Antonio Rizzo ( Osteno , c. 1430 - Cesena , c. 1499) fue un arquitecto y escultor italiano, uno de los más activos en Venecia en la segunda mitad del siglo XV. Entre sus diseños se encuentran la Scala dei Giganti ( Escalera de los Gigantes ), la escalera que conduce a los Aposentos de Estado del Palacio Ducal .
Antonio Rizzo | |
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![]() Busto de Antonio Rizzo en la Biblioteca civica di Verona | |
Nació | c.1430 Osteno |
Fallecido | Hacia 1499 Cesena |
Conocido por | Escultura, arquitectura |
Trabajo notable | Scala dei Giganti ( Palacio Ducal , Venecia) |
Movimiento | Renacimiento |
La vida
Antonio Rizzo era hijo de Rizzo di ser Giovanni de Osteno. [1] Completó su aprendizaje en el sitio de Certosa di Pavia . Desde 1457 trabaja en Venecia, en el taller de Antonio Bregno . [2]
Hacia 1469, Rizzo vivió en una casa perteneciente al convento benedictino de Santa Zaccaria, tras su matrimonio con María, la hija del administrador del convento. También hay evidencia de un hijo, Simplicio, que probablemente fue el orfebre veneciano documentado como activo en Roma a principios del siglo XVI. [3]
En 1474 y 1478, Rizzo fue enviado a Scutari como ingeniero militar. [4] En ambas ocasiones (durante la Primera guerra veneciano-otomana ), los turcos otomanos habían sitiado la ciudad. Debía mejorar las fortificaciones allí. Fue elogiado por cumplir continuamente con su deber patriótico y recibió heridas. Aunque la ciudadela se perdió, Rizzo recibió una pensión mensual de 1 ducado durante veinte años para él y su familia. [5] [3]
En 1484, Rizzo fue nombrado proto o arquitecto jefe para la restauración del Palacio Ducal . Su exitosa carrera llegó a un final repentino en 1498 cuando fue declarado culpable de malversación de entre 10.000 y 80.000 ducados. [4] Vendió su casa y huyó primero a Ancona , luego a Foligno y finalmente a Cesena , donde se cree que murió poco después. [6] [3]
Carrera profesional
Hasta la década de 1960, la historia aceptada de los primeros años de Rizzo fue que fue el proveedor de columnas, capiteles y bases para el gran claustro de la Certosa di Pavia, lo que llevó a la atribución de las arcadas del claustro, y que en la década de 1460 había sido influenciado por la escultura lombarda. Este consenso se basó en un documento de pago al Magistro Ricio de Verona con fecha de 1465-1467, pero se anuló en la década de 1970 cuando se descubrió que era más probable que Ricio hubiera sido el padre de Rizzo (aunque no se han encontrado pruebas de parentesco consanguíneo). . [7]
El principal mecenas de Rizzo en Venecia fue el dux Cristoforo Moro , quien le encargó la creación de altares para la basílica de San Marco, tras lo cual se convirtió en el escultor y arquitecto elegido de la Signoria veneciana . Esto sugiere que Rizzo ya tenía una reputación considerable cuando llegó a Venecia. Es probable que Gregorio Correr, un noble veneciano, que había sido tanto su patrón como el de Mantegna en Verona, hubiera recomendado a Rizzo a Moro para introducir el nuevo estilo renacentista en la basílica. [8]
Influenciado por la sensibilidad gótica de Bregno, alrededor de 1464, Rizzo esculpió las figuras de la Anunciación , las Alegorías y las Virtudes para el monumento funerario del Dogo Francesco Foscari ubicado en la Iglesia de Santa Maria dei Frari . [9]
Hacia 1467, Rizzo decoró el portal de la Iglesia de Sant'Elena con una obra de Vittore Cappello haciendo una genuflexión ante Santa Elena . Si bien esto fue atribuido por Francesco Sansovino a Antonio Dentone , existe una aceptación de que Dentone no es otro que Rizzo. [10] Esta obra se caracteriza por un realismo vibrante, con el rostro de Cappello una representación de tensa súplica, y su cuello distorsionado y tenso. Sin embargo, la figura de Santa Elena, notablemente en material y estilo diferente, se atribuye a un compañero de trabajo de Rizzo más que al escultor. [11]
Un estilo renacentista en ciernes se hace evidente en sus estatuas (como Marte ) para la corona del Arco Foscari en el Palacio Ducal, en el que trabajó entre principios y mediados de la década de 1460. [12]
Rizzo ejecutó una escalera de caracol con púlpito decorado con relieves figurativos en la Scuola Grande di San Marco en 1476. Su diseño fue de Gentile Bellini . Un incendio en 1485 destruyó estas obras. [9]
Influenciado por Antonello da Messina , el estilo de Rizzo evolucionó hacia una geometrización de formas y volúmenes más claros. Destacan las estatuas de Adán y Eva en el Arco Foscari y el Monumento al Doge Tron . [5] Rizzo basó sus estatuas en modelos desnudos, trabajando de manera naturalista, sin que el musculoso Adán ni la anchas Eva se suscribieran a las concepciones clásicas de las proporciones humanas. [13] Adán y Eva de Rizzo pueden haber influido en Alberto Durero , que estuvo presente en Venecia entre 1490-1495. Por ejemplo, el motivo de nicho de Fortuna de Durero se inspiró en los estrechos nichos de los monumentos fúnebres venecianos, [14] aunque esta derivación ha sido cuestionada. [15]
El estilo final de Rizzo está representado por las esculturas en la fachada interna del Palacio Ducal. Después de su daño por el fuego el 14 de septiembre de 1483, rediseñó un nuevo ala este en el patio, planeó un nuevo apartamento para el Doge y ejecutó la Scala dei Giganti . Estos se derivaron de su nombramiento como proto o arquitecto jefe del Palacio Ducal, un trabajo a tiempo completo pero muy mal pagado, del que se quejó amargamente, ya que no pudo asumir ningún otro encargo. [16] Estas obras lo ocuparon entre 1484 y 1498.
El Senado veneciano ordenó la reconstrucción del apartamento del Doge y nombró a Rizzo como arquitecto. [17] No hay evidencia de ningún trabajo arquitectónico previo de Rizzo en este momento, aunque sus obras escultóricas eran bien conocidas, por lo que no está claro de inmediato por qué fue elegido para el prestigioso papel de proto , excepto posiblemente debido a sus distinguidas hazañas. en Scutari. [5]
El ala este de Rizzo fue el primer elemento completo de estilo renacentista en el Palacio Ducal. [18] Su Scala dei Giganti, visualmente impactante, conduce a una plataforma, debajo de la cual aparecen relieves de Victorias . Estos han sido llamados los logros supremos de su última carrera y son notables por su mimetismo del sfumato , una técnica pictórica, así como por los efectos de la luz reflejada en las superficies rotas. [19]
También se ha argumentado que las estatuas de bronce de los moros de la torre del reloj de San Marcos en la Piazza San Marco , fundidas en 1497, pueden asignarse a Rizzo. [20]
Referencias
- ↑ Giobbi , 1971 , p. 90.
- ^ Sheard 1987 , págs. 477-478.
- ^ a b c Ceriana, 2016 .
- ↑ a b Sheard , 1987 , p. 476.
- ↑ a b c Goy , 2006 , p. 219.
- ^ Goy , 2006 , p. 228.
- ^ Sheard 1987 , págs. 474-475.
- ^ Sheard 1987 , p. 475.
- ↑ a b Huse y Wolters , 1993 , p. 137.
- ^ Munman , 1971 , p. 138.
- ^ Munman , 1971 , p. 141.
- ^ Sheard 1987 , p. 475.477.
- ^ Huse y Wolters 1993 , p. 139.
- ^ Begemann 1999 , p. 39.
- ^ Ruggeri 1979 , p. 44.
- ^ Huse y Wolters 1993 , p. 140.
- ^ Goy , 2006 , p. 180.
- ^ Goy , 2006 , p. 179.
- ^ Sheard 1987 , p. 477.
- ^ Muraro 1984 , p. 608.
Bibliografía
- Ceriana, Matteo (2016). "Rizzo, Antonio" . Dizionario Biografico degli Italiani . 87 .
- Begemann, Egbert Haverkamp (1999). Dibujos europeos de los siglos XV al XVIII: Europa central, Holanda, Francia, Inglaterra . Museo Metropolitano de Arte. ISBN 978-0-87099-918-5.
- Huse, Norbert; Wolters, Wolfgang (1993). El arte de la Venecia renacentista: arquitectura, escultura y pintura, 1460-1590 . Universidad de Chicago. ISBN 978-0-226-36109-3.
- Giobbi, Alessandro (1971). Testimonianze di storia e cronaca del Comune di Claino con Osteno: Provincia di Como, Diocesi di Milano . Osteno.
- Goy, Richard John (2006). Construcción de Venecia renacentista: mecenas, arquitectos y constructores, C. 1430-1500 . Universidad de Yale. ISBN 0-300-11292-0.
- Muraro, Miguel Ángel (1984). "Los moros de la Torre del Reloj de Venecia y su escultor". El Boletín de Arte . 66 (4): 603–609. doi : 10.1080 / 00043079.1984.10788212 .
- Munman, Robert (1971). "El Monumento a Vittore Cappello de Antonio Rizzo". La revista Burlington . 113 (816): 138–145. JSTOR 876580 .
- Ruggeri, Ugo (1979). Durero . Barron. ISBN 9780812021608.
- Sheard, Wendy Stedman (1987). "ANNE-MARKHAM SCHULZ, Antonio Rizzo, escultor y arquitecto , Princeton, Princeton University Press, 1983. Pp. Xix + 238; 240 males en blanco y negro". El Boletín de Arte . 69 (3). JSTOR 3051072 .