Barry Anderson (22 de febrero de 1935 - 27 de mayo de 1987) [1] fue un compositor, profesor y pionero nacido en Nueva Zelanda en la difusión de la música electroacústica en el Reino Unido. A nivel internacional, su obra más conocida es la realización de la música electrónica para la ópera The Mask of Orpheus de Harrison Harrison Birtwistle . [1]
Biografía
Anderson llegó a Inglaterra en 1952, después de haber ganado una beca en la Royal Academy of Music de Londres , donde estudió piano, viola y composición. Otros estudios de piano fueron con Edwin Fischer , Alfred Brendel y Paul Badura-Skoda . Posteriormente Anderson enseñó piano para mantenerse a sí mismo, pero se hizo más interesado en la composición, en particular con la electrónica, después de haber oído Stockhausen ‘s Kontakte , una experiencia que remarcó que‘de haber cambiado la dirección de su vida musical’. [2]
Después de haber enseñado en el South Bank Institute de Londres (más tarde parte de Morley College ), Anderson instaló un estudio de música electrónica en West Square en el sur de Londres . Posteriormente, fundó el West Square Electronic Music Ensemble, que encargó varios trabajos nuevos con electrónica, algunos de los cuales se transmiten en BBC Radio 3 .
En 1979, cofundó la Asociación de Música Electroacústica de Gran Bretaña (que más tarde se convirtió en Sonic Arts Network ). Entre 1982 y 1985 realizó el material electrónico para la ópera The Mask of Orpheus de Harrison Birtwistle en el IRCAM de París , con gran éxito. El trabajo ganó el premio Grawemeyer de 1987 a la composición musical, aunque Anderson no fue mencionado en la cita.
Anderson murió en París el 27 de mayo de 1987. [1] A los 52 años estaba en la cúspide del reconocimiento como compositor electroacústico de talla internacional. En palabras de su colega neozelandés y compositor electroacústico Denis Smalley , Anderson “fue cortado en su mejor momento”. [3]
Grabaciones
- Mask , Songs Penyeach , Sound the Tucket Sonance y the Note to Mount , Colla Voce (Continuum, CCD 1008, 1989)
- Fanfarria electroacústica , ARC , pieza de piano n. ° 1 , pieza de piano n. ° 2 , pieza de piano n . ° 3 , Domingus (Continuum, CCD 1009, 1989)
- The Mask of Orpheus (con Harrirson Birtwistle) música electrónica ( NMC Recordings , NMCD050, 1998)
Obras
- Maui (1959-64) ópera de larga duración basada en leyendas polinesias del Pacífico
- Sound Frames (1964-66) para conjunto instrumental (10 jugadores)
- Canciones Penyeach (1971) para mezzosoprano, violín amplificado, clarinete bajo y percusión
- Piano Pieces 1,2,3 (1969-74) para piano, mezcla de cinta y modulación de anillo de tono sinusoidal
- Topograph (1973) para 3 grupos de percusión, filtros y moduladores de anillo
- Synt Axis-Mix (1973) The Menace of the Flower para mezcla de cintas de 8 canales
- Suntame (1974) escenario de los mitos de la creación maorí para un narrador, mezcla de cintas, electrónica, piano y percusión
- Make (1976 re. 1985) para flautista solista (bajo, alto y flautín), modulación electrónica, percusión, altavoz y 5 canales de cinta, programa de iluminación y escenario; texto de Paul Hyland
- En Face De ... 1 (1976) para soprano y contrabajo
- En Face De ... 2 (1977) para soprano y contrabajo con retardo de cinta, modulación electrónica y cinta de 4 canales
- Colla Voce (1978) para soprano solista
- Domingus (1978, comisión de la BBC) realización de cinta electroacústica del ciclo de poemas, Domingus de Paul Hyland
- Proscenium (1978-79, rev. 1983) para percusión solista, modulación electrónica, retardo de cinta y cinta de 2 canales
- Sound The Tucket Sonance And The Note To Mount (1980) para trombón solo y cinta de 2 canales
- Fanfarria electroacústica (1983) para cinta de 2 canales
- Windows (1984) para sonido y visión: cintas de 2 canales y proyecciones de diapositivas (Adrian Bartlett)
- ARC (1987) para cuarteto de cuerdas, clarinete bajo, cintas de sonido procesadas y generadas por computadora
Colaboraciones
- The Mask of Orpheus (Harrison Birtwistle) (1982-86) realización de la música electrónica para la ópera
- 6 realizaciones (1975-81) del SOLO de Stockhausen para instrumento melódico y sistema de retroalimentación: (1) para flauta, (2) para contrabajo, (3) para voz, (4) para oboe, (5) para clarinete bajo, ( 6) para trombón)
Bibliografía
- Estudios de música electrónica en Gran Bretaña - 7: West Square (en el volumen 17 de Contact (verano de 1977) pp.24-26)
Referencias
- ↑ a b c Montague, Stephen (1988). "Barry Anderson, 1935-1987" . Tempo (166): 12-20. doi : 10.1017 / S0040298200024268 . ISSN 1478-2286 .
- ^ Emmerson, Simon. "Música electrónica en vivo en Gran Bretaña: tres estudios de caso". Revista de Música Contemporánea . 6 : 180.
- ^ Smalley, Denis (1987). "Barry Anderson". Música electroacústica . 3 (2): 14.