Una mujer desnuda peinándose ante un espejo
| Una mujer desnuda peinándose ante un espejo | |
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| Danés: En nøgen kvinde sætter sit hår foran et spejl | |
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| Artista | Christoffer Wilhelm Eckersberg |
| Año | 1841 |
| Medio | Óleo sobre lienzo |
| Dimensiones | 33,5 cm × 26 cm (13,2 pulgadas × 10 pulgadas) |
| Localización | Colección Hirschsprung (Den Hirschsprungske Samling), Copenhague |
Una mujer desnuda peinándose frente a un espejo [1] (a menudo solo Mujer frente a un espejo o con el título antiguo Un desnudo visto de espaldas, mujer peinándose frente a un espejo [2] ) es una pintura al óleo de 1841 por elpintor danés del Siglo de Oro CW Eckersberg . La pintura se encuentra en la Colección Hirschsprung de Copenhague. [3] La imagen relativamente pequeña se considera una de las obras maestras de la Edad de Oro danesa y también es una de las 20 obras más importantes de la Colección Hirschsprung.
La modelo femenina se llamó florentina. Durante la misma sesión fue pintada por varios estudiantes de Eckersberg, y también se conocen pinturas de dos estudiantes del mismo tema. El tema es, como sugiere el título, una mujer de espaldas en el curso de una tarea cotidiana. Este tema ha sido utilizado por otros pintores daneses, por ejemplo Vilhelm Hammershøi , donde, sin embargo, no es un desnudo. La pintura de Eckersberg se ha utilizado como motivo de portada en varias publicaciones de libros y se la ha llamado "la pintura más popular del Siglo de Oro".
Descripción
La pintura muestra a una mujer de espaldas, con el torso desnudo, frente a un espejo ovalado que refleja su rostro y la parte superior de su pecho. Su mano izquierda descansa sobre un tocador verde. Sobre la mesa hay una caja con tapa abierta. Con su mano derecha ha levantado y arreglado su cabello castaño, que está bien recogido con una raya central y un moño . Su oreja izquierda grande, roja, tiene un pendiente de oro reluciente. Su pendiente derecho también se ve, pero no en el reflejo del espejo, y su peinado también es diferente en el espejo. La cabeza se gira ligeramente hacia la izquierda y se baja.
La parte inferior del cuerpo de la mujer se cubre con una tela blanca, que cae sobre sus nalgas para que la hendidura interglútea sea visible. Su pierna derecha parece estar ligeramente doblada hacia arriba en contrapposto .
La mujer se coloca desplazada a la izquierda con respecto a la línea central de la imagen, mientras que el espejo se coloca a la derecha. El espejo ovalado con marco de madera refleja de modo que la cara se ve aproximadamente en el medio del espejo. El espejo refleja la parte superior de los senos de la mujer. El brazo derecho levantado de la mujer cubre partes de la imagen especular para que el espectador no pueda ver la parte inferior de la cara. En el reflejo del espejo, la mujer no se mira a sí misma en el espejo, sino que su mirada se dirige hacia abajo, a la izquierda de la caja. No hay contacto visual con el espectador.
La luz cae desde la izquierda de modo que se ilumina el lado izquierdo de la mujer, especialmente el hombro izquierdo, mientras que el lado derecho del cuerpo y el brazo derecho quedan en la sombra. La hendidura del omóplato izquierdo y la columna vertebral proyectan una sombra sobre la espalda de la mujer. La sombra del brazo izquierdo cae sobre el lado izquierdo de la cintura, por lo que la cintura a primera vista parece más estrecha de lo que realmente es.
La pared en la que cuelga el espejo es grisácea y de color sólido, aunque con algo de textura. En el lado izquierdo de la imagen, una sombra oblicua cae sobre la pared, dando sombra a la parte izquierda de la pared. En la parte inferior derecha de la imagen hay un panel a la altura del muslo de la mujer. En el reflejo del espejo se puede ver una puerta cerrada.
Fondo
Eckersberg era profesor en la Real Academia Danesa de Bellas Artes y en 1833 había introducido la disciplina de estudiantes que pintaban desnudos femeninos. [4] Vivía en el Palacio de Charlottenborg en la planta baja junto a la plaza pública Kongens Nytorv . El gran estudio de Eckersberg estaba ubicado en el risalit sur del palacio. [5] Por lo general, Eckersberg pintaba de aquí con sus alumnos, y la pintura con la mujer proviene de una sesión a finales del verano de 1841. La modelo se llamaba florentina y fue modelo ese verano del 12 de junio al 16 de septiembre. [6]El puesto que ocupa en la pintura de Eckersberg, él y los estudiantes dibujaron y pintaron entre el 9 de agosto y el 16 de septiembre. [7] Se conocen dos de las pinturas de los estudiantes, las de Ludvig August Smith y Sally Henriques . Los otros estudiantes fueron Carl Dahl , HJ Hammer y el hermano de Sally Henriques, Nathan Henriques . La composición de las pinturas de los dos estudiantes es similar. Henriques pintó la espalda de la modelo con más forma de S, y hay diferencias en la forma en que el brazo derecho cubre la cara y el ángulo en el que se sostiene el brazo. El esquema de color también parece ser diferente. [8]La espalda de la mujer en el cuadro de Ludvig August Smith tiene una actitud que sigue más a la de Eckersberg que a la de Henriques. A diferencia de Eckersberg, Smith pintó aproximadamente a la mujer en el medio de la imagen. En la pintura de Eckersberg, la imagen especular adquiere un peso mayor. De los ángulos de las imágenes podemos concluir que Eckersberg se reservó el mejor asiento para él mientras Smith estaba al lado derecho de Eckerberg y Henriques en el extremo derecho. [9]
En ambos trabajos de los estudiantes se ve un collar en su mano izquierda y una botella. De la pared cuelga una manta drapeada. Las pinturas de Henriques y Smith son algo más grandes que la pequeña imagen de Eckersberg. El de Henriques mide 88 × 62 cm, mientras que el de Smith mide 120 × 93 cm.
Eckersberg preparó un estudio llamado Niña peinándose . Esta imagen fue creada entre el 9 de agosto y el 11 de septiembre de 1841 y se asemeja a la composición terminada en lápiz y acuarela. Esta imagen es del mismo tamaño que la famosa pintura. La pose de Florentine fue reutilizada por Eckersberg años más tarde, en julio de 1850, en un dibujo con lápiz y sepia y titulado Modelo de pie peinándose . La modelo femenina está de pie en contrapposto con la mano derecha sujetando su cabello como en el óleo de 1841. Sin embargo, la modelo desnuda no está cubierta y el punto de vista de Eckerberg es completamente diferente, por lo que la mujer está de perfil y se ve desde la derecha. lado. [10]
Análisis
La imagen de la mujer de espaldas ocupada por su baño es una escena cotidiana íntima. La atmósfera privada de la imagen se ve enfatizada por los colores apagados, así como por la forma efectiva en que Eckersberg logra revelar y cubrir la intimidad de la mujer usando el borde del espejo y la tela envuelta alrededor de sus caderas. Uno siente que la mujer se siente sola y puede ver al espectador a través del ojo de la cerradura de la puerta detrás de ella.
La posición del modelo se remonta a los antiguos ideales griegos , como se ve en la escultura Venus de Milo . [12] La pintura también ha sido llamada "Venus de Hirschsprung", [13] y en palabras de Marianne Saabye muestra "calma y gracia [clásicas]". [14] Venus de Milo fue encontrada en 1820, [15] y la Academia había adquirido un molde a finales de la década de 1820. [dieciséis]
La ausencia de contacto visual con el espectador en Una mujer desnuda peinándose ante un espejo se ve en varias de las otras pinturas de desnudos de Eckersberg . Esto se aplica al estudio de modelos femeninos: Florentine (1840), Mujer desnuda en el proceso de ponerse las pantuflas (1843), Una niña desnudándose (1844) y los cinco desnudos de la Academia de Bellas Artes de 1837. En el estudio de Florentine de 1840, se la ve descubierta de frente y el contacto visual ausente se ha interpretado como "una discreción pronunciada " por parte de Eckersberg hacia la modelo femenina. [17]Otra característica común de los estudios de modelos de Eckersberg de las décadas de 1830 y 1840 es la incidencia de la luz del lado izquierdo de la imagen, independientemente de cómo se plantee el modelo.
Neela Struck ha notado patrones geométricos en la imagen. Además del formato rectangular vertical, está la forma ovalada del espejo y el triángulo que está formado por el brazo izquierdo y su sombra en el cuerpo, así como el triángulo por la mano derecha doblada. Ella cree que "en ninguna parte está más claro que en esta imagen cómo Eckersberg conectó su interés por las leyes de la imagen, las matemáticas y la geometría, con su interés por el estudio del cuerpo femenino desnudo". [18]
El cuadro de Eckersberg no es el único cuadro danés popular de una mujer de espaldas. Los pintores posteriores también utilizaron el motivo. Quizás las más conocidas sean las fotografías de Vilhelm Hammershøi de su esposa Ida Hammershøi. Aquí, el pintor, como Eckersberg, muestra a la mujer en el proceso de las tareas cotidianas; sin embargo, la mujer es solo una pequeña parte de la pintura interior y está completamente vestida. Algunos ejemplos son Interior con mujer joven vista desde atrás (c. 1903–04) y Sala de estar en Strandgade con sol en el suelo . Para Interior con mujer joven vista de espaldas, la mujer se para cerca de la pared, su cabeza está girada y su cabello está peinado hacia arriba para que el cuello sea visible y partes del panel de la pared sean visibles. Anna Ancher La niña en la cocina (c. 1886) y el Interior también tienen como motivo a la mujer de espaldas.
Por último, está el cuadro de Poul Ekelund Figura de pie: mujer vista de espaldas 1/2 figura (1974) que muestra una fuerte inspiración en el cuadro de Eckersberg. La pintura de Ekelund es parte de la colección de la Galería Nacional de Dinamarca . [19]
Procedencia
CA Jensen , Retrato de la baronesa Christine Stampe (1827, Museo Thorvaldsen ).
Eckersberg vendió la pintura en 1843, cuando Bertel Thorvaldsen visitó el estudio de Eckersberg en Charlottenborg con la baronesa Christine Stampe el 9 de febrero. Lo compró por 20 daler. "La Sra. Stampe consiguió la pequeña figura semidesnuda de Florentine", escribió Eckersberg en su diario y al día siguiente "La Sra. Stampe envió 20 daler por la pequeña Figura con la espalda descubierta en su baño". [1] Más tarde pasó a ser propiedad del comerciante Heinrich Hirschsprung , y se registró en el catálogo de Emil Hannover de las obras de Eckersberg de 1898. [20] Esto fue después de que Hirschsprung lo adquiriera en 1895 a la Sra. Nanna Holtum. [21]
Historia de la exposición
El cuadro ha sido expuesto y catalogado varias veces: Eckersberg en 1895 (número de catálogo 293), Hirschsprung 1902 (969) y Londres 1907 (166). Formaba parte de la exposición The Naked Golden Age, que se exhibió en la Colección Hirschsprung del 8 de septiembre al 27 de noviembre de 1994. Aquí se exhibió con el boceto que lo acompañaba y la pintura contemporánea de LA Smith. [22] El prefacio del catálogo de la exposición menciona que las semillas de la exposición se encuentran en preguntas que surgieron de la incertidumbre de la datación y la ausencia de la firma de Eckersberg. En 2013, el cuadro, junto con otras 69 obras de la Colección Hirschsprung, fue prestado a la Hamburger Kunsthalle [23] para la exposición.El avance de Dinamarca hacia el modernismo: la colección Hirschsprung de Eckersberg a Hammershøi . [24] No formó parte de la gran exposición Eckersberg de la Galería Nacional de Dinamarca en 2015, Eckersberg - A Beautiful Lie , pero, sin embargo, fue reproducida y analizada en el libro que acompaña a la exposición.
En ciertas obras escritas, la pintura está fechada alrededor de 1837. Aparentemente, la razón es que Emil Hannover en su libro The Painter CW Eckersberg: A Study in Danish Art History , escribió sobre la pintura: "Parece haber sido pintado en la época del estudios de modelo femenino (...) pertenecientes a la Academia de Arte ". Sin embargo, las obras autorizadas recientes de la Colección Hirschsprung indican el año 1841. La corrección se produjo después de examinar los diarios de Eckersberg y el material de los archivos de la Academia. [25]
La pintura contemporánea de su alumno Ludvig August Smith, modelo femenino frente a un espejo, se encuentra en la colección de arte danés de Loeb. El estudio de Eckersberg a lápiz y acuarela se encuentra en la National Gallery de Oslo, mientras que el dibujo de 1850 con la modelo femenina en postura florentina ha sido de propiedad privada desde que fue catalogado para la exposición The Naked Golden Age . [10]
Clasificación
La pintura ahora es parte de la Colección Hirschsprung, donde se encuentra en la lista de las 20 obras principales del museo. [26] La ex directora del museo, Marianne Saabye, lo ha llamado "una de las obras de arte danesas más famosas internacionalmente". [27] Otros que han valorado la obra de arte son Hans Edvard Nørregård-Nielsen, quien la considera una de las obras maestras danesas de la época, [28] y Uwe Max Jensen la ha llamado "la pintura de la Edad de Oro más popular que existe y una de las obras maestras de la pintura danesa ". [29] La guía de viajes The Rough Guide to Copenhagen menciona la pintura como una de las cuatro pinturas en la descripción del libro de la Colección Hirschsprung. [30]
La pintura mucho menos conocida de Sally Henrique con el mismo motivo que la pintura de Eckersberg se vendió en Bruun Rasmussen Art Auctions por 520.000 DKK en 2002. La casa de subastas escribió unos años más tarde que la pintura de Eckersberg era "no sólo el estudio de modelos de desnudos más famoso de Eckersberg, sino una de las obras más famosas del artista en general ".
En la cultura popular
La pintura popular se ha utilizado para varias portadas de libros. Tanto la nueva luz danesa de Patricia G. Berman sobre la pintura danesa del siglo XIX como el inglés Bajo otra luz: la pintura danesa en el siglo XIX utilizan la imagen. La pintura también se reproduce en la portada de The Naked Golden Age , el catálogo publicado en relación con la exposición de la Colección Hirschsprung en 1994, donde se mostraron imágenes de Eckersberg y sus estudiantes. [31]
La obra de arte ha sido llamada "una pintura con erotismo subestimado", y sus insinuaciones eróticas significaron que inicialmente fue prohibida en Facebook cuando una organización de turismo en 2015 quiso usar una imagen de la pintura en un anuncio en las redes sociales. Facebook declaró como una razón para la censura: "No permitimos imágenes o videos que sugieran desnudez, por ejemplo, desenfocados o recortados. Tales anuncios son sensibles y generalmente provocan reacciones negativas de los espectadores". [32] Sin embargo, Facebook admitió más tarde que la censura fue un error y permitió que la imagen se usara en un anuncio en el sitio. [33]
La colección Hirschsprung vende una reproducción del cuadro, que es más grande que el original. [34]
Bibliografía
Principalmente en danés:
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Referencias
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- Pinturas de Christoffer Wilhelm Eckersberg
- 1841 pinturas
- Arte desnudo
- Pinturas de la colección Hirschsprung
