re bemol mayor
Re bemol mayor (o la tonalidad de re bemol ) es una escala mayor basada en re ♭ , que consiste en los tonos re ♭ , mi ♭ , fa , sol ♭ , la ♭ , si ♭ y do . Su armadura tiene cinco bemoles . Es enarmónicamente equivalente a Do sostenido mayor .
Su relativa menor es si bemol menor . Su paralelo menor , D-bemol menor , generalmente se reemplaza por C-sharp menor , ya que D-bemol menor presenta un B 
( B-doble-bemol ) en su firma clave, lo que hace que su uso sea poco práctico. Do sostenido mayor , el equivalente enarmónico de re bemol mayor, tiene un problema similar ya que contiene siete sostenidos. Por lo tanto, D-bemol mayor se usa a menudo como paralelo mayor para C-sharp menor. (La misma situación enarmónica ocurre con las tonalidades de La bemol mayor y Sol sostenido menor ).
Por ejemplo, en su Preludio n.º 15 en re bemol mayor ("Gota de lluvia"), Frédéric Chopin cambia de re bemol mayor a do sostenido menor para la sección central en la paralela menor, mientras que en su Fantaisie-Impromptu and Scherzo No. 3 , principalmente en Do sostenido menor, cambia a Re bemol mayor para la sección central por la razón opuesta. El tercer concierto de Ferdinand Ries también cambia a re bemol mayor por un tiempo para el regreso del segundo tema en el primer movimiento. Claude Debussy también cambia de re bemol mayor a do sostenido menor en la sección significativa de su famoso " Clair de lune ".La Sinfonía del Nuevo Mundo de Antonín Dvořák también cambia a Do sostenido menor por un tiempo para la sección significativa en el movimiento lento .
Re bemol mayor es enarmónico de do sostenido mayor. En la música para arpa , se prefiere enarmónicamente la re bemol mayor, no solo porque las cuerdas del arpa son más resonantes en la posición bemol y la tonalidad tiene menos alteraciones, sino también porque la modulación a la tonalidad dominante es más fácil (colocando el pedal G en la posición principal). posición natural, mientras que no hay una posición de doble sostenido en la que poner el pedal F para sol sostenido mayor).
Héctor Berlioz llamó a la clave "majestuosa" en su Grand Traité d'Instrumentation et d'Orchestration modernes de 1856 , mientras que tenía una opinión muy diferente de su contraparte enarmónica, llamándola "Menos vaga y más elegante". [1] A pesar de esto, cuando llegó a orquestar la pieza para piano de Carl Maria von Weber Invitación a la danza en 1841, la transpuso de re bemol a re mayor , para dar a las cuerdas una tonalidad más manejable y producir un tono más brillante. sonido. [2]
Aunque esta clave estuvo inexplorada durante los periodos barroco y clásico y rara vez se utilizó como clave principal para obras orquestales del siglo XVIII, Franz Schubert la utilizó con bastante frecuencia en sus conjuntos de écossaises , valses , etc. incluso tonalidades más planas en sus sonatas , improvisaciones y similares. Ludwig van Beethoven también usó esta clave ampliamente en su segundo concierto para piano . En re bemol mayor se usó como clave para los movimientos lentos de la Sonata para piano Hob XVI:46 de Joseph Haydn en la bemol mayor, y la de Beethoven.Sonata Apasionada .