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Para el canal de Youtube Film Theory, consulte MatPat .

La teoría del cine es un conjunto de enfoques académicos dentro de la disciplina académica de cine o estudios cinematográficos que comenzó en la década de 1920 cuestionando los atributos formales esenciales de las películas cinematográficas ; [1] y que ahora proporciona marcos conceptuales para comprender la relación del cine con la realidad , las otras artes , los espectadores individuales y la sociedad en general. [2] La teoría del cine no debe confundirse con la crítica cinematográfica general o la historia del cine , aunque estas tres disciplinas se interrelacionan.

Aunque algunas ramas de la teoría del cine se derivan de la lingüística y la teoría literaria , [3] también se originó y se superpone con la filosofía del cine . [4]

Historia [ editar ]

Materia y memoria (1896), del filósofo francés Henri Bergson , anticipó el desarrollo de la teoría del cine durante el nacimiento del cine a principios del siglo XX. Bergson comentó la necesidad de nuevas formas de pensar sobre el movimiento y acuñó los términos "imagen-movimiento" e "imagen-tiempo". Sin embargo, en su ensayo de 1906 L'illusion cinématographique (en L'évolution créatrice ; inglés: The cinematic illusion ) rechaza el cine como ejemplo de lo que tenía en mente. Sin embargo, décadas más tarde, en Cinéma I y Cinema II (1983-1985), el filósofo Gilles Deleuze tomó Materia y memoria como base de sufilosofía del cine y revisó los conceptos de Bergson, combinándolos con la semiótica de Charles Sanders Peirce .

La teoría del cine temprano surgió en la era del cine mudo y se preocupaba principalmente por definir los elementos cruciales del medio. Se desarrolló en gran medida a partir de las obras de directores como Germaine Dulac , Louis Delluc , Jean Epstein , Sergei Eisenstein , Lev Kuleshov y Dziga Vertov y teóricos del cine como Rudolf Arnheim , Béla Balázs y Siegfried Kracauer . [5] Estos pensadores enfatizaron en qué se diferenciaba el cine de la realidad y cómo podría considerarse una forma de arte válida. En los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial , el crítico y teórico de cine francésAndré Bazin reaccionó contra este enfoque del cine, argumentando que la esencia del cine radica en su capacidad para reproducir mecánicamente la realidad, no en su diferencia con la realidad. [6]

En las décadas de 1960 y 1970, la teoría del cine se instaló en la academia importando conceptos de disciplinas establecidas como el psicoanálisis , los estudios de género , la antropología , la teoría literaria , la semiótica y la lingüística , según lo propuesto por académicos como Christian Metz . [7] Sin embargo, no fue hasta finales de la década de 1980 o principios de la de 1990 que la teoría del cine per se alcanzó mucha prominencia en las universidades estadounidenses al desplazar la teoría humanista y de autor predominante que había dominado los estudios cinematográficos y que se había centrado en los elementos prácticos de la escritura cinematográfica. producción, edición y crítica.[8]

El académico estadounidense David Bordwell se ha pronunciado en contra de muchos desarrollos destacados en la teoría del cine desde la década de 1970. Utiliza el término despectivo "teoría SLAB" para referirse a estudios cinematográficos basados ​​en las ideas de Ferdinand de Saussure , Jacques Lacan , Louis Althusser y Roland Barthes . [9] En cambio, Bordwell promueve lo que él describe como " neoformalismo " (un renacimiento de la teoría cinematográfica formalista ).

Durante la década de 1990, la revolución digital en las tecnologías de la imagen ha influido en la teoría del cine de diversas formas. Teóricos como Mary Ann Doane , Philip Rosen y Laura Mulvey, informados por el psicoanálisis, han vuelto a centrarse en la capacidad de la película de celuloide para capturar una imagen "indexada" de un momento en el tiempo . Desde una perspectiva psicoanalítica, después de la noción lacaniana de "lo Real", Slavoj Žižek ofreció nuevos aspectos de "la mirada " ampliamente utilizados en el análisis cinematográfico contemporáneo. [10] Desde la década de 1990 en adelante, la teoría Matrixial del artista y psicoanalista Bracha L. Ettinger [11] revolucionó la teoría del cine feminista . [12][13] Su concepto The Matrixial Gaze , [14] que ha establecido una mirada femenina y ha articulado sus diferencias con la mirada fálica y su relación con las especificidades y potencialidades femeninas y maternas de la "coemergencia", ofreciendo una crítica de Sigmund Freud. El psicoanálisis de Jacques Lacan y Jacques Lacan , es ampliamente utilizado en el análisis de películas [15] [16] por escritoras, como Chantal Akerman , [17] , así como por autores masculinos, como Pedro Almodóvar . [18]La mirada matricial ofrece a la mujer la posición de sujeto, no de objeto, de la mirada, mientras deconstruye la estructura del sujeto mismo, y ofrece tiempo de frontera, espacio de frontera y una posibilidad de compasión y testimonio. Las nociones de Ettinger articulan los vínculos entre estética, ética y trauma. [19] También ha habido una revisión histórica de las primeras proyecciones, prácticas y modos de espectadores de los escritores Tom Gunning, Miriam Hansen y Yuri Tsivian.

En Cine crítico: más allá de la teoría de la práctica (2011), Clive Meyer sugiere que `` el cine es una experiencia diferente a ver una película en casa o en una galería de arte '', y aboga por que los teóricos del cine vuelvan a involucrar la especificidad de los conceptos filosóficos. para el cine como un medio distinto de los demás. [20]

Teorías específicas del cine [ editar ]

  • Teoría de aparatos
  • Teoría del autor
  • Teoría de la película cognitiva
  • Teoría feminista
  • Estudios de género
  • Teoría del cine lingüístico
  • Teoría del cine marxista
  • Teoría del cine psicoanalítico
  • Extraña teoria
  • Teoría de Schreiber
  • Teoría de la pantalla
  • Teoría del cine estructuralista

Ver también [ editar ]

  • Película
  • Estudios de cine
  • Glosario de términos cinematográficos
  • Lista de publicaciones periódicas cinematográficas
  • Película narrativa
  • Filosofía del cine

Referencias [ editar ]

  1. ^ Gledhill, Christine; y Linda Williams, editores. Reinventando los estudios cinematográficos . Arnold y Oxford University Press, 2000.
  2. ^ Mástil, Gerald; y Marshall Cohen, editores. Teoría y crítica cinematográfica: lecturas introductorias, tercera edición. Prensa de la Universidad de Oxford, 1985.
  3. ^ Pieter Jacobus Fourie (ed.), Estudios de medios: contenido, audiencias y producción , Juta, 2001, p. 195.
  4. ^ "Filosofía del cine" de Thomas Wartenberg - publicado por primera vez en 2004; revisión sustantiva m 2008. Enciclopedia de Filosofía de Stanford .
  5. ^ Robert Stam , Teoría del cine: una introducción ", Oxford: Blackwell Publishers, 2000.
  6. ^ André Bazin , ¿Qué es el cine? ensayos seleccionados y traducidos por Hugh Gray, Berkeley: University of California Press, 1971.
  7. ^ Metz, Christian (1974). Lenguaje y cine . La Haya: Mouton. ISBN 978-3-11-081604-4. OCLC  840504588 .
  8. ^ Weddle, David. " Luces, cámara, acción. Marxismo, semiótica, narratología: la escuela de cine no es lo que solía ser, descubre un padre ". Los Angeles Times , 13 de julio de 2003; URL recuperada el 22 de enero de 2011.
  9. ^ Quart, Alissa (2000). "David Bordwell sopla el silbato sobre los estudios cinematográficos" (PDF) . Lingua Franca . 10 (2): 35–43.
  10. ^ Slavoj Žižek , Bienvenido al desierto de lo real , Londres: Verso, 2000.
  11. ^ Bracha L. Ettinger, The Matrixial Borderspace , Prensa de la Universidad de Minnesota, 2006
  12. ^ Nicholas Chare, Deportistas en el cine: el cine y el mito de la fragilidad . Leeds: IBTauris 2015.
  13. ^ James Batcho, Cine sin sentido de Terrence Malick. Memoria, tiempo y audibilidad . Palgrave Macmillan.
  14. ^ Bracha L. Ettinger, La mirada matrixial . Publicado por la Universidad de Leeds, 1995. Reimpreso en: Drawing Papers , nº 24, 2001.
  15. ^ Griselda Pollock, After-effects - After-images . Prensa de la Universidad de Manchester, 2013
  16. ^ Maggie Humm, feminismo y cine . Prensa de la Universidad de Edimburgo, 1997
  17. ↑ Lucia Nagib y Anne Jerslev (termina.), Impure Cinema . Londres: IBTauris.
  18. ^ Julián Daniel Gutiérrez-Arbilla, Estética, ética y trauma en el cine de Pedro Almodóvar . Prensa de la Universidad de Edimburgo, 2017
  19. ^ Griselda Pollock, Encuentros en el Museo Feminista Virtual: tiempo, espacio y archivo . Rutledge, 2007.
  20. ^ Laurie, Timothy (2013), "Cine crítico: más allá de la teoría de la práctica" , Media International Australia , 147 : 171

Lectura adicional [ editar ]

  • Dudley Andrew , Conceptos de teoría del cine , Oxford, Nueva York: Oxford University Press, 1984.
  • Dudley Andrew , The Major Film Theories: An Introduction , Oxford, Nueva York: Oxford University Press, 1976.
  • Francesco Casetti , Teorías del cine, 1945–1990 , Austin: University of Texas Press, 1999.
  • Stanley Cavell , El mundo visto: reflexiones sobre la ontología del cine (1971); 2a edn ampliada. (1979)
  • Bill Nichols , Representando la realidad: problemas y conceptos en el documental , Bloomington: Indiana University Press, 1991.
  • The Oxford Guide to Film Studies , editado por John Hill y Pamela Church Gibson, Oxford University Press , 1998.
  • The Routledge Encyclopedia of Film Theory , editado por Edward Branigan, Warren Buckland, Routledge, 2015.