Afrapix era una agencia colectiva de fotógrafos aficionados y profesionales que se oponían al apartheid en Sudáfrica y documentaron Sudáfrica en la década de 1980. El grupo se estableció en 1982 y se disolvió en 1991.
Afrapix fue financiado de forma independiente por sus miembros, que eran blancos y negros. El grupo recibió comentarios tanto nacionales como internacionales, ya que sus fotografías se utilizaron en todo el mundo. Oxfam utilizó fotografías de varios miembros de Afrapix para ilustrar su publicación de 1990 'Lloramos por nuestra tierra: trabajadores agrícolas en Sudáfrica', y algunas fotografías de Afrapix también se utilizaron en 'Front Line Africa: The Right to a Future' de Oxfam (1990) . Los miembros de Afrapix fotografiaron sus propios proyectos y también llevaron a cabo talleres en comunidades negras que se enfocaron en la fotografía y la alfabetización a través del arte. Los miembros de Afrapix compartieron sus conocimientos técnicos mientras asesoraban a personas en estas áreas.
Como el período fue conocido como los "años de lucha", las fotografías y proyectos producidos a través de Afrapix fueron etiquetados como "fotografía de lucha". Muchos de los fotógrafos se consideraban a sí mismos activistas políticos o tenían una agenda política , y trabajaron para crear conciencia sobre los males del apartheid. Los diversos artistas de Afrapix coincidieron en que eran un equipo que trabajaba contra el apartheid, pero que sus inspiraciones venían de diferentes lugares.
Muchas de las imágenes eran de mítines o protestas, instancias de brutalidad de la autoridad y áreas empobrecidas. Kylie Thomas sugiere que la historia de la fotografía documental social en el período Afrapix es probablemente más compleja y heterogénea de lo que a menudo se sugiere, especialmente cuando se analiza el trabajo de fotógrafos como Gille De Vlieg [1] y Gisèle Wulfsohn. [2] [3]
Paul Weinberg, uno de los cofundadores de Afrapix, dijo que Afrapix tenía como objetivo ser "una agencia y una biblioteca de imágenes y estimular la fotografía documental" (ver 'Art and the End of Apartheid', Peffer, 2009, p.254) y también establezca esto en el contexto del día:
La fotografía no se puede divorciar de los problemas políticos y sociales que nos rodean a diario. Como fotógrafos, estamos inextricablemente atrapados en esos procesos; no somos instrumentos objetivos, sino que desempeñamos un papel en la forma en que elegimos hacer nuestras declaraciones. [5]