los EE. UU. Y donde no se registraron derechos de autor en EE. UU., Son de dominio público en Canadá y EE. UU.
Además, debido a la regla del plazo más corto, es probable que dichas fotografías también sean de dominio público en Europa y en Japón, a menos que se publiquen allí. (Para la UE, es probable que incluso se apliquen las fechas límite de 1955 y 1949).
La dificultad obvia aquí es mostrar que un trabajo en particular no se publicó en los Estados Unidos, especialmente cuando se consideran trabajos de canadienses. Peor aún, hay que demostrar que el trabajo se publicó por primera vez en Australia o Canadá, respectivamente. Si se publicó en los EE.UU., toda la deliberación sobre caducidad de derechos de autor en otros países no viene a jugar en todo el trabajo tiene derechos de autor en los EE.UU. (a menos que se publicó antes de 1926, o en unos pocos muy específica, difícil de verificar casos, consulte " trabajos publicados " a continuación). Si la obra se publicó primero en algún tercer país, como el Reino Unido , ese tercer país es el país de origen y, en consecuencia, se debe aplicar la normativa sobre derechos de autor de ese país para determinar si los derechos de autor de la obra habían expirado el 1 de enero de 1996. . También hay otros problemas:
- Si una obra tiene varios países de origen porque se publicó en varios países dentro de los 30 días, no está claro qué reglas se aplicarían. Lo más probable es que los derechos de autor sobre el trabajo tengan que expirar en todos ellos antes del 1 de enero de 1996, para que el trabajo sea de dominio público en los EE. UU.
- No está del todo claro cómo afectaría la legislación retroactiva a esta regla. ¿Qué pasaría si una obra hubiera estado en el dominio público en su país de origen el 1 de enero de 1996, pero ese país posteriormente modificó sus leyes de derechos de autor de manera que se reactivaron los derechos de autor de la obra?
En resumen, las reglas en los EE. UU. Para trabajos publicados en el extranjero son las siguientes:
- Si el trabajo se publicó antes de 1926, es de dominio público en los EE. UU. [2] (Con una advertencia para las obras publicadas sin aviso de derechos de autor, consulte la nota a pie de página ).
- Si el trabajo se publicó de 1926 a 1995 (inclusive) y no tenía derechos de autor en sus países de origen en 1996, es de dominio público en los EE. UU.
- De lo contrario, si el trabajo se publicó antes de 1978, tiene derechos de autor en los EE. UU. Durante 95 años después de la publicación original, y si se publicó en 1978 o después, el trabajo tiene derechos de autor hasta 70 años después de la muerte del autor (último superviviente).
Si bien el autor de una fotografía a menudo se puede determinar con bastante facilidad, puede ser bastante difícil determinar dónde y cuándo se publicó por primera vez una imagen en particular. Y estrictamente hablando uno también tiene que verificar que una obra no estadounidense no estaba cubierta por derechos de autor en los EE.UU. en virtud de algún acuerdo bilateral de los EE.UU. y el país extranjero (véase [3] y "38a circular" en el " externa enlaces "sección siguiente). Por lo tanto, las etiquetas de dominio público específicas de cada país deben utilizarse con el mayor cuidado.
Derechos de autor de la corona
- En resumen: los derechos de autor de la Corona del Reino Unido, Australia y Canadá caducan en todo el mundo, excepto en algunos casos raros y específicos.
Los derechos de autor de la Corona son una forma especial de derechos de autor sobre obras gubernamentales (incluidas las obras realizadas por empleados de agencias gubernamentales en el curso de sus funciones) que existe en el Reino Unido y en varios otros reinos de la Commonwealth . Los derechos de autor de la Corona para las obras publicadas generalmente duran 50 años desde la primera publicación (esto es cierto para el Reino Unido, Canadá y Australia con ciertas excepciones, como las que se describen en la sección siguiente). Cuando los derechos de autor de la Corona expiran sobre una obra en su país de origen, la obra pasa al dominio público en ese país, pero aún puede tener derechos de autor en otros países signatarios del Convenio de Berna porque estos otros países aplican sus propias leyes, que pueden tener más tiempo. términos de derechos de autor y ni siquiera conocen el concepto de un "derecho de autor de la Corona". (Véase, por ejemplo, Sterling 1995 hacia el final, sección titulada "Protección de los derechos de autor de la Corona en otros países". Sin embargo, también tenga en cuenta "Por último, se debe tomar una decisión con respecto a la protección de los derechos de autor de la Corona entre un país con" derechos de autor de la Corona "y Dado que, por ejemplo, la Corona es propietaria de los derechos de autor de la Corona que surgen en Canadá, ¿puede la Corona reclamar ser la propietaria de dichos derechos de autor en el Reino Unido? Si no es así, ¿quién podría reclamar dichos derechos de autor? Estas preguntas esperan una resolución. ")
Una excepción a esto son los derechos de autor de la Corona del Reino Unido . Aunque las obras del Reino Unido sobre las que los derechos de autor de la Corona han expirado también podrían tener derechos de autor en otros lugares, la Oficina Británica de Información del Sector Público (OPSI), que administra todos los derechos de autor de la Corona en nombre del titular de los derechos de autor ( la Corona ), ha declarado explícitamente en un e - correo electrónico a Wikipedia que consideran que la caducidad de los derechos de autor de la Corona del Reino Unido se aplicará en todo el mundo . Se ha hecho una declaración similar para Australia.
Hay un diagrama de flujo que explica las reglas precisas para la expiración de los derechos de autor de la Corona del Reino Unido. Para fotografías, las reglas son las siguientes:
- Para las fotografías tomadas antes del 1 de junio de 1957, los derechos de autor de Crown caducan 50 años después de la creación de la imagen. Por tanto, todas estas fotografías son de dominio público.
- Para las fotografías tomadas después de esa fecha y publicadas antes del 1 de agosto de 1989, los derechos de autor de Crown caducan 50 años después de la primera publicación . Para las fotografías creadas entre estas dos fechas, pero publicadas solo en o después de la fecha de 1989, los derechos de autor de Crown vencen el 31 de diciembre de 2039.
- Para las fotografías creadas a partir del 1 de agosto de 1989, los derechos de autor de Crown caducan 125 años después de la creación o 50 años después de la primera publicación de la imagen, lo que sea anterior.
Existe la plantilla {{ PD-BritishGov }} para etiquetar imágenes que se afirma que son de dominio público según estas reglas.
Companies House: cuando se descargan cuentas de una empresa que figura en la lista, están libres de derechos de autor y pueden publicarse en cualquier sitio web. Son registros públicos y estatutarios. La situación es la misma para los certificados de nacimiento y defunción. No hay derechos de autor para este tipo de registro público. Visite www.companieshouse.gov.uk.
Derecho de autor de prerrogativa de la corona
- En resumen: mientras que los derechos de autor de la Corona normalmente caducan después de 50 años, los derechos de autor prerrogativos de la Corona no están sujetos al plazo legal normal y, en cambio, pueden durar indefinidamente.
Sin embargo, dentro de la ley canadiense sobre derechos de autor existe una excepción en virtud del artículo 12 de la Ley de derechos de autor, que establece que los derechos de autor de la Corona expira después de 50 años "Sin perjuicio de los derechos o privilegios de la Corona", [32] que se apoya además en el hecho de que " Ninguna promulgación es vinculante para Su Majestad ni afecta los derechos o prerrogativas de Su Majestad o Su Majestad de ninguna manera, excepto en los casos mencionados o referidos en la ley ". [33] De esta manera, los derechos de autor de la Corona mantenidos bajo la prerrogativa real "no están sujetos al término legal habitual de derechos de autor. Se hace referencia a la prerrogativa real al comienzo de la sección 12 de la Ley de derechos de autor ". [34] Además, el derecho consuetudinario "prerrogativa de la Corona a la impresión exclusiva de leyes del Parlamento, órdenes del Consejo, documentos estatales y otros documentos públicos está bien establecido. La prerrogativa de la Corona, a diferencia de los derechos previstos en la Ley [de derechos de autor]" , continúa a perpetuidad y no se limita al término especificado en la Ley ". [35] El profesor David E. Smith refuerza aún más este punto, afirmando que "este derecho exclusivo sobre determinadas obras por prerrogativa equivale a un plazo perpetuo de protección de los derechos de autor". [36] Posteriormente, en ciertos casos, como cuando los derechos se mantienen bajo la prerrogativa de la Corona, se puede decir que el derecho de autor es "perpetuo ... y no caduca por no uso o no afirmación", [37] y que un "El derecho a determinadas obras por prerrogativa equivale a un plazo perpetuo de protección por derecho de autor". [38]
Al intentar determinar el estado de los derechos de autor, "deben tenerse en cuenta los siguientes hechos. Primero, la sección 12 otorga a Su Majestad derechos sobre las obras preparadas o publicadas por o bajo su dirección o control ... En segundo lugar, los derechos otorgados en la sección 12 generalmente limitan la protección a 50 años después de la primera publicación de la obra, mientras que se puede argumentar que los derechos de autor de la Corona bajo la prerrogativa de la Corona son perpetuos. Dicho de otra manera, los derechos de autor de la Corona bajo la prerrogativa de la Corona tienen un alcance y una duración más amplios de lo que establece la sección 12 ". [39]
Obras de las Naciones Unidas
- En resumen: la documentación parlamentaria (registros oficiales, como resoluciones) y los documentos que no se ofrecen a la venta son de dominio público; otros documentos de la ONU tienen derechos de autor.
Por lo general, las obras de las Naciones Unidas o de uno de sus órganos están protegidas por derechos de autor. [40] [41] Con el fin de facilitar la difusión, la ONU excluye explícitamente algunas categorías de sus obras de este derecho de autor general y las coloca en el dominio público: documentación parlamentaria de la ONU, así como material de información pública publicado bajo el símbolo de documento de la ONU y no se ofrece a la venta . [41] Dichos documentos son de dominio público. La documentación parlamentaria de la ONU comprende un amplio conjunto de informes oficiales preparados por la secretaría de la ONU y los registros oficiales de la ONU. [42] Los registros oficiales de la ONU son
- "Publicaciones relacionadas con las actas de órganos o conferencias de las Naciones Unidas. Incluyen actas taquigráficas o resumidas, documentos y listas de verificación de documentos, publicados en forma de anexos a esas actas, incluidos suplementos periódicos, como los trimestrales de la Consejo de Seguridad; y los informes de esos órganos de órganos subordinados o afiliados, compilaciones de resoluciones, determinados informes del Secretario General y otras publicaciones seleccionadas ". [43]
Por tanto, las resoluciones de la ONU son de dominio público en todo el mundo. En cuanto a las imágenes, se debe tener en cuenta que la ONU puede incluir en sus publicaciones (impresas, en Internet o de otro modo) imágenes de terceros para las cuales la ONU ha obtenido una licencia apropiada. [41] Estas imágenes de terceros conservan sus derechos de autor, incluso si se publican en un documento de la ONU de dominio público como se mencionó anteriormente. Solo se puede suponer que las imágenes de las Naciones Unidas que aparecen en dichos documentos son de dominio público.
Obras publicadas
- En resumen: los avisos de derechos de autor ya no son necesarios. Pero ayudan a determinar quién es el autor.
Según el Convenio de Berna, los derechos de autor son automáticos : no es necesario registrarse y ni siquiera es necesario mostrar un aviso de derechos de autor con la obra para que esté protegida por derechos de autor. Antes de que Estados Unidos adoptara el Convenio de Berna (al enmendar su ley de derechos de autor a través de la Ley de Implementación del Convenio de Berna , vigente desde el 1 de marzo de 1989), este no era el caso en los Estados Unidos. Una obra solo tiene derechos de autor si se publica con un aviso de derechos de autor, que puede ser tan simple como una línea que diga "© año del titular de los derechos de autor". Por lo tanto, para las obras estadounidenses existen algunos casos especiales que colocan incluso las obras publicadas después de 1926 en el dominio público. Sin embargo, las condiciones necesarias son difíciles de verificar.
- Publicado en los EE. UU., Sin un aviso de derechos de autor:
- De 1926 a 1977: en el dominio público
- Desde 1978 hasta el 1 de marzo de 1989: solo en el dominio público si no está registrado desde entonces.
- Publicado en los EE. UU., Con un aviso de derechos de autor:
- De 1926 a 1963: solo en el dominio público si no se renuevan los derechos de autor. Esto puede ser difícil de determinar y, si se renueva, la protección dura hasta 95 años después de la publicación inicial. Consulte los enlaces externos a continuación y la Circular 22 de la Oficina de derechos de autor de EE. UU. Para obtener información sobre cómo buscar en el registro de la Oficina de derechos de autor de EE. UU. Para registros y renovaciones de derechos de autor.
- De 1964 a 1977: no será de dominio público durante algún tiempo; los derechos de autor caducan 95 años después de la publicación original.
- Desde 1978 hasta el 1 de marzo de 1989: se aplican las reglas estándar actuales (ver más abajo).
- Desde el 1 de marzo de 1989 hasta 2002: si se crea después de 1977, una obra publicada tiene derechos de autor hasta 70 años después de la muerte de su autor. Para las obras corporativas o anónimas, la protección dura 95 años después de la publicación o 120 años después de la creación, lo que expire primero. Si la obra fue creada antes de 1978, se considera otro término (con derechos de autor hasta el 31 de diciembre de 2047). En este caso, se toma el plazo mayor (es decir, si los otros términos vencen antes del 31 de diciembre de 2047, los derechos de autor duran hasta el 31 de diciembre de 2047). Consulte la Circular 1 , "Obras creadas originalmente antes del 1 de enero de 1978, pero no publicadas ni registradas hasta esa fecha".
Incluso si una obra se publicó en los EE. UU. Entre 1926 y 1977 sin un aviso de derechos de autor, sería necesario que exista una prueba a tal efecto. La prueba debe contener un recurso válido que justifique el reclamo para que la oficina de derechos de autor de EE. UU. Lo acepte.
Para trabajos no publicados en los EE. UU. Pero publicados primero en algún otro país, consulte las " reglas específicas de cada país " más arriba.
Duración estándar actual de los derechos de autor en la ley de EE. UU.
Las obras publicadas originalmente en los EE. UU. Después de 2002 (con o sin aviso de derechos de autor o registro) están protegidas hasta 70 años después de la muerte del autor ( 70 años pma ); Las obras anónimas, las obras realizadas por encargo , las obras de autores desconocidos o en las que se desconoce la fecha de fallecimiento del autor tienen derechos de autor hasta 95 años desde la primera publicación o 120 años desde su creación, como mínimo . Ver 17 USC 302 .
Obras inéditas
- En resumen: la fecha de 1926 no se aplica a obras inéditas .
Hasta ahora, solo hemos considerado trabajos publicados . Para reiterar del Convenio de Berna, §3.3 :
- La ejecución de una obra dramática, dramático-musical, cinematográfica o musical, la recitación pública de una obra literaria, la comunicación por cable o la difusión de obras literarias o artísticas, la exposición de una obra de arte y la construcción de una obra de la arquitectura no constituirá publicación.
Mientras no se publique un trabajo, no se publicará . (Tenga en cuenta también que, para la publicación, el trabajo debe ser accesible al público en general, no solo a una audiencia cerrada. Además, la publicación debe haber tenido el consentimiento del autor / creador o el titular de los derechos de autor del trabajo).
¿Por qué es esto importante para los wikipedistas? ¿Cómo pudiste encontrarte con una obra inédita?
De hecho, eso puede suceder fácilmente con fotografías en archivos. Recuerde que la "publicación" requiere el consentimiento del titular de los derechos (inicialmente el fotógrafo). Por tanto, muchas fotos históricas pueden ser en realidad obras inéditas, a menos que se pueda demostrar que fueron publicadas en tiempos antiguos. Especialmente elementos como cartas privadas o fotografías familiares, o fotos que se encuentran en algún álbum, pueden quedar inéditos. Existen exenciones especiales en la ley de derechos de autor para bibliotecas y archivos que les permiten reproducir (incluso para el público en general) tales obras para usos no comerciales, pero eso no constituye "publicación" a menos que se haga con la autorización del titular de los derechos.
El American Heritage Center de la Universidad de Wyoming tiene un manual de tres páginas sobre los problemas relacionados con las obras inéditas. Los archivos a menudo no poseen los derechos de autor de los elementos en sus existencias. Un archivo solo posee los derechos de autor de una obra si los derechos de autor en sí (no solo el documento físico que incorpora la obra) se han transferido al archivo en un escrito firmado. En la práctica, muchos fondos de archivo pueden ser las llamadas obras huérfanas , es decir, obras en las que se desconoce el titular actual de los derechos de autor, si lo hubiera. Para este tipo de obras huérfanas, la Oficina de derechos de autor de EE. UU. Parece impulsar un cambio en la ley de derechos de autor de EE. UU. (Ver [4] para un breve resumen) y se ha presentado en los Estados Unidos un proyecto de ley (HR 5439) para la Ley de obras huérfanas de 2006 Cámara de Representantes el 22 de mayo de 2006, pero aún no se ha aprobado ninguna ley.
Las obras no publicadas también están sujetas a derechos de autor. Para determinar el estado de los derechos de autor de las obras publicadas por archivos que no se publicaron anteriormente en otro lugar, es necesario considerar las reglas para las obras inéditas. Hasta que la Ley de derechos de autor de los EE. UU. De 1976 entró en vigencia el 1 de enero de 1978, la ley federal de los EE. UU. Solo cubría los trabajos publicados y los trabajos no publicados que estaban registrados en la Oficina de derechos de autor. Las obras no publicadas y no registradas estaban cubiertas por la ley estatal. Este " derecho de autor de derecho consuetudinario " en la mayoría de los estados otorgaba a las obras inéditas un derecho de autor perpetuo , válido hasta una eventual publicación de la obra. [44] [45] Desde 1978, la ley federal de los Estados Unidos también cubre las obras no publicadas (y se antepone a la ley estatal, ver 17 USC 301 ). Esto da la siguiente situación en los EE. UU.:
- Obras creadas antes de 1978:
- Si se publica antes de 1978, el trabajo está sujeto a las reglas para trabajos publicados antes de 1978, independientemente de cuándo fue creado. Debido a que el derecho de autor de derecho consuetudinario sobre obras inéditas era perpetuo, no había obras inéditas en el dominio público en ese entonces y, por lo tanto, la obra era elegible para derechos de autor cuando se publicaba. Ver trabajos publicados .
- Si el trabajo se publicó 1978-2002 (inclusive), que es propiedad de acuerdo con la más larga de las reglas estándar de los Estados Unidos , o hasta el final de 2047. ( 17 USC 303 )
- Si nunca se publicó, o se publicó después de 2002, el trabajo está protegido por derechos de autor de acuerdo con las reglas estándar de EE . UU .
- Las obras inéditas creadas en 1978 o después están sujetas a las reglas estándar de EE . UU .
Obras de arte
- En resumen: es probable que las obras de arte permanezcan inéditas mucho después de su fecha de creación. Se debe determinar una fecha de publicación para establecer el estado de la enfermedad de Parkinson.
Otra clase importante de posibles obras inéditas son las obras de arte , en particular las pinturas . Debido a que una obra de arte no se publica al ser exhibida, ni tampoco al ser creada o vendida, es necesario saber cuándo se publicaron por primera vez las reproducciones de la obra de arte (fotos, postales, litografías, moldes de estatuas, etc.). Eso constituye la publicación de la obra de arte y, a partir de ese momento, el trabajo está sujeto a todas las reglas para trabajos publicados.
Para la mayoría de las obras de arte, generalmente se da un año, pero este suele ser el año en que se realizó la obra, no el año en que se publicó. Averiguar si se publicó una pintura en particular y cuándo se publicó puede ser difícil.
En el caso de que una obra de arte creada antes de 1978 no se publique hasta 2003 o después, pasa al dominio público 70 años después de la muerte del autor. Sin embargo, si se publica por primera vez entre 1978 y 2002 (inclusive), seguirá teniendo derechos de autor en los EE. UU. Hasta finales de 2047.
La prueba de publicación es obligatoria; Los usuarios que suban archivos que hacen un reclamo de "dominio público" sobre (una reproducción de) una obra de arte deben demostrar con detalles verificables que la obra se publicó por primera vez antes de 1926, o que se publicó por primera vez después de 2003 con un artista que murió hace más de 70 años. Para mostrar que una obra fue publicada, se podrían buscar obras impresas que contuvieran reproducciones de la obra de arte: impresiones artísticas, libros de arte, un catálogo razonado de las obras del artista, catálogos de exposiciones, etc. (aunque no está claro cuando se publica una obra de arte). miniatura constituye la publicación del trabajo original). Se debe hacer un esfuerzo razonable para encontrar la publicación más antigua. Si se encuentra alguno de antes de 1926, es suficiente y el trabajo es de dominio público. Sin embargo, recuerde que "publicación" significa "publicación legal", lo que implica el consentimiento del autor del original.
Si solo se puede afirmar una publicación de 1926 o posterior, no se debe suponer que el trabajo es de dominio público sin evidencia. Si se publicó antes de 1978 y no tenía aviso de derechos de autor o si se publicó antes de 1964 y no se renovó el derecho de autor, debería ser de dominio público. Las obras publicadas en el extranjero rara vez cumplieron con las formalidades estadounidenses, pero aún pueden tener derechos de autor si tenían derechos de autor en su país de origen el 1 de enero de 1996, cuando la URAA restauró los derechos de autor de las obras extranjeras.
Normas específicas de cada país para obras inéditas
- En resumen: estas reglas varían mucho.
El Convenio de Berna deja a cualquier país signatario la tarea de establecer sus propias reglas con respecto a las obras anónimas inéditas (ver §15 (4)). Sin embargo, las obras inéditas de un autor conocido están sujetas a la misma protección mínima (50 años pma) que las obras publicadas. Pero esta es solo una protección mínima. Los países individuales pueden, y de hecho lo hacen, establecer sus propias reglas con respecto a obras inéditas, y a menudo van más allá de este mínimo. Algunos casos para ilustrar las posibles complejidades son:
- En Australia, las obras literarias, dramáticas y musicales inéditas están sujetas a derechos de autor perpetuos . Además, la radiodifusión o públicamente la realización de una obra tal hace constituir publicación en Australia. (Consulte la hoja informativa G-23: Duración de los derechos de autor [ enlace muerto ] ).
- En los países de la Unión Europea , a un editor que publica una obra inédita se le concede el derecho de publicación sobre la obra por un período de 25 años a partir de la eventual publicación. Este derecho de publicación es básicamente un copyright menos los derechos morales , que siempre se conceden únicamente al autor.
- En Alemania, una obra de bellas artes (como una pintura) se considera "publicada" si el original o una copia se pusieron a disposición del público en general de forma permanente con el consentimiento del titular de los derechos. ("Permanentemente" significa "con la intención de ser accesible durante la vida natural normal de la obra", cf. la explicación en los Comunes .) Por lo tanto, las obras de bellas artes pueden "publicarse" incluso si no hay copias. [46]
Estos casos pueden ser importantes cuando se trata de determinar si una obra fuera de los EE. UU. Tenía derechos de autor el 1 de enero de 1996. Consulte las " reglas específicas de cada país " más arriba.
Grabaciones de sonido
nosotros
- En resumen: a octubre de 2018, se han producido cambios significativos en la ley de derechos de autor de grabaciones de sonido de EE. UU . Todas las grabaciones de sonido están ahora bajo derechos de autor federales en lugar de leyes estatales, y comenzarán a ingresar al dominio público en 2022. Las grabaciones extranjeras de 1946 o posteriores están sujetas a derechos de autor federales.
"Grabación de sonido" y "fonograma" son los términos utilizados en la ley federal de derechos de autor de los Estados Unidos para los registros de música y habla solamente, es decir, no junto con imágenes: los videos, por ejemplo, no entran en esta categoría. Un "fonograma" es el medio físico (LP, cinta, CD u otro) en el que se fija una grabación de sonido. Las grabaciones de sonido, incluidas las digitales, son un caso especial muy complejo en la ley de derechos de autor de EE. UU. (Nota: aunque la "grabación de sonido" incluye también los sonidos no musicales, el tema se analiza aquí en el contexto de las grabaciones musicales sin perder la generalidad).
Una grabación de sonido es diferente a una obra musical. Una obra musical sería una composición (notas y palabras). La interpretación pública de una obra musical no constituye una "publicación" en el sentido de la ley de derechos de autor. (Presumiblemente, una obra musical se publica cuando se publican las partituras). La publicación de una grabación de sonido antes del 1 de enero de 1978 no constituye la publicación de una obra musical, dramática o literaria subyacente ( 17 USC 303 (b) ). [29] Hacer una grabación de sonido de la interpretación de una obra musical requiere el permiso del intérprete. ( 17 USC 1101 ) La interpretación de una obra musical requiere la autorización del titular de los derechos de autor de esa obra musical. ( 17 USC 106 (4) ) La distribución de fonogramas elaborados a partir de la interpretación de una obra musical también requiere la autorización del titular de los derechos de autor de la obra realizada ( 17 USC 106 (3) ). Una grabación de sonido tiene derechos de autor por separado de la obra musical que graba. La distribución pública de fonogramas de la grabación de sonido constituye la publicación de la grabación de sonido. ( 17 USC 101 )
Por lo tanto, hay cuatro derechos de autor diferentes que se deben considerar para una grabación de sonido:
- Los derechos de autor del compositor
- Los derechos de autor del texteador, si lo hay
- Los derechos de autor del artista intérprete o ejecutante, y
- Los derechos de autor del productor del disco.
En el caso de las transmisiones, también hay que considerar los derechos de autor de la emisora sobre la transmisión. Los derechos de autor de los artistas intérpretes o ejecutantes / productores de discos / emisoras se denominan " derechos conexos " o "derechos conexos" en muchos países. Todos estos deben haber expirado antes de que la obra pase al dominio público.
En octubre de 2018, se han producido cambios significativos en los derechos de autor de las grabaciones de sonido de EE. UU. Como resultado de la Ley de Modernización de la Música (véanse [5] y [6] ). Antes de la aprobación de la ley, las grabaciones de sonido realizadas antes del 15 de febrero de 1972 no estaban cubiertas por la ley federal de derechos de autor de los EE. UU., Sino que estaban sujetas a las leyes estatales, lo que significaba efectivamente que ninguna grabación de sonido podía considerarse de dominio público. no importa la edad. En virtud de la Ley de Modernización de la Música, la situación es la siguiente:
- Las obras publicadas antes de 1923 pasarán al dominio público el 1 de enero de 2022.
- Las obras publicadas entre 1923 y 1946 pasarán al dominio público 100 años después de la fecha de publicación.
- Las obras publicadas entre 1947 y 1956 pasarán al dominio público 110 años después de la fecha de publicación.
- Las obras publicadas desde 1957 hasta el 14 de febrero de 1972 pasarán al dominio público el 15 de febrero de 2067.
A nivel internacional, las grabaciones sonoras no están cubiertas por el Convenio de Berna. El §2 (1) del Convenio de Berna solo enumera las obras musicales, pero no las grabaciones de sus interpretaciones. A nivel internacional, las grabaciones sonoras están bajo los auspicios de la protección del derecho de autor por la Convención de Roma , el WPPT y la Convención de Fonogramas de Ginebra (en su totalidad: " Convención para la protección de los productores de fonogramas contra la reproducción no autorizada de sus fonogramas "). Estados Unidos nunca ha firmado la Convención de Roma, pero ha firmado y ratificado el WPPT (la entrada en vigor en Estados Unidos fue el 20 de marzo de 2002). Además, Estados Unidos ratificó la Convención de Fonogramas en 1973, que entró en vigor el 10 de marzo de 1974.
Un caso ilustrativo en los EE. UU. Que muestra algunas de las complejidades de determinar el estado de los derechos de autor incluso de grabaciones antiguas es Capitol Records v. Naxos of America , decidido por la Corte de Apelaciones de Nueva York , la corte más alta del estado de Nueva York, en abril. 5, 2005. Brevemente, esa decisión sobre las grabaciones antiguas que se hicieron en el Reino Unido en la década de 1930 y que habían pasado al dominio público allí en la década de 1980 (50 años después de su creación) declaró que todavía eran elegibles para la protección de derechos de autor bajo la derecho consuetudinario del estado de Nueva York, a pesar de que eran de dominio público en el Reino Unido antes del 1 de enero de 1996 y, por lo tanto, no eran elegibles para la restauración de derechos de autor según la URAA. La razón dada fue precisamente que los registros de la década de 1930 no estaban cubiertos por la ley federal y la URAA y su fecha límite no se aplicaban a la ley estatal.
A pesar de que las grabaciones de sonido no están cubiertas por la Convención de Berna, y a pesar de que los EE. UU. En 1996 no eran miembros ni de la Convención de Roma ni del WPPT, la URAA sí cubre las grabaciones de sonido ( 17 USC 104A (h) (6) , en subpuntos particulares (C) (iii) y (E)). El plazo de copyright habitual para las interpretaciones / grabaciones / retransmisiones en muchos países no estadounidenses es de 50 años, contados desde la creación (interpretación, fijación del disco, emisión original), pero si la interpretación o grabación se publica dentro de estos 50 años, el el plazo se extiende hasta el final de 50 años después de la primera publicación. (El plazo mínimo definido en la Convención de Roma es de solo 20 años, pero muchos países van más allá). Como resultado, la URAA generalmente restauró los derechos de autor federales sobre grabaciones de sonido extranjeras realizadas en 1946 o después, aunque los registros nacionales de 1946-1971 no lo hacen. beneficiarse de dichos derechos de autor federales. En lo que respecta a los registros extranjeros , los derechos de autor de derecho consuetudinario se aplican solo a los registros anteriores a 1946. Los registros posteriores están cubiertos por la ley federal. Y, como mostró el caso Capitol v. Naxos , la ausencia de derechos de autor federales debido a la no restauración no significa que la grabación extranjera fuera de dominio público en los EE. UU. [47]
- ^ † Esa fecha fue originalmente el 15 de febrero de 2047 (75 años después de 1972), pero laCTEAla extendió 20 años en 1998.
Reino Unido
En el Reino Unido , los derechos de autor de una grabación de sonido caducan 50 años después de su realización. Sin embargo, a partir del 1 de noviembre de 2013, los derechos de autor de una grabación de sonido caducan 70 años después del final del año de publicación, cuando se reprodujo por primera vez en público o se comunicó al público, lo que ocurra primero. [48]
Antes de noviembre de 2013, los derechos de autor de una grabación de sonido expiraban 50 años después del final del año de publicación, cuando se reprodujo por primera vez en público o se comunicó al público, lo que ocurriera primero. Por lo tanto, cualquier obra cuyos derechos de autor expiraran el 1 de enero de 2013 o antes no se verá afectada y permanecerá en el dominio público. [49]
Películas
- En resumen: muchas películas son obras derivadas de otras obras preexistentes. Ingresan al dominio público solo cuando los derechos de autor de la película y los de la obra base subyacente han expirado.
Las películas se denominan "películas cinematográficas" en la legislación estadounidense sobre derechos de autor y pertenecen a la clase de "obras audiovisuales". Una película comprende tanto la secuencia de imágenes como el sonido que la acompaña, si lo hubiera. [50] (Por cierto, la banda sonora de una película no es una "grabación de sonido", 17 USC 101.) Están sujetas a las mismas reglas de derechos de autor que otras obras, con algunos extras. Entre los derechos exclusivos del titular de los derechos de autor sobre una película se encuentran los derechos para mostrar públicamente la película o imágenes individuales de la misma . Por lo tanto, incluso la visualización de un solo fotograma de una película está sujeta a los derechos de autor de la película.
En el caso de las películas, puede surgir la cuestión de si una película es un trabajo publicado, porque las exhibiciones públicas en los cines no constituyen una publicación. Al mismo tiempo, el proceso de difusión de una película implica (o solía involucrar) a un distribuidor que coloca copias de la película en sus sucursales (que a veces se denominan "intercambios" o "intercambios regionales") desde donde se alquilan a expositores. [51] Según el escritor legal Stephen Fishman, el consenso legal es que una película se publica con el propósito de tener derechos de autor una vez que el distribuidor ha hecho copias disponibles en sus intercambios. [51] En particular, está el caso judicial American Vitagraph, Inc. v Levy , 659 F.2d 1023 (9th Cir. 1981). Como tal, una película que ha sido distribuida y luego mostrada en cines al público en general puede considerarse publicada.
La cuestión de las películas se complica cuando la película en sí es un trabajo derivado de algún trabajo anterior, por ejemplo, una novela publicada anteriormente. Al igual que con todas las obras derivadas, los derechos de autor tanto de la obra derivada como de la base subyacente deben haber expirado antes de que la película sea realmente de dominio público. Si solo han expirado los derechos de la película, la publicación de la película aún está sujeta al consentimiento del titular de los derechos de la obra subyacente.
- "En Russell v. Price , 612 F.2d 1123,1128 (9th Cir. 1979), el tribunal sostuvo que los propietarios de los derechos de autor de la obra de teatro Pygmalion de George Bernard Shaw , que todavía estaba cubierta por los derechos de autor, podían impedir la distribución de la versión cinematográfica. de la obra, a pesar de que la película había pasado a ser de dominio público. De manera similar, en Filmvideo Releasing Corp. v. Hastings , 668 F.2d 91,92 (2d Cir.1981), el tribunal sostuvo que aunque las películas basadas en la Las historias de Hopalong Cassidy habían pasado a ser de dominio público, se tuvo que obtener una licencia para la exhibición de televisión de los propietarios de los derechos de autor de los libros subyacentes, que aún estaban protegidos por derechos de autor ".
- Citado de Besek, nota 88 a pie de página en la página 31. [47]
Un caso similar ocurrió con la película It's a Wonderful Life , que se pensaba que era de dominio público cuando el propietario de los derechos de autor no renovó sus derechos de autor en 1974. Sin embargo, en 1993, el propietario de los derechos de autor determinó que todavía tenía los derechos de la historia subyacente. [52]
La situación se vuelve aún más confusa si se tienen en cuenta los efectos de las renovaciones. En particular, ¿qué pasa con el estado de las obras derivadas creadas durante el período de derechos de autor inicial de la obra base, es decir , creadas antes de la renovación de los derechos de autor sobre la obra base? En 1990, la Corte Suprema de los Estados Unidos falló en Stewart v. Abend (495 US 207 (1990)) que la exhibición y distribución continua de la película de Hitchcock Rear Window era una infracción de los derechos de autor de un cuento subyacente, sobre el cual se habían renovado los derechos de autor. . Por otro lado, esto se aplica solo a las renovaciones explícitas de derechos de autor, es decir, todas las renovaciones anteriores a 1964 y las realizadas voluntariamente después de 1964. Según 17 USC 304 (a) (4) (A) , no se aplica a las renovaciones automáticas de derechos de autor ( desde 1964). [53] Véase también la Circular 15: Renovación de los derechos de autor [ enlace muerto ] por la Oficina de derechos de autor de EE. UU.
Otros problemas que pueden surgir con las películas incluyen la situación en la que el metraje de una película muestra elementos de obras de arte preexistentes que tienen derechos de autor por separado de la película. [54] (En algunas circunstancias, como si la obra de arte aparece momentáneamente o está oscurecida o desenfocada de modo que no se pueda identificar, la representación de la obra de arte puede estar permitida con un uso legítimo). Además, aunque la publicación de una película también constituye la publicación de los elementos subyacentes del guión que incorpora la película (ver Shoptalk, Ltd. contra Concorde-New Horizons, Corp. , 168 F.3d 586 (2d Cir.1999 ) y Batjac Productions, Inc. contra Goodtimes Home Video Corp. , 160 F.3d 1223 (9th Cir. 1998)), [55] no está claro desde el punto de vista jurídico si la publicación de una película constituye la publicación de obras musicales incluidas en la parte de audio de la película. [56]
Tenga en cuenta que en la mayoría de los países, todo esto no es un problema en absoluto. Dado que a las películas se les otorgan los mismos derechos de autor con los mismos términos que el (los) trabajo (s) subyacentes, el derecho de autor del trabajo subyacente generalmente expira primero. Pero en los EE. UU., Es muy posible que los derechos de autor de una película no se renovaron (o que la película se publicó sin aviso de derechos de autor) mientras que el libro en el que se basa tenía los derechos de autor y se renovaba correctamente. En tales casos, la película será de dominio público solo cuando el libro también sea de dominio público.
Películas animadas (dibujos animados)
- En resumen: los dibujos animados (películas animadas o tiras cómicas) ingresan al dominio público solo cuando los derechos de autor tanto de la película o tira como del personaje han expirado.
Con los dibujos animados, puede surgir un problema ligeramente diferente. Los personajes de dibujos animados son, en sí mismos, objetos de derechos de autor [57], ya que ellos mismos son obras de arte y no un fenómeno de la naturaleza. El ejemplo más famoso es, muy probablemente, Mickey Mouse . Apareció en 1928 en las películas animadas Plane Crazy y Steamboat Willie , y tenía derechos de autor en ese momento. Los derechos de autor se renovaron adecuadamente y, debido a los términos de la Ley de extensión del término de derechos de autor, sus derechos de autor tienen una vigencia de 95 años desde la publicación original y actualmente expiran a fines de 2023. El caso de Mickey Mouse es aún más complicado porque el El personaje se ha convertido en una marca comercial de The Walt Disney Company , lo que significa que incluso el "uso justo" del personaje debe evaluarse cuidadosamente para evitar la infracción de la marca registrada . [58]
Similar a lo anterior, una película animada ingresa al dominio público solo cuando los derechos de autor tanto de la película como del personaje han expirado. Incluso si hubiera una película de Mickey Mouse que no estuviera protegida por derechos de autor debido a la no renovación u otras razones, esa película no sería de dominio público hasta finales de 2023, cuando los derechos de autor de Plane Crazy , Steamboat Willie y Mickey Mouse habrá expirado.
Lo mismo se aplica, por supuesto, a otros personajes de dibujos animados como el Pato Donald , o los personajes de Warner Bros. como el Pato Lucas . También se aplica a historietas y personajes de historietas, como Superman .
programas de televisión
De hecho, muchos programas de televisión pueden ser trabajos inéditos a los efectos de los derechos de autor porque la transmisión inalámbrica no constituye una publicación. Además, no está claro si la distribución de un programa de televisión constituye una publicación con fines de derechos de autor. [59] Dos fallos de los tribunales federales de Estados Unidos ( Paramount Pictures Corp. v Rubinowitz , 217 USPQ 48 (EDNY, 1981) y NBC v Sonneoborn , 630 F.Supp 524 (D. Conn, 1985)) sostuvieron que la sindicación de programas de televisión bajo acuerdos restrictivos no constituía publicación, aunque no está claro si otros tribunales llegarían a la misma decisión. [59]
Fotografías de edificios
- En resumen: las fotografías de edificios civiles de lugares públicos están bien en muchos países, pero no en todos.
Los edificios son obras sujetas a derechos de autor en los EE. UU. De acuerdo con 17 USC 102 (a) (8) desde que se aprobó la Ley de protección de derechos de autor de obras arquitectónicas en 1990. Se aplica a todos los edificios que se terminaron (no comenzaron) después del 1 de diciembre de 1990, o dónde se publicaron los planos después de esa fecha. Sin embargo, la ley federal de derechos de autor de EE. UU. Exime explícitamente las fotografías de dichos edificios con derechos de autor de los derechos de autor del edificio en 17 USC 120 (a) . Cualquiera puede tomar fotografías de edificios desde lugares públicos. El fotógrafo tiene los derechos de autor exclusivos de dicha imagen (el arquitecto o propietario del edificio no tiene voz en absoluto) y puede publicar la imagen de cualquier manera. En la ley de derechos de autor alemana, esto se llama " Panoramafreiheit " . No todos los países reconocen este derecho; en Francia y Grecia, por ejemplo, no existe tal libertad de panorama y, por lo tanto, el titular de los derechos de autor de un edificio tiene derecho a controlar la distribución de fotografías del edificio.
17 USC 120 se aplica solo a obras arquitectónicas, no a otras obras de arte visual, como estatuas. En muchos otros países, esta libertad de panorama se extiende también a las obras de artes visuales que se encuentran permanentemente ubicadas en lugares públicos, pero ese no es el caso de Estados Unidos. En muchos países, tomar fotografías de instalaciones militares también es ilegal o es ilegal reproducir el patrimonio cultural sin el permiso de su propietario (pero esa prohibición es independiente de los derechos de autor).
- Consulte también la lista de legislación de libertad panorámica de todo el mundo en los Comunes.
Obras derivadas y restauraciones de obras de dominio público
- En resumen: pueden dar lugar a nuevos derechos de autor sobre el nuevo trabajo, pero no sobre el original de dominio público.
Una obra derivada o adaptada de una obra de dominio público puede estar protegida por derechos de autor solo en la medida en que la obra derivada contenga elementos de originalidad aportados por el autor de la obra derivada. Por ejemplo, una pintura abstracta de una fotografía famosa podría protegerse, al igual que la interpretación distintiva de Star Spangled Banner realizada por Jimi Hendrix . La protección disponible para estas obras no elimina la obra subyacente del dominio público, y el autor de la derivación no tiene causa de acción contra otra persona que haga una derivación de la misma obra de dominio público.
Una obra que sea simplemente una "copia servil", o incluso una restauración de una obra original de dominio público, no está sujeta a la protección de los derechos de autor. En el caso de Hearn v. Meyer , 664 F. Supp 832 (SDNY 1987), un ilustrador intentó sin éxito reclamar los derechos de autor sobre sus versiones restauradas de las ilustraciones originales del Mago de Oz . Las ilustraciones eran de dominio público y el tribunal consideró que el acto de reproducirlas con colores más atrevidos y vibrantes no era una contribución original suficiente para sacar las obras restauradas del dominio público.
La Corte Suprema de los Estados Unidos ha rechazado explícitamente la dificultad de la mano de obra o los gastos como consideración en la protección de los derechos de autor en Feist v. Rural . Consulte también " Obras no creativas " más arriba.
Registros Públicos
- En resumen: estar en el registro público generalmente no tiene relación con el estado de los derechos de autor de un artículo. Las obras que se encuentran en el registro público pueden tener o no derechos de autor.
Los registros públicos no son necesariamente de dominio público. Los ciudadanos generalmente tienen derecho a acceder a muchos elementos de los registros públicos del gobierno, pero este derecho de acceso no incluye el derecho a volver a publicar o redistribuir las obras así accedidas. En general, los derechos de autor no se pierden ni renuncian cuando una obra pasa a formar parte del registro público. Estar en el registro público y los derechos de autor son dos conceptos independientes. Los usos de obras del registro público deben cumplir con la ley de derechos de autor. [60]
Muchos elementos de los registros públicos de EE. UU. Son de dominio público como obras del gobierno federal de EE. UU. , Como decisiones judiciales de tribunales federales. La constitución y los estatutos de algunos estados, como California y Florida , generalmente no permiten que los registros públicos tengan derechos de autor. [61] [62] Otros tipos de obras en el registro público (obras de terceros, obras y software creado por contratistas para un gobierno estatal o local) pueden tener derechos de autor, sin embargo; [11] [12] incluso cuando se hayan convertido en parte del registro público.
En el Reino Unido , muchos elementos de los registros públicos están protegidos por derechos de autor. Las obras oficiales en el Reino Unido están bajo los derechos de autor de la Corona , y estos derechos de autor subsisten si el artículo se publicó antes de que se colocara en un depósito de registros públicos. Solo para las obras que se colocaron en dichos repositorios sin haber sido publicadas antes, la Corona renuncia a sus derechos de autor. [63]
Restauraciones de derechos de autor
- En resumen: las obras que ya estaban fuera de los derechos de autor a veces pueden volver a tener derechos de autor.
El sentido común sugeriría que una vez que el derecho de autor de una obra en particular haya expirado en un país y, por lo tanto, haya pasado al dominio público en ese país, siempre permanecerá en el dominio público allí. Desafortunadamente, esto no siempre es cierto. Es posible que las leyes de derechos de autor de un país se modifiquen de modo que las obras que ya no tienen derechos de autor según la ley anterior vuelvan a tener derechos de autor según la nueva ley. Tales restauraciones de derechos de autor complican considerablemente la cuestión de decidir si una obra es realmente de dominio público.
Hay varios ejemplos de leyes de este tipo que restauran los derechos de autor. En la UE, la Directiva sobre la armonización del plazo de protección de los derechos de autor , que es vinculante para todos los miembros de la UE y que entró en vigor el 1 de julio de 1995, hace que cualquier trabajo que tenga derechos de autor en al menos un miembro de la UE el 1 de enero de 1995, esté protegido por derechos de autor. en todos los miembros de la UE, incluso si los derechos de autor de esa obra ya habían expirado allí (ver §10 (2) de la directiva). Debido a que España ha tenido una estricta ley de derechos de autor con un período de derechos de autor a largo plazo de 70 años pma (o incluso 80 años durante algún tiempo) y ninguna regla del plazo más corto desde 1879, esto significa que en toda la UE, uno tiene que aplicar 70 años. pma, independientemente de los plazos más breves que puedan haber existido en las leyes históricas de un miembro de la UE en particular. Para ver un ejemplo de esto, vea el caso de las imágenes alemanas de la Segunda Guerra Mundial a continuación. En los EE. UU., La Ley del Acuerdo de la Ronda Uruguay (URAA) mencionada anteriormente es otra restauración de ese tipo de la ley de derechos de autor de EE. UU. De repente, crea obras protegidas por derechos de autor en los EE. UU. Que anteriormente eran de dominio público allí. También existen ejemplos de tales restauraciones de derechos de autor en otros países.
Estas restauraciones de derechos de autor no suelen ser leyes ex post facto . (En resumen, una ley ex post facto es aquella que penaliza o castiga de manera retroactiva los actos cometidos antes de la aprobación de la ley). La directiva de la UE dice explícitamente en el § 10 (3) que la directiva "se entenderá sin perjuicio de cualquier acto de explotación realizados antes del ... [fecha de entrada en vigor, es decir, el 1 de julio de 1995] . Los Estados miembros adoptarán las disposiciones necesarias para proteger, en particular, los derechos adquiridos de terceros ". La URAA, para tomar el otro ejemplo discutido anteriormente, solo hace que los usos continuos o nuevos sin licencia de las obras cuyos derechos de autor hayan sido restaurados constituyen una violación de los derechos de autor. Las publicaciones anteriores sin licencia de la obra (mientras aún era de dominio público en los EE. UU.) No se castigan "a posteriori", es decir, ex post facto . Para usos continuos, 17 USC 104A requiere incluso que el titular de los derechos de autor restaurados presente un llamado "Aviso de intención de hacer cumplir los derechos de autor restaurados" (en resumen: NIE) con la Oficina de derechos de autor de EE. UU. Para que dichos usos continuos se consideren infracciones de derechos de autor. (ver 17 USC 104A (c)). Para trabajos derivados existentes, 17 USC 104A (d) (3) estipula que se debe pagar una "compensación razonable" por el uso continuo.
Debido a que la URAA entró en vigencia solo el 1 de enero de 1996 (medio año después de la directiva de la UE), todos los derechos de autor restaurados en la UE por la directiva también se restauraron en los EE. UU.
Países sin tratados de derechos de autor con EE. UU.
- En resumen: use tales obras bajo un reclamo de "dominio público" solo si los derechos de autor en el país de origen han expirado. No los incluya en Wikipedia sin discutir primero en la página de discusión.
Según la Circular 38a de la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU. , A enero de 2021, Eritrea , Etiopía , Irán e Irak no tienen relaciones de derechos de autor con EE. UU. [64] Las obras publicadas en uno de estos países por un ciudadano residente de ese país, por lo tanto, no están protegidas por derechos de autor en los Estados Unidos, independientemente de las leyes locales de derechos de autor de estos países. [sesenta y cinco]
En Wikipedia, dichas obras pueden utilizarse bajo una reivindicación de "dominio público" solo si sus derechos de autor en el país de origen han expirado, aunque legalmente la obra es de dominio público en los EE. UU. [66] Además, también evita problemas futuros con las imágenes en Wikipedia si algunos de estos países deben firmar un tratado de derechos de autor con los EE. UU., Porque entonces, de repente, tales obras pasarán a tener derechos de autor en los EE. UU. En virtud de la URAA (ver más arriba) si todavía tienen derechos de autor en su país de origen. Es posible que las imágenes cargadas anteriormente deban reevaluarse. Como ejemplo, considere Irak , que es un observador de la OMC y está en proceso de solicitar su ingreso a la OMC . Cuando Irak se convierta en miembro de la OMC, la URAA se aplicará repentinamente, y las obras iraquíes que tienen derechos de autor en Irak en ese momento pasarán a tener derechos de autor en los EE. UU.
Casos de ejemplo
Imágenes de German World War II
El tema de las fotografías alemanas de la Segunda Guerra Mundial ha creado cierta confusión. ¿Todavía tienen derechos de autor? ¿Qué pasa con las imágenes gubernamentales (como la propaganda)? ¿Qué pasa con las imágenes incautadas por la Alemania nazi?
La situación de los derechos de autor en Alemania en relación con estas imágenes es en sí misma confusa. Originalmente, estas imágenes estaban sujetas a la Kunsturhebergesetz (KUG) de 1907 , que preveía un plazo de copyright para fotografías de 10 años a partir de la publicación, o 25 años pma para trabajos inéditos. En 1940, el KUG se modificó para proporcionar un plazo de derechos de autor de 25 años a partir de la publicación, también aplicable a todas las obras que aún no estaban publicadas o que aún estaban protegidas por derechos de autor (§26). En 1965 entró en vigor la primera versión del Urheberrechtsgesetz (UrhG) alemán , nuevamente con un plazo de copyright para fotografías de 25 años desde la publicación, o 25 años desde la creación, si la imagen no se había publicado en ese momento (§68). Como resultado, los derechos de autor sobre fotografías de la Segunda Guerra Mundial expiraron a fines de 1970. [67]
Sin embargo, con el 1993 de la UE Directiva sobre la armonización del plazo de protección del derecho de autor , que entró en vigor en Alemania el 1 de julio de 1995 y se aplica en la legislación alemana en §137f , estas obras se convirtieron repentinamente protegidos por copyright vez más , hasta los 70 años pma! Esto fue causado por el plazo más largo de derechos de autor de España de 80 años pma (ver sección sobre restauración de derechos de autor ). [68] Esto reemplazó repentinamente la vieja regla de "25 años" de Alemania que había gobernado las imágenes de la Segunda Guerra Mundial. Como resultado, una imagen publicada en 1943 que había estado en el dominio público en Alemania desde 1968 volvió a tener derechos de autor en 1995 con el término de la UE de 70y pma [69].
Como resultado, tales imágenes estaban protegidas por derechos de autor el 1 de enero de 1996 [70] (que es la fecha crítica en lo que respecta a la ley de derechos de autor de EE. UU. ) Y, por lo tanto, están protegidas por derechos de autor incluso en los EE. UU.
La situación de las fotografías alemanas de la Segunda Guerra Mundial encontradas en archivos gubernamentales de Estados Unidos es controvertida. Ellos podrían caer (sólo en los EE.UU.) bajo 17 USC 104A (a) (2) , que exime de las obras restauraciones AARU de derechos de autor en la que se hallan sometidos al derecho de autor y administrado por la Oficina de Estados Unidos del Custodio de Bienes Extranjeros y en la que un restauran los derechos de autor serían propiedad de un gobierno extranjero. [71] No está claro a qué obras se aplicaría exactamente esta disposición, [71] ya que se puede argumentar que los derechos de autor de casi ninguna de las obras de la Segunda Guerra Mundial pertenecían al gobierno alemán y al partido nazi, sino a personas privadas y Organizaciones. La mayoría de estos derechos de autor incautados fueron devueltos a sus propietarios extranjeros en 1962 por la Pub. De derecho público. L. No. 87-846, [71] [72] pero en el caso de las películas, los Estados Unidos retuvieron el derecho de "reproducir, para su propio uso, o exhibir cualquier película cinematográfica con derechos de autor cedidos". [71] También existe la sentencia Price vs. United States ( 69 F.3d 46 ) que al menos impone serias limitaciones a la aplicabilidad práctica de los derechos de autor sobre tales obras en los Estados Unidos. [73] El Museo Conmemorativo del Holocausto de los Estados Unidos incluso etiqueta algunas imágenes como "© USHMM". Tampoco está claro cuál es la posición de Estados Unidos sobre las imágenes "oficiales" del régimen nazi. Cabe señalar que incluso la NARA reconoce la presencia de derechos de autor de la era de la guerra en algunas de sus posesiones que permanecen en las instituciones e individuos que poseen la obra de arte, a diferencia de sus saqueadores nazis.
Otro ejemplo son los noticiarios alemanes , una especie de noticias semanales que se mostraban en las salas de cine antes de la llegada de la televisión . La mayoría de esas películas de Wochenschau todavía están protegidas por derechos de autor; los derechos pertenecen a Transit Film GmbH en Alemania. En los Estados Unidos, los derechos de autor de estas películas desde 1914 hasta la década de 1940 habían expirado debido al incumplimiento de las formalidades estadounidenses; los derechos de autor fueron restaurados en 1996 por la URAA sobre los publicados después de 1926. La compañía Transit Film luego incluso presentó los llamados "avisos de intención de hacer cumplir" (NIE) ante la Oficina de Derechos de Autor de EE. UU. y ahora puede incluso hacer cumplir sus derechos de autor contra las partes que usaron sus películas (¡con razón!) antes de que la URAA entrara en vigencia. Lo mismo ocurre con la mayoría de las películas de la UFA ; el titular de los derechos en este caso es la Fundación Friedrich Wilhelm Murnau [7] . La canción Lili Marleen es otro de esos casos; el titular de los derechos es Schott Music International [8] .
En el Reino Unido, las obras alemanas confiscadas que ingresaron al país entre el 3 de septiembre de 1939 y el 9 de julio de 1951, tenían todos los intereses alemanes, tanto de propiedad física como de derechos de propiedad intelectual como derechos de autor o patentes, extinguidos por la Ley de Propiedad Enemiga de 1953. Esta expropiación afectó únicamente al estado de dichas obras en el Reino Unido; los derechos internacionales sobre las obras alemanas se dejaron intactos. [74] Esta ley fue derogada en 1976, pero los derechos de autor sobre tales obras incautadas no se restauraron en el Reino Unido. [75] [76]
Ver también
- Wikipedia: Copyright
- Wikipedia: Preguntas frecuentes sobre derechos de autor
- Wikipedia: concesión de obras al dominio público
- Wikipedia: etiquetas de derechos de autor de la imagen
- Wikipedia: recursos de dominio público
- Wikipedia: recursos de imágenes de dominio público
- Wikisource: Ayuda: Dominio público : determina si una obra es de dominio público y qué plantilla usar.
Notas al pie
- ^ Esto es necesario para que Wikipedia sea una enciclopedia confiable, incluso si está escrita por no expertos.
- ^ a b Estrictamente hablando, solo las obras estadounidenses publicadas antes del 1 de enero de 1926 y las obras extranjeras publicadas de conformidad con las formalidades estadounidenses (registro, aviso ©) antes de esa fecha son de dominio público en los Estados Unidos. Para las obras fuera de los EE. UU. Publicadas sin cumplir con las formalidades de los EE. UU. (Es decir, sin aviso ©), la situación es un poco más complicada:
- Si se publica antes de 1909, estas obras son de dominio público en los EE. UU.
- Si se publicaron entre 1909 y 1925 (inclusive) en un idioma que no sea el inglés , el Noveno Circuito los ha considerado como "obras inéditas" según Peter Hirtle. Archivado 2017-08-25 en Wayback Machine y tras la decisión de la Corte de los Estados Unidos. de Apelaciones para el Noveno Circuito en el caso Twin Books v. Disney Archivado el 19 de junio de 2009 en la Wayback Machine en 1996. El caso era sobre el libro Bambi, A Life in the Woods ; la decisión es fuertemente criticada en Nimmer sobre Copyright ( ISBN 0-820-51465-9 ), el comentario estándar sobre la ley de derechos de autor de EE. UU.
- Si se publicaron entre 1909 y 1925 (inclusive) en inglés, es muy probable que sean DP, dado que el controvertido caso antes mencionado se refería únicamente a un trabajo publicado en un idioma extranjero.
- Además, cualquier trabajo publicado por primera vez fuera de los Estados Unidos sin aviso de derechos de autor antes de 1989, cuando los EE. UU. Se unieron al Convenio de Berna, es de dominio público en los EE. UU. Si estaba en el dominio público en su país de origen en la fecha de la URAA ( en la mayoría de los casos el 1 de enero de 1996). Consulte la sección sobre reglas específicas de cada país para obtener más información.
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Para calificar como una obra de 'autoría', una obra debe ser creada por un ser humano ... Las obras que no cumplan con este requisito no están protegidas por derechos de autor. La Oficina no registrará obras producidas por la naturaleza, animales o plantas. Asimismo, la Oficina no puede registrar una obra supuestamente creada por seres divinos o sobrenaturales ... De manera similar, la Oficina no registrará obras producidas por una máquina o un mero proceso mecánico que opere aleatoria o automáticamente sin ningún aporte creativo o intervención de un autor humano. .
[ enlace muerto ] El Compendio enumera varios ejemplos de tales obras no elegibles, incluyendo "una fotografía tomada por un mono" y "un mural pintado por un elefante". - ^ "Copia archivada" . Archivado desde el original el 25 de septiembre de 2009 . Consultado el 22 de noviembre de 2005 .CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )
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enlaces externos
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- Día del dominio público : con muchos enlaces a herramientas útiles para encontrar y determinar trabajos de DP
- Calculadora de dominio público [ enlace muerto ] de Europeana ( diagramas de flujo / textos de orientación [ enlace muerto ] )
- Guadamuz, A. Análisis comparativo de los enfoques nacionales sobre la renuncia voluntaria al derecho de autor (2013).
Renovaciones de derechos de autor en EE. UU.:
- Base de datos en línea para registros y renovaciones de derechos de autor en los EE. UU. Desde 1978
- Escaneos TIFF del registro de la Oficina de Copyright de EE.UU. 1950-1977, con un sesgo hacia los libros.
- Versiones digitalizadas del registro de la Oficina de Copyright de EE.UU. 1950-1977, con un sesgo hacia los libros, alojado por Project Gutenberg .
- Base de datos de búsqueda de los registros de renovación de derechos de autor digitalizados para libros.