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Alice Fulton
Nació1952 (68 a 69 años)
Troy, Nueva York , EE. UU.
OcupaciónPoeta, escritor
GéneroPoesía, ficción, no ficción
Obras destacadasFieltro, Matemáticas Sensuales
Sitio web
alicefulton .com

Alice Fulton (nacida en 1952) es una autora estadounidense de poesía, ficción y no ficción. Fulton es profesora de inglés emérita Ann S. Bowers en la Universidad de Cornell . [1] Sus premios incluyen el Premio de la Academia Estadounidense de Artes y Letras en Literatura, el Premio Nacional Rebekah Johnson Bobbitt de la Biblioteca del Congreso y el Premio de la Fundación Ingram Merrill , así como la Beca MacArthur .

Biografía

Fulton nació y se crió en Troy, Nueva York , la menor de tres hijas. Su padre era el propietario del histórico Hotel Phoenix y su madre era enfermera visitante. Comenzó a escribir poesía en la escuela secundaria. En 1979 asistió a una conferencia de poesía femenina en Amherst, Mass. , Que luego citaría como una experiencia formativa. Mientras estudiaba, recibió becas competitivas para estudiar poesía con Thomas Lux en The Writers Community en la ciudad de Nueva York. [2] En 1980 se casó con Hank De Leo y se mudó a Ithaca, Nueva York, para estudiar poesía con AR Ammons , Phyllis Janowitz, Kenneth McClane y Robert Morgan.en el Programa de Escritura Creativa de la Universidad de Cornell. Mientras estaba en Cornell, su primer libro fue seleccionado por WD Snodgrass para el premio de publicación del Associated Writing Program. Después de recibir su MFA, fue becaria en The Fine Arts Work Center en Provincetown. En 1983 Fulton se trasladó a la Universidad de Michigan en Ann Arbor, Michigan, para un nombramiento de tres años como miembro de la Sociedad de becarios de Michigan. [3] Mark Strand seleccionó el segundo libro de Fulton, Palladium , para su publicación en la Serie Nacional de Poesía de 1985. En la Sociedad interdisciplinaria de becarios, desarrolló aún más su interés en el uso de metáforas científicas y comenzó su amistad de por vida conJohn H. Holland . A menudo ha citado los escritos de Holland sobre Sistemas adaptativos complejos como fundamentales en el desarrollo de su teoría sobre la poética fractal [véase la colección en prosa de Fulton]. También fue donde conoció a los compositores William Bolcom y Enid Sutherland . En 1991, Fulton recibió una beca MacArthur "Genius Grant" .

Además de poesía, Fulton ha escrito ensayos y críticas y ha sido ampliamente elogiada por su ficción corta finamente elaborada y emocionalmente poderosa. The Nightingales of Troy recopila las diez historias que había publicado antes de 2008. Dos de esas historias fueron seleccionadas para su inclusión en The Best American Short Stories . Tres autores contemporáneos comparten la distinción de aparecer en las series The Best American Short Stories y The Best American Poetry : Alice Fulton, Lydia Davis y Stuart Dybek .

Alice Fulton fue miembro principal de la Michigan Society of Fellows de 1996 a 2000. [3] Permaneció en la Universidad de Michigan hasta 2002, cuando regresó a Ithaca como profesora distinguida de inglés Ann S. Bowers en la Universidad de Cornell. En 2011 recibió un Premio de Literatura de la Academia Estadounidense de Artes y Letras. La Biblioteca del Congreso otorgó a Fulton el Premio Rebekah Johnson Bobbitt en 2002. En 2004 fue profesora de Holloway en la práctica de la poesía en la Universidad de California, Berkeley, y en 2010 fue la poeta George Elliston en la Universidad de Cincinnati.. También ha sido profesora visitante en la Universidad de California, Los Ángeles, la Universidad de Virginia, Charlottesville y varias otras universidades.

Obras

La poética de Fulton "desafía la sabiduría convencional entre muchos poetas de que el contenido de un poema es menos importante que su forma. En la práctica, Fulton ha creado un estilo poético que es notablemente" sobre cosas "en el sentido de que sus poemas exploran su tema explícito. profundamente y defender sus convicciones con rigor. Cascade Experiment ... demuestra ampliamente no solo la amplia gama de intereses de Fulton, sino también su sentido continuo y en evolución de cómo usar los detalles más aparentemente insignificantes para iluminar los matices de las ideas morales difíciles ".

- Sarah Cohen [4]

Alice Fulton ha sugerido que la poesía es un "modelo de la forma en que funciona el mundo". [5] Su poesía ha sido descrita como "intrincadamente elaborada, pero expansiva, incluso majestuosa, en su alcance y visión. Uno siente que hay algo sorprendente a punto de ser revelado en estos poemas y, de hecho, ese misterio o tensión a menudo se resuelve en actos poderosos. de cálculo lingüístico, como si un trozo de origami psicológico se desplegara ante nuestros ojos ". [6] Los editores de la poesía estadounidense del siglo XXsugieren que "En su impulso por refrescar la dicción poética, evitar los clichés y el sentimentalismo, y crear 'dominios sesgados' 'en su poesía, Fulton se ha distinguido como una de las poetas estadounidenses más originales que escriben en la actualidad. Ha logrado desafiar no solo las suposiciones sobre los roles de género, sino también los supuestos que subyacen a los modos actuales de poesía, como la autobiográfica, la lírica en primera persona o el experimental 'Poema lingüístico' ". [7]

En su introducción al primer libro de Fulton, Dance Script With Electric Ballerina , WD Snodgrass lee la poesía de Fulton como un raro ejemplo de logopoeia ("la danza del intelecto entre palabras") y escribe que "siempre estamos comprometidos con ... el sentido de virtuosismo lingüístico ... un deleite constante ... en las texturas del lenguaje, la sacudida y sacudida cada vez más cambiante de una superficie eléctrica ". [8] Newsday lo calificó como un "debut poético extremadamente impresionante" [9] y un crítico del Boston Herald escribió: "Leer sus poemas es algo así como escuchar un conjunto del jazz más enérgico y peculiar: debes agudizar tu espíritu para ser conmovido por lo que es extraño y extraño ". [10]Si bien la respuesta más crítica a este volumen debut fue positiva, los críticos conservadores fueron "más cautelosos, o incluso maliciosos". [11]

Su segunda colección consolidó las "texturas polifónicas", los cambios de dicción y los encajes característicos que se han convertido en señas de identidad de su poesía. Paladioestá estructurado en seis partes, cada una centrada en la etimología del "paladio" con el tropo llevado a la impresión fotográfica de paladio de Ellen Foscue Johnson en la portada. Una revisión explicaba la estructura organizativa de esta manera: "La etimología engendra metáforas; el paladio genera las imágenes y la energía de los poemas, informándolos a todos sin entrometerse necesariamente en ellos. El principio organizativo de un poema de Alice Fulton permite la cohesión, pero no es tan estrecho o limitado". restrictivo como para inhibir el flujo de asociaciones e ideas. Es como si el mundo mismo estuviera dotado de una fuerza centrífuga, permitiendo al poeta ramificarse en numerosas direcciones, líneas paralelas que logran cruzarse en sus caminos separados hacia el infinito ". [12] Sven Birkerts, señalando la "inventiva incontenible" de Fulton y las "yuxtaposiciones sorprendentes", denominó a esto una "estética de la profusión". [13] Los críticos elogiaron estos "poemas comprimidos de gran textura e inventiva", como "atractivos y formidables", [14] "duramente ganados y sólidos". [15] El paladio fue admirado por su "energía y pasión por la especificidad", [14] su "ingenio y combinaciones impredecibles, tremendamente heterogéneas", [16] la forma en que "superficie y sustancia, estilo y contenido, coexisten y a menudo están en desacuerdo uno con el otro." [17] Peter Stitt describió el estilo de Palladiumcomo si tuviera "tanta textura, gracias a las imágenes [de Fulton] ya su uso de las palabras, y esa textura coloca una superficie palpable en la construcción abstracta del poema". [18] Muchos críticos elogiaron la "energía" de Fulton, pero Calvin Bedient y otros fueron hostiles hacia la "inteligencia perversa" en Palladium. [19] Fulton incluyó desafiante estas críticas en los comentarios marginales escritos a mano de su innovador "Punto de compra" en Powers of Congress . Rita Dove en el Washington Post lo describió como "un irónico envío de académicos, que presenta un poema genuino plagado de marginales de diferentes críticos, cada uno con distintas personalidades, persuasiones literarias y caligrafía".[20]Stephen Behrendt comentó que este poema "viene con su propio conjunto de anotaciones marginales por (y en) varias manos diferentes. Desde" La balada del antiguo marinero "de Coleridge no se ha presentado un largo poema al lector con un ejemplo tan notable de este particular fenómeno." [21]

Fulton se ha referido a menudo a "Soy grande, contengo multitudes" de Walt Whitman como un principio rector del verso posmoderno. David Baker , en referencia a la multiplicidad de experiencias evidentes en Powers Of Congress, escribió que "Fulton está embarcado en un proyecto para redefinir o recrear la poesía de acuerdo con las multiformas de la experiencia y el intelecto, en lugar de dar forma a la experiencia modelándola en un concepto recibido. visión poética ". [22] Para Larissa Szporluk , "la poética verdaderamente fenomenal de Fulton me deja donde nunca he estado, cambiando las reglas del juego de la poesía por completo". [23] Lawrence Josephinstruye al lector de Fulton a "esperar una visión de la sociedad estadounidense - sus relaciones y contexto tecnológico, sexual, de clase y religioso - encarnado en un lenguaje conscientemente inteligente y físico". [24] Al comentar cómo el tratamiento de Fulton del "mundo real nunca se trata sólo como un ejercicio de 'realismo'", el poeta británico Rodney Pybus señala la naturaleza "benditamente impredecible y poco convencional" de su uso de "agitación psíquica y social". [25] David Barber sostiene que la "expansividad" del sujeto de Fulton se realiza en "poemas que se atraviesan no solo con el lenguaje, sino también con léxicos y argumentos,poemas que sacan sus riffs no solo de los profundos pozos de la lengua vernácula estadounidense, sino también de las bóvedas aerodinámicas de la nueva tecnología y el determinismo científico ".[26] Powers of Congress contiene muchos ejemplos de su uso característico de polifonía y supercúmulos de palabras [27] que Fulton ha descrito en entrevistas y en un ensayo de 1990 sobre su propia poética, "Organizar una cascada".

Sensual Math introdujo la invención de Fulton del signo de doble igual o de la novia (ver Poética a continuación). Dorothy Barresi afirmó que esta obra es "lo que la gran poesía debe hacer y ser" y que "los poemas de Fulton no se parecen a los de nadie más hoy", con su "elasticidad intermitente, intermitente, una suavidad que se extiende a algunos versos y una respondió bruscamente, con una calidad tensa para los demás, que logra sonar a la vez elocuente y asustada ". Barresi concluyó que "Fulton escribe con una inteligencia ardiente, y sin pedir disculpas, porque es en los actos de pensar y repensar que este poeta cree que evitamos el asalto paralizante del mundo bruto". [28] Stephen Yenser comentó: "La suya es una poesía maximalista, que estalla más allá de sus límites".[29]

Muchos críticos han elogiado la dimensión sonora de la poesía de Fulton. Al escribir sobre Sensual Math, Larissa Szporluk afirmó que "reinan las señales acústicas de Fulton, dando la impresión de que detrás de su creación se esconde algún tipo de tecnología inimaginable, jazz telepático o simplemente genio". [30] Edward Falco corroboró: "Sus poemas, dichos en voz alta o 'escuchados' en el proceso de lectura, ofrecen un jazz sutil y magnífico: una música para el intelecto, que se siente en la lengua y en el cuerpo, resonando en la mente. . Y en ninguna parte la música de la poesía de Fulton es más conmovedora que en Sensual Math " . [31] Sensual Mathcontenía una larga secuencia "reimaginando a Daphne y Apolo". Donald Riggs escribe amablemente sobre la traducción del latín de Fulton y concluye: "Es dentro de este contexto más amplio y más profundo que la historia de Ovidio de Dafne y Apolo adquiere, en la versión de Fulton, un significado ampliado: el de la supresión del poder de las mujeres por parte de los indo". -Cultura patriarcal aria ". Basándose en la música de los poemas, la compositora Enid Sutherland produjo una monumental partitura operística de esta secuencia que dura casi dos horas y media. [32]

Al escribir sobre Felt en The New York Times Book Review, Megan Harlan también comentó cómo los poemas de Fulton son "ricos en audición con rimas sesgadas y ritmos musicales". El juego de palabras presente en los primeros poemas de Fulton ya está completamente impregnado:

En la poesía de Alice Fulton, los casos acusados ​​en los que lo literal y lo metafísico (y lo sensual y lo filosófico) se superponen a menudo están mediados por juegos de palabras: un juego de palabras, un doble sentido, un giro ingenioso de la frase. El título de su maravillosa quinta colección, Felt, está destinado a significar tanto una emoción una vez experimentada [y] la tela construida por fibras que se presionan a la fuerza, en lugar de tejer, juntas. [33]

Carol Muske-Dukes ha afirmado que la "intuición poética de Fulton es una especie de prueba aperceptiva - nunca falsa", concluyendo que Felt es "fetichista, tremendamente asociativo, demoníacamente apto y simplemente elocuente, recordando la cita de Max Planck sobre el propósito de la ciencia como un "esfuerzo incansable" que se desarrolla hacia una visión que "la intuición poética puede captar, pero que el intelecto nunca puede captar del todo". " [34] Seleccionado de todos los libros de poesía publicados en los Estados Unidos en 2000 y 2001, Felt fue elogiado por el comité del Premio Rebekah Johnson Bobbitt como" Lleno de poemas animados y cargados ". La declaración también señaló que Feltchisporrotea con logophilia y tropos, está bendecido con el tipo de cableado directo entre sensación y lenguaje, sentimiento y forma, que golpea primero con golpes físicos y luego intelectuales y emocionales. La suya es una sensibilidad poética a la vez notablemente comprensiva y notablemente precisa y sentida; su mejor libro hasta ahora posee una gran velocidad y una gran resistencia ". [35] Felt también fue seleccionada por Los Angeles Times como uno de los mejores libros de 2001.

Al igual que con sus colecciones de poesía, la primera colección de ficción de Fulton está cuidadosamente construida a partir de partes entrelazadas que "juegan y realzan el significado de las otras". [36]

Lo que distingue a The Nightingales of Troy de tantas otras colecciones de debut precoces es la habilidad de Fulton para lo inefable, para crear historias que son más que la suma de sus partes intrincadamente ensambladas. Sus mejores historias no solo exhiben su destreza arquitectónica, sino que también recuerdan al lector la capacidad casi mágica de la forma de la historia. [37]

Donna Seaman señala que "Fulton muestra un entusiasmo extraordinario en la originalidad de los predicamentos que crea para sus personajes irresistibles, su evocación de la majestuosidad de la tierra y el ascenso y declive de la ciudad, y su lenguaje deslumbrantemente inventivo" y que dibuja ". brillantemente en la lengua vernácula y el ambiente de cada década ". [38] "La prosa de Fulton se nutre de lo táctil y, como en su poesía, el lenguaje es brillantemente preciso. Aunque a menudo tiene sus raíces en lo físico, la narración de Fulton con frecuencia va más allá de lo inmediato, tanto de manera poderosa como sutil". [39]

Poética

La "voz distintiva de huellas dactilares" de Fulton [40] es inmediatamente reconocible por su ambición poética mezclada con humor y dicción poética cambiante. Si bien comparte su interés por las metáforas científicas y la dicción con su mentor, AR Ammons , se diferencia de Ammons por su compromiso con la injusticia y la crueldad. En una declaración que acompaña a su selección de la película de Lisa F. Jackson, The Greatest Silence , para la conferencia de escritores y festival de cine "Revolution" de 2008 en la Universidad de Dakota del Norte, Fulton dijo lo siguiente sobre su poética:

Como poeta y escritor, estoy comprometido a socavar las posturas de arrogancia y derecho, el contexto de "impunidad" [descrito en El mayor silencio ]. El silencio, especialmente el silencio forzado, ha sido uno de mis temas profundos, al igual que la resistencia, una cualidad tan importante para la poética como para las revoluciones. He tratado de relacionarme con el trasfondo en lugar de la figura, para encontrar nuevas formas lingüísticas de enfrentar la privación de derechos, la crueldad y el sufrimiento, al tiempo que conservo las extrañas cualidades de la poesía. He tratado de ser un estudiante de conocimientos inconvenientes, el tipo de conocimiento que, cuando se toma en serio, nos obliga a cambiar nuestras vidas de manera revolucionaria. [41]

En su trabajo se incorporan temas sagrados, [42] religiosos, [24] espirituales, compasivos y éticos. [43] Miller ha señalado que la "fe" es un "tema que surge en todos los volúmenes [de Fulton] y en poema tras poema", [27] al igual que Marchant [44] y otros. [45] [46] Peter Brier afirma que "Fulton transmite gran parte del éxtasis que se asocia con los poetas religiosos más fuertes, poetas como Gerard Manley Hopkins " con similitudes en fraseo, imágenes y ritmo dinámico. [47]Camille Paglia también encuentra "ritmos fuertes ... que recuerdan al poeta y sacerdote Gerard Manley Hopkins" y que las "técnicas extáticas" de Fulton se utilizan "para propósitos mucho más terrenales y carnales". [48]

"Como los poetas del lenguaje, Fulton está interesada en el juego y el artificio lingüísticos, y también en la teoría crítica y la filosofía, aunque las teorías más evidentes en su poesía y ensayos son las de la ciencia y las matemáticas". [49] "Desde el principio," Fulton "ha sido teóricamente tan astuto como los poetas del lenguaje", además de estar interesado en una poesía que "desconcertará a los lectores y perturbará sus expectativas, una poesía de conocimiento inconveniente ", [50] un frase utilizada originalmente en el ensayo de Fulton de 1997. [51] [52]

Fulton propuso por primera vez sus ideas para una nueva poética basada en los conceptos de fractales y patrones emergentes en su ensayo de 1986, "Of Formal, Free, and Fractal Verse: Singing the Body Eclectic", [53] en el que utiliza el término "fractal "para sugerir" una forma de pensar sobre las estructuras ocultas del verso libre ". [2] Tigerlily afirma que Fulton "acuñó la frase 'poesía fractal' como un método para revisar el valor del verso tanto formal como libre, llamando a la 'poesía de forma irregular verso fractal'". [54] Algunos críticos han llevado a Fulton a tarea para un uso inexacto de "fractal". Otros críticos han respondido que su uso de "fractal" es más metafórico que literal. Susan Duhig en el Chicago Tribuneseñaló que "Para Fulton, el fractal sirve como una potente metáfora de una poesía con una forma que existe en algún lugar entre la falta de forma absoluta y el orden euclidiano de la métrica y el género regulares, una poesía cuyo patrón volátil e irregular existe en el umbral de la estructura". Duhig concluyó que los ensayos de Fulton explican "un lenguaje posible para comprender la poesía en la era de la mecánica cuántica". [55] La biogenetista Ana Marti-Subirana escribe extensamente y con especificidad sobre cómo "la teoría del caos y la poética fractal permiten a Fulton analizar la complejidad de las estructuras sociales y construcciones culturales a través de nuevas perspectivas en forma poética". La poética fractal de Fulton opera "como un medio para involucrar tanto al poeta como al lector de poesía en una inmersión intelectual más allá de lo obvio " [56].

Fulton elaboró ​​su conceptualización del verso fractal en su ensayo de 1996, "Amplificaciones fractales: escritura en tres dimensiones", en el que postula un "plano de poema", un concepto análogo al plano de la imagen en la pintura. Ella sugiere que "Al yuxtaponer pasajes transparentes con texturas, la poesía fractal construye una pantalla lingüística que se disuelve y se nubla alternativamente". Este último ensayo fractal muestra evidencia de sus conversaciones con Holland sobre el tema de la complejidad. [57] Fulton ha declarado que el trabajo de John H. Holland en la teoría de la complejidad "afectó mucho mi poética en los noventa". [2]Una descripción completa de Fractal Verse está más allá del alcance de este artículo; ambos ensayos seminales se reimprimen en la colección de prosa de Fulton. Un tercer ensayo titulado "Fractal Poetics: Adaptation and Complexity" se publicó en 2005 en Interdisciplinary Science Reviews (Reino Unido) con este resumen:

En la década de 1980, los poetas estadounidenses discutieron sobre la validez del verso libre. Una facción vocal afirmó que el vers libre no tenía forma y carecía de los recursos de la poesía. En este contexto elaboré una poesía que llamé 'poesía fractal'. Durante los últimos veinte años, esta poética ha evolucionado a través del compromiso con estudios de complejidad que brindan formas de comprender sistemas irregulares, caóticos o turbulentos. Los escritos de John H. Holland ofrecen ejemplos de sistemas adaptativos complejos abiertos, exploratorios e inclusivos que carecen de centro, jerarquía o equilibrio. Estos ejemplos dinámicos pueden ser análogos a una poesía sublime con una pluralidad continua de estados óptimos ubicados entre una multiplicidad de texturas y gestos. Esta desviación del tradicional 'último lírico trascendente'sugiere un enfoque maximalista que da igual peso a la figura y al fondo, la forma y el contenido. La conceptualización del "realismo agencial" de la física Karen Barad proporciona una dimensión adicional a la poética fractal al ofrecer un modelo para ubicar el significado en el espacio entre dualismos tradicionales.[58]

El análisis de Barbara Fischer del poema ecfrástico de Fulton "Close" en Felt explica este enfoque maximalista:

La mezcla de medios de Fulton es vanguardista y experimental: "Esto no es una ilustración". Se para lo suficientemente cerca de sus sujetos para ver que el arte, visual o verbal, está adulterado por la evidencia de los procesos que lo han producido. El visitante del museo señala que "En persona, [la pintura] se veía un poco sucia. / Podía ver los pelos de la artista / en el pigmento: rastros de su / cabeza o perro o cepillo". Ella ve "pegajosos trozos de / proceso pintado", y observa el trabajo de cuchillo de Mitchell, que ha "dejado algo de yeso visible, / un hogar para la menos que ... / ... / es una forma de exceso". Este paradójico exceso de ausencia describe un rasgo característico en el trabajo de Fulton,aquí y en libros anteriores: un gasto generoso y turbulento de imágenes y juegos de palabras que llama la atención sobre los medios por los que se sostiene cualquier ilusión representativa de plenitud. Los críticos han enfatizado los "excesos" del vivaz artificio, la divagación y la dicción heterogénea de Fulton (estoy de acuerdo con aquellos que no consideran ese "exceso" peyorativo), yFelt ... investiga con fuerza los riesgos emocionales de esta "forma de exceso" como poética.[59]

Revisando Powers Of Congress en 1991, Eavan Boland fue el primero en comparar a Fulton con Emily Dickinson . [42] Con la publicación de Sensual Math en 1995 , Publishers Weekly sugirió que "[Fulton] puede ser el heredero posmoderno de Dickinson". [60] Cristanne Miller, crítico y erudito de DickinsonExplicó con más detalle las similitudes entre Dickinson y Fulton: "Al igual que Dickinson, Fulton cruza los límites de los géneros populares y altamente experimentales de la escritura de poesía ... Incluso en poemas largos y secuencias de poemas, el verso de Fulton tiene la estructura rígida y las múltiples capas de cualidades de Dickinson poesía ... Fulton comparte el escandaloso sentido del juego de Dickinson tanto con iconos culturales como con aspectos del inglés que normalmente se dan por sentados ". [61] Miller también ha señalado el parentesco de Fulton con Dickinson en el uso de la duplicación sintáctica al final de la línea, [62] y fue el primer crítico en notar similitudes en la puntuación.

Donde Dickinson hace que el guión sea clave para los ritmos y la expresión de su poesía, Fulton introduce un nuevo signo de puntuación que ella llama 'una novia / después de los hilos recesivos en el encaje' [= =]. Este signo de doble igual, que 'podría significar inmersión', es 'el // mortero desconsiderado' entre ladrillos; hace 'visibles las señales acústicas / de las cosas a punto de arder', 'uniendo una frase a la siguiente', arrojando al lector al mismo tipo de incertidumbre aventurera que la carrera de Dickinson.

Miller continúa diciendo: "Para ambos poetas, este interés por las bisagras, las conexiones, las incongruencias y las contigüidades se revela en las estructuras verbales y sintácticas, así como en los temas. En resumen, si bien estos son poetas de grandes ideas, también son muchos poetas del lenguaje ... Como Dickinson, Fulton nos hace ver la pomposidad, la ridiculez y la fragilidad de nuestras creencias, esperanzas y actitudes, así como la a veces terrible maravilla de la interacción humana y el universo más allá de nosotros mismos ". [61] Además de la influencia de Dickinson, Mark Jarman y Cristanne Miller han notado la influencia de Marianne Moore . Rita Doveha escrito que "Nabokov es uno de los mentores literarios de Alice Fulton: el puro deleite en los subterfugios del lenguaje, las avenidas intrincadas de los recuerdos y el deseo, la necesidad humana de 'significado' que forma narrativas incluso donde no las hay: estos temas son la esencia misma y cartílago de la pródiga y enérgica poesía de Fulton ". [20]

Citas

  • "La angustia es el lenguaje universal". [63]
  • "Lo verdaderamente nuevo se ve realmente mal al principio". [64]
  • "La emoción es el mejor recurso mnemónico".
  • "Un perfecto escepticismo cuestiona la incredulidad".
  • "La poesía no está impulsada por el futuro ni es teleológica en espíritu. El placer existe en la presencia y la textura de cada línea, a medida que se experimenta cada línea. Es decir: la ficción trata sobre lo que sucede después; la poesía trata sobre lo que sucede ahora".
  • "Lo indecoroso ha sido enemigo del progreso de las mujeres".
  • "La sencillez es apreciada como síntoma de sinceridad".
  • "Usé el atributo más importante de la mano, la oposición, para sostener la pluma".
  • "El deseo de sobrevivir convierte a los poetas en poéticos, picando las palabras".
  • "Nada es más solitario que lo humano".
  • "...  como el verso libre rompió el pentámetro, el verso fractal puede romper el plano del poema o la superficie lingüística".

Muchos críticos han comentado sobre el dominio de la metáfora científica de Fulton . Marti-Subirana afirmó que "la poesía de Alice Fulton se erige como uno de los ejemplos más representativos de intercambio intelectual entre la poética experimental contemporánea y la ciencia moderna, representada por la física cuántica, la teoría del caos y la teoría de la complejidad". Marti-Subirana ha elaborado el uso que hace Fulton de la "teoría de la complejidad y el darwinismo" y ha identificado una dimensión del trabajo de Fulton que ella llama " poesía de emergencia de Fulton " . Esta dimensión examina las emociones individuales y colectivas (como el desapego y la compasión), y patrones de comportamiento (como la crueldad) desde la perspectiva de la emergencia y los patrones emergentes ". [56] "Emergencia ‚" es un principio central deDescripción de John H. Holland de los sistemas adaptativos complejos .

El matemático de Harvard Barry Mazur ha escrito sobre la poética de Fulton y su relación con la "ciencia de las conexiones que salvan las diferencias". Mazur afirma que Fulton se involucra con las matemáticas como la "ciencia de los pegamentos sutiles ... que unen diferentes ideas y, sin embargo, las mantienen distinguidas". Señaló que "Los mismos conectores salen a la luz en el poema titulado '= ='. " [65] Sensual Math contiene una serie de poemas que despliegan y definen su" signo de novia ". Al igual que con todos los libros de Fulton, incluida su prosa de ficción y no ficción, Sensual Math es una red cuidadosamente construida de partes interrelacionadas que forman un todo orgánico. Un crítico predijo que " Sensual Mathbien podría llegar a considerarse como uno de los volúmenes más importantes de la década de 1990 ". [66]

Al escribir sobre el signo de doble igual, Lynn Keller comentó:

Su trabajo inventivo, que amplía el rango lingüístico, tonal, vocal y emocional de la lírica contemporánea, apunta en última instancia a recursos que se encuentran entre categorías reconocidas, en estados liminales y en los márgenes culturales como una esperanza para un cambio social y estético significativo. Su doble signo igual y otros rechazos de los binarios patriarcales apuntan ... a contrarrestar la alteridad destructiva que impregna todos los aspectos de nuestras vidas ... [67]

El libro de la física Karen Barad , Meeting the Universe Halfway, toma su título del poema de Alice Fulton "Experimento en cascada", publicado por primera vez en 1989. Gabriel Mckee, comenta que el poema "contiene este pasaje convincente:

Debido a que las verdades que no sospechamos tienen dificultades
para hacerse sentir, como cuando trece especies
de lagartijas de cola de látigo compuestas en su totalidad por hembras
permanecen sin descubrir debido a prejuicios
contra la existencia de tales cosas,
tenemos que encontrarnos con el universo a mitad de camino.
Nada se desarrollará para nosotros a menos que avancemos hacia lo
que nos parece nada: la fe es una cascada.

"El poema es una maravillosa combinación de ciencia y fe, y encuentra misterio en el empirismo". Mckee continúa diciendo que el poema le recuerda "el texto místico del siglo XIV La nube del desconocimiento , cuyo título ofrece quizás la ilustración más famosa de la teología apofática ... El poema de Fulton presenta un caso elocuente y conmovedor para la ciencia que busca lo incognoscible, lo increíble y lo imposible ". [68]

Las invenciones formales de Fulton emplean invariablemente la "forma" al servicio del contenido. Ella ha declarado que "durante el acto de escribir, la técnica y el significado están indisolublemente vinculados, y es solo para la conveniencia de la discusión crítica que uno podría desear separarlos. La comprensión de que la artesanía depende del contenido conduce al concepto de forma orgánica y la idea de que cualquier elemento que nos ayude a experimentar un poema como un todo puede llamarse su forma ". [69] En un ensayo sobre los poemas corporales de Anne Sexton y Alice Fulton, Deborah Landau afirma que "las formas de Fulton a menudo refuerzan las afirmaciones discursivas de sus poemas". [70] Los editores de 20th Century Poeticsseñalan "encadenamientos activos" en el trabajo de Fulton "que hacen que las palabras cumplan una doble función como partes diferentes del discurso". [71] Peter Brier dice que Fulton usa el enjambment, "para agudizar su fraseo, que a su vez es notablemente seguro y fortalecido por la viveza de sus imágenes". [72] Fulton ha declarado en entrevistas que intenta "pensar con frescura sobre el por qué de cada línea" y cómo hacer que "el significado cambie en los encajes sin que la palabra final de la línea cambie su parte del discurso". [73] Otra de las técnicas de Fulton es que "a menudo se niega a cambiar el género de sus hablantes, lo que obliga a sus lectores a reconsiderar sus suposiciones sobre lo que constituye la identidad masculina o femenina". [49]

A lo largo de su carrera, Fulton ha yuxtapuesto referencias a la cultura popular con alusiones a la literatura y la alta cultura. Ernest Smith ha argumentado que "un tema significativo en el trabajo de Fulton es la relación entre el individuo, la imaginación y la cultura, ambos aspectos históricamente construidos de la cultura y la cultura popular contemporánea". Smith también comenta sobre la "textura polifónica" de Fulton como "un sentido de resonancia multiplicadora similar al uso del contrapunto en la música". [74]

Premios y honores

  • Premio de la Academia Estadounidense de Artes y Letras en Literatura [75]
  • Premio Nacional Rebekah Johnson Bobbitt de la Biblioteca del Congreso [76]
  • Beca MacArthur
  • Premio de la Fundación Ingram Merrill
  • Beca Guggenheim
  • Beca del Fondo Nacional de las Artes
  • Sociedad de becarios de Michigan
  • Michigan Council for the Arts, Becas individuales en literatura
  • Beca del Centro de Trabajo de Bellas Artes
  • Finalista, Premio del Libro Los Angeles Times

Bibliografía

Poesía

Colecciones

  • Apenas compuesto (2015)
  • Experimento en cascada: poemas seleccionados (2004)
  • Felt (2001) ganador del Premio Nacional Bobbitt de Poesía en (2002)
  • Matemáticas sensuales (1995)
  • Poderes del Congreso (1990)
  • Palladium (1986) ganador de la Serie Nacional de Poesía y el Premio de la Sociedad de Autores de Midland en 1986
  • Dance Script with Electric Ballerina (1983) ganador del premio Associated Writing Programs Award en (1982)
  • Libro de capítulos Anchors of Light (1979)

Lista de poemas

TítuloAñoPublicado por primera vezReimpreso / recopilado
Malus Domestica2012"Malus domestica" . The New Yorker . Vol. 88 no. 1. 13-20 de febrero de 2012 . Consultado el 14 de noviembre de 2014 .
La próxima gran cosa2013"La próxima gran novedad" . The New Yorker . Vol. 89 no. 6. 25 de marzo de 2013. págs. 66–67 . Consultado el 9 de septiembre de 2015 .

Ficción

  • Fulton, Alice (2008). Los ruiseñores de Troya: historias del siglo de una familia . Nueva York: WW Norton. ISBN 9780393048872.

No ficción

  • Sentirse como lengua extranjera: la buena extrañeza de la poesía (1999)

Escritos sobre el trabajo de Alice Fulton

  • Greg Schutz, "Los ruiseñores de Troya de Alice Fulton", Fiction Writers Review, mayo de 2009.
  • Ana Marti-Subirana, "Chaos and Emergence: Dialogic Models of Intellectual Exchange in Alice Fulton's Poetics", artículo presentado en la Conferencia sobre poesía femenina desde 1900, Universidad de Duquesne, Pittsburgh, Pensilvania, 11 al 13 de septiembre de 2008, texto completo de Thoughtmesh .
  • Elisabeth Frost y Cynthia Hogue, "Alice Fulton", Poetas innovadoras . Iowa City: University of Iowa Press, 2007, págs. 121-151.
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Enlaces externos

  • Entrevista de The New Yorker
  • Alice Fulton en la Biblioteca del Congreso
  • Alice Fulton en la Academia de Poetas Americanos
  • Página de inicio de Alice Fulton con una breve biografía
  • Entrevista de Irish Times
  • Entrevista de ficción de Out of Bounds
  • Entrevista de poesía fuera de los límites
  • Alice Fulton de la Universidad de Michigan
  • Alice Fulton en Norton Poets Online
  • Entrevista de Alice Fulton en la revista Memorious