Identificador : modernmusicmusic02elso ( buscar coincidencias )
Título : Música y músicos modernos: (Enciclopédico)
Año : 1918 ( década de 1910 )
Autores : Elson, Louis Charles, 1848-1920
Temas : Compositores de músicos de piano Editor : Nueva York: The University Society Inc. Biblioteca colaboradora : Harold B. Lee Library Digitalizing Patrocinador : Universidad Brigham Young Ver página del libro : Visor de libros Acerca de este libro : Entrada de catálogo Ver todas las imágenes : Todas las imágenes del libroHaga clic aquí para ver el libro en línea y ver esta ilustración en contexto en una versión navegable en línea de este libro. Texto que aparece antes de la imagen: Es absurdo pedir comentarios hoy, pero en cuanto a la primera parte de su crítica no dudo en decir que, por mucho que estime las canciones de Schubert, valoro aún más sus obras instrumentales. Si todas sus composiciones fueran destruidas excepto dos, diría, salvo las dos últimas sinfonías. Afortunadamente no nos enfrentamos a tal necesidad. La pérdida de piezas y canciones para piano de Schubert sería realmente irreparable. Porque aunque gran parte de su espíritu y sustancia ha pasado a las obras de sus imitadores y seguidores legítimos, los originales nunca han sido igualados en su estilo. En la mayoría de sus obras, Schubert es único en melodía, ritmo, modulación y orquestación, pero desde un punto de vista formal ciertamente es más original en sus canciones y sus piezas cortas para piano. En sus sinfonías, música de cámara, óperas y obras sacras. composiciones, sigue modelos clásicos; pero en el lied, el Momento Musical, el Impromptu, es romántico en cada fibra. Sin embargo, escribió nada menos que el texto que aparece después de la imagen:
128 FRANZ SCHUBERT 129 veinticuatro sonatas (en las que sigue modelos clásicos) para pianoforte a dos o cuatro manos. Podemos rastrear la influencia del estilo de Beethoven incluso en los tres que escribió en el último año de su vida. Esto parece extraño si consideramos que en el lied y las piezas cortas para piano no reveló tal influencia ni siquiera en sus primeros días. El Rey Erl y El Errante, escritas respectivamente cuando tenía dieciocho y diecinueve años, son Schubert en cada compás, mientras que las sonatas para piano y sinfonías de este período son mucho más imitativas, mucho menos individuales. Una razón para esto, sin duda, es que así como es Es más fácil escribir un poema breve que una epopeya larga, por lo que es más fácil para un compositor joven ser original en formas breves que en las sonatas y sinfonías más elaboradas; y debemos recordar que Schubert murió a los treinta y un años. Pero había otra razón. La tendencia de la escuela romántica ha sido hacia las formas breves, y aunque Weber ayudó a mostrar el camino, a Schub
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