Big room house o simplemente big room es un subgénero del electro house que ganó popularidad a principios de la década de 2010 después de que artistas como KSHMR , Dimitri Vegas & Like Mike , Hardwell , Nicky Romero , Blasterjaxx , Martin Garrix y R3HAB comenzaran a infundirlo en su estilo musical. [1]
Casa de habitación grande | |
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Orígenes estilísticos | |
Orígenes culturales | Finales de la década de 2000 (década) , Europa, particularmente en Suecia, Noruega y los Países Bajos |
Instrumentos típicos |
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Formas derivadas |
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Géneros de fusión | |
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Caracteristicas
El género generalmente se establece en un tempo que se encuentra entre 126 y 132 bpm . Las canciones suelen incluir acumulaciones largas seguidas de una caída de estilo electro acompañada de los cuatro bombos en el suelo típicos de la música house. Las melodías son a menudo simples y mínima, aunque un Tecno , inspirada supersaw se utiliza con frecuencia. [1] [2]
Historia
A principios de la década de 2010, Big Room House comenzó a desarrollarse y ganó popularidad en eventos y festivales de música electrónica de baile como Tomorrowland . A pesar de ser considerado un subgénero del electro house, big room house se ha ido convirtiendo en un género propio a lo largo de los años. [3] [ verificación fallida ]
Miembros de Swedish House Mafia : Steve Angello , Axwell y Sebastian Ingrosso son considerados productores influyentes de Big Room House. [1] El single más vendido de Martin Garrix , " Animals ", es considerado [¿ por quién? ] como las canciones de big room house más importantes y reconocibles jamás producidas, junto con el lanzamiento de Hardwell en 2012, Spaceman . [ cita requerida ] El género ganó notoriedad a principios de la década de 2010, después de que los DJ y productores comenzaran a tocar piezas de house house en festivales y clubes.
En 2016, Beatport agregó el género Big Room y reclasificó por error el electro house como un subgénero de Big Room, colocando productores notables como Deadmau5 y Wolfgang Gartner en la categoría. [4] Este problema se solucionó poco después. [ cita requerida ]
Estructura
La estructura de las canciones de big room house es similar a la del house progresivo estadounidense de finales de la década de 2000. [ según quién? ] Hay dos construcciones completas con descansos, dos secciones de caída y una o dos averías, una de las cuales puede incluir o no la fase de introducción / salida. A diferencia de la casa progresiva, la sala grande está adaptada al formato editado por radio y presenta la primera o la segunda construcción generalmente mucho más larga que la otra. En el caso de las remezclas , una suele presentar la muestra de voz / riff completa de la canción inicial, mientras que la otra preparación es una pausa simple que es significativamente más corta y prepara al oyente para la caída. [ cita requerida ]
La característica básica de la gran habitación es su minimalismo. Una línea de bajo, a menudo con la ayuda de uno o dos altos y bajos, crea el ambiente para toda la composición. Esta línea de bajo se reverbera para que el eco se corte y se libere espontáneamente solo en 1/4 de la pestaña, generalmente la última. A diferencia del electro house propiamente dicho, donde el bajo en sí está sujeto a efectos de onda adicionales (como ataque, umbral y sustain) para embellecer la melodía, en el big room house, solo la forma en que se libera el sonido juega un papel importante. De ahora en adelante, los golpes de batería se hacen mínimos, a veces con solo un bombo o timbal y un par de charles . [ cita requerida ]
Orígenes y popularidad
Big room apareció por primera vez a principios de 2010 y fue influenciado por famosos temas de electro house tempranos , como "Satisfaction" de Benny Bennassi. [ citación necesitada ] La música tecno , un género centrado en la acumulación similar y con mucha reverberación, también fue central en la formación del género, con algunos comentaristas de EDM incluso doblando la gran sala "Trance 2.0". [5] El creciente papel del progresivo norteamericano (como Deadmau5 y Kaskade ) y la introducción de sonidos electrónicos en la música pop convencional al mismo tiempo también influyeron significativamente en la escena. Grupos suecos como Swedish House Mafia y Dada Life fueron de los primeros en experimentar con big room a mediados de 2010, cuando ganó popularidad a través de festivales internacionales de música dance como Tomorrowland , Ultra Music Festival y Electric Daisy Carnival . [ cita requerida ]
La implementación de elementos de "big room" en las pistas por parte de los productores ganó prominencia en el nivel de los artistas de la música popular , que en 2012 comenzaron a incluir partes de big room house en sus canciones. Ejemplos de tales pistas incluyen " This Is Love " de will.i.am con Eva Simons y " Work Bitch " de Britney Spears .
En 2013, Big Room House ganó prominencia internacional, con su base en Suecia, Noruega, Francia, Rusia, los Países Bajos, Bélgica, Italia, Grecia, Estados Unidos y el Reino Unido. Ciertos temas como " Animals " de Martin Garrix y " Toulouse " de Nicky Romero han encabezado las listas de radio durante más de un par de meses, extendiéndose mucho más allá de la escena EDM .
Criticas
El género ha sido criticado por varios músicos, quienes lo han calificado de 'sonido EDM estereotipado sin originalidad y creatividad' y han dicho que es homogéneo y carece de originalidad, diversidad y mérito artístico. [6] [7] Mixmag describió el género como una composición de "roturas titánicas y una estética de producción impecable y monótona". [8] Wolfgang Gartner describió el género como una "broma" y lo descartó, junto con conglomerados como SFX Entertainment , como "música de baile barata y digerible". [9] También llamó al género "el Apocalipsis EDM", diciendo que "la música real debería tener algo de alma y autenticidad, y no solo ser un gran bombo y un desglose como el techno con una frase cursi y un 'gran soltar'". [10]
A mediados de 2013, el dúo sueco Daleri publicó una mezcla en SoundCloud titulada "Epic mashleg", que consistía únicamente en lanzamientos de 15 canciones de "big room" en las listas de Beatport en ese momento (incluidos artistas como Dimitri Vegas & Like Mike , Hardwell , y W&W ) jugaron sucesivamente. La intención del mashup era servir como comentario sobre el movimiento de la "gran sala" y la falta de diferenciación entre las pistas; El miembro Eric comentó que "lo que da miedo es que hay nuevas pistas como esta todos los días. Todos los días, nuevas pistas, de todos modos. Simplemente sigue apareciendo todo el tiempo". El dúo defendió el uso de las características de la gran sala en su propia música enfatizando sus influencias complextro . Además, en medio de una disputa en las redes sociales entre Deadmau5 y Afrojack con respecto a la originalidad en la música dance, Afrojack creó una parodia de estilo de la música de Deadmau5 titulada "something_". En respuesta, Deadmau5 publicó una canción en SoundCloud, "DROP DA BOMB", satirizando el estilo de la música house "comercial" y big room.
Russell Smith de The Globe and Mail observa una "ardiente fricción" entre los fanáticos de la música electrónica underground tradicional y los fanáticos más nuevos, típicamente más jóvenes, que han surgido como resultado del movimiento del EDM en la gran sala hacia la corriente principal. [11]
Referencias
- ^ a b c "Por qué Big Room House ya está muerta" . EDM.com . 17 de septiembre de 2014. Archivado desde el original el 14 de julio de 2016 . Consultado el 20 de febrero de 2017 .
- ^ "Big Room House - Guía de música dance de Beat Explorer" . thedancemusicguide.com . Archivado desde el original el 24 de febrero de 2015 . Consultado el 20 de febrero de 2017 .
- ^ "Cinco bangers de gran sala para que te animes con Creamfields" . Mixmag . Consultado el 20 de febrero de 2017 .
- ^ McGovern, Travis (12 de septiembre de 2016). "Beatport agrega nuevos géneros y re-categoriza a Deadmau5 como el más despreciado en EDM" . Tu EDM . Consultado el 20 de febrero de 2017 .
- ^ "¿Trance está muerto?" . Club Glow Washington DC .
- ^ "Los DJ suecos Daleri simulan el cliché de EDM con una mezcla épica de mini-mezcla viral hilarante " " . 15 de julio de 2013.
- ^ Tecnología, Si Truss 2013-07-16T10: 47: 00 196Z. "Escuche 16 gotas de EDM notablemente similares editadas en una sola pista de 60 segundos" . MusicRadar .
- ^ "El EDM se comerá solo: las estrellas de las grandes salas se están aburriendo" . Mixmag . Consultado el 20 de febrero de 2017 .
- ^ Staff, Your EDM (8 de enero de 2014). "Resumen de Reddit AMA de Wolfgang Gartner, afirma su disgusto por el movimiento de la sala grande y afirma que hay una" saturación excesiva "de festivales" . Tu EDM . Consultado el 20 de febrero de 2017 .
- ^ Anthony, Polis (2 de mayo de 2013). "Wolfgang Gartner habla de" Apocalipsis EDM " " . DJ City. Archivado desde el original el 24 de noviembre de 2013 . Consultado el 5 de diciembre de 2013 .
Para ser completamente honesto, y odio sonar negativo, cínico o condescendiente de alguna manera, pero probablemente así es como resultará, estoy realmente desanimado con la mayor parte de la nueva música que ha estado haciendo olas en 2013. Siento que el El sonido "grande" en la música de baile en este momento es solo esta combinación de todos los subgéneros posibles, para tratar de atraer a la mayor cantidad de personas posible, con estas almohadillas de trancey cursi tocadas y ganchos vocales, todo suena exactamente igual y es realmente mala en su mayor parte, y lo más aterrador es que la gente está reaccionando a estas cosas, las multitudes en los festivales y clubes quieren más. Algunos de nosotros lo hemos considerado el Apocalipsis EDM. La música electrónica está en un lugar realmente extraño en este momento. No sé a dónde irá. De alguna manera, espero que Daft Punk destruya por sí solo este fenómeno que estamos experimentando y les haga un lavado de cerebro a todos para que se den cuenta de que la música real debe tener algo de alma y autenticidad, y no solo ser un gran bombo y un colapso de trance. con una frase cursi y una "gran gota".
- ^ Smith, Russell (26 de diciembre de 2013). "La música electrónica de baile y el auge de la gran noche" . El globo y el correo . Consultado el 29 de diciembre de 2013 .