Akiyuki Shinbo [c] ( japonés :新房 昭 之, Hepburn : Shinbō Akiyuki , nacido el 27 de septiembre de 1961) es un animador , director, escritor y dibujante de guiones gráficos japonés . Mejor conocido por sus trabajos con Shaft , ha obtenido reconocimiento internacional con el estudio por su estilo visual único y sus métodos de narración.
Akiyuki Shinbo 新房 昭 之 | |
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Nació | Koori , Prefectura de Fukushima , Japón | 27 de septiembre de 1961
Otros nombres | Jūhachi Minamizawa (南澤 十八) Futoshi Shiiya (椎 谷 太 志) [a] Sōji Homura (帆 村 壮 二) [b] |
Ocupación | Animador, director, dibujante de guiones gráficos, escritor |
Años activos | 1985-presente |
Empleador | Studio One Pattern (1985-199?) Seven Arcs (2002-2004) Shaft (2004-presente) |
Premios | 2011 Newtype Anime Awards: premio al director 11º premio Tokyo Anime al mejor director |
Nacido en Koori, Prefectura de Fukushima , Shinbo comenzó su carrera en 1985 como animador clave en Studio One Pattern, que trabajó extensamente como subcontratista de Pierrot y Madhouse . A principios de la década de 1990, Shinbo se convirtió en un creador independiente y trabajó en varias series en ambos estudios como director de episodios. Debutó como director de serie con la serie de televisión de JCStaff Metal Fighter Miku (1994), y durante los siguientes años, Shinbo desarrollaría su estilo de director artístico y trabajaría con varios creadores de la industria como director independiente y artista de guiones gráficos; sus obras de esta época incluyen The SoulTaker (2001), Le Portrait de Petit Cossette (2004) y Magical Girl Lyrical Nanoha (2004).
En 2004, Shinbo fue invitado por el recién nombrado presidente de Shaft, Mitsutoshi Kubota, a unirse al estudio de animación como director. Desde su debut con Tsukuyomi: Moon Phase (2004), ha sido mentor de varios directores y ganado numerosos premios por sus producciones con el estudio. Sus notables trabajos como director con Shaft incluyen la serie Monogatari (2009-2018), Puella Magi Madoka Magica (2011) y March Comes In like a Lion (2016-2018).
Vida temprana
Shinbo nació el 27 de septiembre de 1961 en Koori , Prefectura de Fukushima , Japón . [3] Después de la secundaria, asistió al Tokyo Designer Gakuin College . [4]
Carrera profesional
Carrera temprana
Después de graduarse de la universidad, Shinbo ingresó a la industria como animador clave en la empresa de animación subcontratada Studio One Pattern. [5] En 1990, debuta como director de episodio Pierrot 's Musashi, el Samurai Señor serie de televisión. [5] Por esa época, comenzó a trabajar principalmente con Pierrot, y dos años más tarde se unió al equipo de producción del estudio para Yu Yu Hakusho (1992-1994). Shinbo dirigió 19 episodios de la serie e hizo un storyboard de varios bajo la dirección de la serie de Noriyuki Abe , quien se había desempeñado como director de episodios en Musashi, the Samurai Lord . En particular, la participación de Shinbo en la serie se destaca por su trabajo en el arco del Torneo Oscuro, que a veces se considera la primera aparición de su estilo de dirección visual único. [6] Hablando de sus motivaciones en la producción de la serie, Shinbo elogió al director de animación Atsushi Wakabayashi, quien dijo que era la fuerza impulsora detrás de su trabajo, y al artista del guión gráfico Motosuke Takahashi , a quien Shinbo llamó una figura de "mentor" que le había enseñado. mucho sobre la dirección. [5]
La participación de Shinbo con Yu Yu Hakusho disminuyó con el tiempo. En 1994, en medio de la producción de la serie, fue contratado para dirigir la serie de televisión original de anime de JCStaff , Metal Fighter Miku . Fue elegido después de que un productor ejecutivo viera el episodio 74 de Yu Yu Hakusho , que Shinbo había escrito y dirigido, y después de que el director original de Metal Fighter Miku dejara el proyecto durante la preproducción. [5] [7]
En 1995, Shinbo dirigió el sexto y último episodio de Madhouse 's Devil Hunter Yohko , que más tarde se cita como un punto importante en su desarrollo como director. [5] El episodio recibió una recepción crítica mixta. [8] De 1996 a 1999, dirigió animaciones de video originales (OVA) en varios estudios. El primero de estos OVA, Starship Girl Yamamoto Yohko I (1996), generó su propia franquicia animada que consta de una serie de OVA secuela en 1997 y una serie de televisión de 26 episodios en 1999, todas las cuales recibieron una recepción crítica mixta a positiva. [9] [10] [11] [12] También en 1996 dirigió Debutante Detective Corps en Daume , iniciando su primero de dos proyectos con la compañía; Sin embargo, como proyecto inicial con Daume, los revisores criticaron el OVA. [13] En 1997, dirigió su primer proyecto con Tatsunoko Production : un reinicio de la serie de superhéroes de 1974 Hurricane Polymar titulada New Hurricane Polymar ; Shinbo luego notó que la serie aprendió las técnicas de composición de "golpear" y "golpear". [5] Luego regresó a JCStaff para producir Galaxy Fräulein Yuna Returns (1996), una serie secuela de la OVA de 1995 dirigida por Yorifusa Yamaguchi , [14] donde Shinbo se había desempeñado como artista del guión gráfico. [15]
Shinbo volvió a trabajar con Madhouse en una adaptación OVA de Saki Okuse Crepúsculo del maestro oscuro manga en 1997, [16] y de nuevo con JCStaff y T-Up para producir una adaptación OVA 3-episodio de Hitoshi Okuda 's Detatoko princesa serie de manga. [17] Durante la producción de Detatoko Princess , decidió que quería dirigir con una filosofía "simple y frívola" y dijo que "odia [d] hacer cosas ordinarias". [5] Trabajó por última vez con Pierrot en 1999 con la serie original de 4 episodios Tenamonya Voyagers . [18]
Principios de la década de 2000
En 2001, Shinbo regresó a Tatsunoko Production (con la ayuda de Tatsunoko VCR, la subdivisión digital de Tatsunoko) con la serie de OVA The SoulTaker . Shinbo admitió que, mientras trabajaba en la serie, se centró más en hacer composiciones de tomas e imágenes únicas que en trabajar en la historia, y en cambio dejó toda la organización de la historia al escritor Mayori Sekijima, quien había trabajado con Shinbo en tres series separadas antes. a The SoulTaker . La serie también marcó su segunda colaboración con el diseñador de personajes Akio Watanabe . [5] The SoulTaker recibió elogios y críticas por su dirección y el diseño artístico de la serie por parte de los críticos; [19] [20] a pesar de las críticas, Mike Toole de ANN dijo que la serie era importante por ser "el comienzo de la larga transformación de Akiyuki Shinbo" como director. [21]
Con The SoulTaker completo, Shinbo se tomó un breve descanso de la industria del anime convencional; en 2001, dirigió un video musical corto derivado de la serie Triangle Hearts , que inició su relación con Seven Arcs . [5] Durante los siguientes 3 años, se centró principalmente en producir series hentai para adultos bajo el seudónimo de Jūhachi Minamizawa (南澤 十八, Minamizawa Jūhachi ) con AT-2 (la marca de videos para adultos del estudio Arcturus, en ese momento una subsidiaria de Siete arcos). [22] [23]
Junto con las diversas series hentai producidas por Arcturus, Shinbo fue contratado para dirigir la serie Seven Arcs Triangle Heart: Sweet Songs Forever (2003), que Masaki Tsuzuki había creado. [5] La serie sirvió como punto de partida para la creación de Magical Girl Lyrical Nanoha al año siguiente, que contó con el regreso de Seven Arcs, Shinbo y Masaki Tsuzuki. [24] [5] Nanoha recibió elogios de los críticos por su atmósfera, temas y singularidad. Tim Jones de THEM Anime Reviews señaló que la serie tendía a centrarse más en la lucha física, en lugar del típico tropo de chicas mágicas de pelear con ataques mágicos de largo alcance, a pesar de tener muchos de los tropos habituales del género. [25] Mientras que Carl Kimlinger de Anime News Network criticó la serie por tener un tono más maduro de lo que deberían haber representado las edades de sus personajes, [26] la revista en línea ICv2 , por el contrario, declaró que la serie se había vuelto inmensamente popular en los Estados Unidos entre " fans incondicionales debido a que los adversarios de los personajes contienen problemas sociales más realistas que no se encuentran en otras series del mismo género. [27] A pesar de sus críticas a la serie, Kimlinger elogió el uso de la serie de múltiples directores de animación y múltiples estilos artísticos, lo que le dio a la serie un aspecto "innegablemente atractivo". [25] El éxito de la serie generó una franquicia que consta de cuatro series de televisión y cuatro películas teatrales, aunque todas las demás entradas de la franquicia no involucraban a Shinbo. [28] [29]
Casi al mismo tiempo, el productor de SME Visual Works Masaotoshi Fujimoto y Shinbo habían concebido Le Portrait de Petit Cossette (2004), que una vez más incorporó la dirección de Shinbo con el escritor Mayori Sekijima, el diseñador de personajes Akio Watanabe, el estudio de animación Daume y el director de arte Junichi Higashi ( el último de los cuales Shinbo había trabajado en Tenamonya Voyagers ). [30] La serie también marcó la primera vez que Shinbo trabajó con el compositor Yuki Kajiura . [31] Fujimoto descubrió a Shinbo mientras buscaba directores "inusuales", y se había enterado de Shinbo mientras veía varias series; Cossette tenía la intención de ser un proyecto que "mostrara a Shinbo como un autor", según Fujimoto, y era la primera vez que el propio Shinbo dirigía y hacía un guión gráfico de cada episodio. [4] El editor en jefe de la revista Animestyle , Yūichirō Oguro, en su entrevista con Shinbo, comparó la serie con The SoulTaker , calificando la atmósfera de las dos series como "exactamente la misma". [5] Los espectadores elogiaron el estilo de la serie, [32] con admiración enfatizada en el diseño del color y las "imágenes ingeniosas y trucos de cámara". [33] [34]
Eje
Equipo Shinbo (2004-2010)
En 2004, Shaft sufrió un cambio de propiedad: Hiroshi Wakao, el fundador de la empresa, se retiró y Mitsutoshi Kubota lo reemplazó como presidente. Habiendo visto el trabajo de Shinbo en Le Portrait de Petit Cossette y The SoulTaker , e incluso siendo subcontratado para The SoulTaker , [35] Kubota se interesó en trabajar con él. [6] Kubota quería transformar Shaft en un estudio con características reconocibles y dotes visuales en sus trabajos, y Shinbo era un director que creía que podía trabajar para lograr ese objetivo. [36]
El primer proyecto de Shinbo como director de la serie con Shaft fue Tsukuyomi: Moon Phase , una adaptación del manga de Keitarō Arima . [37] En cuanto al género, tenía poca experiencia con una serie como Tsukuyomi , debido a que se consideraba una obra " moe ", lo que contrasta con sus obras más conocidas de la época: The SoulTaker y Le Portrait. de Petit Cossette , ambos con atmósferas y temas oscuros y góticos. Por esta razón, Shinbo creía que no debería añadir mucho de su estilo característico, y que debería centrarse en "hacer las cosas correctamente", pero los patrocinadores de la serie le pidieron que añadiera algo de su estética de todos modos. [5]
¡En 2005, Shinbo y Shin Oonuma trabajaron juntos como codirectores de la serie por primera vez con Pani Poni Dash! . [38] Oonuma y Shinbo, junto con Tatsuya Oishi , se hicieron conocidos como "Equipo Shinbo" por su trabajo con el estudio durante esta era de la historia de la compañía. [6] Entre 2006 y 2009, Shinbo dirigió varias series de televisión y OVA con varios directores internos y autónomos. En 2006: ¿¡ Negima !? con Oonuma; [39] en 2007: Hidamari Sketch con Ryouki Kamitsubo , [40] Sayonara, Zetsubou-Sensei solo, [41] además de ser supervisor en la propia serie de Oonuma Ef: A Tale of Memories y su secuela Ef: A Tale de melodías ; en 2008: (Zoku) Sayonara, Zetsubou-Sensei y su secuela (Zan) Sayonara, Zetsubou-Sensei con Yukihiro Miyamoto , [42] [43] y Hidamari Sketch x 365 por él mismo; [44] y en 2009: Maria Holic con Miyamoto, [45] ¡ Natsu no Arashi! con Oonuma y su secuela Natsu no Arashi! Akinai-chū con Oonuma y Kenichi Ishikura . [46] [47] Entre 2008 y 2010, el estudio también produjo una serie de Negima! Magister Negi Magi OVAs con varios directores invitados trabajando bajo Shinbo, incluidos Miyamoto, Tomoyuki Itamura , Hiroaki Tomita, Kōbun Shizuno , Tomokazu Tokoro y Tatsufumi Itō, [48] [49] y una serie de Sayonara, Zetsubou-Sensei OVAs dirigidas por Shinbo y Miyamoto. [42] [50]
En abril de 2008, se anunció una adaptación al anime de la novela Bakemonogatari de Nisio Isin . [51] Shinbo se desempeñó como director con Tatsuya Oishi, quien hizo su debut como director de la serie, y emitió 15 episodios de 2009 a 2010. Akio Watanabe , con quien Shinbo había trabajado en Starship Girl Yamamoto Yohko y Le Portrait de Petit Cossette , fue traído en el proyecto como diseñador de personajes y director de animación en jefe. [52] Bakemonogatari recibió fama de culto y fue ampliamente elogiado por su estética en su lanzamiento inicial, y algunos críticos lo consideran la serie que llevó a Shaft "a la fama", y los escritores de Funimation la describen como un "éxito". [22] [53] Mientras que la mayoría de los trabajos del estudio antes de Bakemonogatatari han sido descritos como comedias alegres (como la franquicia Hidamari Sketch , Pani Poni Dash y Tsukuyomi: Moon Phase ), la serie fue descrita como más "episódica" y de naturaleza más oscura. [54] Estilísticamente, Bakemonogatari fue elogiado y es considerado una producción "visualmente impactante" por varios críticos, [55] [56] y en 2017, el Tokyo Anime Award Festival seleccionó a Bakemonogatari como el mejor anime de 2009. [57] La serie también fue un éxito financiero inmediato, como lo indica el sexto lanzamiento de BD rompiendo récords por el número de copias vendidas en su primer día. [58]
Era de Madoka Mágica (2010-2013)
En el momento en que se anunció Bakemonogatari , Shinbo había expresado su deseo de producir una serie de chicas mágicas al productor de Aniplex Atsuhiro Iwakami, lo que generó el desarrollo inicial de Puella Magi Madoka Magica . Durante la etapa de planificación inicial, Iwakami decidió un proyecto original para darle a Shinbo más libertad con su dirección, [59] y desarrollar un anime que pudiera atraer a un público más amplio que el demográfico habitual al que apuntaba el género de las chicas mágicas ; en otras palabras, Shinbo e Iwakami pretendían que la serie fuera accesible para "el fanático del anime en general". [60] Gen Urobuchi y Ume Aoki fueron contactados para trabajar en el proyecto como guionista y diseñador de personajes original, respectivamente, y los cuatro - Shinbo, Iwakami, Urobuchi y Aoki - se conocieron colectivamente como el "Cuarteto Mágico". [59] [61] El equipo acordó que el trabajo tendría una gran cantidad de sangre y una historia "pesada" que era única en comparación con otras series de chicas mágicas. [62] [63] Yukihiro Miyamoto , quien se había desempeñado como director con Shaft desde 2008, principalmente en la serie Sayonara, Zetsubou-Sensei , fue puesto en el proyecto como director de la serie junto a Shinbo, [64] y la compañía de animación Gekidan Inu. Curry , que también había estado trabajando en Sayonara, Zetsubou-Sensei , fue contratado para diseñar el mundo del "Espacio alternativo". [sesenta y cinco]
Lanzado en 2011 con elogios de la crítica, [66] Madoka Magica ha sido citado por varios críticos como una de las mejores series de anime de la década de 2010, [67] [68] [69] [70] [71] [72] y uno de la mejor serie de anime de todos los tiempos. [73] [74] [75] Shinbo ganó el premio al mejor director en el 11º Premio al Anime de Tokio , [76] y el Premio Newtype Anime 2011 por su trabajo en Madoka Magica . [77] En 2017, Shinbo también fue elegido por los críticos japoneses como uno de los mejores directores de anime de todos los tiempos por su trabajo en Madoka Magica . [78] [79] La serie también fue un éxito financiero y rompió el récord de la cantidad de volúmenes de BD vendidos el primer día (un récord que anteriormente tenía Bakemonogatari de Shinbo ) con su primer lanzamiento de BD, [58] que la serie rompió nuevamente con el siguiente lanzamiento, [80] y en última instancia obtuvo más de 40.000 millones de yenes ( 400 millones de dólares ) de las ventas de productos relacionados en 2013. [81]
Mientras producían la franquicia Madoka Magica , Shinbo y Shaft continuaron la producción de otras series al mismo tiempo. En 2010: Hidamari Sketch x Hoshimittsu con Ishikura, [82] Dance in the Vampire Bund con Masahiro Sonoda, [83] Arakawa Under the Bridge y su secuela Arakawa Under the Bridge x Bridge con Miyamoto, [84] Katte ni Kaizō con Naoyuki Tatsuwa , [85] y, sin embargo, la ciudad se mueve solo. En 2011, codirigió Ground Control en Psychoelectric Girl con Miyamoto, [86] la secuela de Maria Holic , Maria Holic Alive , con Tomokazu Tokoro , [87] y dirigió Hidamari Sketch x SP y Mahou Sensei Negima! Anime Finale por sí mismo. [88] [89] En 2012, dirigió Hidamari Sketch x Honeycomb con Yuki Yase , [90] y este año marcó la continuación de la serie Monogatari con Nisemonogatari y Nekomonogatari: Black , con el director Tomoyuki Itamura reemplazando a Tatsuya Oishi como co- director de Shinbo. director. [91] [92] En 2013, Itamura regresó para la Segunda Temporada de la Serie Monogatari , con Yase y Tatsuwa como directores de la serie para los arcos Kabukimonogatari y Onimonogatari ; [93] Yase también codirigió la serie final de OVA en la franquicia de anime Hidamari Sketch , [94] y Sasami-san @ Ganbaranai también dirigió en solitario por Shinbo . [95]
Mediados a finales de la década de 2010 (2014-2018)
En 2014, Shinbo dirigió Nisekoi con Tatsuwa, [96] y Mekakucity Actors con Yase, [97] y el arco final de la Segunda Temporada de la Serie Monogatari , Hanamonogatari , que originalmente se suponía que se lanzaría el año anterior, con Itamura. [98] Cinco meses después, a finales de 2014, se lanzó Tsukimonogatari , el primer arco de la temporada final de la serie . [99] Durante los siguientes años, Shinbo continuó codirigiendo series con otros directores de Shaft, incluyendo Gourmet Girl Graffiti en 2015 con Tatsuwa, [100] Nisekoi: con Miyamoto, [101] The Beheading Cycle: The Blue Savant y the Nonsense Bearer (2016-17) con Yase, [102] March Comes In like a Lion (2016-18) con Kenjirou Okada , [103] la película Fireworks con Nobuyuki Takeuchi y Fate / Extra: Last Encore con Miyamoto, [104 ] pero también se había involucrado cada vez más con la producción de la serie Monogatari .
El segundo arco de Final Season , Owarimonogatari I , [105] fue lanzado en 2015, adaptando los primeros dos de los tres volúmenes de la novela original de Owarimonogatari . Cada año a partir de entonces, se produjeron nuevas series en la franquicia, con Koyomimonogatari lanzada en 2016, [106] y Owarimonogatari II lanzada en 2017, [107] todas codirigidas con Itamura. Al mismo tiempo, sin embargo, Tatsuya Oishi había estado ocupado trabajando en la trilogía Kizumonogatari , que había comenzado 4 a 6 años antes, y también involucraba a Shinbo como director en jefe. [108] [109] [110] El mismo año de Kizumonogatari III y Owarimonogatari ' liberación s, sin embargo, Itamura salió del estudio, y Oishi desaparecieron de la industria del anime. La ausencia de ambos directores como codirectores llevó a Shinbo a dirigir la adaptación final de Final Season , Zoku Owarimonogatari , por sí mismo. [111] La serie, lanzada inicialmente como película en 2018, es el único arco de la serie Monogatari dirigida únicamente por Shinbo, únicamente por un director, y la primera vez que dirigió un proyecto en solitario desde 2013 ( Sasami-san @ Ganbaranai ). En 2019, afirmó que la serie Monogatari era el trabajo de su vida y que tenía la intención de seguir adaptando la serie y otras novelas de Nisio Isin. [112]
Pausa y regreso (2019-presente)
Shinbo y el estudio Shaft se tomaron un descanso de los principales trabajos de animación en 2019. El único producto importante del equipo ese año fue el lanzamiento televisado de Zoku Owarimonogatari . [113] Al año siguiente, regresaron para la adaptación de la escisión Madoka Magica serie Magia registro: Puella Magi Madoka Magica Side Story . A pesar del regreso de Shaft, la serie no fue dirigida por Shinbo; en cambio, Doroinu (uno de los dos miembros de Gekidan Inu Curry), que fue parcialmente responsable de la original de Madoka Magica ' diseño de espacio s alternativo, sirvió como director en jefe, y Shinbo sirvieron como supervisor de animación. [114] Los directores de Shaft Yukihiro Miyamoto (quien dirigió la serie original y la trilogía de películas con Shinbo), Kenjirou Okada y Midori Yoshizawa sirvieron como directores bajo Doroinu.
El siguiente trabajo de Shaft, Assault Lily Bouquet , sin embargo, no contó con la participación de Shinbo. En 2021, regresó a la silla del director con una adaptación del Pretty Boy Detective Club de Nisio Isin , que codirigió con Hajime Ootani . [115] En abril del mismo año, se anunció que Puella Magi Madoka Magica: Rebellion (2013), la última película del remake de la trilogía Madoka Magica , recibiría una secuela con Shinbo regresando como director en jefe. [116]
Obras
Inspiraciones, estilo e influencia
Shinbo enumera a Hiroshi Motomiya e Ikki Kajiwara entre sus autores de mangaka favoritos, diciendo que ambas series le habían inspirado. [5] Ha citado a varios novelistas y series de televisión por inspirar directamente ciertos aspectos de su serie; por ejemplo, The SoulTaker estuvo fuertemente influenciado por el estilo del novelista Hiroshi Motohiro, y los diseños de escenario para Tsukuyomi: Moon Phase se inspiraron en la serie de televisión Kitaro Tareuchi Family y It's Time . [5] Los elementos de misterio en The SoulTaker y Le Portrait de Petit Cossette provienen de las obras de Edogawa Ranpo , que Shinbo había estado leyendo desde la escuela primaria. [5]
Shinbo se centra más en la representación visual, el estilo y las "buenas imágenes" en sus obras en lugar de la narración tradicional o las narrativas fuertes, y ha dicho que "odia hacer cosas ordinarias". [5] Como director, su estilo no es completamente producto de su propia innovación, sino más bien una mezcla de sus propias experimentaciones, así como técnicas e ideas de aquellos con los que ha trabajado a lo largo de su carrera. [5] En Yu Yu Hakusho , Shinbo trabajó con Motosuke Takahashi (quien era un artista de guiones gráficos en la serie) ya quien Shinbo atribuye como un "mentor" para su dirección. Las cualidades realistas de sus personajes se han atribuido a la influencia de Yoshimitsu Ōhashi, con quien Shinbo trabajó durante la producción del sexto episodio de Devil Hunter Yohko . [5] Más adelante en su carrera, el empleo de Shinbo de "dabbing" y "smacking", técnicas visuales que colocan un objeto frente al sujeto para la composición, se convirtió en una parte reconocible de su estilo; pensó que era genial y aprendió esta técnica de Mamoru Sasaki mientras trabajaba en New Hurricane Polymar . [5]
Sin embargo, muchas de las técnicas que Shinbo comenzó a emplear en Shaft no eran solo suyas, ya que gran parte de su estilo proviene de animadores, productores y otros directores. El estilo propio de Shinbo es en gran parte la base del estilo característico de Shaft, pero el estilo de Shinbo en sí no es la única base para las producciones del estudio, ya que es más una "colaboración entre Shaft y SIMBO [ sic ]". [36] Se ha descrito que este estilo incluye imágenes tomadas de la vida real cortadas en escenas, cambios de arte, paneles de ritmo (a pesar de trabajar en el medio de animación), efectos de sonido kabuki , texturas que permanecen estacionarias cuando el objeto texturizado se mueve, mostrando símbolos o definir partes de un personaje ( ahoge , adornos para el cabello, frentes u otros símbolos) en lugar de tomas de personajes durante el diálogo, texto escrito en su lugar, uso preciso del servicio de fans y cinematografía llamativa (inclinación de cabeza). [6] Shaft estaba muy abierto a la experimentación de Shinbo, a lo que dijo que "aguantaron maravillosamente mis peticiones", lo que le dio a él y al personal un nuevo control creativo y disponibilidad para la expresión artística en sus proyectos. Antes de trabajar en Shaft, Shinbo ya tenía una filosofía de "mezclar los sentimientos del personal participante, no solo los míos", por lo que la ética de trabajo del estudio coincidía bien con sus ideas. [5]
Shinbo trajo a Shaft a varios otros creadores que había conocido a lo largo de su carrera en la industria desde los 90 y principios de los 2000. Shin Oonuma y Tatsuya Oishi se unieron al estudio con él, y los tres crearon lo que se llamó "Equipo Shinbo". [6] A lo largo de los siguientes años de su carrera, Shinbo fue mentor de varios directores del estudio, incluidos Nobuyuki Takeuchi, Kenichi Ishikura , Ryouki Kamitsubo , Shinichi Omata , Doroinu de Gekidan Inu Curry , Yuki Yase , Naoyuki Tatsuwa , Tomoyuki Itamura , Yukihiro Miyamoto , Hajime Ootani , Kenjirou Okada y Midori Yoshizawa.
Notas
- ↑ Romanizado alternativamente como Hitoshi Shiiya, el personal de Shaft usó originalmente el nombre como seudónimo, pero se usó para los guiones gráficos de Shinbo en laserie Hidamari Sketch .
- ^ Los guiones gráficos de Sōji Homura fueron nombrados como guiones gráficos de "Shinbo" por Shaft. [1]
- ^ Estilizado por el propio Shinbo como Akiyuki Simbo . [2]
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Otras lecturas
- "¿¡Negima !?" (Noviembre de 2006). Newtype USA . pag. 10.
enlaces externos
- Akiyuki Shinbo en la enciclopedia de Anime News Network
- Akiyuki Shinbo en IMDb
- El anime Akiyuki Shinbo funciona en Media Arts Database (en japonés)