Alonzo Myron Kimball (14 de agosto de 1874-27 de agosto de 1923) fue un retratista e ilustrador estadounidense. Nacido en Wisconsin, Kimball recibió su formación artística en Chicago, Nueva York y París. Al principio de su carrera se especializó en el retrato, especialmente en pinturas de sujetos femeninos, pero durante la primera década del siglo XX también se convirtió en uno de los ilustradores de libros más importantes de los Estados Unidos y en la portada de publicaciones periódicas nacionales como Scribner's Magazine , Collier's y The Saturday Evening Post . Después de 1914, Kimball comenzó a aplicar cada vez más su talento a la publicidad comercial, que incluía el diseño de carteles teatrales para la compañía cinematográfica Pathé. e ilustrar promociones de periódicos y revistas para una variedad de productos.
Alonzo Myron Kimball | |
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Nació | |
Fallecido | 27 de agosto de 1923 Evanston, Illinois Estados Unidos | (49 años)
Ocupación | Retratista, ilustrador |
Años activos | 1894-1923 |
Esposos) | Madeleine "Medley" Williams (m. 1902 – su muerte) |
Niños | 1, hijo Alonzo Weston Kimball (1905-1977) |
Formación en arte y vida temprana
Nacido en 1874 en Green Bay, Wisconsin , Alonzo era el menor de dos hijos de Myra Barnes (de soltera Mahan) y Alonzo Weston Kimball, nativo de Massachusetts, quien más tarde se convirtió en un ejecutivo de seguros muy exitoso y altamente remunerado en Chicago. [2] [a] En 1882, cuando Alonzo tenía solo ocho años, su madre murió. Dos años después, su padre se casó con Ella Celestia Peak de Otsego, Nueva York , y vivieron en Evanston, Illinois , ubicada a poca distancia al norte del centro de Chicago. [2] [3]
Alonzo demostró un gran interés y habilidad en el arte cuando era niño. Posteriormente, a principios de la década de 1890, estudió dibujo y pintura en la Art Students League de Nueva York en Manhattan , y en 1894 viajó a Europa para estudiar con varios artistas de renombre. [4] [5] En Francia, Kimball se formó con Jules Lefebvre en la Académie Julian de París, con Gustave Courtois , y en 1899 expuso en el Salón de la Académie des Beaux-Arts . [6] También estuvo muy influenciado por el trabajo de su colega artista estadounidense James McNeil Whistler . [7] [8] Esa influencia probablemente también se ganó en París, en la Académie Carmen , una escuela de arte que Whistler fundó en la capital francesa en 1898 y operó allí hasta el cierre de la instalación en 1901. [9] [10]
Carrera profesional
En 1902, después de regresar a los Estados Unidos desde Europa, Kimball se casó y él y su esposa Madeleine vivieron brevemente en Evanston antes de mudarse a la ciudad de Nueva York. [6] [b] Allí se estableció profesionalmente, ganando rápidamente una reputación de excelencia en el retrato, especialmente por sus pinturas al óleo, acuarelas y pasteles de sujetos femeninos o "Bellezas americanas". [11] Este tipo de obras lo encargaron clientes privados y corporativos, incluidas las principales editoriales. Mientras continuaba su trabajo de retrato, Kimball también se convirtió en uno de los ilustradores más importantes del país durante las dos primeras décadas del siglo XX. Entre 1903 y su muerte en 1923, ilustró libros para muchos de los mejores escritores del país. También produjo ocho portadas para Saturday Evening Post , así como portadas e ilustraciones para una variedad de historias cortas y artículos en otros semanarios y mensuales de gran lectura en los Estados Unidos. [12] Entre esas publicaciones periódicas se encuentran Scribner's Magazine , Cosmopolitan , Holland's , Collier's , Metropolitan , Judge , The Ladies Home Journal y "Sunday Magazine", que era un suplemento sindicado habitual de las ediciones dominicales de The Boston Post , The New-York Tribune. , Chicago Tribune y varios otros periódicos de todo el país a principios del siglo XX. [13] [c]
Pinturas e ilustraciones
La obra de arte de Kimball exhibió cualidades únicas según algunos críticos de sus pinturas y dibujos a principios del siglo XX. En un perfil de él en los archivos de The Saturday Evening Post , se citan comentarios sobre esas cualidades en 1905 por parte del crítico de arte HE Bane:
"Incluso en las ilustraciones de revistas, él va más allá de la máscara de los rasgos. En su trabajo, la risa es algo más que un giro hacia arriba de las comisuras de la boca; la virilidad es más que un ojo gris y un mentón cuadrado; la belleza es más que un perfecto contorno." [12]
Kimball produjo sus obras originales en lienzos al óleo o en tableros de ilustraciones con diversas combinaciones de carboncillo , pasteles suaves y duros , gouache y acuarelas transparentes . En una entrevista con un periódico de 1914, compartió algunos detalles sobre la "receta" de procedimientos y técnicas que utilizó para lograr la apariencia distintiva e idealizada de los sujetos en sus retratos. [14] Por un lado, dijo: "'Primero coloco mi modelo en todas las luces posibles hasta encontrar la que más le conviene, y dejo de lado las pequeñas sombras sobre los ojos y la boca, que pueden estar allí porque está cansada' '. . '" [14] Luego describió otros refinamientos que hace en el desarrollo de un retrato, como agrandar los ojos del sujeto, definir la boca y agregar reflejos importantes. "'Highlights'", explicó, "'que se escurre por la cara en una línea discontinua que golpea los párpados, los globos oculares, las comisuras de los ojos, una pequeña mancha en el párpado inferior, una en los dientes y otra en los labios, dan un aspecto de perfecta salud '". [14]
A pesar de su creciente trabajo independiente en el arte comercial después de 1905, Kimball continuó aceptando encargos de retratos de clientes privados y exhibiendo periódicamente en museos, galerías y salones . En la primavera de 1910 viajó de nuevo a París para presentar personalmente dos de sus cuadros a la consideración del Salón. Sus obras entonces, como en 1899, fueron aceptadas para exhibición. Ambas pinturas de 1910 eran retratos. Uno representaba a su esposa; la otra, Madame Marguerite Lemon, que fue identificada como "anteriormente de la Metropolitan Opera Company ". La escritora de noticias y crítica de arte Kathrine Douglas comentó sobre las pinturas de Kimball mientras cubría las exposiciones de arte anuales en la capital francesa. En un artículo titulado "Americanos en los salones de París", que se publicó en The Detroit Free Press el 8 de mayo de 1910, Douglas describe la pintura de Madame Lemon y señala que "Viste un magnífico traje persa y está en una pose de baile: una bufanda vaporosa que cae de su brazo levantado ". [15] Douglas también comenta sobre la presencia de Kimball en París en ese momento: "Este artista ha dedicado toda su atención a la ilustración de los últimos años y ahora se ha establecido en París con la intención de pasar la mayor parte de su tiempo pintando". [15] [d] Otro ejemplo del continuo interés de Kimball en participar en exhibiciones públicas es su envío de ilustraciones en 1912 al Instituto de Arte John Herron para una exhibición en Indianápolis, Indiana . El instituto aceptó dos de sus trabajos para el evento realizado en marzo y abril de ese año, un evento dedicado exclusivamente a mostrar la "Obra Original de Ilustradores Americanos". [dieciséis]
El portafolio de ilustraciones de Kimball es extenso. Una muestra de sus imágenes, que los impresores reprodujeron mediante fotograbado o procesos litográficos , proporciona cierta perspectiva sobre el estilo y la diversidad de las obras de arte que proporcionó a los editores y escritores, muchos de los cuales eran autoras. Algunos ejemplos de sus ilustraciones se pueden encontrar en el cuento "Pattie" escrito por Margaret Doane Gardiner y publicado en la edición de junio de 1905 de Scribner's . Otros decoran páginas y representan escenas de la trama en la novela de Edith Wharton de 1907 El fruto del árbol y en su cuento "El pretexto", que se presenta en el número de agosto de 1908 de Scribner . Otras novelas y cuentos ilustrados por Kimball incluyen La duquesa de los sueños de Edith Macvane , estrenada en 1908; "Limitaciones de Grantham" de Mary Heaton Vorse para el número de noviembre de 1908 de Scribner's ; la novela Uncertain Irene de 1911 de Katharine Holland Brown; La novela El fin del mundo de Amélie Rives Troubetzkoy , publicada en 1914; los 1916 nuevos Kildares de tormenta por Eleanor Mercein Kelly ; y la novela Camilla de 1918 de Elizabeth Robins . [13]
La obra de arte de Kimball en publicidad
Entre 1905 y principios de la década de 1920, la obra de arte de Kimball se utilizó en anuncios de periódicos y revistas en todo Estados Unidos para vender cámaras, jabones, aspiradoras Torrington, ropa para hombres y mujeres, y una serie de otros productos. Un ejemplo temprano de las ilustraciones de Kimball en publicidad es una escena familiar de clase alta que dibujó específicamente para Kodak , una que muestra a niños desenvolviendo una de las cámaras de caja de la compañía junto a un árbol de Navidad. El anuncio con esta ilustración está en la edición del 2 de diciembre de 1905 de Collier's . [17] En la publicidad comercial, la ropa se convirtió en el fuerte de Kimball . Dos ejemplos de su trabajo en esa área son su representación de un hombre vestido a la moda en un anuncio de periódico de 1909 de "The Men's Store" de DJ Kaufman en Washington, DC, y una gran ilustración ese mismo año de una pareja elegantemente vestida en un anuncio de periódico. para "The Home of Quality Clothes", la King-Swanson Company de Omaha, Nebraska . [18] [19] La empresa Weil & Company con sede en Detroit , un gran minorista de muebles que también se publicitó como " proveedores de ropa " para hombres y niños , anunció en los periódicos en abril de 1911 que "uno de los ilustradores más destacados de Estados Unidos" había accedido a amueblar la tienda con una serie de obras de arte originales para sus anuncios ". "Kimball", señaló Weil & Company, "es particularmente excelente en su delineación de los hombres, creando tipos fuertes de carácter único e individualidad". [20] Un ejemplo más del trabajo comercial de Kimball es un anuncio de 1916 a todo color mucho más elaborado que incluye su pintura de una mujer joven y su atento compañero para promover el jabón facial de John H. Woodbury . Publicado en The Ladies Home Journal y en otras publicaciones periódicas, el anuncio "Una piel que te encanta tocar" ofreció a los lectores una torta de jabón con una impresión de la "nueva" pintura "de Kimball lista para enmarcar" por "diez centavos en sellos o monedas" (2 dólares hoy) [21]
En 1915, el éxito comercial de Kimball como retratista e ilustrador había atraído el interés de los ejecutivos de la industria cinematográfica estadounidense en rápida expansión. Pathé , un estudio de cine con instalaciones de producción en Fort Lee, Nueva Jersey , contrató a Kimball para diseñar carteles teatrales para algunos de los estrenos de la compañía y para esbozar retratos de las estrellas femeninas más populares del estudio en ese momento, incluidas Pearl White , Florence Reed , Jackie. Saunders , Jeanne Eagels y Ruth Roland . [22] Las imágenes de Kimball "de esas actrices resultaron ser tan bien recibidas por los espectadores que Pathé ofreció a la venta copias individuales y conjuntos de sus dibujos. En diciembre de 1915, la publicación comercial de Nueva York The Moving Picture World anunció las intenciones del estudio:
Expositores [propietarios de teatro] todas partes han sido en voz alta en su elogio de las de un pliego [carteles] desempeña la publicidad Pathe Oro Gallo. Se trata de retratos de las principales protagonistas de las distintas producciones, y todos están pintados por Alonzo Kimball, cuya fama como pintora de cabezas de mujeres se extiende más allá de las fronteras de los Estados Unidos. Durante años ha sido solicitado por aquellas revistas cuyas hermosas portadas iluminan los quioscos y que indudablemente ayudan a las ventas. Los carteles de Pathe hechos a partir de sus bocetos son lo suficientemente hermosos como para ser enmarcados, y su valor publicitario para el teatro que los muestra es incuestionable. [23]
Kimball continuó su trabajo en publicidad comercial en los años previos a su muerte. Para 1920, él y su esposa Madeleine se habían mudado de la ciudad de Nueva York a Ohio , donde vivían en el centro de Cleveland en un edificio de apartamentos en Euclid Avenue. En el censo federal de ese año, Alonzo confirma su ocupación en Cleveland, simplemente identificándolo como "Artista / Publicidad". [24]
Consultora de moda
Otro subproducto comercial de la formación artística y el éxito de Kimball como ilustrador y retratista fue el desarrollo de su reputación en todo el país como experto en alta costura y en ropa de diario de clase media y alta para hombres y mujeres. [25] Dado el ojo de su artista para los detalles y el hecho de que la gran mayoría de los temas en sus pinturas y dibujos fueron retratados con la ropa más actual y confeccionada por expertos, Kimball ganó a lo largo de los años un agudo sentido del estilo y experiencia práctica representando temas. de diferentes tipos de cuerpos en el atuendo que él consideraba más halagador. Esa habilidad fue mejorada en gran medida por su trabajo en publicidad, especialmente para establecimientos de ropa grandes y selectos.
En 1912, los consejos de moda y los comentarios de Kimball sobre las últimas tendencias en ropa para hombres y mujeres se publicaron y se citaron ampliamente en periódicos y revistas. En una entrevista en un periódico con la columnista Marguerite Mooers Marshall en marzo de 1912, Kimball compartió sus opiniones sobre las deficiencias básicas en el estilo de la ropa de las mujeres en ese momento, sobre todo en sus excesos. "'Las modas extravagantes de hoy son bastante indefendibles'", observó, y agregó "'Y, sin embargo, no sé si incluso el cojeo es tan malo como solía ser la falda de aro '". [25] Como artista cuyos retratos al óleo encargados debían seguir siendo atractivos para los espectadores durante generaciones, Kimball eligió ropa para sus modelos femeninas que tenía líneas simples y atemporales. Por lo tanto, prefirió selecciones de atuendos en 1912 que, en sus palabras, "'podrían haberse usado igualmente bien en el año 1812 y, presumiblemente, en 2012.'" [25] El año siguiente, en un artículo de The St. Louis Post-Dispatch destacando sus ideas sobre la moda de verano, recomendó que más mujeres deberían renunciar a la norma de usar zapatos más pesados y completamente cerrados y, en cambio, disfrutar de la comodidad más fresca de las sandalias. [26] Kimball también aconsejó tanto a hombres como a mujeres en 1913 que usaran más trajes de lino blanco por razones "artísticamente efectivas", así como para mejorar la comodidad en el calor estacional. "'Ropa de cama blanca para ambos sexos'", explicó, "'luce de manera excelente sobre un fondo de hierba verde o un océano azul'". [26]
El impostor de Kimball, 1907-1908
La posición de Kimball en los círculos artísticos y su popularidad entre el público lector había alcanzado un estatus suficiente en 1907 como para que al menos un hombre se aprovechara de su celebridad y durante muchos meses se hiciera pasar por artista. Tanto The New York Times como The Washington Post en marzo de 1908 informaron sobre el engaño, que fue perpetrado contra los ciudadanos más destacados de Asheville y Hendersonville, Carolina del Norte . [27] [28] En una noticia titulada "Tricked Society Set", el 13 de marzo The Post compartió con sus lectores un informe de Asheville sobre el impostor:
Hace unos dos meses, un joven atractivo se registró en uno de los principales hoteles [en Asheville] como "Alonzo Kimball, Nueva York". Su llegada fue anunciada en las columnas de sociedad de los periódicos locales ... Algunos dibujos fueron exhibidos poco después por "Kimball" en una vitrina, junto con algunos bocetos a pluma y tinta. "Kimball" era muy buscado por la gente de la sociedad aquí. Lo comieron y festejaron, y se ofreció una ronda de asuntos en su honor ...
Tenía una buena voz de tenor y cantaba en los tés de la tarde y otros eventos sociales. También cantaba en las iglesias, y la Primera Iglesia Bautista, la iglesia bautista más grande del estado, lo contrató como solista y se organizó un coro especial de cincuenta voces ... "Kimball" hizo algunas cosas extrañas a veces, pero estas Las excentricidades se atribuyeron a su temperamento artístico. En una ocasión, cuando le invitaron a un té muy selecto , causó consternación al traer consigo a una mujer muy joven a la que había conocido en Asheville, pero que no era miembro del "grupo de la sociedad" y no había sido invitada. [28]
El número de pueblos visitados por la "imitación" de Kimball y la duración de su fraude siguen sin determinarse, aunque también se informó que en el otoño de 1907 permaneció brevemente en Edneyville, Carolina del Norte , donde "se saltó" su comida de 14 dólares. Bill y se fugó con una escopeta y un preciado perro de caza llamado "Shell". [29] También está indeterminado si las visitas del hombre se limitaron a Carolina del Norte. Informes adicionales en Carolina del Norte en 1908 afirman que el hombre, cuya identidad real permaneció sin verificar, también pasó el verano y principios del otoño de 1907 en Hendersonville, pero se desconocen sus viajes antes de eso. [29] [30] El pretendiente, sin embargo, desapareció rápidamente después de marzo de 1908, una vez que se anunció en la prensa que el verdadero Alonzo Kimball en Nueva York respondió a consultas telegráficas y negó categóricamente haber estado en Carolina del Norte. [31]
Vida personal y muerte
Kimball se casó solo una vez, en 1902, con Madeleine Williams, nativa de Iowa. [e] Ella y Alonzo permanecieron juntos hasta su muerte, y durante su matrimonio tuvieron un hijo, Weston, que nació el 9 de noviembre de 1905 en Flushing, Nueva York . [32]
La salud de Kimball en la primavera de 1923 comenzó a declinar considerablemente durante varios meses debido a una enfermedad cardiovascular . [6] Aunque él y Madaleine todavía residían en Cleveland ese año, Alonzo murió de un ataque cardíaco en agosto en Evanston, Illinois , mientras visitaba a su madrastra Ella Celestia Kimball. [7] Le sobrevivieron su esposa, su hijo de 17 años y su media hermana Marjorie (de soltera Kimball) Hall. En su obituario del 28 de agosto para Kimball, The New York Times informa que después de que se llevaron a cabo los servicios funerarios del artista en Evanston, su cuerpo fue trasladado a Cooperstown, Nueva York , para su incineración. [F]
Lista parcial de libros y cuentos ilustrados por Kimball
- "The Golf Cure" de Lawrence Perry en Scribner's Magazine (junio de 1917)
- El hombre que intentó serlo de Cameron Mackenzie (1917)
- Kildares of Storm de Eleanor Mercein Kelly (1916)
- El largo camino a casa de Ralph Delahaye Paine (1916)
- Enoch Crane de Francis Hopkinson Smith (1916)
- Sr. y Sra. Pierce: Una historia de juventud de Cameron Mackenzie (1916)
- The Red Mist: A Tale of Civil Strife de Randall Parrish (1914)
- El fin del mundo de Amélie Rives (1914)
- Shea of the Irish Brigade: A Soldier's Story de Randall Parrish, frontispicio (1914)
- El muro entre Ralph Delahaye Paine (1914)
- El lapso de Enoch Wentworth de Isabel Gordon Curtis; frontispicio de Kimball (1913)
- Años de discreción de Frederic Hatton y Fanny Locke Hatton (1913)
- Gordon Craig, soldado de la fortuna de Randall Parrish (1912)
- My Lady of Doubt de Randall Parrish (1911)
- "Monseigneur Plays" de Theodosia Garrison, poema en Scribner's Magazine (junio de 1911)
- Irene incierta de Katharine Holland Brown (1911)
- Amor bajo el fuego de Randall Parrish (1911)
- "His People" de Mabel Herbert Urner en Cosmopolitan (septiembre de 1909)
- "The Bud and the Butler" de Arthur Stanwood Pier, Evening Star (14 de marzo de 1909)
- Mi señora del sur de Randall Parrish (1909)
- Isabel esquiva de Jacques Futrelle (1909)
- El Eterno Femenino; Y otras historias de Mary Raymond Shipman Andrews (1908)
- "Limitaciones de Grantham" de Mary Heaton Vorse en Scribner's (noviembre de 1908)
- "My Lady of Mystery" de Jacques Futrelle , serializado en Evening Star (1908)
- Las aventuras sentimentales de Jimmy Bulstrode de Marie Van Vorst (1908)
- La batería de Kincaid por George Washington Cable (1908)
- La duquesa de los sueños de Edith Macvane, frontispicio en color (1908)
- La puerta del escenario de Charles Belmont Davis (1908)
- El hombre adecuado de Brian Hooker (1908)
- El fruto del árbol de Edith Wharton (1907)
- Madame de Treymes , novela de Edith Wharton (1907)
- "Everyman's Riddle" de Charles Belmont Davis , Scribner's (enero de 1907)
- Lucy de las estrellas de Frederick Palmer (1906)
- McAllister y su doble de Arthur Train; co-ilustrado por Kimball y FC Yohn (1905)
- El fuego de madera en el n. ° 3 de Francis Hopkinson Smith (1905)
- Reveillon de Winfield Scott Moody (1905)
- "Exit the Prince" de Carter Goodloe, Scribner's (agosto de 1905)
- "Pattie" de Margaret Doane Gardiner, Scribner's Magazine (junio de 1905)
- "Extradición" de Arthur Train , Scribner's Magazine (marzo de 1905)
- La orquídea de Robert Grant (1905)
- Su pequeño mundo: la historia de Hunch Badeau de Samuel Merwin (1903)
Notas
- ↑ Alonzo y su hermano mayor, Theodore Mahan Kimball, y su media hermana , Marjorie Weston Kimball, crecieron en un hogar acomodado. Su abuelo, Alonzo Kimball (1808-1900), fue alcalde de Green Bay, Wisconsin en 1871 y 1873. Fue allí donde el padre de los hermanos, Alonzo Weston Kimball, comenzó su carrera en seguros como agente de distrito de Wisconsin. Su éxito en esa ocupación a fines de la década de 1860 y 1870 lo llevó a mudarse con la familia a Chicago después de 1880. Allí estableció Kimball & Norton, la agencia líder de la región para Northwestern Mutual Life Insurance Company .
- ↑ Según el Annual Art Annual: 1903-1904 , editado por Florence N. Levy y publicado en 1903 (Parte II — 42), Alonzo Kimball figura como pintor y vive [1902-1903] en 502 Lake Street en Evanston, Illinois.
- ↑ Una de las portadas de Kimball para la "Sunday Magazine" del número del 17 de marzo de 1912 de The Boston Post se puede ver en Internet Archive. Para ver ejemplos adicionales de las portadas de Kimball para otras revistas, consulte el número de diciembre de 1911 de Cosmopolitan en HathiTrust y el número de junio de 1913 de Holland en Internet Archive.
- ↑ El viaje de Kimball a Francia y su estadía en París en 1910 explica por qué él y su familia no aparecen en el censo de Estados Unidos de ese año.
- ↑ Los obituarios de Alonzo Kimball en 1923 identifican que su esposa "Madeline" es de Danville, Kentucky , pero en el censo federal de 1920, Madeleine o Alonzo citaron Iowa como su "Lugar de nacimiento". Sin embargo, registros adicionales del censo documentan que su madre nació en Kentucky; su padre, en Massachusetts. Los documentos oficiales y no oficiales también muestran variaciones en la ortografía de Madeleine, a veces citada como Madeline, Madaline, Madalin, Madalen y Madalaine. En su firma personal en una declaración jurada del 2 de junio de 1924 para la solicitud de pasaporte de su hijo para el Departamento de Estado de los Estados Unidos, claramente deletrea su nombre "Madeleine".
- ^ El padre de Alonzo Myron Kimball fue enterrado en el cementerio de Lakewood en Cooperstown, NY, en 1905. El registro "Illinois, Cook County Deaths, 1871-1998" disponible en la base de datos FamilySearch afirma que los restos de Alonzo después del funeral de 1923 en Evanston estaban destinados traslado al cementerio Graceland en Chicago, pero las búsquedas allí no muestran ninguna entrada para Alonzo Myron Kimball. Según los informes, Kimball estaba muy cerca de su madrastra Ella Celestia (de soltera Peak) Kimball); y, como se cita, la estaba visitando en Illinois cuando murió en 1923. Más tarde, cuando ella murió en 1930, Ella también fue enterrada en Cooperstown, Nueva York.
Referencias
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enlaces externos
- Alonzo Myron Kimball, Archivos del Saturday Evening Post