Arturo Martini (1889-1947) fue un destacado escultor italiano entre la Primera y la Segunda Guerra Mundial . Se movió entre un clasicismo muy vigoroso (casi romano antiguo) y un modernismo . Estuvo asociado con la escultura pública en la Italia fascista, pero luego renunció por completo a su medio.
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Futurismo [ editar ]
Martini parece haber sido un partidario activo del movimiento futurista entre 1914 y 1918. Ciertamente mantuvo correspondencia con Umberto Boccioni y produjo un folleto modernista en 1918. [1] Sus primeras obras muestran una tendencia arcaica, bidimensionalidad y efectos policromados [2 ]
En la Italia fascista [ editar ]
Sus trabajos posteriores volvieron a un estilo más tradicional, pero con "ironía, agilidad y una capacidad ecléctica para combinar o reinterpretar fuentes". [2] Entre las guerras, se convirtió en el escultor semioficial del régimen fascista . Estaba literalmente abrumado por compromisos: grandes monumentos y obras conmemorativas para juzgados, iglesias y universidades. Los ejemplos incluyen el gran bronce de la Universidad La Sapienza de Roma y el monumento al aviador Tito Minniti . Esculpió el monumento a los caídos en el Palazzo delle Poste, Nápoles .
Posguerra [ editar ]
Tras la caída de Mussolini, sintiendo que su arte se había corrompido, publicó un ensayo contra la escultura en la revista La Martini en 1945: "scultura, lingua morta" (escultura, una lengua muerta). Escribe, por ejemplo: "La scultura un'arte è da negri e senza pace" (la escultura es un arte negro e inquietante).
A pesar de este ataque a su propio métier, creó una obra significativa después de la guerra, una escultura de mármol en homenaje al líder guerrillero Primo Visentin, conocido como "Masaccio", que había sido asesinado al final de la guerra en Loria (Padua ) en circunstancias inexplicables.
Martini es un escultor italiano tan importante en el período entre las guerras mundiales. Trabajó con muchos materiales (arcilla, madera, yeso, piedra, especialmente mármol, bronce, plata) pero nunca se alejó de la figuración, aunque fue capaz de modelar formas abstractas, como su atmosfera di una testa (vibraciones de una cabeza) de 1944 testifica. Ejerció una gran influencia en escultores italianos posteriores como Marino Marini , Emilio Greco , Marcello Mascherini , Pericle Fazzini y su alumno Fiore de Henriquez .
Galería [ editar ]
Judith y Holferenes , Museo Kröller-Müller
Referencias [ editar ]
- ^ Günter Berghaus, Futurismo internacional en las artes y la literatura , Walter de Gruyter, 2000, p. 475.
- ↑ a b Gloria Fossi, Marco Bussagli, Italian Art , Giunti Editore, 2004, p. 556.
Bibliografía [ editar ]
- Arturo Martini (2001). La scrittura lingua morta e altri scritti . Milán: Abscondita.
- Gino Scarpatitolo (1968). Coloquio con Arturo Martini . Milán: Rizzoli.
- Mario De Micheli; Claudia Gian Ferrari; Giovanni Comisso (1992). Le lettere di Arturo Martini (en italiano). Charta.
- Guido Perocco, ed. (1962). Arturo Martini . Roma: Editalia.
- Pontiggia Elena (2017). Arturo Martini: la vita en figura . Monza: Johan y Levi.
- Pontiggia Elena, I volti e il cuore. La figura femminile da Ranzoni a Sironi e Martini , catalogo della mostra, Verbania, Museo del Paesaggio 2017 ISBN 978-88-941034-3-4
- Gianni Vianello, Claudia Gian Ferrari, Nico Stringa, Arturo Martini. Catalogo ragionato delle sculture , Neri Pozza, Vicenza, 1998
- Nico Stringa, Arturo Martini , Gruppo editoriale L'Espresso, Roma, 2005
- Gian Ferrari Claudia, Elena Pontiggia, Velani Livia (a cura di), Arturo Martini , Milano, Skira Editore, 2006, ISBN 8876249397
- Antonella Crippa, Arturo Martini , catalogo en línea Artgate della Fondazione Cariplo , 2010, CC-BY-SA.
- Maria Gioia Tavoni, Riproporre il silenzio per le Contemplazioni di Arturo Martini , Faenza, Fratelli Lega Editori, 2017
Otros proyectos [ editar ]
Medios relacionados con Arturo Martini en Wikimedia Commons
Enlaces externos [ editar ]
- Galería web de esculturas de figuras del siglo XX
- 1200 años de escultura italiana (biografía crítica)
