The Blue Mountain's Sun Drummer es un álbum del trompetista de jazz estadounidense Wadada Leo Smith con el baterista Ed Blackwell , una transmisión de radio en WBRS grabada en vivo en 1986 en la Universidad de Brandeis pero no emitida hasta 2010 en el propio sello Kabell de Smith.
En una reseña de Down Beat , John Corbett señala los LP de BYG que Blackwell grabó con Don Cherry como referencia principal y afirma que "Smith es un individualista demasiado fuerte para interpretar el papel de cualquier otra persona, y aunque tiene una orientación multicultural definida y claramente ama el potencial sonoro crudo de la trompeta, nunca lo has confundido con Cherry. En Sun Drummer de The Blue Mountain, su radiante sonido central, cálido y proyectivo, flota sobre la percusión increíblemente relajada de Blackwell". [1]
La reseña de All About Jazz de Clifford Allen señala que "el sentido de la orquestación de Smith siempre ha parecido completamente diferente al de Cherry, ya sea en un contexto de solo o de grupo. El fraseo tanto del sonido como del silencio, siempre natural, siempre ha aparecido completamente equilibrado, pellizcado y cortando himnos del porche delantero a la ascendencia río abajo envueltos en un todo masivo y esponjoso. Pero sería difícil mirar este conjunto de dúos sin pensar en Mu , incluso cuando se es consciente del contraste entre los emparejamientos". [3]
La reseña de JazzTimes de Mike Shanley afirma que "Wadada Leo Smith y Ed Blackwell tocan con pasión y cohesión que hace que cualquier instrumento adicional sea innecesario" y señala que "Smith y Blackwell no eran colaboradores regulares, pero por la forma en que sonaron esta noche, claramente compartía la misma mentalidad". [4]
La revisión de The Point of Departure de John Litweiler dice: "Hay fuertes sabores de patrones de batería africanos en los ritmos irresistiblemente oscilantes de Blackwell, además en los muchos pasajes cuando los impulsos de la trompeta y la batería coinciden, la interacción de Blackwell golpea con fuerza. Su batería tiene resonancias oscuras porque él prefiere sonidos de piel y madera sobre sonidos de metal, y la complejidad y energía de sus líneas se suma a la oscuridad emocional". [5]