Archivos fotográficos históricos de arte(o archivos fotográficos) son colecciones de reproducciones de obras de arte que documentan pinturas, dibujos, grabados, esculturas, arquitectura y, a veces, fotografías de instalaciones. Son herramientas de recursos esenciales para el estudio de la historia del arte. Las colecciones de imágenes profundizan la comprensión de objetos de arte específicos y las carreras de artistas individuales, ya que también brindan los medios para un enfoque comparativo del estudio de las obras de los artistas, las escuelas nacionales y los estilos de época. La documentación que acompaña a las imágenes también puede revelar patrones de coleccionismo de arte, fluctuaciones del mercado del arte y la naturaleza cambiante de la opinión pública. Los fotoarchivos construyen sus colecciones y recopilan la documentación de las obras de arte que registran a través de compras, regalos y campañas fotográficas. Información sobre propiedad, condición, atribución,
Los fundadores de importantes archivos fotográficos históricos del arte creían que era necesario un conocimiento visual profundo y amplio para el estudio de la historia del arte. Estos pioneros, incluidos Richard Hamann , Aby Warburg , Sir Robert Witt , William Martin Conway , Bernard Berenson , Cornelis Hofstede de Groot y Helen Clay Frick , fueron los primeros en darse cuenta del potencial de la fotografía como un medio para proporcionar a los investigadores materiales que fortalecen la documentación e interpretación de obras de arte. Los archivos fotográficos que fundaron en la primera mitad del siglo XX, ahora parte de FotoMarburg , el Instituto Warburg , elWitt Library , Villa I Tatti , Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie y Frick Art Reference Library Photoarchive , todavía son utilizados por innumerables investigadores en la primera mitad del siglo XXI.
En 2009, el Instituto Courtauld, en colaboración con el Kunsthistorisches Institut de Florenz, organizó una serie de conferencias que se llevaron a cabo en Londres, Florencia y Nueva York para discutir el futuro de los archivos fotográficos. Sintieron que un examen de los orígenes de los archivos fotográficos puede ayudar a guiar y dar forma a su futuro y, al mismo tiempo, transmitir a los no iniciados cómo los recursos de imágenes continúan utilizándose como elementos esenciales para la investigación histórica del arte. Pocos dudan de que si Helen Frick, Robert Witt o WM Conway hubieran vivido para ver el potencial de digitalizar los archivos fotográficos que establecieron en la década de 1920, habrían dedicado enormes recursos y cuidadoso pensamiento para hacer realidad el futuro digital. Sin embargo, existe un problema para los archivos de fotos en el sentido de que actualmente no tienen derechos de autor sobre la mayoría de las imágenes de su colección y, por lo tanto, no pueden mostrarlas en la web. Por lo tanto, ahora es su tarea desarrollar y promover un nuevo modelo de acceso y uso de estos extraordinarios recursos que maximizará las oportunidades de los avances técnicos actuales y futuros de una manera que se adapte a las demandas de los académicos de hoy. Este proceso de selección, que está implícito en los proyectos de digitalización e inevitablemente excluirá algunas imágenes, hace que el archivo analógico sea tan indispensable como siempre en la era digital. Cualquiera que sea el método de entrega, ya sea la fotografía en sí o su sustituto digital, los archivos fotográficos siguen siendo esenciales para el estudio de la historia del arte. Las conferencias produjeron la Por lo tanto, ahora es su tarea desarrollar y promover un nuevo modelo de acceso y uso de estos extraordinarios recursos que maximizará las oportunidades de los avances técnicos actuales y futuros de una manera que se adapte a las demandas de los académicos de hoy. Este proceso de selección, que está implícito en los proyectos de digitalización e inevitablemente excluirá algunas imágenes, hace que el archivo analógico sea tan indispensable como siempre en la era digital. Cualquiera que sea el método de entrega, ya sea la fotografía en sí o su sustituto digital, los archivos fotográficos siguen siendo esenciales para el estudio de la historia del arte. Las conferencias produjeron la Por lo tanto, ahora es su tarea desarrollar y promover un nuevo modelo de acceso y uso de estos extraordinarios recursos que maximizará las oportunidades de los avances técnicos actuales y futuros de una manera que se adapte a las demandas de los académicos de hoy. Este proceso de selección, que está implícito en los proyectos de digitalización e inevitablemente excluirá algunas imágenes, hace que el archivo analógico sea tan indispensable como siempre en la era digital. Cualquiera que sea el método de entrega, ya sea la fotografía en sí o su sustituto digital, los archivos fotográficos siguen siendo esenciales para el estudio de la historia del arte. Las conferencias produjeron la Este proceso de selección, que está implícito en los proyectos de digitalización e inevitablemente excluirá algunas imágenes, hace que el archivo analógico sea tan indispensable como siempre en la era digital. Cualquiera que sea el método de entrega, ya sea la fotografía en sí o su sustituto digital, los archivos fotográficos siguen siendo esenciales para el estudio de la historia del arte. Las conferencias produjeron la Este proceso de selección, que está implícito en los proyectos de digitalización e inevitablemente excluirá algunas imágenes, hace que el archivo analógico sea tan indispensable como siempre en la era digital. Cualquiera que sea el método de entrega, ya sea la fotografía en sí o su sustituto digital, los archivos fotográficos siguen siendo esenciales para el estudio de la historia del arte. Las conferencias produjeron laDeclaración de Florencia , que hizo varias recomendaciones para la preservación de los archivos fotográficos analógicos. Hasta mayo de 2011, casi 500 académicos habían firmado la Declaración.